本期推介的四位零零后詩人已經(jīng)脫離了童詩寫作和少年期寫作的固化模式， 他們?cè)?jīng)寫星星寫月亮寫風(fēng)箏寫海灘的筆觸開始有了詩歌深層次上的考量與探索， 這或許也給我們帶來些許的期待。

盧酉霞的詩歌似乎有薩特的“非實(shí)在”論的影子，比如在她的《訪談錄》一詩中“A：冬天是黑色的話，你會(huì)加點(diǎn)什么顏料？ /B：黑色。物極必反，黑白并非對(duì)立面”，詩中的“黑色”作為想象的對(duì)象是一種非實(shí)在性，也即薩特所說的它正是那種使想象中的形象充滿色彩的顏料，譬如盧酉霞《水知道》一詩中“水知道有棵可愛的小樹搖晃在山丘”、《七行》一詩“第一行錄下我身體里綠皮火車與喧騰接軌的瞬間”，詩句中的小樹、綠皮火車有其自身的空間和時(shí)間，是在想象與實(shí)在之間，有一種相互的否定關(guān)系。趙星宇的詩歌有一種恣意的態(tài)勢(shì)，以隨意而為的詩歌語態(tài)產(chǎn)生出較為豁達(dá)而遼闊的語境，諸如“恰逢歡喜，多產(chǎn)的云生出一條河流”（《一條河流和兩個(gè)失身者》）、“我把影子蜷縮在一團(tuán)，以防星光泄露我的行蹤”（《零點(diǎn)十四分的天空》）。余歡有強(qiáng)迫詩歌抽象的材料變?yōu)榭芍涂捎|的能力，例如《冬夜》一詩中的積雪、南方、夜晚、春天被轉(zhuǎn)換為雙足、空酒瓶和火堆，《情人節(jié)》一詩中的早晨、云層、陽光、山林和霧等概念性詞匯被一句“替你/ 把生活的咸澀都舔了一遍”更替而顯得圓潤、透徹。阿啾的詩則多為注入了知覺成分，詩歌在整個(gè)知覺背景襯托下，通過主體“我”的接近作為一種情感而浮現(xiàn)出詩歌意義的紐結(jié)，阿啾也側(cè)重于詩歌的原初的表現(xiàn)并不斷把新的知覺帶進(jìn)，因而詩歌有了情感上的新鮮感和情緒上的跳躍之感。

2019年6期的“00、10后詩人詩歌特輯”編竣之后，編者用近一年的時(shí)間經(jīng)過對(duì)數(shù)百個(gè)00后詩人的來稿進(jìn)行反復(fù)閱讀和對(duì)比，發(fā)現(xiàn)他們似乎在另一條詩歌語場(chǎng)里存在，盡管和不同年代出生的詩人在時(shí)間上有短暫的重疊，他們的寫作方向和寫作方式也讓編者變得憂心忡忡，口語化、腦筋急轉(zhuǎn)彎式和段子化寫作傾向正在00后詩人中間形成一種潮流。近來，“后浪”一詞成為熱詞，從詩歌的角度來說，如果把00 后詩人確認(rèn)為“后浪”，60、70、80和90后詩人所積累的詩歌經(jīng)驗(yàn)、方式與認(rèn)知能不能讓00后詩人“心里有火，眼里有光”？ 讓我們拭目以待。