摘? 要：中國油畫在過去的一百多年里，一直在向西方油畫學(xué)習(xí)，而本土油畫發(fā)展緩慢。中國新寫實主義油畫的出現(xiàn)是中國油畫領(lǐng)域全新的發(fā)展。自21世紀(jì)以來中國新寫實主義油畫風(fēng)格多樣，表達(dá)語言豐富，追隨前衛(wèi)，彰顯藝術(shù)家的個性，豐富了美學(xué)觀念，使中國油畫從一元化走向多元化。新一代畫家的出現(xiàn)也使中國新寫實油畫在創(chuàng)作觀念和繪畫風(fēng)格上迅速成長。

關(guān)鍵詞：中國油畫;西方油畫;新寫實主義油畫

新寫實主義又稱為“新達(dá)達(dá)主義”，它汲取了現(xiàn)代藝術(shù)的表達(dá)方式，要求藝術(shù)作品再現(xiàn)現(xiàn)實世界。改革開放后，寫實油畫擺脫傳統(tǒng)的束縛，畫家對油畫重新考量，中國油畫揉合了西方思想，結(jié)合了中國傳統(tǒng)文化，形成中國新寫實主義油畫。不同的社會環(huán)境和生活狀態(tài)的畫家們，利用手中畫筆用不同的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，使中國新寫實主義油畫形成不可代替的藝術(shù)風(fēng)貌。中國寫實油畫經(jīng)過不斷的探索，終于邁入嶄新的歷程。油畫的健康、穩(wěn)定的成長，使油畫作品不斷推陳出新，油畫市場也富有生命力。

一、中國新寫實主義油畫的形成

寫實主義又稱現(xiàn)實主義，中國寫實主義油畫最早起源于明朝萬歷年間。1582年由西方傳教士利瑪竇引入中國，“寫實主義”英文翻譯為realism，同時又譯為現(xiàn)實主義、實在論。寫實主義繪畫對物體的屬性要求精確地描繪，例如對體積、空間、結(jié)構(gòu)、色彩關(guān)系、比例有著嚴(yán)格的要求，需要客觀地表達(dá)。英國藝術(shù)史學(xué)家貢布里希認(rèn)為，人對世界的認(rèn)識是建立在自己的潛在意識和自己經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，視覺不僅僅建立在客觀對世界的意識，而且建立在自己的主觀映像上。不同時期、不同國家、不同地域?qū)κ澜绲恼J(rèn)知是不同的，在繪畫表達(dá)方式上也各不相同。中國早期現(xiàn)代現(xiàn)實主義畫派并不被大眾所接受，思想的頑固性使油畫傳入中國一直處于遲緩時期，自鴉片戰(zhàn)爭后，中國的寫實油畫才被人們所了解。20世紀(jì)初，歐洲的現(xiàn)實主義根深蒂固，西方文藝復(fù)興時期結(jié)構(gòu)學(xué)、人體解剖學(xué)的創(chuàng)立使寫實油畫得到了新的成長。中國留學(xué)生來到西方學(xué)習(xí)繪畫技法，從而改變了中國傳統(tǒng)油畫，這些留學(xué)生有徐悲鴻、劉海栗、林鳳眠、潘玉良、李毅士等，藝術(shù)家們靠著自己的堅持為早期中國油畫開辟了新道路，同時他們也對早期中國油畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。60年代后期，政治成分使藝術(shù)家們思想固化。畫家們不能由心去創(chuàng)作，只能繪畫政治題材，藝術(shù)作品大相徑庭，油畫也受到限定。90年代后中國油畫開始崛起，世界“全球化”及中國的政治和經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步有利于中國油畫發(fā)展，寫實油畫迎來了春天，優(yōu)秀的作品也表現(xiàn)出輕松、愉快和反諷味道，對簡單的生活用繪畫的方式形象地表達(dá)，這個時期中國油畫進(jìn)入了本土化。中國寫實油畫經(jīng)歷了辛亥革命、五四運動、文化大革命、改革開放等時期，經(jīng)過激烈碰撞揉合，形成了新寫實油畫。

二、中國新寫實主義油畫的語言

新寫實主義油畫展現(xiàn)著現(xiàn)代美術(shù)一體多面的風(fēng)格，派別多樣，各有特色。在西方現(xiàn)代藝術(shù)作品中一直被否認(rèn)的寫實主義在中國的歷史演變中重新被畫家所運用。但新寫實油畫與傳統(tǒng)寫實油畫是有區(qū)別的，加冠一個“新”字，其內(nèi)容與傳統(tǒng)油畫相比在創(chuàng)作想法、思維、方法上進(jìn)行了優(yōu)化，運用新的繪畫理念從而突破傳統(tǒng)寫實油畫古板、老套的繪畫方法，表達(dá)了作者的內(nèi)心語言，又融入西方現(xiàn)代藝術(shù)形式，從而形成自己的繪畫風(fēng)格。

（一）表達(dá)語言

第一，傳統(tǒng)寫實主義油畫通常都帶有文學(xué)內(nèi)容，作品敘述一個故事、一個經(jīng)歷，有著單一的表達(dá)畫面的場景。而新寫實主義油畫則展現(xiàn)出輕松、隨意的畫風(fēng)，并沒有局限地表達(dá)一種內(nèi)容，它可以將一段故事一段經(jīng)歷一個場景融合在一起，由畫家重新結(jié)合，創(chuàng)作出富有靈動性的作品。在作品表達(dá)上，傾訴了作者的情感和思想，畫家需要用畫筆描繪出模特內(nèi)心世界，注重模特眼睛及神態(tài)描寫。第二，傳統(tǒng)寫實主義油畫具有同一性，繪畫表達(dá)風(fēng)格一般相同，運用的繪畫技巧也大相徑庭。而新寫實主義油畫表達(dá)的方法具有多樣性、連貫性，畫家的風(fēng)格也各不相同，所以作品具有個性化的特點。第三，傳統(tǒng)寫實主義油畫作品缺乏畫家內(nèi)心的真實想法和對生活的感悟，使作品沒有深度，過于僵化。而新寫實主義油畫作品呈現(xiàn)了作者思想和對生活的感悟，繼承了傳統(tǒng)寫實主義油畫的優(yōu)點并揚棄了其缺點，使作品富有生命力。

（二）繪畫技法

新寫實主義油畫在繪畫技法運用上也有明顯的進(jìn)步，在繪畫技法上要求點、線、面、色更加嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫技法的不同也要求繪畫者使用不同的繪畫工具和手段，使作品在視覺上得以滿足。繪畫技法也要求包括線條運用、明暗處理、結(jié)構(gòu)、層次等繪畫關(guān)系，使藝術(shù)作品具有節(jié)奏感。

新寫實主義油畫在創(chuàng)作上對繪畫材料和繪畫技法有著嚴(yán)格的要求。中國傳統(tǒng)油畫在材料和繪畫技法上都有欠缺，限制了油畫的發(fā)展。新寫實主義油畫在某種意義上與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，在繪畫材料上和技法上都有進(jìn)步，形成了許多繪畫風(fēng)格。藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，不是靠守舊的傳統(tǒng)寫實主義油畫而發(fā)展，而是要依靠新寫實主義油畫的創(chuàng)新而進(jìn)步發(fā)展。新寫實主義油畫給中國寫實油畫帶來了活力和進(jìn)步空間。

（三）藝術(shù)風(fēng)格

1980年，藝術(shù)領(lǐng)域不斷推陳出新，涌出大量新穎的藝術(shù)風(fēng)格，使人眼花繚亂。在經(jīng)濟(jì)進(jìn)步下，人們的審美也在提高，構(gòu)建出一座傳統(tǒng)到現(xiàn)代、守舊到創(chuàng)新、呆板到時尚的橋梁。1990年后，社會的進(jìn)步發(fā)展改變了人們的審美品位，大眾消費者主導(dǎo)著油畫市場，所以中國油畫進(jìn)入審美價值取向多元化的時代，這就意味著藝術(shù)家們努力實現(xiàn)自我創(chuàng)作的同時也要考慮到大眾消費者的審美。新寫實主義油畫不斷探索新的表現(xiàn)手法，作品既貼合藝術(shù)市場的審美又符合繪畫語言的詮釋。

三、中國新寫實主義油畫的發(fā)展空間

中國新寫實主義油畫還有很大的發(fā)展空間，中國藝術(shù)家們不再固步自封地單單回望歷史，開始深思如何創(chuàng)作藝術(shù)，用油畫多樣的方式創(chuàng)作出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，在反思世界和反思自己中由心地創(chuàng)作藝術(shù)作品。在21世紀(jì)的今天，我國藝術(shù)家會意了西方的油畫藝術(shù)作品，也逐漸走出國門，與世界各國油畫藝術(shù)切磋。中國新寫實主義油畫需要向“國際化”發(fā)展，弘揚中國文化并接受西方現(xiàn)代藝術(shù)形式，吸收和消化西方藝術(shù)的同時堅持民族特征，取其精華，更好地發(fā)揚中國的寫實主義油畫。

在多元化的新時代，中國油畫的發(fā)展需要深入研究西方油畫觀念。油畫創(chuàng)作要求的不僅是技術(shù)，還要表達(dá)真實情感，所以中國寫實油畫也要融入中國傳統(tǒng)藝術(shù)。中國繪畫還應(yīng)該記住中國獨特的民族精神，幾千年的中國文化傳統(tǒng)孕育了中華兒女，是中國油畫創(chuàng)作最重要的題材，中國的藝術(shù)家們要發(fā)揚本土的民族油畫，從國家的歷史、民族、地域特點等樹立自己的風(fēng)格。隨著我們對西方藝術(shù)的不斷探索，中國繪畫開始呈現(xiàn)多方面發(fā)展的模式，多元的藝術(shù)風(fēng)格與時代進(jìn)步造就了新寫實主義油畫的進(jìn)步空間，使得中國藝術(shù)蓬勃發(fā)展。我們需要有主觀立場，把客觀的事物結(jié)合畫家的內(nèi)心和對世界的認(rèn)知，用畫筆進(jìn)行呈現(xiàn)。將具有深意的畫面語言傳達(dá)給觀賞者，讓觀賞者體會畫家的蘊意從而得到思想上的共鳴。

人們對物質(zhì)生活的追求拓寬了中國新寫實主義油畫的發(fā)展空間，看待一幅作品的好與壞，主要取決于作品本身是否具有藝術(shù)家的深層思想內(nèi)涵。不同派別的風(fēng)格，無論是寫生還是創(chuàng)作，都要了解一幅作品后面的精神世界和意義，在把握作品的精神價值的同時提高人們的思想文化境界。在多元化發(fā)展的當(dāng)下，各種現(xiàn)代思想和藝術(shù)品接踵而至，但是審美價值還是人們看待作品的重要方式。與前人不同，新寫實油畫需要表現(xiàn)時代的精神。隨著人們生活水平的提高，人們開始側(cè)重精神層面的交流，讓作品賦予精神內(nèi)涵。除去精神外，外在的審美性也是很重要的，而藝術(shù)的美是人類思想和勞動的精髓，審美價值是藝術(shù)家通過繪畫作品的內(nèi)容、精神意境來表現(xiàn)的，不僅其外在讓人們感受到了美感，其內(nèi)在也讓人們感受到藝術(shù)家的情感和個人特質(zhì)。新一代畫家的出現(xiàn)也使中國新寫實油畫在創(chuàng)作觀念上和繪畫風(fēng)格上迅速成長，他們深厚的繪畫功底和由心的創(chuàng)作會展現(xiàn)很多非凡的藝術(shù)作品，中國新寫實主義油畫還有很大的進(jìn)步空間和更廣闊的成長舞臺。

四、結(jié)語

中國新寫實油畫要在立足于本土傳統(tǒng)文化的同時融合西方油畫技法，與現(xiàn)實生活相結(jié)合，敢于創(chuàng)新，探索一條屬于自己風(fēng)格的繪畫道路。每個時代的發(fā)展階段都有不同的審美價值觀，由于近代以來中國文化多元化發(fā)展、生活狀態(tài)的改變、思想境界的提高和技術(shù)能力的進(jìn)步，藝術(shù)家的個人視角也發(fā)生了變化，更加注重于時代精神的表現(xiàn)。中國油畫藝術(shù)家要用心去創(chuàng)作，在創(chuàng)作觀念和繪畫風(fēng)格上，繼續(xù)圍著“新”前進(jìn)發(fā)展。

作者簡介：崔雪辰，南昌大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院美術(shù)專業(yè)碩士研究生。研究方向：油畫。

實習(xí)編輯：牛旭陽