羅勁 LUO Jin

中機(jī)國(guó)際工程設(shè)計(jì)研究院有限責(zé)任公司

1 場(chǎng)地踏勘

記得第一次去銅官窯是2010年的夏天，江水蒼茫，牛群在堤岸上悠閑踱步，有一種水韻鄉(xiāng)野的氣息。管理處的領(lǐng)導(dǎo)帶我們參觀20世紀(jì)80年代至今還在使用的一條龍窯，長(zhǎng)長(zhǎng)的龍窯仿佛還具有延續(xù)的生命力，可以看到從那時(shí)流淌到現(xiàn)在的每一個(gè)部分、每一次燃燒、每一次從爐火中成器。凝結(jié)在窯壁上的晶瑩琉璃照亮了窯內(nèi)的通道，這一次時(shí)間的流淌恰是生命的見證。

漫步在譚家坡壹號(hào)原址基地上，腳下的小路竟是千年前的碎瓷片鋪就，不遠(yuǎn)處的堆積層更是層層述說著千年的秘密，我們沒想到那一瞬間離唐代的漫天窯火那么近，千年過后，湘江上的天空還是一樣熱烈。

我們小心步入泥土采集的洞里，瓷土還保存著原始狀態(tài)。由于瓷土不是那么光潔亮白，當(dāng)時(shí)聰明的工匠們把反映生活的彩繪和詩詞融進(jìn)器物中，反倒形成了長(zhǎng)沙窯獨(dú)特的氣質(zhì)，充滿了生活情趣，更是出現(xiàn)了那首著名的“君生我未生，我生君已老”的詩句，帶來生動(dòng)的傷情畫面。

1 區(qū)位圖

面朝湘江，背靠覺華山，踩著千年前的土地，想象著窯火滿天的場(chǎng)景，不得不說那一瞬間涌上一種創(chuàng)作的欲望。

2 項(xiàng)目概況

長(zhǎng)沙銅官窯遺址公園是湖南省三大遺址公園之一，也是湖南省第一批獲批的國(guó)家級(jí)遺址考古公園，而長(zhǎng)沙銅官窯遺址博物館項(xiàng)目正位于遺址公園遺址核心區(qū)內(nèi)。考慮到整體布局與已建的管理中心相互聯(lián)系又獨(dú)立分開的格局，我們將銅官窯遺址博物館設(shè)置在場(chǎng)地西南角，與覺華山寶塔遙相呼應(yīng)，西鄰濱江大道，與湘江一路之隔，山水之間寧靜風(fēng)雅，頗具風(fēng)韻。

因此，建筑如何充分滿足博物館的功能需求，如何呼應(yīng)場(chǎng)地條件，如何突出銅官窯的特質(zhì)，都是我們需要面對(duì)的問題。讓建筑以一種最接近大地的狀態(tài)回歸自然，是我們構(gòu)思立意的起點(diǎn)。

抓培訓(xùn)，干部隊(duì)伍素質(zhì)進(jìn)一步提升。林芝市局領(lǐng)導(dǎo)班子高度重視干部培訓(xùn)工作，積極組織干部赴成都、北京、拉薩、廣東、福建等地參加“四品一械”相關(guān)培訓(xùn)，自主舉辦食品安全、食品藥品抽樣、食品藥品安全協(xié)管員培訓(xùn)班等各類培訓(xùn)16期，參訓(xùn)人數(shù)共計(jì)2000余人次。

3 構(gòu)思立意

3.1 龍窯，生命的啟示

任何器物都是從泥土中來，最后回到泥土中去，這何嘗不是一種自然的生命狀態(tài)。緊緊抓住這一創(chuàng)意點(diǎn)，感覺建筑與龍窯的形式不謀而合，同時(shí)也非常適合博物館的線性流線設(shè)計(jì)。

從參觀者的角度看，建筑的整體格局平緩、自然、流動(dòng)。在山水之間，建筑仿佛一條長(zhǎng)長(zhǎng)的記憶載體——龍窯，從地面升起再回到地面，行進(jìn)過程的起伏與高潮像瓷器燒制過程一樣，在出窯的那一刻完成價(jià)值的體現(xiàn)。所以，我們第一感覺是以一條從地面漸漸升起的線性展覽流線來暗合龍窯的形式，同時(shí)也滿足博物館的基本功能，不僅流線清晰，更重要的是這一自始至終的轉(zhuǎn)承啟合體現(xiàn)了完整的生命過程。出口與入口完全設(shè)置在同一個(gè)豎向標(biāo)高上，上與下之間終究將回到地面，中間一切不過是一個(gè)過程。

2 實(shí)景鳥瞰

3，4 原始場(chǎng)地龍窯

5 碎瓷片小路

6 堆積層

7，8 構(gòu)思草圖

業(yè)主：長(zhǎng)沙銅官窯建設(shè)開發(fā)有限公司

建設(shè)地點(diǎn)：湖南長(zhǎng)沙望城區(qū)丁字鎮(zhèn)

建筑設(shè)計(jì)：中機(jī)國(guó)際工程設(shè)計(jì)研究院有限責(zé)任公司

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：羅勁、譚志明

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：張昱婷、向宏、陳立、盛利、黃文斌、周紅偉、劉建明、程啟、張勇華、徐陸、楊帆

總建筑面積：11 000m2

設(shè)計(jì)時(shí)間：2010～2011

建成時(shí)間：2018

攝影：晟龍、羅勁，何雨婷

9 總平面圖

10 轉(zhuǎn)折庭院

11 建筑生成

12 觀光塔從下沉庭院一直向上

3.2 觀光塔，升華的器物

從長(zhǎng)沙窯文化中，我們讀到了包容、開放、創(chuàng)新，也讀到了藝術(shù)靈感來源于生活這一最樸素的哲學(xué)。

在博物館的線性流線中，我們結(jié)合地形在中間轉(zhuǎn)折處設(shè)置了一個(gè)庭院，既是行走途中的一個(gè)緩沖地段，打破了線性展廳的冗長(zhǎng)感，也給參觀者創(chuàng)造了一個(gè)自然相遇的空間節(jié)點(diǎn)，成為博物館于生活層面的小插曲，這種設(shè)計(jì)思維模式與銅官窯的制作場(chǎng)景有著某種開放包容的契合。同時(shí)，我們?cè)谕ピ褐醒朐O(shè)置了一個(gè)垂直交通體，從下沉庭院底部一直上升超越至最高的屋面，與身后的覺華塔遙相呼應(yīng)，希冀兩個(gè)高點(diǎn)串起自然山水。我們利用堆積層的概念在下沉庭院內(nèi)側(cè)鑲嵌了層層陶瓷碎片，于是這個(gè)垂直的主體仿佛龍窯的煙囪，又好似一個(gè)器物從堆積層中獲得重生，站在塔上低頭俯瞰是歷史，是碎瓷片堆積，抬頭遠(yuǎn)眺是現(xiàn)在以及未來千年不變的湘江。

13 中庭

14 參觀行進(jìn)中從觀光塔向外看

這許許多多的材料和空間的組成，都在暗示著一個(gè)主題，無數(shù)的積累與放棄成就了精美的器物，人的成才成器大抵也是如此。

3.3 空間，陳列的舞臺(tái)

銅官窯博物館陳列大綱在建筑設(shè)計(jì)之前就已經(jīng)成熟，對(duì)設(shè)計(jì)師而言是一個(gè)比較大的優(yōu)勢(shì)。在設(shè)計(jì)之初，我們將展陳空間分為七個(gè)部分，從序廳到尾廳建筑空間被不斷斜向上升的坡道與臺(tái)階巧妙分割，頂部的天光提供了多角度的展陳方式，直線、折線與空間相結(jié)合給行走觀展平添了趣味。建筑展示空間按時(shí)間發(fā)展順序娓娓道來，一氣呵成，時(shí)而平緩，時(shí)而高低錯(cuò)落，與展陳、還原的場(chǎng)景一起豐富了空間的趣味性，給參觀者帶了不一樣的體驗(yàn)。

不平凡的瓦渣坪往事，遍地瓷片，俯拾即是，似乎在訴說著長(zhǎng)沙窯當(dāng)年那段輝煌的歷史。心手之間的造化主要體現(xiàn)在長(zhǎng)沙窯瓷的成型工藝，而長(zhǎng)沙窯的燒制工藝展示則放在了有天光的一側(cè)，給線性空間帶來驚喜。

時(shí)空留痕處恰是首尾相通的貫穿，給人以意猶未盡的感覺。整個(gè)展場(chǎng)設(shè)計(jì)突破了以功能分區(qū)、展陳結(jié)構(gòu)為骨架的傳統(tǒng)觀念，尋求人與自然在空間認(rèn)知上的同構(gòu)關(guān)系。

15～17 平面圖

18 剖面圖

19～21 室內(nèi)展廳

22 主入口

23 從觀光塔遠(yuǎn)眺湘江

3.4 復(fù)合，生活的詩與畫

博物館緊靠著江邊，人們從西南、東南兩個(gè)方向匯聚而來，沿著濱江路極富情趣的前廣場(chǎng)來到主入口。我們利用上下疊加部分設(shè)計(jì)了開放式的圖書閱覽與餐廳、辦公區(qū)等功能用房，在有效利用場(chǎng)地的同時(shí)，使觀展與休閑的過程中，建筑內(nèi)外皆是美景。

建筑背靠覺華山，面朝湘江，低調(diào)而謙和地匍匐在堤岸上，與山水相映成趣，似乎還原了那場(chǎng)唐代的爐火漫天。相遇的節(jié)點(diǎn)，豐富的臨展廳，面對(duì)自然山體的圖書閱覽室，參觀途中可以停下來的手工教室，美好而有歷史層次感的下沉庭院，站在最高處極目遠(yuǎn)眺的湘江，這一切不僅是參觀、學(xué)習(xí)、交流的公共空間，已然復(fù)合成為所有人生活中的詩與畫。

24 保留自然山體水體

25 屋頂設(shè)置太陽能板

26 外墻材料選用當(dāng)?shù)氐膹U渣合成

27 站在覺華塔上看建筑

4 綠色節(jié)能

在銅官窯遺址博物館設(shè)計(jì)中，結(jié)合氣候條件、建筑的使用特點(diǎn)及地理位置狀況，以“被動(dòng)式技術(shù)優(yōu)先、主動(dòng)式技術(shù)優(yōu)化、可再生能源和非傳統(tǒng)水源補(bǔ)充”為基本技術(shù)路線，量身定制了綠色設(shè)計(jì)方案，獲得了綠色建筑三星級(jí)設(shè)計(jì)標(biāo)識(shí)。

（1）結(jié)合地形地貌、水體、植被等，保留北側(cè)原有自然水體、東北和西北側(cè)自然山體，減少建筑開發(fā)對(duì)環(huán)境的破壞以及建筑開發(fā)完成后修復(fù)過程中的資源浪費(fèi)。保留原有山體，也利于對(duì)場(chǎng)地微氣候的營(yíng)造。項(xiàng)目為地上兩層建筑，能利用保留的山體和樹木實(shí)現(xiàn)對(duì)建筑的遮陽作用，有效阻擋冬季西北方向寒風(fēng)直吹；南側(cè)則敞開以引入夏季和過渡季自湘江而來的涼爽的自然風(fēng)。

（2）合理使用地源熱泵及太陽能熱水系統(tǒng)等可再生能源。利用地下土壤溫度全年相對(duì)恒定的特點(diǎn)，由土壤源熱泵提供夏季大部分空調(diào)制冷負(fù)荷和冬季全部空調(diào)制熱負(fù)荷，大大降低對(duì)電力能源的需求，同時(shí)避免了冬季供暖采用燃?xì)忮仩t。在場(chǎng)地東南側(cè)室外綠化地下部分設(shè)計(jì)了192口雙U型地埋管井，目前使用效果良好。

（3）外墻的裝飾混凝土輕型墻板以當(dāng)?shù)氐V山工業(yè)廢料（石渣、石粉）為主要原材料，不但能夠表現(xiàn)特殊的質(zhì)感，還能有效防止開裂、降低成本，而且消化當(dāng)?shù)毓I(yè)廢料，也是一種節(jié)約資源的生態(tài)建設(shè)。

5 結(jié)語

無數(shù)次去銅官窯，從方案到施工圖，從修改到修改，從場(chǎng)地平整到露出地面，從牽牽掛掛的藏品等待到找到歸宿最終落成。江水一年年豐盈了又干涸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小樹隱隱約約排成幾行，飛鳥似乎在拍打著它們的層次，有一種蒼涼朦朧、一望無際的美麗，一如初見。

從2010年國(guó)際招標(biāo)到2018年5月18日，銅官窯遺址博物館終于在世界博物館日向公眾開放。開館那天，天氣有些陰沉，外墻也因?yàn)閹啄昵暗囊淮翁貏e考察事件被提前掛了上去，似乎一切還沒開始就已經(jīng)有些陳舊了。站在場(chǎng)地上，突然有了那種“君生我未生，我生君已老”的傷感。但是也可能這就是它的特別吧，在這樣一個(gè)特別的日子迎接了震驚中外的“黑石號(hào)”的一百多件展品的首次展出，給前來的人們帶來了驚喜。

建筑設(shè)計(jì)其實(shí)就是這樣一件遺憾卻美好的事情。銅官窯普通的瓷土能夠創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的器物，附著遠(yuǎn)古人們的生活與情感，流轉(zhuǎn)融入到當(dāng)今的建筑之間，再一次疊加當(dāng)代人的多元思考。至此，人與建筑、人與人，在這以前及在這以后，可以繼續(xù)講述他們的故事……