摘 要：隨著經(jīng)濟(jì)和文化的快速發(fā)展，人們對(duì)音樂質(zhì)量的要求越來越高。合唱音樂作為音樂中重要的藝術(shù)形式，也得到了人們的高度關(guān)注。在這種趨勢(shì)和背景下，表演者必須要重視分析和研究合唱音樂的內(nèi)涵。通過不斷訓(xùn)練聲樂演唱技巧和技法，不斷提高合唱音樂的藝術(shù)效果，已成為合唱歌手的必備素質(zhì)。本文就聲樂在合唱音樂中的應(yīng)用，進(jìn)行深入的分析與研究，希望能夠給表演者提供一些有價(jià)值的表演建議。

關(guān)鍵詞：聲樂;合唱音樂;音樂素質(zhì);音樂能力;藝術(shù)特色

一、相關(guān)內(nèi)容的概述

（一）聲樂的概念

泛泛地講，聲樂是一種重要的音樂形式，它需要依托人聲來進(jìn)行演唱。聲樂離不開人的發(fā)音器官，它需要大量使用口腔、鼻腔、舌頭。通過正確使用這些發(fā)音器官，保證人的氣息平暢，從而促使人發(fā)出連續(xù)性、節(jié)奏性、動(dòng)聽的音聲。對(duì)音樂進(jìn)行深入的研究可知，聲樂按照音域和音色不同，可分為男高、女高、男中、女中、男低、女低音。無論是哪種人，無論是哪種類型的音樂，都不會(huì)超過三十度。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，歌曲藝術(shù)文化的傳承，聲樂現(xiàn)在主要包括美聲、民族、通俗、原生態(tài)四種唱法。由于美聲唱法被廣大聽眾所熟知，所以在大多數(shù)情況下，聲樂泛指美聲唱法。對(duì)聲樂的種類進(jìn)行研究可知，每種類型的聲樂都具有自身獨(dú)特的藝術(shù)特征。

（二）男女聲樂內(nèi)容

男高音是男聲中的最高音，也是最高聲部。由于男高音明朗而洪亮，適合展示歌唱性的曲調(diào)，更能突出音樂作品中的濃厚感情。女高音是女聲中的最高聲部。由于女聲自身的特點(diǎn)，它能夠展示強(qiáng)烈、復(fù)雜的心緒，釋放女聲寬廣豁達(dá)的心胸。男中音是一種介于高音與地獄之間的聲部。它能夠柔，又能夠剛，適合展示歌曲形象的氣魄，激發(fā)人們的音樂想象力。女中音與男中音有異曲同工之妙。它也能夠突出音樂作品中的角色，豐富人們的音樂情感。男低音是男聲中的最低聲部，它具有深沉、渾厚的藝術(shù)特色，能夠展示心中的蒼勁、悲涼的情感。女低音是女聲中最低音，它具有豐滿、明亮的藝術(shù)特色，能夠突出女性獨(dú)特的音質(zhì)美。

（三）合唱音樂的概述

眾所周知，合唱是重要的音樂藝術(shù)形式。它具有悠久的歷史，且起源于歐洲。由于合唱具有明顯的區(qū)域特征，這就造就了西方合唱作品與中國合唱作品出現(xiàn)了極大的差異。通過深入研究合唱音樂歷史，不難看出西方合唱?dú)v史是明顯長于中國合唱?dú)v史的。西方合唱源自于教堂，中國合唱屬于西方合唱的舶來品。通過深入研究合唱音樂形式，不難看出西方合唱形式明顯要多于中國合唱形式。西方合唱形式具有多樣化的特點(diǎn)，它具有極多的合唱類型。中國合唱形式相對(duì)單一，但審美效果獨(dú)具特色。通過深入研究合唱音樂功能，不難看出西方合唱功能突出的是宗教，中國合唱功能則更多突出中國的政治色彩?；诖?，在評(píng)定合唱音樂的藝術(shù)特色效果時(shí)，需要一分為二地看，也需要合二為一地看，從而才能從根源上感悟合唱音樂的藝術(shù)魅力。

（四）聲樂對(duì)合唱音樂的影響作用

隨著音樂文化的發(fā)展，聲樂被人們廣泛地應(yīng)用。尤其將它引入到合唱中，更能發(fā)揮出聲樂的藝術(shù)特色。從某種層面上看，合唱音樂是一門集技法、技能、音域、音色、樂器等方方面面的綜合型音樂藝術(shù)。在實(shí)際演唱中，合唱具有一定的藝術(shù)形象。它需要演奏、演唱者的同心協(xié)力。通過集體打造個(gè)人成就，通過個(gè)人創(chuàng)造集體輝煌。相對(duì)于單獨(dú)演唱，合唱更能突出音樂本身的藝術(shù)形象。但為了突出合唱的藝術(shù)效果，必須要重視提升合唱音樂的表現(xiàn)力。通過在最大限度內(nèi)豐富合唱形式，使用聲樂技法，不斷提升合唱音樂的表現(xiàn)力，以及帶動(dòng)人們的音樂思維和情感。

二、合唱音樂的藝術(shù)魅力

（一）合唱音樂對(duì)聲樂的要求

合唱音樂的傳承與發(fā)展并不是一蹴而就的，它也是經(jīng)歷了各種各樣的改變，而逐漸形成的新式音樂藝術(shù)。就合唱音樂整體表演效果而言，合唱音樂就有明顯的量度性。在量的方面，合唱音樂需要眾多歌手，在同一背景音樂下，進(jìn)行統(tǒng)一的表演。如果缺乏良好的協(xié)作能力，就極容易導(dǎo)致表演效果出現(xiàn)偏差。在實(shí)際表演過程中，每個(gè)表演者都需要根據(jù)節(jié)奏，做出正確的發(fā)音，從而保證合唱的持續(xù)性與穩(wěn)定性。如果有一名表演者發(fā)揮不正常，發(fā)音出現(xiàn)錯(cuò)誤，都會(huì)導(dǎo)致合唱演出的失敗。因此，對(duì)每一名合唱人員進(jìn)行嚴(yán)格技法訓(xùn)練，就變得十分重要。隨著人們生活水平的不斷提高，人們對(duì)音樂藝術(shù)的要求也變得越來越高。合唱音樂作為高層次的藝術(shù)，一直在豐富人們精神生活上發(fā)揮了重要作用。如果藝術(shù)魅力得不到有效地展示，那么不僅會(huì)浪費(fèi)合唱團(tuán)體的人力、物力，也會(huì)使觀眾出現(xiàn)審美疲勞，甚至?xí)褂^眾出現(xiàn)嚴(yán)重的反感心理?；诖耍囵B(yǎng)表演者的聲樂水平和節(jié)奏感，就是提升合唱音樂質(zhì)量的有效前提。

（二）合唱音樂對(duì)人們的感官?zèng)_擊

從某種層面上看，合唱音樂是一門激發(fā)人們想象力，熏陶人們思想情感的形體音樂。它對(duì)拓寬人們的音樂思維，提升人們的音樂審美能力，有著積極的幫助。合唱音樂作為一種高雅的音樂藝術(shù)，一直得到眾多觀眾的追捧。為了使合唱音樂藝術(shù)走得更加長遠(yuǎn)。每個(gè)表演者都必須要本著對(duì)觀眾負(fù)責(zé)任，以及對(duì)集體負(fù)責(zé)的態(tài)度，努力提升自身的聲樂水平，提高自身表演的技能，從而給觀眾帶來更多的感官?zèng)_擊。在實(shí)際藝術(shù)表演中，由于合唱音樂具有人多，統(tǒng)一的指揮師，聲音鏗鏘有力等各種藝術(shù)特點(diǎn)，能夠給人們提供較多的情感畫面，促進(jìn)人們抒發(fā)自身的音樂情感。通過分析和研究合唱音樂的內(nèi)容，不斷利用各種發(fā)聲技巧，突出歌曲形象，從而牽引觀眾的思想情感，幫助觀眾由內(nèi)及外，由表及里地認(rèn)識(shí)和理解音樂魅力，進(jìn)而在豐富觀眾思想情感的同時(shí)，提升觀眾的音樂能力和素質(zhì)。

（三）合唱音樂提升人們的音樂能力

從人文精神的角度上看，音樂是一種具有集體意識(shí)和思維空間的人文藝術(shù)。它能夠貫通人的思想，激發(fā)人的情感。通過以語言為依托，不斷將音樂的內(nèi)質(zhì)和內(nèi)涵傳遞給人們，從而推動(dòng)人們升華情感。從社會(huì)教育的角度上看，音樂是凈化心靈的有效手段，更是激發(fā)人們思維的有效砝碼。音樂可以在某種環(huán)境下，幫助人們樹立正確的人生觀、價(jià)值觀、世界觀，從而幫助人們健康地成長與發(fā)展。合唱音樂作為音樂的一大分支和門類，它也能夠給人們的思想更多的啟迪，對(duì)人們的音樂能力和素質(zhì)有著巨大的推進(jìn)作用。眾所周知，一個(gè)人的音樂是心情，兩個(gè)人的音樂是思想，眾多人的音樂是溫暖、浩瀚。音樂藝術(shù)依靠的是聽覺，即便歌手的表演能力再強(qiáng)，也始終不能讓觀眾體驗(yàn)到浩瀚的感覺。而合唱?jiǎng)t不同，它通過一樣的聲音，特色的聲音，讓所有表演者都能夠?qū)⑺枷刖駶B透在音樂中，從而給觀眾刻畫一個(gè)宏偉、浩大的藝術(shù)形象，使人們感悟到更多的音樂本真內(nèi)容。觀眾通過長時(shí)間欣賞合唱音樂藝術(shù)，通過體驗(yàn)和感悟歌曲形象，斟酌表演者的發(fā)聲技法，能夠逐步提升自身的音樂審美能力，提高自身的音樂素質(zhì)。

三、聲樂在合唱音樂中的應(yīng)用策略

（一）依托不同的音色，彰顯不同的歌曲形象

音樂具有極強(qiáng)的藝術(shù)魅力和豐富的藝術(shù)情感，并不是單單只講究演唱者的唱功。合唱音樂由于自身的藝術(shù)特征，它要比單人音樂表演困難得多。為了實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的合唱音樂藝術(shù)，表演者必須要依托不同的音色，彰顯不同的歌曲形象。首先，在整體合唱中，表演者們需要利用各種各樣的音色，來突出自身的存在感。通過利用準(zhǔn)確的發(fā)聲技巧，不斷展現(xiàn)自身的音樂情感和魅力。每個(gè)表演者在實(shí)際表演中，不能自亂節(jié)奏，避免產(chǎn)生違和感，影響整體聲樂藝術(shù)。其次，為了突出歌曲的藝術(shù)形象，表演者應(yīng)在最大限度內(nèi)突出自身的聲樂特色。在此過程中，表演者應(yīng)明確自身的聲音特色。通過把握正確的時(shí)機(jī)，不斷為整體合唱添加藝術(shù)色彩，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)高價(jià)值的合唱作品，給觀眾帶來更具色彩的視覺和聽覺盛宴。再次，在合唱音樂過程中，表演者們一定要重視突出藝術(shù)感染力，從而在豐富歌曲形象的同時(shí)，提升藝術(shù)表演的張力。例如，在表演相對(duì)悲情的歌曲時(shí)，表演者們應(yīng)重視協(xié)調(diào)音樂情感。通過綻放深沉、濃厚的情感，將整體藝術(shù)感推向高潮。最后，表演者應(yīng)在最大限度內(nèi)發(fā)揮自身的特長。通過依托音樂背景，將自己的嗓音特質(zhì)表現(xiàn)出來，從而提升整體藝術(shù)效果。一般來說，嗓音的好與壞，在實(shí)際音樂合唱中并不起決定性作用。從某種層面上看，嗓音只要適合所演唱的曲目，就能融入到集體演唱中，發(fā)揮出自身應(yīng)有的作用效果。因此，在合唱音樂過程中，表演者只要滿足音質(zhì)要求，能夠準(zhǔn)確抒發(fā)和表達(dá)音樂歌曲情感，就能夠使整體合唱音樂達(dá)到事倍功半的效果。

（二）利用虛實(shí)變化的聲音，突出歌曲的魅力

合唱音樂講究的是藝術(shù)特色，講究的是新奇二字。作為合格的表演者，必須要抓住觀眾的心理。通過給表演賦予更好的音域、音色，突出個(gè)性與集體的音樂語言，不斷給觀眾帶來新鮮的感官體會(huì)，才能使合唱音樂表演獲得成功。因此，想要發(fā)揮合唱音樂的藝術(shù)效果，表演者們必須要正確地、靈活地、熟練地使用發(fā)聲技巧。通過利用虛實(shí)變化的聲音，來突出歌曲的藝術(shù)魅力是十分重要和必要的。因?yàn)樘搶?shí)結(jié)合是提升藝術(shù)感染力的重要手段，也是突出歌曲形象的有效方法?；诖耍硌菡邞?yīng)學(xué)好發(fā)聲的技巧和技法。首先，表演者應(yīng)在日常表演中，不斷訓(xùn)練自身的嗓音。通過深入分析和研究演唱曲目，不斷把握音樂節(jié)奏，不斷交換實(shí)音和虛音，從而給合唱增添更多的藝術(shù)層次感。通過依托良好的聲音技巧，給觀眾呈現(xiàn)出更具藝術(shù)想象力的合唱音樂。其次，聲樂漸弱或漸強(qiáng)是一種重要的音樂藝術(shù)形式。為了使合唱音樂更具效果，需要加強(qiáng)虛實(shí)技法的使用。嗓音的發(fā)聲講究的是流動(dòng)感。如果表演者不能重視曲子的內(nèi)涵，以及情感表達(dá)的深度，那么在實(shí)際表演中，就會(huì)出現(xiàn)表演藝術(shù)弱化，形象描繪不佳的情況，更不會(huì)給人們更加舒適的音樂享受。

（三）在開頭、高潮、結(jié)尾處，采用不同強(qiáng)度的聲音

在開頭和結(jié)尾處，利用不同強(qiáng)度的聲音，能夠給人們更多的聽覺感悟。通過調(diào)整一低、一中、一高的聲音，不斷引導(dǎo)人們深度思考合唱音樂的內(nèi)涵，從而使人們能夠依據(jù)自身的音樂知識(shí)，認(rèn)真觀察和欣賞每個(gè)表演者的表演。通過在開頭和結(jié)尾處，重點(diǎn)聽表演者的聲音，看表演者的表情語言，不斷理解和感悟合唱音樂的藝術(shù)魅力。在曲目的高潮階段，是拉近表演者與觀眾心靈距離的重要時(shí)機(jī)。因此，表演者需要利用高音來突出藝術(shù)形象，給觀眾更加震撼的聽覺和視覺感覺，從而逐步提高合唱音樂的整體藝術(shù)感覺。另外，觀眾對(duì)合唱音樂的流暢表演要求是十分嚴(yán)格的。它不僅要求表演者要發(fā)出優(yōu)雅的聲音，還要求表演者對(duì)音樂節(jié)奏的把握，更要求表演者展示自身的音樂情感。因此，在合唱表演過程中，充分發(fā)揮每個(gè)表演者的聲音特色，充分展示每個(gè)表演者的藝術(shù)品格，既是對(duì)表演者的硬性要求，也是給觀眾疏導(dǎo)情感的有效渠道。

結(jié)? 語

總之，合唱音樂是重要的音樂藝術(shù)，對(duì)提高人們的音樂素養(yǎng)有著深遠(yuǎn)的影響。在中國傳統(tǒng)文化發(fā)展的今天，合唱音樂已成為一種高雅的音樂藝術(shù)。為了提升合唱音樂的表演效果，必須要加強(qiáng)聲樂的應(yīng)用?；诖?，表演者必須要努力提升自身的發(fā)音技能，不斷掌握表演的方式方法，從而通過協(xié)調(diào)每個(gè)人的表演，將合唱音樂的藝術(shù)形象展示出來，促進(jìn)觀眾抒發(fā)更多的音樂情感。

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基金項(xiàng)目：

2014年教育部人文社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃一般項(xiàng)目《海南本土音樂與舞蹈元素在中小學(xué)課堂教學(xué)實(shí)踐中的應(yīng)用研究》研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：14YJ760056）;海南熱帶海洋學(xué)院藝術(shù)專業(yè)碩士學(xué)位點(diǎn)建設(shè)項(xiàng)目研究成果。

作者簡介：

陳慶梅（1969-），女，北京人，研究生學(xué)歷，海南熱帶海洋學(xué)院副教授，主要研究方向：聲樂教學(xué)理論與實(shí)踐研究。