孔 光

（宿遷學(xué)院,江蘇宿遷 223800）

在油畫(huà)藝術(shù)中，色彩是具有喚起人的注意與情感的效果，最能體現(xiàn)畫(huà)面情感的元素。在油畫(huà)創(chuàng)作中能合理運(yùn)用色彩手段表達(dá)情感非常重要[1]。本文將對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)與情感表達(dá)進(jìn)行研究，以供參考。

一、油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的表現(xiàn)手段

在油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩是很強(qiáng)的表現(xiàn)手段：借助大面積在畫(huà)布當(dāng)中鋪設(shè)顏色的方式，使畫(huà)面的氛圍得到凸顯；通過(guò)色彩對(duì)比以及協(xié)調(diào)的方式，讓油畫(huà)畫(huà)作的畫(huà)面變得動(dòng)感十足；通過(guò)使用色調(diào)的方式，展現(xiàn)油畫(huà)畫(huà)作的意境。

（一）借助大面積在畫(huà)布當(dāng)中鋪設(shè)顏色的方式，使畫(huà)面的氛圍得到凸顯

在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，油畫(huà)藝術(shù)家會(huì)借助主色調(diào)的方式來(lái)對(duì)整幅油畫(huà)打下創(chuàng)作基調(diào)，通過(guò)大面積在畫(huà)布當(dāng)中鋪設(shè)顏色的方式，可以讓油畫(huà)的基調(diào)得以形成[2]，舉例而言，油畫(huà)藝術(shù)家通過(guò)大面積在畫(huà)布當(dāng)中鋪設(shè)藍(lán)色這一色彩，則將使得畫(huà)作的整個(gè)基調(diào)顯得十分沉穩(wěn)，并且當(dāng)觀者在賞析完成的畫(huà)作時(shí)，能夠體悟到安寧之感。由此可以說(shuō)，通過(guò)鋪設(shè)顏色的方式，是奠定油畫(huà)畫(huà)作基調(diào)的有效方式。不過(guò)有必要加以指出的是，油畫(huà)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)避免陷入一個(gè)創(chuàng)作認(rèn)識(shí)誤區(qū)，即，并非使用多種色彩進(jìn)行畫(huà)作基調(diào)的鋪設(shè)便能夠使畫(huà)作可以承載更多的信息容量，如若不然，則將讓整幅油畫(huà)畫(huà)作顯得層次感欠缺，且易于讓人產(chǎn)生雜亂無(wú)章之感，并且使觀者無(wú)法從中領(lǐng)會(huì)以及體悟到油畫(huà)藝術(shù)家所要表達(dá)和抒發(fā)的情感[3]。

（二）通過(guò)色彩對(duì)比以及協(xié)調(diào)的方式，讓油畫(huà)畫(huà)作的畫(huà)面變得動(dòng)感十足

借助使用色彩對(duì)比的方式，將讓油畫(huà)畫(huà)作的畫(huà)面顯得動(dòng)感十足。油畫(huà)藝術(shù)家在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，其乃是借此實(shí)現(xiàn)對(duì)個(gè)人藝術(shù)情感的表達(dá)，因此，在色彩運(yùn)用方面，其無(wú)須刻意讓油畫(huà)畫(huà)作的色彩同現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的色彩相同[4]。在借助油畫(huà)畫(huà)作表達(dá)個(gè)人創(chuàng)作情感的過(guò)程當(dāng)中，油畫(huà)藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)采取色彩對(duì)比的方式加以表達(dá)，也就是說(shuō)，其所運(yùn)用的色彩應(yīng)當(dāng)同現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中事物本身的色彩形成對(duì)比，由此讓油畫(huà)藝術(shù)家的心理得以展現(xiàn)出來(lái)[5]。通過(guò)對(duì)不同色彩的組合運(yùn)用，將讓油畫(huà)畫(huà)作呈現(xiàn)出不穩(wěn)定之感，這樣便讓油畫(huà)畫(huà)作的畫(huà)面仿佛在流動(dòng)，便使得畫(huà)作的畫(huà)面呈現(xiàn)出動(dòng)感。如若油畫(huà)藝術(shù)家使用同樣的色彩，則將讓油畫(huà)畫(huà)作的畫(huà)面顯得安靜和靜謐。因此，從油畫(huà)藝術(shù)賞析的角度來(lái)看，觀者可以從油畫(huà)藝術(shù)家所使用的色彩運(yùn)用技巧層面判斷出藝術(shù)家所欲表達(dá)的特定情感。

（三）通過(guò)使用色調(diào)的方式，展現(xiàn)油畫(huà)畫(huà)作的意境

如若將油畫(huà)當(dāng)中的色彩視為音樂(lè)的音符、將油畫(huà)當(dāng)中的色調(diào)視為樂(lè)章，則二者均處于統(tǒng)一的色調(diào)當(dāng)中。在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，藝術(shù)家可以借助對(duì)色調(diào)的設(shè)計(jì)與運(yùn)用，展現(xiàn)出色彩的變化情況，并且可以借助色調(diào)是變幻突出油畫(huà)的精髓。[6]可以說(shuō)，一個(gè)優(yōu)秀的油畫(huà)藝術(shù)家，其能夠認(rèn)識(shí)和把握好色調(diào)的運(yùn)用訣竅，進(jìn)而讓觀者在對(duì)其所創(chuàng)作的油畫(huà)畫(huà)作進(jìn)行賞析的過(guò)程當(dāng)中受到情感的觸動(dòng)，進(jìn)而產(chǎn)生藝術(shù)共鳴。舉例而言，秋季意味著豐收，黃色是用來(lái)完美表達(dá)秋季的色調(diào)，綠色色調(diào)代表著蓬勃的生命與希望，藍(lán)色色調(diào)則代表著深邃。比如，反映抗震救災(zāi)感人畫(huà)卷的巨幅油畫(huà)《熱血5月·2008》由二十多位當(dāng)代著名畫(huà)家共同創(chuàng)作而成。油畫(huà)長(zhǎng)20米，高2米，由26個(gè)畫(huà)面組成。每一個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)了不同的情節(jié)。有的畫(huà)面中，畫(huà)家運(yùn)用藍(lán)色、灰色、紫色等冷色調(diào)，營(yíng)造了一種地震過(guò)后的悲慟意境，表現(xiàn)了地震災(zāi)難中人們失去親人、面對(duì)斷壁殘?jiān)臒o(wú)力感，使人為之痛心。也有的畫(huà)面中，救援隊(duì)紅色制服與解放軍綠色軍服的出現(xiàn)，點(diǎn)亮了畫(huà)面，點(diǎn)燃了生的希望，用藝術(shù)手法展現(xiàn)了奮力賑災(zāi)、眾志成城的悲壯意境，撼人心魄。不同色調(diào)的使用，營(yíng)造了不同的意境，展現(xiàn)了不同的情感。

國(guó)外很多畫(huà)家也常常利用色調(diào)，來(lái)營(yíng)造意境，表現(xiàn)情感。比如，莫奈通常習(xí)慣于借助暖色調(diào)來(lái)描繪陽(yáng)光，凡·高善于運(yùn)用黃色調(diào)抒發(fā)對(duì)生命的渴望之情。

二、油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的情感表達(dá)

油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩的情感表達(dá)有三種形式：油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩對(duì)于個(gè)人情感表達(dá)的表現(xiàn)；油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩對(duì)于藝術(shù)情感表達(dá)的表現(xiàn)；通過(guò)色彩搭建的橋梁，將讓觀者同藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)隔空神交。

（一）油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩對(duì)于個(gè)人情感表達(dá)的表現(xiàn)

單純的色彩是沒(méi)有靈魂的，單純的情感沒(méi)有恰當(dāng)?shù)妮d體也無(wú)法展現(xiàn)。然而當(dāng)油畫(huà)創(chuàng)作運(yùn)用色彩，就能夠非常恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情感[7]。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家喜歡用一定的色彩來(lái)表達(dá)自己當(dāng)時(shí)特定的心理狀態(tài)，傾訴自己的內(nèi)心情感。因此，我們能夠通過(guò)油畫(huà)的色彩來(lái)觀照到畫(huà)家的情緒、情感。比如，科爾的《牛軛湖》（又名：《暴風(fēng)雨后馬薩諸塞州北安普敦圣軛山風(fēng)景》），在一幅畫(huà)面中呈現(xiàn)了兩種不同的風(fēng)景。畫(huà)面的右側(cè)是一片美麗的鄉(xiāng)村景象，色彩明麗、色調(diào)輕快，河水清澈，云朵潔白，色調(diào)清新。而畫(huà)面的左側(cè)則是雷雨肆虐，色調(diào)陰暗，烏云密布。這幅作品中，色彩展示了作者內(nèi)心矛盾與沖突的情感——其既傾心于自然，也欣賞人類開(kāi)發(fā)自然，但是又擔(dān)心自然遭到破壞。

同一位畫(huà)家，在不同的時(shí)期，由于處境的不同、心境的不同，油畫(huà)作品也會(huì)有不同的情感，而這些，則可以通過(guò)色彩得到彰顯和表現(xiàn)。比如，凡·高的《向日葵》中，黃色的葵花如陽(yáng)光般燦爛、溫暖，藍(lán)綠色的畫(huà)面背景與黃色的葵花色彩對(duì)比鮮明，單純而強(qiáng)烈，又使得向日葵更具生命力和張力。正如凡·高所認(rèn)為的——向日葵象征著激情和生命的永存。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的梵高處于藝術(shù)的成熟期，對(duì)事業(yè)和愛(ài)情充滿了憧憬，因此作品也充滿了無(wú)限生命力，充滿了原始的沖動(dòng)與奔放、熱情的色彩。

而其在低谷期，凡·高精神狀態(tài)非常差，在此期間創(chuàng)作的《麥田群鴉》，采取橙黃色畫(huà)面布局，簡(jiǎn)短的直線堆積在藍(lán)色的天空和黑色的群鴉中，烏云傾軋大地，風(fēng)暴即將來(lái)臨。雖然畫(huà)面中依然有其特有的金黃色，但是金黃色的麥田已經(jīng)被陰郁的烏云死死籠住，低飛的烏鴉充滿了壓迫感。金黃的麥田中三條綠色的岔路深入遠(yuǎn)方，更是增添了不安的情緒。作品中流露出陰暗的情緒，表達(dá)了作者的低沉甚至絕望。這是凡·高生命中最后一幅作品，也是他留給人世間的遺書(shū)?？梢?jiàn)，色彩能夠非常透徹地表現(xiàn)個(gè)人的情感，傳遞出畫(huà)家的精神狀態(tài)。

（二）油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩對(duì)于藝術(shù)情感表達(dá)的表現(xiàn)

在油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩不僅僅是表現(xiàn)畫(huà)家個(gè)人情感，也能夠表達(dá)藝術(shù)情感。藝術(shù)情感的產(chǎn)生，來(lái)源于畫(huà)家的生活感悟，以色彩為載體，在藝術(shù)沖擊中得到體現(xiàn)[8]。比如，夏凡納的作品《希望》中，描繪了一位一襲白裙的美麗少女，坐在荒野中，手持橄欖枝。遠(yuǎn)處的荒野寸草不生，作品中的色彩為畫(huà)面營(yíng)造了一種荒涼感，而近處的少女，一襲白裙非常奪目，是整個(gè)畫(huà)面中最具吸引力的色彩，其手中的綠色橄欖枝更是為廢墟帶來(lái)了重建的希望。這里蘊(yùn)含著歷史與現(xiàn)代文明的啟示。他以優(yōu)美的造型，表現(xiàn)了一種深刻的寓意，讓人從中領(lǐng)悟到某種啟迪。

油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩對(duì)于藝術(shù)情感有著非常重要的表達(dá)。比如，馬蒂斯偏愛(ài)玫紅色、翠綠色以及鉆石藍(lán)色，自然他的作品就會(huì)呈現(xiàn)出這些類型的色彩。油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩上的差異，也是創(chuàng)作者們藝術(shù)體現(xiàn)與藝術(shù)特征，這一特征的形成與人在生活中的價(jià)值體現(xiàn)的是分不開(kāi)的，油畫(huà)中的色彩展現(xiàn)這藝術(shù)情感。

（三）通過(guò)色彩搭建的橋梁，將讓觀者同藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)隔空神交

單獨(dú)作為色彩本身而言，其僅僅是油畫(huà)藝術(shù)家用以油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的工具之一，并沒(méi)有任何情感，不過(guò)通過(guò)油畫(huà)藝術(shù)家對(duì)于色彩的巧妙運(yùn)用，則讓油畫(huà)畫(huà)作當(dāng)中的色彩成為藝術(shù)家的表意工具。對(duì)于油畫(huà)畫(huà)作的賞析者而言，其可能較少有機(jī)會(huì)去同油畫(huà)藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)層面的交流與溝通，不過(guò)通過(guò)色彩搭建的橋梁，則可以讓觀者同油畫(huà)藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)隔空神交，也就是說(shuō)，當(dāng)觀者在賞析和品鑒一幅精美的油畫(huà)畫(huà)作的過(guò)程當(dāng)中，其能夠通過(guò)畫(huà)作的色彩運(yùn)用以及色調(diào)來(lái)體悟到油畫(huà)藝術(shù)家所飽含的創(chuàng)作情感，進(jìn)而在這一過(guò)程當(dāng)中產(chǎn)生藝術(shù)情感共鳴。舉例而言，白色會(huì)讓人產(chǎn)生圣潔之感，而黑色則給人以莊嚴(yán)之感，通過(guò)對(duì)色彩的理解，將讓觀者領(lǐng)略到藝術(shù)家在進(jìn)行油畫(huà)畫(huà)作創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中的心路歷程。

三、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作中色彩的表現(xiàn)手段和情感表達(dá)進(jìn)行了探究。色彩在油畫(huà)創(chuàng)作和油畫(huà)欣賞中，具有非常關(guān)鍵的作用。通過(guò)色彩的運(yùn)用，可以呈現(xiàn)作者的情感，而通過(guò)剖析色彩，能夠一定程度上便于觀者對(duì)油畫(huà)內(nèi)涵和油畫(huà)的情感進(jìn)行解讀。