周浩

1.窺視與關(guān)照

德加善于捕捉和表現(xiàn)特定人物在瞬間的情緒心理變化，凸顯其狀態(tài)，無(wú)論是以面部特寫為主的構(gòu)圖還是場(chǎng)景中群體人物的組成，德加作品的心理描述能力是非凡的，他的觀察視角近似于旁觀者的攝取，但同時(shí)強(qiáng)烈的反映了他的人文關(guān)照。爐邊是德加最大的獨(dú)幅之一，在濃重的墨色中火光的閃爍使人有身臨其境之感，畫作的朦朧增添了迷離曖昧的氛圍。德加用抹布擦出火焰，用硬刷子刷地面使油墨中呈現(xiàn)尖銳的筆觸，用畫筆的后端在油墨中畫出線條，用手指擦出女性身體并留有指紋，藝術(shù)家和媒介的身體接觸賦予作品迷人的魅力，這種不同于他年輕時(shí)精確描繪的手繪方式讓他的創(chuàng)作進(jìn)入更自由的狀態(tài)。不可忽視的是，德加在多幅版畫中描繪過(guò)化妝間內(nèi)十九世紀(jì)巴黎的新電燈，同一時(shí)代的其他版畫實(shí)踐中幾乎未見(jiàn)，他把照明設(shè)備描繪成氣體狀態(tài)，這與獨(dú)幅版畫媒介的表現(xiàn)力相適應(yīng)，即光和流動(dòng)，更重要的是體現(xiàn)了德加作為表現(xiàn)城市生活的藝術(shù)家的敏感和先鋒。

2.重復(fù)與轉(zhuǎn)換

在獨(dú)幅版畫創(chuàng)作中，德加經(jīng)常選取同一主題、同一構(gòu)圖做多幅的實(shí)驗(yàn)，重新組合，以不同的方式探索，這是德加的創(chuàng)作方式。與蝕版畫相比，獨(dú)幅版畫在德加這里更像是變奏曲而不是復(fù)制品。躺在床上的女人使用減法繪畫，夜晚的場(chǎng)景和白天的場(chǎng)景是一個(gè)形象的兩個(gè)版，德加經(jīng)常使用印刷過(guò)的版做二次印刷，單色痕跡作為色調(diào)，再用色粉筆畫第二個(gè)圖像。同時(shí)，他也經(jīng)常從他的藝術(shù)創(chuàng)作庫(kù)存中提取局部、形象或是光線場(chǎng)景進(jìn)行再創(chuàng)作，這一創(chuàng)作方式聯(lián)系豐富了德加作品之間的關(guān)系。德加也是優(yōu)秀的藝術(shù)收藏家，整理和再發(fā)現(xiàn)他的或其他藝術(shù)家的藏品是德加一生的習(xí)慣，這一習(xí)慣對(duì)德加的創(chuàng)作至關(guān)重要。二戰(zhàn)前的藝術(shù)家少有當(dāng)代藝術(shù)家系列作品的意識(shí)，而德加展示的則是與完成無(wú)關(guān)，與過(guò)程有關(guān)，與變化有關(guān)，與迭代和創(chuàng)新有關(guān)的藝術(shù)。德加建議年輕藝術(shù)家“畫一幅畫，重新開(kāi)始，追蹤它，重新開(kāi)始，再追溯它?！?/p>

3.特定與綜合

德加獨(dú)幅版畫的主題內(nèi)容大多是劇場(chǎng)中的過(guò)道，舞蹈演員在劇場(chǎng)燈光下的肢體動(dòng)作等，而獨(dú)幅版畫也是其在少有的的除劇場(chǎng)系列外的綜合嘗試的媒介。如其利用油畫媒介所做的彩色獨(dú)幅版畫的主題是自然風(fēng)景，強(qiáng)調(diào)光色和空氣感，他使用油彩創(chuàng)作獨(dú)幅把這種形式帶入到更加抽象的領(lǐng)域，也是獨(dú)幅作為媒介發(fā)展的標(biāo)志，同時(shí)是其后期作品顯著的特點(diǎn)。再如賣淫題材是十九世紀(jì)末法國(guó)藝術(shù)的熱門主題，德加只在獨(dú)幅版畫中描繪過(guò)妓院的內(nèi)部，也許德加認(rèn)為與表現(xiàn)傳統(tǒng)理想化裸體女性不同，獨(dú)幅是處理這個(gè)主題的合適媒介。

結(jié)論

德加獨(dú)幅版畫的創(chuàng)作領(lǐng)域之廣、數(shù)量之多、語(yǔ)言之精美在其一生的藝術(shù)創(chuàng)作中占有重要地位。本文僅就德加獨(dú)幅版畫與劇場(chǎng)系列的關(guān)系進(jìn)行論述分析和舉例，在諸多的藝術(shù)表現(xiàn)手段中德加選擇獨(dú)幅版畫作為其藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的重要載體的必要性、創(chuàng)作方式的連續(xù)性和對(duì)其藝術(shù)的重要補(bǔ)充作用。