【摘要】音樂劇的表演本身就屬于戲劇表演形式中的一種。音樂劇能夠兼具戲劇美學(xué)的基礎(chǔ)內(nèi)容，從戲劇的情景出發(fā)，通過情節(jié)對(duì)于角色的把控，將歌唱以及舞蹈內(nèi)容進(jìn)行有效融合。戲劇的表演方式在這樣的背景下得到有機(jī)的整合，將人物內(nèi)心變化甚至是人物的情感變化進(jìn)行突出展現(xiàn)，最終達(dá)到推動(dòng)故事情節(jié)的效果。優(yōu)秀的音樂劇表演不僅能夠給觀眾一種視聽盛宴的享受，還能夠從音樂劇中感受到比較鮮明的劇情，對(duì)人物形象以及故事情節(jié)也有比較深入的了解。音樂劇中演員的臺(tái)詞也不只是單純地進(jìn)行臺(tái)詞講述，還需要按照音樂劇本身的表演背景進(jìn)行情感展現(xiàn)，更好地突出音樂劇本身的內(nèi)涵。本文就音樂劇演員的舞臺(tái)語言訓(xùn)練進(jìn)行分析和討論。

【關(guān)鍵詞】音樂劇;演員;舞臺(tái);語言訓(xùn)練

【中圖分類號(hào)】J705 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）09-0242-02

【本文著錄格式】王慧慧.簡(jiǎn)析音樂劇演員的舞臺(tái)語言訓(xùn)練[J].北方音樂，2020，05（09）：242-243.

音樂劇在表演過程中，臺(tái)詞的內(nèi)容包含唱詞，這樣的臺(tái)詞講述方式就需要演員能夠?qū)”居惺智宄睦斫?，完成吐字歸音、語氣語調(diào)保證音質(zhì)音色，還需要在這樣的基礎(chǔ)上對(duì)情感以及真實(shí)的含義進(jìn)行表述，同音樂以及節(jié)奏有進(jìn)一步的配合，完成音樂中的對(duì)話或者帶有表演情節(jié)的演唱部分[1]。戲劇表演同音樂劇表演在語言表達(dá)方面上有所不同，話劇中表演人物的獨(dú)白通常情況下是人物內(nèi)心達(dá)到一定的高潮才能夠進(jìn)行語言的表述，角色內(nèi)心的對(duì)外表述能夠更好地將故事情節(jié)進(jìn)行推動(dòng)。音樂劇中不像戲劇表演一樣是通過口語進(jìn)行表述的，一般會(huì)通過唱歌或者表演的方式進(jìn)行表達(dá)，當(dāng)人物此時(shí)的情感達(dá)到高潮之后，就會(huì)通過歌唱的形式進(jìn)行情感的表達(dá)。

一、節(jié)奏的訓(xùn)練

音樂劇的表演會(huì)受到音樂以及節(jié)奏各個(gè)方面的影響，但是音樂的背景又不是長(zhǎng)期存在的，音樂在表演過程中是一種襯托，是一種引導(dǎo)，在合適需要的時(shí)間出現(xiàn)以及消失，在該過程中出現(xiàn)演員的表演就需要從表演者變成演唱者，從演唱者變成述說者，對(duì)于怎么能夠在各個(gè)階段完美的轉(zhuǎn)換就成為演員在創(chuàng)作過程中最為關(guān)注的一項(xiàng)內(nèi)容[2]。首先，演員需要對(duì)心理節(jié)奏以及音樂節(jié)奏統(tǒng)一性進(jìn)行細(xì)化，這樣的內(nèi)容不能只是單純進(jìn)行心理節(jié)奏的練習(xí)，也不是單純按照音樂節(jié)奏的方式進(jìn)行表演的練習(xí)，需要將心理與音樂的內(nèi)容更好的統(tǒng)一，這樣兩者統(tǒng)一才能夠?qū)⒄w的音樂劇節(jié)奏訓(xùn)練進(jìn)行效果提升[3];其次，在基礎(chǔ)訓(xùn)練過程中，對(duì)于氣聲字訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，可以通過繞口令的方式進(jìn)行日常訓(xùn)練，在繞口令當(dāng)中按照不同的節(jié)奏方式，增加不同類型的音樂模式來進(jìn)行節(jié)奏改變，以這樣的訓(xùn)練模式來進(jìn)行臺(tái)詞節(jié)奏的練習(xí)，產(chǎn)生全新的斷氣以及換氣訓(xùn)練[4]。

（一）節(jié)奏變化練習(xí)

節(jié)奏變化的練習(xí)模式就是讓學(xué)生按照自己對(duì)于音樂本身的理解程度，在繞口令中能夠展現(xiàn)音樂與舞蹈的雙向內(nèi)容。這樣的元素融合，可以將幾個(gè)不同的繞口令聯(lián)系在一起，教師也可以在練習(xí)過程中對(duì)于繞口令的內(nèi)容進(jìn)行選擇，也可以對(duì)某些內(nèi)容進(jìn)行增減。這個(gè)過程中不能因?yàn)榫哂辛艘魳放c舞蹈的特點(diǎn)就忽視了臺(tái)詞訓(xùn)練的基本要求，在訓(xùn)練過程中也不能單純只是進(jìn)行氣、聲音、臺(tái)詞的訓(xùn)練，而對(duì)于節(jié)奏的限制沒有更好地表達(dá)。有些學(xué)生在進(jìn)行練習(xí)過程中，繞口令和音樂的節(jié)奏并不能實(shí)現(xiàn)相互之間良好的配合，而是在每次練習(xí)期間都是采用即興發(fā)揮的方式進(jìn)行節(jié)奏變化，有時(shí)候音樂結(jié)束之后表演的臺(tái)詞還沒有結(jié)束，有些時(shí)候臺(tái)詞結(jié)束之后音樂的內(nèi)容還沒有播放完畢，這樣的問題都需要改進(jìn)[5]。

在學(xué)生后續(xù)進(jìn)行練習(xí)階段，不僅需要能夠?qū)⒐?jié)奏、音樂以及臺(tái)詞進(jìn)行相互之間的配合，還需要反復(fù)進(jìn)行內(nèi)容方面的練習(xí)，從這樣的練習(xí)階段更好地實(shí)現(xiàn)機(jī)械性的節(jié)奏狀態(tài)，將節(jié)奏之間的轉(zhuǎn)換變得更加完美[6]。節(jié)奏變化的練習(xí)本身就是一種音樂劇，演員將臺(tái)詞與音樂節(jié)奏相互融合的過程，在這樣的過程中只有通過階段性的節(jié)奏訓(xùn)練才能更好地達(dá)到最終效果。

（二）不同舞蹈類型中的節(jié)奏練習(xí)

在節(jié)奏變化階段進(jìn)行舞蹈內(nèi)容的結(jié)合，能夠更好地達(dá)到最終練習(xí)目的，現(xiàn)階段學(xué)生使用的舞蹈類型太過于單調(diào)，這樣的舞蹈特點(diǎn)就會(huì)導(dǎo)致在音樂的選擇方面都會(huì)偏重于爵士樂完成。由于爵士本身就屬于一種節(jié)奏性比較突出的舞蹈類型，在日常的練習(xí)階段能夠不斷不同的舞蹈類型來將綜合性的舞蹈內(nèi)容進(jìn)行節(jié)奏方面的訓(xùn)練。舞蹈本身也是一種呼吸調(diào)整的過程，不同的舞蹈類型需要使用不同的氣息，演員最終的呼吸方式也會(huì)有所差別，這樣的差異性有時(shí)會(huì)限制演員最終的舞蹈語言完成情況，有時(shí)又會(huì)幫助演員進(jìn)行舞蹈語言的表述[7]。這樣的內(nèi)容就需要學(xué)生在日常練習(xí)階段不斷嘗試不同的舞蹈內(nèi)容，找到不同的舞蹈種類并進(jìn)行節(jié)奏練習(xí)，將語言與舞蹈進(jìn)行更加完美地結(jié)合[8]。

（三）不同音樂類型的節(jié)奏練習(xí)

由于音樂的類型也有著不同的情況，這樣的類型選擇也會(huì)影響到最終音樂節(jié)奏的內(nèi)容，不同的節(jié)奏還會(huì)關(guān)系著舞臺(tái)臺(tái)詞與音樂配合時(shí)產(chǎn)生的不同節(jié)奏。在進(jìn)行練習(xí)階段，需要按照實(shí)際的情況嘗試不同的音樂內(nèi)容，不同的音樂節(jié)奏也需要按照舞蹈的不同進(jìn)行劃分。在與不同音樂內(nèi)容相互搭配階段，還需要按照音樂的自身特點(diǎn)進(jìn)行內(nèi)容的感受，不能只是單純地進(jìn)行配樂詩朗誦的模式進(jìn)行練習(xí)，還需要根據(jù)臺(tái)詞的內(nèi)容同音樂相互結(jié)合。音樂本身同臺(tái)詞的配合在之前的臺(tái)詞創(chuàng)作中也有所展現(xiàn)，這樣的內(nèi)容在很多時(shí)候都是采用輔助的方式出現(xiàn)，但是現(xiàn)階段音樂劇的模式中音樂節(jié)奏練習(xí)是不能忽視的，需要同臺(tái)詞進(jìn)行更好地結(jié)合。所以，在音樂選擇方面十分關(guān)鍵，音樂帶著自己的音樂語言融合到舞蹈的內(nèi)容中。

二、氣息的訓(xùn)練

由于音樂劇本身就帶有很大的運(yùn)動(dòng)元素，在這樣的運(yùn)動(dòng)情況下，呼吸與發(fā)聲的內(nèi)容也是音樂劇演員需要日常訓(xùn)練的關(guān)鍵。

（一）體能訓(xùn)練

由于音樂劇演員在舞臺(tái)上需要大量的運(yùn)動(dòng)，這樣的體能訓(xùn)練是十分必要的一項(xiàng)內(nèi)容，只有將體能充分地利用起來，才能夠保證演員在舞臺(tái)上有充沛的體力進(jìn)行表演。加大對(duì)于演員的腰腹肌肉訓(xùn)練，從而將演員本身的腰腹控制力進(jìn)行提升是訓(xùn)練的關(guān)鍵。

在訓(xùn)練階段，首先，可以采用仰臥起坐的方式進(jìn)行訓(xùn)練，這樣的訓(xùn)練內(nèi)容十分關(guān)鍵，該訓(xùn)練能夠直接對(duì)演員的腰腹力量進(jìn)行鍛煉。在仰臥起坐的過程中，需要控制節(jié)奏，進(jìn)行訓(xùn)練階段不能快速的進(jìn)行起落練習(xí)，控制自己練習(xí)的時(shí)間，并在這樣的過程中整體性的調(diào)整自己的呼吸節(jié)奏，在緩慢的呼吸中進(jìn)行練習(xí)，在慢起的過程中，需要演員能夠在腰腹部肌肉始終處于一種運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，這樣的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)對(duì)于肌肉的訓(xùn)練力度會(huì)隨著時(shí)間的長(zhǎng)短增加。

（二）氣息的訓(xùn)練

在進(jìn)行歌曲演唱階段，對(duì)于氣息的調(diào)整也有十分關(guān)鍵的影響，這樣的歌唱模式對(duì)于演員的氣息要求比較具體，需要將人體的氣息都能夠保持在丹田中，氣息本來也需要在唱歌階段在人體的丹田中進(jìn)行運(yùn)轉(zhuǎn)，在唱高音期間需要更好地提升歌唱的姿態(tài)，但是在氣息方面還需要有上下縱力的合理運(yùn)用。

對(duì)于學(xué)習(xí)過舞蹈的學(xué)生來說，需要在舞臺(tái)臺(tái)詞訓(xùn)練階段感受到舞蹈與表演的氣息差異性，這樣的差異性本身就來源于舞蹈對(duì)于氣息要求的不同情況。比如在進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練階段，古典與現(xiàn)代就有很明顯的差別，整體的氣息也需要有進(jìn)一步的調(diào)整，這樣的內(nèi)容調(diào)整下才能夠?qū)⑽璧概c臺(tái)詞進(jìn)行統(tǒng)一性的差別劃分。這樣的問題是音樂劇演員日常的練習(xí)中急需解決的關(guān)鍵問題，邊唱邊跳對(duì)于音樂劇表演中是一種十分常見的形式，能夠?qū)⑽璧腹?jié)奏同臺(tái)詞節(jié)奏相互統(tǒng)一，也能夠使得氣息最終達(dá)到統(tǒng)一。這樣的氣息練習(xí)在舞蹈演員中是一項(xiàng)必不可少的練習(xí)內(nèi)容，能夠幫助舞蹈演員在進(jìn)行舞臺(tái)表演時(shí)有較為突出的自我優(yōu)勢(shì)展現(xiàn)，更好地在舞臺(tái)上有自己的特色，還能夠?qū)⒄w的舞蹈效果進(jìn)行提升，達(dá)到氣息訓(xùn)練的最終要求。

由于舞蹈中需要的氣息量大，這樣的快吸慢呼練習(xí)是一種非常見效的訓(xùn)練方法，演員在練習(xí)中能夠在臺(tái)詞中找到氣息的換氣口，還需要在舞蹈動(dòng)作中找到氣息的換氣口，并有意識(shí)的進(jìn)行融合。這樣的氣息訓(xùn)練能夠更好地將演員在舞臺(tái)上的呼吸進(jìn)行調(diào)整，在這樣調(diào)整的過程中逐步對(duì)演員的心理素質(zhì)以及整體的舞臺(tái)效果也能夠有更好地表現(xiàn)。由于音樂劇表演本身就對(duì)演員的要求比較具體，在這樣的情況下，對(duì)于氣息的內(nèi)容在日常訓(xùn)練中也需要有重點(diǎn)的關(guān)注，以此來保證最終的整體效果，更好地呈現(xiàn)視聽盛宴。

音樂劇表演本身就是一種綜合性的表演內(nèi)容，這樣的表演模式能夠融合歌唱、舞蹈以及戲劇表演的眾多模式，音樂劇表演本身就能夠?qū)騽』?、整合性、風(fēng)格化以及差異化的內(nèi)容充分融合，在這樣的融合過程中達(dá)到最終的觀賞效果。音樂劇的本質(zhì)雖然是戲劇的內(nèi)容，但是音樂劇的表演基礎(chǔ)通過歌曲與舞蹈的表演進(jìn)行更好地展現(xiàn)。在音樂劇中真正重要的音樂歌劇表演還是需要建立在戲劇表演的基礎(chǔ)上，將標(biāo)準(zhǔn)完美的音樂劇歌曲內(nèi)容增加到音樂劇的內(nèi)容中。

三、結(jié)語

音樂劇表演本身就同戲劇表演相比較，其技術(shù)方面對(duì)創(chuàng)作者有更高的要求，在實(shí)際創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作人員往往對(duì)于戲劇表演在音樂劇方面的重要位置沒有突出表現(xiàn)，除了唱歌和舞蹈之外，音樂劇的表演人員還需要重視臺(tái)詞的內(nèi)容更好地進(jìn)行語言訓(xùn)練，只有將以上三項(xiàng)內(nèi)容進(jìn)行結(jié)合，才能夠在音樂舞臺(tái)上表現(xiàn)出鮮明的人物性格以及特點(diǎn)，更好地呈現(xiàn)音樂劇的精髓。

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作者簡(jiǎn)介：王慧慧（1986—），女，蒙古族，內(nèi)蒙古科爾沁人，碩士研究生，三亞學(xué)院， 副教授，研究方向：流行音樂演唱、音樂劇表演。