【摘要】我國是一個藝術(shù)文化大國，聲樂表演藝術(shù)是我國藝術(shù)文化的重要組成部分，而笛子則是聲樂演奏的一種重要樂器。在笛子演奏過程中常會出現(xiàn)各種問題而影響音準，繼而降低整體演奏效果，包括表演者氣息以及口型等因素的影響。為確保笛子演奏的整體效果，帶給受眾完美的聽覺盛宴，表演者一定要針對笛子演奏中的音準問題與影響因素展開細致分析，不斷提高自身演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】笛子演奏;音準;影響因素;效果;分析

【中圖分類號】J632 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0066-02

【本文著錄格式】韓雷.笛子演奏中的音準問題與影響因素研究[J].北方音樂，2020，06（12）：66-67.

引言

笛子在中國長期以來都是人們比較熟知且歡迎的一種民族樂器，具有久遠的發(fā)展歷史，直至今天，笛子都是當代民族樂團、交響樂團進行樂曲演奏中不可缺少的重要樂器。笛子憑借其獨有的音色帶給受眾美妙的藝術(shù)享受，同時還可以引導(dǎo)受眾通過作品的演奏而體會到其中所蘊含的情感。但是，如果演奏者無法準確地把握音準而產(chǎn)生或高或低的笛音，必然會對作品整體演奏效果造成一定影響。因此，演奏者一定要重視音準問題，明確各種影響因素，包括來自演奏者本身的主觀影響因素與笛子本身及環(huán)境方面的客觀因素，并積極采取有效措施防止受到影響。

一、影響音準的主觀因素

（一）氣息因素

表演者在進行笛子演奏的時候所產(chǎn)生的氣息對音準的影響是非常明顯的。在實際演奏過程中，演奏者對自身嘴唇活動與氣息進行靈活控制，即便是相同的音上下也會產(chǎn)生將近半度的偏差。從演奏者的角度來看，若是對自身氣息的調(diào)節(jié)與控制不夠重視，則必然會對音準產(chǎn)生影響，繼而降低整體演奏能力。具體來講，氣息方面的影響主要體現(xiàn)在以下幾方面：首先，演奏者的呼吸方法不夠恰當。在作品演奏過程中，表演者所應(yīng)用的呼吸方法對音準效果所產(chǎn)生的影響是直接性的，若演奏者在作品演奏過程中始終都是采取一種常規(guī)的生理呼吸方法，則談不上是對氣息的控制，就會產(chǎn)生音準失當?shù)膯栴};其次，演奏者的氣息控制不夠恰當。氣息也是影響演奏者音準的重要因素，一旦控制不合理，必然會產(chǎn)生音準忽高忽低的演奏效果;再次，演奏者的呼氣和吸氣的配合失當。為確保笛子作品演奏的藝術(shù)效果，演奏者需要合理配合自身的呼氣和吸氣，實現(xiàn)二者的完美結(jié)合，否則在演奏中就會產(chǎn)生 “音尾”偏低的聲音效果，最明顯的表現(xiàn)就是在曲子尚未結(jié)束的時候氣息就已經(jīng)不夠，在后期不得不通過“擠氣”的方式進行演奏。

（二）口型因素

演奏者在進行作品邊沿的過程中，需要確保自身氣息和口型相互配合才能夠保證音高，把握好音準。在保持氣息平穩(wěn)的條件下，演奏者的口型如果太緊就會使音變高，而若是口型太松則會使音變低，由此可見口型因素對音準的影響，因此，演奏者一定要注意自身口型和呼吸的有效配合，提高二者之間的協(xié)調(diào)性?？谛偷淖兓饕葑嗾咄ㄟ^嘴角肌肉的收放以及唇部的活動來控制，并表現(xiàn)在口勁的大小、風門的大小以及上下唇的移位上。在演奏者嘴角肌肉的收縮較緩時，對應(yīng)所呼出的氣息也會較緩。相反，在演奏者嘴角肌肉收縮力較大時，對應(yīng)呼出的氣息也就會相對急促[1]。另外，演奏者呼氣的粗細及風門的大小等也會影響笛子的音準效果?？谛偷闹饕獑栴}表現(xiàn)在：演奏的時候嘴角肌肉收放力量無法滿足產(chǎn)生高音的要求，最終產(chǎn)生的音往往較低。另外，笛身和演奏者口型的配合也會在一定程度上影響音準，如果將笛子的管身稍向內(nèi)轉(zhuǎn)動，笛子整體的音高就會偏低，反之就會偏高。笛子在高音區(qū)弱奏的時候很容易音高下降，此時可以通過對笛管的轉(zhuǎn)動解決該問題。除此之外，演奏者的演奏狀態(tài)過于疲勞及不合理的演奏技巧都會對兩唇的控制產(chǎn)生干擾，使唇部產(chǎn)生麻木的感覺而改變口型，影響音準。為確保音準效果，演奏者一定要在日常練習的時候注意對自身口型的控制，掌握基本技巧，如果音的強弱需改變，那么對應(yīng)的口型也要隨之變化，發(fā)出高音時，演奏者的口型要保持細一些，這樣能夠加強對氣速的控制，從而達到高音的音準效果。

（三）指法因素

如今，我們所用的笛子是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行一定改良的，不但能夠在固定鍵部分發(fā)出半音，其中六孔笛的指法變化也可以吹奏出半音，在這種情況下，演奏者的指法對于音準效果的影響則更為明顯。音高主要是通過笛子管身音孔的關(guān)閉與打開來改變空氣柱的長度而發(fā)出的，在演奏的時候無論手指在哪一個高度上都會發(fā)出相應(yīng)的音準效果。在進行演奏的時候，不但要保持正確的演奏姿勢、注意手指抬起的高度，同時還需度音孔開放的大小進行準確拿捏。演奏者指法的影響主要表現(xiàn)在：音孔開放程度不合理，在發(fā)出半音時通常會產(chǎn)生或高或低的聲音效果。而演奏者本身所應(yīng)用的指法技巧也會影響音準，演奏時表演者的姿勢不同也會在音準效果上產(chǎn)生一定差異[2]。在轉(zhuǎn)調(diào)的時候由于音程關(guān)系的變化，指法也隨之改變，一旦指法失當，那么就會對音準產(chǎn)生直接的影響。除此之外，在演奏中如果手指抬得較高，那么發(fā)出的音就會稍低。因此，在進行笛子演奏的過程中想要確保良好的音準效果，一定要注意通過指法的靈活變換而有意識的調(diào)節(jié)，以此確保音高的準確性。指法作為影響音準的重要因素，演奏者一定要熟練掌握自身指法的協(xié)調(diào)性，從而保證整體演奏效果。

二、影響音準的客觀因素

（一）笛子自身因素

笛子的品質(zhì)問題是影響音準情況的重要因素。我國早年間演奏所用的笛子在制作過程中，管筒上的每一個孔之間的間隔都是相同的，全音與半音并未分開，因此，演奏者準確把握音準的難度相對較高。對此，以更好地掌握部分音的音高為目的，在吹奏的過程中一定要保證手指技巧與氣息運用的配合。如今的笛子與傳統(tǒng)笛子相比質(zhì)量更高，制作方式也有所變化，尤其是按孔的距離已經(jīng)做了明顯的區(qū)分，這就更加便于全音與半音問題的解決。雖然工廠是根據(jù)竹子的音孔排列與內(nèi)徑的比例來制作各種定調(diào)笛，但并非全部笛子都能夠確保音高的標準性，更無法是其固定，因此，音準問題還會產(chǎn)生[3]。笛子本身的制作質(zhì)量不同，在吹奏時音準問題的具體變現(xiàn)也具有一定差異，有的如低音5 到高音5 兩個八度都不相同，有的筒音會偏高或者偏低，有的每個音孔都有誤差。音高有著較強的可塑性，其擺動效果和笛子本身的質(zhì)量情況具有很大的關(guān)系。我們所用的笛子通常都是以竹材制作而成，所以一般不會遇到內(nèi)徑、竹節(jié)、竹皮厚度、竹質(zhì)老嫩以及竹性攀軟等所有情況全都相一致的制作竹材，也就是說，很難制造出完全一致的兩個笛子，笛子管身上空的大小與間距、笛塞深度等都會對音準情況產(chǎn)生相應(yīng)程度的影響。所有的笛子吹奏相同的作品，在聲音的音準上都會存在一定差異，絕對音準的笛子很難找到。因此，人們通常對笛子進行適當?shù)恼{(diào)整和修補，以此應(yīng)對音不準的問題;另一方面，演奏者還可以憑借自身的聽覺對氣息進行調(diào)整，同時還可以通過指法技巧的改變保持音準效果，在日常練習的時候注意應(yīng)用正確的演奏技法并形成良好習慣，如此即可演奏得更加流暢。

（二）氣溫因素

正如上文所說，笛子是由竹材制成的，其音準效果會受到天氣冷熱的影響，隨著氣溫的變化而出現(xiàn)一定程度的熱脹冷縮。因此，不同的季節(jié)、不同的室溫、不同的舞臺燈光等環(huán)境下進行演奏，都會使笛子管管中的空氣密度發(fā)生變化，繼而對笛子的音準效果產(chǎn)生影響。溫度增加，笛子管筒中的空氣柱震動加速，笛音就會更高一些;相反，如果溫度較低，則音準就會稍低些。在氣溫因素的影響下，笛子所發(fā)出的所有音都會發(fā)生一定變化，并非只是對其中某個因產(chǎn)生影響[4]。如在溫暖的陽光下吹奏，笛子所發(fā)出的音高會高達明顯偏差，而采用音高效果不一致的樂器進行作品的共同演奏，其效果并不會十分理想。具體來講，笛子主要是通過管筒內(nèi)空氣柱的變化而發(fā)音的，在吹奏時，從演奏者腔內(nèi)呼出的氣體具有一定溫度，隨著笛子管筒內(nèi)溫度的升高，其發(fā)音頻率也隨之改變。所以，演奏者可以先將笛子吹熱，然后再進行校音，以此降低氣溫因素對音準產(chǎn)生的影響，而這一點正是很多演奏者所忽略的。除此之外，在季節(jié)氣溫無法變化的條件下，可以嘗試以下方法：在夏季或者其他氣溫較高的情況下，可在吹奏前將笛子拔長，避免受到太陽直射，同時將定音到音高的極點吹得飽滿，留有余地，這樣可以更好地控制音準;平時注意笛子的保存，防止其暴露在烈日下受到日曬風吹。在冬季或者其他氣溫較低的情況下，在吹奏之前可以先將笛子預(yù)熱，可以將其放在貼身的地方預(yù)熱，也可以向管筒內(nèi)部近距離吹氣，以此升溫。吹奏停止的時候也需將笛子貼身以保持溫度。

（三）其他因素

除上述因素之外，還有一些其他的因素也會對笛子演奏的音準產(chǎn)生一定程度的影響，例如對笛子的保護不足、受到日曬或者雨淋等，致使音高產(chǎn)生變化。尤其是在笛子受到長時間暴曬的情況下，管身容易開裂，影響音準效果。一旦笛子產(chǎn)生縫隙問題，即便是將其粘合也很難使其音準恢復(fù)到最初的狀態(tài)。因此，演奏者一定要注意笛子的日常保管，在使用之后將管內(nèi)殘留的水分擦拭干凈，并在通風狀態(tài)下放置晾干。除此之外，笛膜的松緊度對演奏音準也會產(chǎn)生一定的影響，演奏者要經(jīng)常調(diào)試笛膜的松緊度，為演奏音準提供保障[5]。

三、結(jié)語

綜上所述，笛子作為我國重要的傳統(tǒng)樂器，受到眾多藝術(shù)愛好者的青睞。為保證笛子的演奏效果，演奏者一定要注意音準問題，明確各種影響因素，細致研究不同因素對音準效果產(chǎn)生作用的原理，并采取合適的方法解決音準問題。同時，演奏者還需在日常演奏過程中加強基本功練習，更好地掌握笛子演奏技巧，提高判斷及處理音準問題的能力，滿足笛子演奏對音準的具體需求，才能不斷提高自身演奏水平，帶給廣發(fā)受眾更加精彩的笛子演奏體驗。

參考文獻

[1]韓建燁.笛子演奏中的音準問題與影響因素分析[J].北方音樂，2018，38（1）：55.

[2]高松.笛子演奏中影響音準的主觀因素分析[J].當代音樂，2017（3）：66-67.

[3]樊建慶.笛子演奏中的音準問題的研究[J].音樂時空，2015（17）：98，115.

[4]楊志堅.淺析笛子演奏中音準問題的主觀因素探究[J].北方音樂，2014（7）：95-96.

[5]袁永杰.笛子演奏中的音準問題的主客觀因素探討[J].藝術(shù)研究，2013（1）：112-113.

作者簡介：韓雷（1982—），男，漢族，黑龍江省富錦市，上海音樂學院畢業(yè)，竹笛演奏員，研究方向：竹笛基本功訓(xùn)練方法及演奏。