余彩霞

靜謐的畫(huà)面中，是一連串藏于這個(gè)喧囂時(shí)代之外的“沉默”：開(kāi)往南方的列車(chē)、房間里的背影、無(wú)人的船、一束微光……既有著古典主義的寧?kù)o與靜穆氣質(zhì)，又有超現(xiàn)實(shí)主義的神秘與詩(shī)意。胡會(huì)，這位來(lái)自安徽的年輕藝術(shù)家，筆下獨(dú)特視覺(jué)的風(fēng)景，兼具敘事性、圖像性和象征性，重意而不刻意，是“在一種輕松自如的狀態(tài)中有感而發(fā)”的詩(shī)意記錄。對(duì)胡會(huì)而言，創(chuàng)作形式不重要，作品之外傳遞給人的精神力量才是永恒的。確實(shí)，這種“感覺(jué)派”風(fēng)景背后的精神氣，似乎總有某種治愈能力。

純粹的“感覺(jué)派”繪畫(huà)

首次留意青年藝術(shù)家胡會(huì)，是被她那幅長(zhǎng)逾6米的《綠皮火車(chē)》所吸引。畫(huà)面中各式各樣的乘客被分隔孤立在不同的車(chē)廂里，這些人物靜默不語(yǔ)，是沒(méi)有面目的背影。站在作品前，是一種不經(jīng)意間的靜謐。

胡會(huì)的創(chuàng)作大都來(lái)源于生活中的某些瞬間，日常的攝影習(xí)慣則是她的靈感源泉。每年回家過(guò)年她都會(huì)出門(mén)到處走走，去一些小時(shí)候去過(guò)的地方，到處拍一拍。她拍攝了大量閃爍著光斑的畫(huà)面，還有在很昏暗的光線(xiàn)下的湖面和樹(shù)影，常常同一場(chǎng)景拍了無(wú)數(shù)張，或者在上千張照片中才能篩選出一張有感覺(jué)的。胡會(huì)是安徽宿州人，2017年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系后便一直生活在廣州，似一只南飛的大雁。故鄉(xiāng)，成了胡會(huì)精神家園的一個(gè)重要隱喻。在大學(xué)時(shí)代，胡會(huì)便開(kāi)始了關(guān)于故鄉(xiāng)自然景物、關(guān)于親人的描繪。她將自己對(duì)故鄉(xiāng)與親人的深情。凝聚于靜謐雋永的畫(huà)面中。

胡會(huì)笑稱(chēng)自己是個(gè)純粹的“感覺(jué)派”。“我喜歡在一種輕松自如的狀態(tài)中有感而發(fā)，記錄身邊那些平淡的時(shí)光。最初我畫(huà)的人物都是我身邊比較親近的人，場(chǎng)景也都是我身邊熟悉的場(chǎng)景。”《暮色2》《夜2》里，胡會(huì)的弟弟妹妹就成了那個(gè)走進(jìn)風(fēng)景里的人。畫(huà)面是個(gè)體內(nèi)在想象的呈現(xiàn)，而不是對(duì)某種“成型現(xiàn)實(shí)”的復(fù)刻。那些嘈雜、喧鬧的東西，是胡會(huì)直接屏蔽掉的。所以，她不畫(huà)車(chē)聲、人流，而是畫(huà)那些讓她感覺(jué)的親人和朋友，畫(huà)一種純粹和平淡。

胡會(huì)對(duì)繪畫(huà)有一種近乎倔強(qiáng)的執(zhí)著，就像她自己的作品，她清楚地知道自己想要什么感覺(jué)。蟄伏小洲藝術(shù)區(qū)兩年多，2019年胡會(huì)迎來(lái)首次個(gè)展《微光》。正如胡會(huì)本次個(gè)展的策展人——美術(shù)學(xué)博士、中國(guó)美術(shù)館副研究館員魏祥奇所說(shuō)，“胡會(huì)的風(fēng)景并不是對(duì)自然的再現(xiàn)，而是她對(duì)于風(fēng)景的主觀感受，這些畫(huà)面，也是其內(nèi)在深處心靈的景象”。

靜謐視覺(jué)體系下的反思

畢業(yè)進(jìn)入社會(huì)之后。也讓胡會(huì)對(duì)生活有了更深的觸動(dòng)與理解。她2019年的最新創(chuàng)作《綠皮火車(chē)系列》《高鐵系列》，正是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、對(duì)當(dāng)下處境的一種觀察與體悟。這兩個(gè)系列，誕生于胡會(huì)每周乘坐高鐵上班以及每年春節(jié)乘坐火車(chē)回家的途中。

“2019年春節(jié)我買(mǎi)了一班很久沒(méi)坐過(guò)的綠皮火車(chē)硬座，提前準(zhǔn)備好相機(jī)，在別人休息和娛樂(lè)的時(shí)候穿梭在各個(gè)車(chē)廂偷拍。偷拍的時(shí)候也發(fā)生了一些事，比如在高鐵上，我常偷拍工作人員，有時(shí)候被發(fā)現(xiàn)，有的人走開(kāi)了不讓拍，偶爾會(huì)碰到他們走過(guò)來(lái)逼著我刪掉，也會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)尷尬。但是在綠皮火車(chē)上就完全不一樣了，他們就算發(fā)現(xiàn)了，一般也只是微笑或有點(diǎn)害羞，這是種隨和的親切感?！?/p>

在胡會(huì)看來(lái)，從綠皮火車(chē)到高鐵，正是社會(huì)高速前進(jìn)、時(shí)代變遷的一個(gè)縮影，而火車(chē)高鐵同樣意味著背井離鄉(xiāng)的場(chǎng)景，窗外轉(zhuǎn)瞬即逝的風(fēng)景也呼應(yīng)著流動(dòng)的生命中那種稍縱即逝的感覺(jué)。深入到生活的深處，在與這些平凡的陌生人共處的短暫時(shí)間，狹小空間中，胡會(huì)經(jīng)常被這些同樣為生活奔波的人無(wú)意識(shí)的瞬間所觸動(dòng)。她把自己的《綠皮火車(chē)系列》和《高鐵系列》定義為“城市的風(fēng)景”，這些畫(huà)面也可被視為長(zhǎng)留異鄉(xiāng)的胡會(huì)的自畫(huà)像。

美國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)家愛(ài)德華·霍珀對(duì)汽車(chē)和火車(chē)也同樣情有獨(dú)鐘。曾經(jīng)有篇文章引起胡會(huì)的共鳴，“旅行似乎能夠讓我們沉浸在某種內(nèi)省的情緒中，霍珀就是被這種情緒所吸引，他喜歡捕捉火車(chē)穿越風(fēng)景地時(shí)半空的車(chē)廂里的氣氛”?；翮甑漠?huà)面冷漠靜謐，內(nèi)省詩(shī)意，像一首首“寂靜的詩(shī)”。胡會(huì)對(duì)安靜甚至是孤獨(dú)有著強(qiáng)烈的親近感，靜謐的畫(huà)面中兼具敘事陸、圖像性和象征性。顯然，在這些作品中能夠看到愛(ài)德華。霍珀、安德魯·懷斯、威爾漢姆·哈默修伊、索爾·雷特等藝術(shù)家所建構(gòu)的視覺(jué)體系，胡會(huì)在創(chuàng)作語(yǔ)言和觀念上，皆接受這一視覺(jué)體系的滋養(yǎng)。就像策展人魏祥奇所說(shuō)的那樣：“她不是在描繪現(xiàn)實(shí)生活的生氣，而是在描繪時(shí)空停駐般的超現(xiàn)實(shí)之境。”

內(nèi)在精氣神比形式更重要

對(duì)胡會(huì)來(lái)說(shuō)，任何繪畫(huà)形式都不重要，重要的是這些作品之外傳遞給人的精神力量，這個(gè)才是永恒的。

胡會(huì)已經(jīng)習(xí)慣了日夜顛倒的創(chuàng)作，往往進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)后，經(jīng)常很多天連門(mén)都不開(kāi)，除非有事情或者沒(méi)有吃的才出門(mén)去采購(gòu)。無(wú)數(shù)遍的著色，反復(fù)地調(diào)整畫(huà)面，是胡會(huì)與自己不斷搏斗的過(guò)程。偶爾她會(huì)陷入自我焦慮，害怕自己一直追求的某種感覺(jué)消失了。胡會(huì)的畫(huà)面總留有一束“微光”，這人文的味道在她心中也象征著社會(huì)發(fā)展過(guò)快給人造成的精神壓力之外的一點(diǎn)慰藉。胡會(huì)希望她的作品可以讓人得到瞬間的平靜和放松，給疲憊的或迷茫的人帶來(lái)一絲安慰和治愈。

繪畫(huà)已經(jīng)成了胡會(huì)獨(dú)處時(shí)的陪伴，排解情緒的出口，更是她深入自我內(nèi)在的隱秘通道，以及不擅言辭的她與外界交流的一種方式。胡會(huì)作品中流露出某種情感底色和精神氣質(zhì)，讓人很容易便置于藝術(shù)家繪畫(huà)時(shí)的心境中，凝視她所凝視的，感受她所感受的。給人傳達(dá)畫(huà)面的內(nèi)在情緒和體驗(yàn)也是胡會(huì)一直努力想做到的。

胡會(huì)坦言：“我不知道如何確立一種畫(huà)面語(yǔ)言，我只能憑著感覺(jué)順其自然畫(huà)我想畫(huà)的，我想它應(yīng)該會(huì)自己形成一種語(yǔ)言的?！?/p>