周夢(mèng)

摘要：《末代皇帝》是意大利導(dǎo)演貝納爾多貝托魯奇指導(dǎo)拍攝的一部電影，獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)和日本電影學(xué)院獎(jiǎng)的的最佳影片。巧妙的雙重時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)，宏大又悲情的時(shí)代背景，這是一個(gè)講述新時(shí)代的浪潮里舊的“領(lǐng)袖”如何滅亡的故事。充分而真實(shí)的細(xì)節(jié)讓它的年代感看起來(lái)是那么令人信服，而考究的服化道和攝影布光則加強(qiáng)了電影的史詩(shī)感與厚重感，配樂(lè)也相當(dāng)出彩，隨著情感的代入讓人感覺(jué)是如此之悲哀和諷刺。

關(guān)鍵詞：蒙太奇;光線色彩;音樂(lè)

1、引言

《末代皇帝》這樣一個(gè)浸透著豐富歷史細(xì)節(jié)的題材，卻被貝爾托魯奇巧妙地繞過(guò)，而用人物絕望而無(wú)效的掙扎作為影片的主導(dǎo)。不被歷史所誘惑，而傾心于對(duì)人物內(nèi)心情感邏輯的體察，這是貝爾托魯奇的水平所在。一部酷似史詩(shī)的電影，張力很足，鏡頭嫻熟大氣，演員表演純熟，從各個(gè)角度還原了中國(guó)的歷史，細(xì)節(jié)十分出色。這部電影涵蓋了太多的元素，耗資龐大，臨時(shí)演員數(shù)量極多，場(chǎng)景大氣恢弘?？梢哉f(shuō)是一部極其優(yōu)秀的電影。

2、光線與色彩的畫(huà)面觀賞性

電影作為一門(mén)藝術(shù)，傳遞的就是一組連續(xù)的活動(dòng)影像信息，而這一信息的傳遞過(guò)程就是通過(guò)一定的技術(shù)手段，將光線傳遞給人的視覺(jué)感官神經(jīng)系統(tǒng)的過(guò)程?！赌┐实邸愤@部電影中用光線和色彩來(lái)參與敘事和表意，讓這部電影有了更深的感觸，從而強(qiáng)調(diào)了光線和色彩的作用。

溥儀在回憶小時(shí)候在皇宮的生活時(shí)，鏡頭的色彩多以暖色調(diào)為主，表現(xiàn)了小時(shí)候的溥儀沒(méi)有煩惱、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活。到了溥儀現(xiàn)代生活的時(shí)候，鏡頭的色彩多顯示的是冷色調(diào)，表示了溥儀成年后被束縛、心中孤苦的狀態(tài)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，溥儀的一生都是灰暗的，作為中國(guó)的最后一任皇帝，經(jīng)歷了太多的風(fēng)雨飄搖。他的一生就像是一個(gè)傀儡一樣，象征性的一生。自己手中沒(méi)有掌握權(quán)，不管是三歲登基還是后來(lái)的建立滿(mǎn)洲國(guó)。溥儀，他在這樣一個(gè)時(shí)代客串了一個(gè)他無(wú)法掌控的人生角色，而悲劇沒(méi)落在歷史的洪流中。日本侵略中國(guó)，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期個(gè)人命運(yùn)是沒(méi)有辦法掌握在自己手中的，沒(méi)有比冷光更能精準(zhǔn)的表達(dá)溥儀內(nèi)心深處復(fù)雜的情緒了。他不想背叛中國(guó)，但又想恢復(fù)之前的統(tǒng)治地位。貝托魯奇將光線與鏡頭做到了無(wú)縫對(duì)接，當(dāng)講述溥儀小時(shí)候和大婚這兩個(gè)階段的時(shí)候，畫(huà)面采用了暖光。對(duì)于溥儀而言，他人生唯一能夠使他感覺(jué)到美好的事情，就是小時(shí)候無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的在皇宮里玩蟈蟈以及自己的感情生活。除此之外，都是灰色的。冷暖鏡頭的對(duì)比，展現(xiàn)了溥儀一生中，兩種截然不同的生活狀態(tài)，同時(shí)也帶給觀眾一種強(qiáng)烈的視覺(jué)觀賞效果。再比如溥儀的妻子婉容被日本人強(qiáng)行帶離偽皇宮時(shí)，溥儀快速奔跑下樓追趕，但大門(mén)被關(guān)閉.一個(gè)俯拍鏡頭中他處在清冷的環(huán)境中，呈現(xiàn)藍(lán)灰色調(diào)，而一個(gè)仰拍鏡頭中日本人背景的屋角一絲殘陽(yáng)高掛.此時(shí)，鏡頭角度的一仰一俯，色彩基調(diào)的一冷一暖，形成了一種強(qiáng)烈的對(duì)比，表現(xiàn)出溥儀內(nèi)心昔日的美好與希望的破滅.

3、影片中的蒙太奇和音樂(lè)應(yīng)用

《末代皇帝》在影片中用了平行蒙太奇的手法。溥儀打算在火車(chē)站自殺，所長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)有異常，緊急敲衛(wèi)生間的門(mén)，敲門(mén)聲引發(fā)了溥儀的回憶。1908年的一個(gè)冬天，清宮衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)敲開(kāi)了王府大門(mén)，把溥儀接近宮。通過(guò)獨(dú)立情結(jié)把故事聯(lián)系在一起進(jìn)行閃回式的插敘，讓影片更靈活。

除此之外貝托魯奇在開(kāi)篇就用音樂(lè)把文化的交融與碰撞表達(dá)出來(lái)了，中西方最具代表性的樂(lè)器都融入在開(kāi)篇的音樂(lè)中，也間接增添了影片的神秘感和對(duì)溥儀本身情感線索的關(guān)注。溥儀在片中與文秀、婉容還有最后一任妻子的感情通過(guò)音樂(lè)的渲染講述出來(lái)，傳達(dá)的更為細(xì)膩。影片最后的一段二胡配樂(lè)伴隨著西方的交響樂(lè)，把溥儀一生的命運(yùn)表現(xiàn)出來(lái)，音樂(lè)節(jié)奏始終緩慢悠長(zhǎng)，給人壓抑之感?；蛟S溥儀從一出生，就已經(jīng)有了屬于他的結(jié)局，這是無(wú)法改變的。對(duì)于溥儀而言，想做過(guò)嘗試，但無(wú)濟(jì)于事，通過(guò)音樂(lè)，也表達(dá)出一種淡淡的憂(yōu)傷。溥儀的一生，是一次次努力想走出門(mén)而又被束縛的一生。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這何嘗不是一種煎熬，人物的無(wú)力感通過(guò)音樂(lè)展現(xiàn)的如此綿長(zhǎng)。本就細(xì)膩的鏡頭加上音樂(lè)的渲染，將影片的敘事功能發(fā)揮的淋漓盡致，在劇情的傳達(dá)上也更加深入人心。

4、結(jié)語(yǔ)

本片音樂(lè)細(xì)致，華麗而夸張的視覺(jué)效果。光影，音樂(lè)，及每一個(gè)具有寓意的表現(xiàn)手法都不用再多作筆墨褒賞，極驚訝導(dǎo)演對(duì)溥儀這個(gè)人的解讀以至于成就這部電影所呈現(xiàn)的態(tài)度，把整個(gè)故事說(shuō)完，爾后留觀者獨(dú)自在唏噓。對(duì)于一個(gè)外國(guó)人拍的中國(guó)人物傳記來(lái)說(shuō)，它最可貴的不是那些對(duì)比強(qiáng)烈的色彩和鏡頭，而是他的態(tài)度，他對(duì)這個(gè)人物的理解，他并沒(méi)有評(píng)判什么但是他把故事默默地?cái)[在那里，到結(jié)束。導(dǎo)演沒(méi)有做情感性的說(shuō)辭，僅僅是真實(shí)的敘述，是非自有定論。而且更重要的一點(diǎn)是，電影里不僅僅塑造了溥儀一個(gè)角色，而是通過(guò)細(xì)節(jié)講述了圍繞著他的一些人的滄桑。不得不佩服貝托魯奇的勇氣，他太喜歡拍攝這種與世不容的異鄉(xiāng)人了，他們被歷史的洪流席卷，卻無(wú)法把握自己的命運(yùn)，影片將大量筆墨花在了溥儀青少年時(shí)代的孤獨(dú)的紫禁城歲月，對(duì)滿(mǎn)洲國(guó)和文革時(shí)期更具戲劇性的情節(jié)簡(jiǎn)要帶過(guò)，“門(mén)”的隱喻貫穿始終，其史詩(shī)性敘事對(duì)中國(guó)電影也是影響甚大。

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