茍雙曉 果霖 李剛 劉玉璟 張?zhí)鞎?/p>

摘 要：提取了花腰傣婦女服飾中的各種色彩，繪制了花腰傣婦女服飾中色彩所占面積以及色彩明度關(guān)系，并以此為基礎(chǔ)詳細分析了花腰傣婦女服飾中的各種色彩對比關(guān)系及視覺心理，分析了花腰傣婦女服飾色彩的文化心理，得出花腰傣婦女服飾色彩及搭配是基于深厚歷史文化以及優(yōu)越社會地位的視覺展現(xiàn)與炫耀。

關(guān)鍵詞：花腰傣;女子服飾;色彩

花腰傣是云南傣族中的一個特殊族群，自稱為“傣雅”、“傣卡”、“傣灑”等，主要居住于云南新平、元江兩地，其中新平縣花腰傣人數(shù)占據(jù)了花腰傣總?cè)藬?shù)的80%。作為一個以服飾特征命名的族群，其服飾必然具有與眾不同的獨到之處，①如圖1。

云南新平縣地處北緯23？2磣24？2粗洌揮詒被毓橄吒澆Ю紊較潞旌由嫌危粲諶卻⒀僑卻蚶嘈停罡呶露瓤紗？2埃竊頗鮮∑倫罡叩牡厙弧R話愣裕略礁擼幼∮詬玫厙娜嗣塹姆紊試絞塹牛浞尾牧顯角崛?、外}黃略降停幼∮詬玫厙娜嗣欠紊試絞嗆裰兀浞尾牧顯絞親⒅賾詒E男枰H歡頗閑縷較鼗ㄑ齜穩(wěn)匆院諫蟶釙嗌骰鰨氏殖齪裰?、惑、艳例_氖泳跆卣鰲U庵鐘胛幕乩硌г硐唷拔ケ場鋇那樾危厝灰派畈憒撾幕蛩匾約拔幕睦懟？

服飾是人類文化的直觀體現(xiàn)，是人類文化的重要組成部分，也是群內(nèi)認同、群間區(qū)別的重要標識之一。在服飾形制與功能演化過程中，必然受到該民族歷史文化、生存環(huán)境、生活方式、民族心理、民族審美等諸多因素的影響，并體現(xiàn)于該民族服飾中，從而表現(xiàn)出該民族服飾的獨特性，進而成為一個民族的重要標識。

云南藝術(shù)學院楊明珠教授從文化生態(tài)學視角對花腰傣服飾進行研究，并得出結(jié)論：花腰傣服飾在文化上完整地保留了我國古代民族的諸多特征，其尚黑的特征源于尚古。本文試圖在此基礎(chǔ)上推進一步， 從色彩學的角度研究花腰傣服飾獨特的色彩搭配及民族心理。

本研究認為：花腰傣服飾色彩及搭配是基于深厚的歷史感以及優(yōu)越感的視覺展現(xiàn)與炫耀。

1? ? 研究對象選擇

花腰傣服飾有男裝、女裝之分。男裝服飾色彩一般以黑色或者青色為主，很少用其他色彩進行搭配。女裝可以細分為：兒童、少女、結(jié)婚后以及老年裝4種。其共同特征是：服飾色彩以黑色、青色為主基調(diào)，使用艷麗的多種彩色進行搭配。其區(qū)別在于：老年裝的裝飾色彩及裝飾區(qū)域較少，整體色彩偏暗，顯得更加莊重。少女裝以及兒童裝裝飾色彩種類多、裝飾區(qū)域大，其色彩對比更加明快、活潑?；ㄑ鰦D女婚后其服飾色彩絢麗多姿、色彩種類繁多，是花腰傣婦女服飾的代表作。

考慮到云南新平縣花腰傣人數(shù)占據(jù)了花腰傣總?cè)丝诘?0%，是“花腰傣之鄉(xiāng)”，所以本研究以云南新平縣花腰傣婚后婦女的服裝為研究對象進行研究。另外再考慮到花腰傣婦女服飾的“活態(tài)性”以及“原生性”，本研究采用李昆聲主編的《云南少數(shù)民族服飾》中的圖像進行色彩研究，如圖2、圖3、圖4所示。

2? ? 花腰傣服飾色彩提取及關(guān)系繪制

考慮到花腰傣服飾的著裝性，本研究在研究過程中以服飾的整體性著裝為依據(jù)進行研究。即不會單獨去研究服飾的某一配件的色彩關(guān)系，也不會考慮被遮擋的部分色彩及其關(guān)系，而是主要考慮服飾穿戴后的整體色彩感受。本研究主要從花腰傣服飾的正面以及背面兩個方面進行分析。

2.1? ? 服飾色彩提取

由圖3、圖4可見，雖然花腰傣婦女服飾正面與背面所使用的色彩占據(jù)面積大小有別，但色彩的種類卻是相同的。

在色彩提取過程中，本研究利用photoshop軟件的吸管工具，對圖3、圖4所示圖像進行色彩提取?？紤]到色彩的準確性，多次使用吸管工具，并使用5*5像素的色彩選取點，經(jīng)過與原圖色彩進行多次比較，獲得如圖5所示的色彩提取結(jié)果。

2.2? ? 花腰傣服飾色彩所占面積計算

本研究在花腰傣服飾色彩面積計算過程中，依然使用了photoshop軟件進行計算。具體如下：

第一，使用photoshop軟件的“色彩選擇”命令，在如圖6所示的對話框中，調(diào)整色彩選擇的“容差”值，直到所要計算的某一種顏色被全部選擇（每一種色彩選擇時其容差值有所不同，在提取時，主要實時觀測圖6所示的動態(tài)效果）。

第二，在圖7所示的直方圖中，顯示了所選擇顏色占據(jù)的像素大小，將數(shù)值進行記載，以備后續(xù)的面積比例換算。

第三，不斷重復(fù)第一與第二步操作，直到所有色彩所占據(jù)的像素值被準確記錄。

第四，利用Excel表格中的插入圖標命令，分別插入花腰傣婦女服飾中各種色彩比例關(guān)系餅型圖。

第五，在餅形圖中，為了色彩顯示的準確性，將第四步生成的餅形圖，再次導入Photoshop軟件中，調(diào)整色彩，添加各種色彩所占的比例。

花腰傣婦女服飾各種色彩所占比例關(guān)系，如圖8、圖9所示。

2.3? ? 花腰傣服飾色彩明度對比關(guān)系繪制

在花腰傣服飾色彩明度關(guān)系繪制時，本研究將色彩的明度值劃分為9個等級序列。白色明度最高，被命名為1;黑色明度最低，被命名為9。使用Coreldraw軟件的漸變調(diào)和工具，設(shè)置調(diào)和步長為7（每一個步長之間按照12.5%的黑色遞增），獲得如圖10所示的明度序列。

為了排除色彩色相的干擾、有效觀察并判斷花腰傣婦女服飾色彩的明度值，本文使用photoshop軟件將圖5所示的各種色彩轉(zhuǎn)換為“灰度”模式。以明度序列為依據(jù)，按照色彩的明暗關(guān)系將其進行排列，獲得如圖10所示的色彩明度關(guān)系圖。

3? ? 花腰傣婦女服飾色彩分析

花腰傣婦女服飾中的色彩關(guān)系主要分為：色彩的文化心理、色彩的對比關(guān)系以及色彩的調(diào)和關(guān)系。其中色彩對比主要涉及到各種明度對比、各種色相對比，以及各種純度對比關(guān)系。色彩的調(diào)和主要是指黑色與其他色彩通過面積調(diào)和的關(guān)系。

3.1? ? 花腰傣服飾使用色彩的視覺心理

因花腰傣婦女服飾以黑色為基調(diào)，其他對比的色彩均置于黑色之上，所以本研究對花腰傣婦女服飾進行了如下的分析。

黑色：象征歷史的厚重感、悠久的歷史文化、曾經(jīng)高貴的社會地位，以及尚古的文化心理。

白色：以黑色為底，具有典雅大方、是非分明、引人矚目的視覺感受。

紅色：以黑色為底，象征著激情、力量，以及積極進取的生活態(tài)度。

綠色：以黑色為底，穩(wěn)重高雅。

黃色：以黑色為底，象征著輝煌與進取。

赭石：以黑色為底，具有低沉、穩(wěn)重的視覺心理。

粉紅：以黑色為底，具有妖嬈動人的感受。

青色：以黑色為底，具有清純、活力的視覺感受。

3.2? ? 花腰傣服飾中的明度對比及視覺感受

花腰傣婦女服飾中使用的色彩包含了高明度、中明度以及低明度3個大類的色彩。這3類色彩同時出現(xiàn)于同一套服飾中，則主要構(gòu)成了如下分析的明度對比關(guān)系以及視覺感受。以下明度對比關(guān)系分析以圖8、圖9、圖10為基礎(chǔ)。

1）低長調(diào)：主要是黑色與白色的明度對比，再點綴以黑色與黃色的明度對比。以大面積的黑色與高亮度的白色（或黃色）之間進行對比，這種明度關(guān)系差異極大的色彩形成的對比，具有極強的視覺沖擊力，以及簡潔明快、爽朗的視覺感受。雖然花腰傣婦女服飾著裝后，其正面與背面色彩中黑色與白色（黃色）所占比例有所差異，但是由于黑色占據(jù)了絕對優(yōu)勢，所以不會影響到以黑色為基調(diào)的明度調(diào)式，反而會形成花腰傣婦女服飾明度對比關(guān)系的豐富性，以及豐富的視覺層次感。

2）低中調(diào)：主要以大面積的黑色與紅色之間的明度關(guān)系所決定，點綴以黑色與粉色、赭石等色彩的明度對比?；ㄑ鰦D女服飾中，其正面的低中調(diào)感覺稍弱，而背面低中調(diào)感覺極強。這種以暗色為主與部分高中亮度的色彩明度之間的對比，體現(xiàn)在花腰傣婦女服飾中具有樸素、厚重、有力度的視覺感受。

3）低短調(diào)：低短調(diào)對比關(guān)系體現(xiàn)在黑色與深青色、赭石等色彩之間，由于與黑色能夠構(gòu)成低短調(diào)的色彩所占面積極小，其視覺感受不是太過明顯。從視覺感受方面來講，低沉、有分量，主要用于營造花腰傣婦女服飾的視覺層次感。

4）中長調(diào)：中長調(diào)主要體現(xiàn)在紅色與白色的明度關(guān)系對比中，這種明度對比關(guān)系體現(xiàn)了穩(wěn)靜、堅實、有力的視覺效果。

5）中中調(diào)：中中調(diào)體現(xiàn)在紅色與黃色之間，由于黃色在整個服飾中占據(jù)面積不大，所以這種調(diào)式的視覺感受不是太明顯，它具有增添服裝色彩明度豐富、飽滿之感。

6）中短調(diào)：中短調(diào)體現(xiàn)在紅色與綠色、赭石、青色等色彩之間，增添了花腰傣婦女服飾視覺中的朦朧、含蓄的視覺感受。

上述明度關(guān)系分析只是涉及到了花腰傣婦女服飾中幾種典型的明度調(diào)式。需要說明的是，以圖5所示的8種色彩為例，其色彩明度關(guān)系可以有27種明度層次。由于花腰傣婦女服飾正面與背面色彩面積的差異，可以導致產(chǎn)生54種不同的明度感受。這54種色彩明度關(guān)系均可劃分到上述6種大的調(diào)式中，但是在同一個大的色彩調(diào)式中，明度對比的細微差別，依然會造成視覺心理的波動，增添視覺的層次感。

3.3? ? 純度對比及視覺心理

從色彩的純度關(guān)系來講，花腰傣婦女服飾使用的色彩具有極高的純度。這種高純度的色彩對比具有艷麗多姿、明朗、生機勃勃的視覺感受。

紅色、綠色、青色、黃色、粉色等高純度的色彩純度對比，在黑色的背景上、白色的映襯下，營造了一種欣欣向榮、生機盎然的視覺感受與氛圍。

3.4? ? 色彩調(diào)和及視覺心理

花腰傣婦女服飾和諧的視覺氛圍中，紅色、綠色、青色、黃色、粉色等多種顏色爭奇斗艷，色彩明快、艷而不俗。這一和諧的視覺感受，離不開花腰傣婦女高超的色彩調(diào)和能力。在花腰傣婦女服飾中主要使用了面積調(diào)和、秩序調(diào)和以及分割調(diào)和等色彩調(diào)和的手段。

1）面積調(diào)和：在圖3、圖4的服飾照片，以及圖8、圖9的色彩面積關(guān)系中，可以發(fā)現(xiàn)黑色占據(jù)了服飾色彩的絕對優(yōu)勢。面積調(diào)和是花腰傣服飾調(diào)和手段中居于主要地位的方法。大面積的黑色也一定程度上暗含了花腰傣文化心理中的尚古情。

2）秩序調(diào)和：是指將對比差異較大或者極大的色彩，按照一定的空間次序?qū)⑵溥M行整齊、有秩序的排列?；ㄑ鰦D女服飾中的衣袖處、裙擺處、腰帶處、頭飾處等位置隨處可見的二方連續(xù)圖案是為明證。這種手法使得花腰傣婦女服飾色彩井然有序，具有很強的秩序感?；ㄑ龇椫猩实闹刃蚋校卜从沉嘶ㄑ鲈竦纳鐣匚?，以及對這種地位的維護。

3）分割調(diào)和：當兩種及其以上的色彩對比感覺死板時，可以將對比色分割成若干個小的區(qū)域，雖然對比色的面積沒有變化，但是在視覺上卻具有靈動、活躍的視覺感受與文化氣質(zhì)。在花腰傣婦女筒裙邊緣，白色被用來分割各種純度極高的色彩，在硬泡密布區(qū)域以菱形網(wǎng)格進行分割調(diào)和。

4? ? 結(jié)論

1）花腰傣婦女服飾色彩中黑色占據(jù)了決定性的地位，其次是紅色、白色與黃色，其他色彩屬于點綴色。大面積黑色的使用反映了花腰傣尚古追思的文化心理。

2）花腰傣婦女服飾中使用了大量的高純度色彩，各種色彩具有濃郁的民族文化特質(zhì)。

3）花腰傣婦女服飾中，在以黑色為底的背景上，多種高純度色彩的使用營造出了絢麗多姿、爭奇斗艷的視覺效果。

4）花腰傣婦女服飾中，以黑白構(gòu)成的低長調(diào)、黑色紅色構(gòu)成的低中調(diào)、以紅色白色構(gòu)成的中中調(diào)構(gòu)成了明度對比的主基調(diào)，配合以其他明度調(diào)式，營造出了54種明度層次感。這本質(zhì)上是一種基于深厚的歷史文化、優(yōu)越感社會地位，以及富裕的社會財富的視覺體現(xiàn)。

5）花腰傣婦女服飾中，主要通過面積調(diào)和、秩序調(diào)和以及分割調(diào)和進行色彩調(diào)和。高超的色彩調(diào)和手段營造了和諧有序的視覺效果，也是尚古情懷以及追思曾經(jīng)社會地位的視覺體現(xiàn)。

參考文獻

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