馮驥才

從文體上來看，我覺得現(xiàn)在可能沒有必要把散文和隨筆區(qū)分得那么清楚。中國古代講究的是“文”的傳統(tǒng)，也就是隨筆里有散文、散文里也有隨筆的“大文章”。

有時候我選擇用偏散文的筆法來寫作，因為想表達(dá)抒情意味更濃的內(nèi)容，特別是當(dāng)我想描寫一些畫面的時候，就更加注意視覺方面的表現(xiàn)力，可能散文筆法的使用就會更多。如果寫作的內(nèi)容需要保證敘事的完整性，那么隨筆方法的使用就會更多一些。

至于文章的篇幅方面，我個人認(rèn)為，文章越短越好。

我喜歡中國傳統(tǒng)文章所包蘊(yùn)和涵納的興味，比如蘇東坡、歐陽修等散文大家所作的文章，總是百看不厭，常讀常新。比如柳宗元的《小石潭記》中，真正描寫小石潭實景的字句可能只有100多字，但是這100多字把小石潭寫得十分通透。

中國古典散文對我的啟示，就是寫文章應(yīng)該點到為止、有所保留，“意到而筆不到”才有作者的韻致，才能為讀者打開想象的空間。

（王世全摘自《遼沈晚報》2020年4月28日）