摘要：元代是中國古代山水畫發(fā)展的高峰時期，雖然元代較為短暫但也是一個名家輩出的時代，趙孟頫（1254—1322）就是這一時代的關(guān)鍵人物，他不僅是元代畫風(fēng)的開創(chuàng)者更是顯赫的書法家，在藝術(shù)上追求“古意”，提倡“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益?！薄儿o華秋色圖》從古至今都在畫史上具有深遠(yuǎn)的影響，此畫是對濟南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色進行描繪的，同時也是為解好友周密思鄉(xiāng)之情所做的一幅畫。元代許多畫家都受趙孟頫藝術(shù)風(fēng)格的影響，借此開創(chuàng)了畫壇的新風(fēng)，也對我國繪畫藝術(shù)作出了卓越的貢獻(xiàn)。本文選擇了《鵲華秋色圖》的藝術(shù)表現(xiàn)作為研究對象，通過對作者、畫卷內(nèi)容、創(chuàng)作背景、形象的刻畫進行分析，并加以自己的理解，來研究《鵲華秋色圖》中出現(xiàn)的技法和獨特的藝術(shù)表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：趙孟頫;鵲華秋色;藝術(shù)表現(xiàn)

1 作品簡介

1.1 作者簡介

趙孟頫，字子昂，號松雪道人、水精官道人，公元1254年生人，卒于公元1322年，元代著名書畫家、文學(xué)家。趙孟頫乃宋宗室其是宋太祖趙匡胤的后人，宋亡時，歸隱田園不問世事。元二十三年（1286年），元世祖忽必烈搜訪“遺逸”于江南，趙孟頫等人，此時科舉制已經(jīng)被廢除多年（《近代文化史》208頁，趙孟頫亦曾參與修正考試制度事宜），被推薦給元世祖忽必烈，因忽必烈非常欣賞他的才能和書法上的造詣。初至京城，趙孟頫立即受到元世祖的接見，元世祖贊賞其才貌，兩年后任從四品的集賢直學(xué)士。至元二十九年（1292年）出任濟南路總管府事。

趙孟頫博學(xué)多才，精通音樂，書法繪畫，成就最高的則是（書法繪畫）。他的山水畫效仿董源、李成;人物、師法李公麟和唐人;其畫鳥，樹石，墨竹繪畫特點，以筆墨圓潤蒼秀見長，以飛白法畫石，以書法用筆寫竹。力主變革南宋院體格調(diào)，自謂“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益”，開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被董其昌稱為“元人冠冕”。傳世畫作有《鵲華秋色圖》、《幼輿邱壑圖》等。

1.2 內(nèi)容簡介

秋日的濟南，山高氣爽，湖清泉旺，風(fēng)光迷人，漫圓的鵲山，高聳的華山，樹木繁盛，秋高氣爽，景色宜人，而這等美景早在七百多年前就被元代文人畫家趙孟頫形象的表達(dá)于《鵲華秋色圖》之中。

說起鵲華秋色還有一段小故事，鵲華秋色雖然是描繪山東濟南風(fēng)光，但是并非在濟南創(chuàng)作，而是趙孟頫在1295年返回故鄉(xiāng)吳興為好友周密南宋詞人劉辰翁在《辛棄疾詞序》中稱：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，如天地...關(guān)于周密的生平、藝術(shù)風(fēng)格，我們將放在“評價”部分介紹（字公謹(jǐn)1232～1298）所作。周密祖籍山東，但是從未到過山東，出生于浙江吳興的周密在趙孟頫返鄉(xiāng)時聽他說起濟南風(fēng)光之美，很是向往趙孟頫就把所看所感用畫畫的方式為周密表現(xiàn)出來。

《鵲華秋色圖》卷紙本設(shè)色畫，縱：28.4公分，橫：90.2公分，描繪的是秋日的濟南秀美的風(fēng)光，漫圓的鵲山，高聳的華山，樹木繁盛，秋高氣爽，景色宜人。縱觀整幅畫面，是一片遼闊的的沼澤地一直延伸到地平線，而最終要的則是，畫卷中相對的兩座山峰，一邊是高聳入云的華山，一邊是沉浸在云海的鵲山，華山呈現(xiàn)三角形狀十分陡峭，而鵲山則是像水牛脊背一樣，自此得名《鵲華秋色圖》，畫中表現(xiàn)的則是寧靜的秋天，畫中樹木雖然繁多，但是樹葉多以飄落，畫的左方幾件簡陋的房子，四五只山羊在吃草，水邊幾艘輕舟，漁民正在安靜的勞作，此情此景與這秋意正濃。而畫中可以看出趙孟頫所想表達(dá)的情感，如此美不勝收的景色，置身于其中的埋頭于生計的村民卻并沒有被這景色打擾，作者感慨！渺小的人類竟感覺不到這雄偉壯闊的自然景色，進而體現(xiàn)出一種“愁”滋味。

2 藝術(shù)表現(xiàn)形式

2.1 三段構(gòu)圖

現(xiàn)實中的鵲山華山并非像畫面中所呈現(xiàn)的那樣，作者以強大的控制能力避免了畫面中的呆板，整幅畫雖然細(xì)節(jié)頗多，但是基本上呈現(xiàn)出一種簡單的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，《鵲華秋色圖》可以從三部分展開。

第一段畫面左側(cè)是高聳的華山（華不注山），山體呈現(xiàn)青藍(lán)色，樹木呈現(xiàn)深綠，樹木的挺拔體現(xiàn)了華山（華不注山）的陡峭高聳，而由山轉(zhuǎn)到樹上近景處是由三十顆松樹，深綠色的樹與青色的上于遙相呼應(yīng)，枯草與突黃的樹葉與沼澤上的蘆葦相互襯托，則呈現(xiàn)出一片孤寂的樣子。

第二段整幅畫的中心點由遠(yuǎn)景到近景上來，此畫刻意將樹木安放在低矮的地勢上，且樹也很低與沼澤的空間感更加明顯，顯得沼澤更加開闊，增添了畫面的廣度和深度，而遠(yuǎn)處的鵲山并沒有像華山（華不注山）那樣有特點，但是作者為了使其畫面顯得更完整。

第三段加入了人文元素，山羊、漁網(wǎng)、輕舟、茅舍，茅屋半隱于樹后，輕舟上收網(wǎng)的漁民，吃草的山羊，一片和諧的景象油然而生。三部分遙相呼應(yīng)，又單獨成畫，作者極力將畫中元素緊密聯(lián)系起來，由華不注山起筆，山與山的呼應(yīng)，樹木與沼澤的聯(lián)系，再加上正值秋日樹木的枯萎與村民的勞作形成對比，再到畫尾的幾顆松樹，首尾呼應(yīng)緊密銜接，形成一種強烈的統(tǒng)一感。

從這三段到整幅畫面的顏色入手，華山（華不注山），鵲山為深藍(lán)小鳥則是淡藍(lán)，樹葉有些許藍(lán)色點綴，形成統(tǒng)一的藍(lán)色調(diào)，其余則為黃、紅和褐色等暖色調(diào)。暖色以屋頂為中心向四周散發(fā)，逐漸轉(zhuǎn)散播到樹葉與樹枝，與西方化相反此畫運用大量的花青與深褐色融為一體。趙孟頫采用披麻皴勾勒山形，兩山和汀渚坡腳全部采用皴法處理，柔軟的線條使畫面更加靈動有節(jié)奏，筆墨富有變化，而且穿插有序，不在是一團死墨，加強了畫面的韻律。畫中叢生的樹木，從形狀、大小和排列來看都有所不同。通過畫者的精心刻畫讓我們有幸欣賞到了一幅平靜安詳?shù)泥l(xiāng)間秋景，從畫中絲絲的鄉(xiāng)愁中，也流露出趙孟頫渴望遠(yuǎn)離世俗的煩囂喧鬧，還有在那個動蕩的年代里，作為文人的他借此抒發(fā)出內(nèi)心的痛楚，而又為無法逃避現(xiàn)實的生活感到矛盾。

2.2 技法

從筆法上《鵲華秋色圖》中畫平原，正式運用這種表現(xiàn)形式，運用坡岸大師董源的長披麻皴（《輟耕錄》第八卷第一頁后來則稱此種皴法之一種為“荷葉皴”），結(jié)合少許解索皴法，不同的筆法表現(xiàn)出不同而層次來，這就是趙孟頫全能方面，以干墨為主、淡墨層層破之，于董源畫法更為細(xì)致，刻畫樹木時則是用一只中鋒筆用重疊往復(fù)的線條表現(xiàn)大量的樹木，與董源較為相似，既能突顯輕而靈活，又完美的詮釋出細(xì)微的東西?？葜?、疏葉，又與董氏的厚密有所不同，正如趙孟頫所云：“吾所作畫，似乎簡率故以為佳?！彼援嬛写沽θ~更加疏朗，筆法上細(xì)秀婉約，不同于董源的蒼。趙孟頫運用中鋒用筆，力透紙背，在皴法上筆筆到位，線條的輕重、緩急、疏密，落墨的深淺、干濕、濃淡，都力求自然，在生命的節(jié)奏中無處不體現(xiàn)生機。

3 影響

3.1 受前代作品的影響

《鵲華秋色圖》融合了王維、董源的風(fēng)格，形成一種仿佛置身于大自然中的風(fēng)格來表達(dá)對濟南山水的感受，南宋山水開山祖王維與正統(tǒng)代表董源，正好在此畫中體現(xiàn)的淋漓盡致而紙上干筆淡漠的技法深深影響后代文人山水畫，而趙孟頫就是文人山水畫的集大成者，但是影響趙孟頫作品最深的人則是董源。

董其昌就《鵲華秋色圖》作畫風(fēng)格的來源指出趙孟頫繼承了晚唐與北宋的畫風(fēng)，還有一部分人認(rèn)為趙孟頫是以唐代為準(zhǔn)，而非宋代?？墒窃凇八鍒D”中有人指出趙孟頫繪畫的根源師從王維，后世對其畫風(fēng)師從于何人展開了長達(dá)數(shù)十年之久的討論，直到明代才有人把趙孟頫于五代至北宋的董源聯(lián)系在一起，這種說法也一直被流傳至今。

從整體上來看，《鵲華秋色圖》運用的是畫家董源的技法，比如說畫中的水草與董源的《瀟湘圖》中的水草畫法極其相似，中間的河岸景色蘆葦蓬生又與董源的《寒林重汀圖》相符，但是并非與董源一致。而是在畫中運用了趙孟頫擅長的書法，以書入畫從而形成了別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。而在構(gòu)圖中也與《瀟湘圖》如出一轍，都是以遠(yuǎn)山為背景，中段則集中于樹木，散部的蘆葦與沙洲柳樹，兩畫都有諸多相似之處，由此可見董源對趙孟頫產(chǎn)生了巨大影響，并影響了其作畫風(fēng)格。

3.2 分析趙孟頫影響了哪些后代人

趙孟頫不僅影響了許多后代人，甚至連其家人，妻子、兒子、外孫都是元代著名畫家，趙孟頫一生中好友眾多，且栽培了不少學(xué)子，王淵、陳琳、朱德潤等，為中國書畫的流傳做出了重要貢獻(xiàn)。

陳琳就是受到趙孟頫的指點師法古人，改變了陳琳的觀念與繪畫方針。他也曾引導(dǎo)王若水唐代以及北宋名家，讓他在繪畫方向有一個新的方向，從而有意想不到的結(jié)果，除了這兩位畫家，還有大部分人也受到趙孟頫的《鵲華秋色圖》及其他作品的影響。趙孟頫在藝術(shù)上的成就很難用一兩個詞來準(zhǔn)確概括成就之高，涉獵之廣、構(gòu)圖之嚴(yán)謹(jǐn)、畫風(fēng)之獨創(chuàng)、風(fēng)格之豐富、而趙孟頫在諸多成就中我認(rèn)為，以書入畫成就最高他的畫中體現(xiàn)最多的就是“二王”的淳樸自然，相合而獨創(chuàng)成一體，以及趙孟頫鉆研佛學(xué)，以平和為至境，渾然天成，自然無為，而這一點無不體現(xiàn)于《鵲華秋色圖》中，一片澄明的世界，體現(xiàn)自然又源于自然。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張昭軍，孫燕京.中國近代文化史[M].中華書局，2012.

[2] 齊魯書社.辛棄疾詞鑒賞[M].齊魯書社，1986.

[3] 陶宗儀，武克忠，尹貴友.南村輟耕錄[M].齊魯書社，2007.

作者簡介：程蕾蕾（1994—），女，河北石家莊人，研究生在讀，研究方向：國畫。

（作者單位：寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院）