韋蘭琴

【摘要】? 古今詩詞匯編類圖書同其他匯編類圖書一樣，在編輯工作中既要從宏觀和微觀兩個(gè)層次來把握，也要根據(jù)其特殊性確定不同的編輯工作方法，即古代詩詞編輯工作要嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，當(dāng)代詩詞編輯工作要“管大放小”。

【關(guān)? 鍵? 詞】詩詞;匯編;工作方法

古今詩詞匯編類圖書通常圍繞某一主題、某一地域?qū)糯廉?dāng)代古體詩詞作品進(jìn)行選編，其中不乏覆蓋地域廣、內(nèi)容體量大的項(xiàng)目。廣西師范大學(xué)出版社南寧分社編輯的《廣西詩詞選》收錄了清代至2018年廣西籍詩人和非廣西籍詩人所作的有關(guān)廣西的詩詞作品，按14個(gè)設(shè)區(qū)市來分冊，每冊又按清代、民國、當(dāng)代來分卷，每分冊3卷（清代、民國、當(dāng)代各一卷，部分分冊作品數(shù)量少的合為一卷或兩卷），共計(jì)24卷近2萬首詩詞，是一部大型的古今詩詞匯編類圖書。

同其他匯編類圖書一樣，古今詩詞匯編類圖書也需要從宏觀和微觀兩個(gè)層次來把握整個(gè)項(xiàng)目的編輯工作，確保勞動成果最終轉(zhuǎn)化為優(yōu)質(zhì)出版物。對宏觀層面的把控，可稱為“大工作”;對微觀層面的編校，可稱為“小工作”。

一、宏觀層面的“大工作”

宏觀層面的“大工作”主要包括作品選錄標(biāo)準(zhǔn)核對、內(nèi)容導(dǎo)向?qū)徸x和全書編排體例統(tǒng)一等。

1.作品選錄標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容核對

古今詩詞匯編類圖書的選錄標(biāo)準(zhǔn)一般由編纂者確定，包括時(shí)間、地域、主題和價(jià)值等，通常反映編纂者個(gè)人的審美趣味與價(jià)值取向，也反映時(shí)代審美情趣、社會文化精神面貌與主流價(jià)值。編纂者確定選錄標(biāo)準(zhǔn)后，編輯就要根據(jù)選錄標(biāo)準(zhǔn)對所選錄的詩詞進(jìn)行一一核對，看詩人所屬時(shí)代、作品體裁和主題等是否符合選錄標(biāo)準(zhǔn)。

以《廣西詩詞選》為例，《廣西詩詞選》的作品選錄標(biāo)準(zhǔn)原則上確定為收錄清代至2018年，廣西籍詩人和非廣西籍詩人所作的有關(guān)廣西的，內(nèi)容健康向上、藝術(shù)水平較高且具有保存流傳價(jià)值的詩詞作品。這些作品或充滿深沉的愛國主義情懷，如清代愛國將領(lǐng)蘇元春駐守鎮(zhèn)南關(guān)、建大小連城表達(dá)保衛(wèi)國家之志的《新辟連城玉洞，為屯兵計(jì)》，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期何香凝、柳亞子、茅盾、夏衍等文化名人旅居桂林時(shí)寫下的抗日詩篇;或表達(dá)堅(jiān)貞不渝的革命精神，如廣西籍革命先烈高孤雁的《客中雜感寄稼琴》等;或贊美廣西奇麗的自然風(fēng)光，如張大千的《題自畫〈興坪山水圖〉》等;或謳歌中華人民共和國成立后廣西人民的新生活和取得的新成就，如郭沫若的《南寧見聞》《武鳴紀(jì)聞》等。但編輯也發(fā)現(xiàn)，部分分冊選錄了元明時(shí)期的詩詞作品，或收錄了“賦”這一非詩詞文體的作品，以及描寫煉丹修仙等作品，與選錄標(biāo)準(zhǔn)要求有偏差，因此做了刪減處理。

2.內(nèi)容導(dǎo)向?qū)徸x

出版是意識形態(tài)的主陣地，是黨的宣傳思想文化工作的重要組成部分。因此，編輯要把好出版物的政治導(dǎo)向關(guān)、價(jià)值取向關(guān)等，以社會效益為先，實(shí)現(xiàn)社會效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。同時(shí)，古今詩詞匯編類圖書的選錄標(biāo)準(zhǔn)也在深層次上反映了時(shí)代的審美情趣、社會文化精神面貌與主流價(jià)值觀，這就要求編輯保持清醒的頭腦，增強(qiáng)政治敏銳性，對所收錄的詩詞作品做好內(nèi)容導(dǎo)向?qū)徸x，保證作品導(dǎo)向正確、內(nèi)容健康、格調(diào)高雅。

3.全書編排體例統(tǒng)一

任何著述都要根據(jù)一定的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行編排，形成自己的體例。詩歌總集編排體例自《詩經(jīng)》始，后人不斷繼承創(chuàng)新，形成了多種編排體例和編纂方法。但無論使用哪種編排體例都必須統(tǒng)一，? 一書體例不一，有如錦衣華而經(jīng)緯亂。

《廣西詩詞選》各分冊由各設(shè)區(qū)市級詩詞學(xué)會進(jìn)行選編，體例不一。如詩人排序有的按姓氏筆畫排，有的按生年先后排，有的在姓氏筆畫中按生年先后排;詩人時(shí)代歸屬標(biāo)準(zhǔn)也不一，同一作者，某市分冊按作品寫作時(shí)間歸入民國卷，另一市分冊則按作者卒年歸入當(dāng)代卷，作者簡介在各分冊的寫法也不一樣。在呈現(xiàn)形式上，除了作者簡介、詩詞內(nèi)容，有的分冊還對每一首詩詞都做了詳細(xì)的詩注，有的分冊則基本不作注，等等。各分冊如果獨(dú)立出版沒有問題，但作為一套叢書，分冊“各自為政”就大大消減了該書作為大型廣西古今詩詞總集的整體性，也影響其文化意義和出版價(jià)值。

根據(jù)書稿的實(shí)際情況，編輯認(rèn)為該叢書卷帙浩繁，體量龐大，出版時(shí)間又緊迫，體例應(yīng)該刪繁就簡，以保證作者排序、作者歸屬標(biāo)準(zhǔn)和呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)形式統(tǒng)一。

首先，在作者排序上按通行原則確定以姓氏筆畫排序。在作者時(shí)代歸屬上，根據(jù)作者主要生活年代分別歸入清代、民國、當(dāng)代三個(gè)時(shí)期，跨時(shí)期且已去世的作者按卒年歸屬相關(guān)時(shí)期。這樣就避免了以作品寫作時(shí)間歸屬而造成作者在不同時(shí)代分卷重復(fù)出現(xiàn)的問題，也避免了部分作品特別是生活時(shí)代跨越兩個(gè)時(shí)期甚至三個(gè)時(shí)期的詩人作品因?qū)懽鲿r(shí)間不明需要考據(jù)，甚至無法考據(jù)而難以歸屬的問題。

其次，在呈現(xiàn)形式上分為作者簡介、詩詞內(nèi)容和注釋三個(gè)部分。各分冊出現(xiàn)的同一作者需統(tǒng)一其簡介，注釋部分視其語義分為作者原注與編者注兩種，有作者原注的均予以保留，編者注是否保留則視需要而定。這有助于幫助讀者了解該詩寫作背景和文化內(nèi)涵，無關(guān)緊要的注解如介紹風(fēng)景、解讀成語等則刪除。

作品的選錄標(biāo)準(zhǔn)、內(nèi)容的價(jià)值導(dǎo)向和全書的編纂體例，是決定古今詩詞匯編類圖書質(zhì)量優(yōu)劣的關(guān)鍵因素，雖然一般由作者來完成，但也是編輯工作的重要內(nèi)容，需要編輯從出版角度進(jìn)行宏觀把控，是編輯必須做好的“大工作”。

二、微觀層面的“小工作”

相對“大工作”而言，“小工作”就是微觀層面上針對書稿細(xì)節(jié)的編校工作。由于古代詩詞作品和當(dāng)代詩詞作品各有其特殊性，因此編校原則和工作重點(diǎn)也有所不同。

1.古代詩詞作品的編校原則和工作重點(diǎn)

古代詩詞作品的編校原則是嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。古代詩詞作品來源多為流傳下來的歷史文獻(xiàn)，如果時(shí)間資源充裕，運(yùn)用古籍整理的方法對作品、作者、注釋等進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的校錄、比勘、考訂無疑是最佳途徑，但如果時(shí)間資源有限，可以重點(diǎn)做好以下幾項(xiàng)工作。

一是核校原文。這里的原文指輯錄者選錄詩詞所采用的文獻(xiàn)，編輯根據(jù)輯錄者所提供的相關(guān)文獻(xiàn)對詩詞原文進(jìn)行核對。核對原文不僅可以排查輯錄者在錄入時(shí)造成的訛誤，也可以了解輯錄者所用文獻(xiàn)的可靠程度。其實(shí)，當(dāng)代所做的一般性質(zhì)的古今詩詞匯編大多有本可依，其中不乏前人已做得較為完備的詩詞校注或輯本。如果輯錄者所選的本子質(zhì)量較好，就可以為編輯節(jié)省大量精力。但對于一些來自轉(zhuǎn)引性文獻(xiàn)的詩詞作品，要注意其是否可靠。除了核校輯錄者提供的文獻(xiàn)，編輯還要利用可以找到的一切文獻(xiàn)對詩詞進(jìn)行比勘，如果有出入，在無法確定正誤的情況下可以作注說明。