吉莉 揚(yáng)洋

《殘霧》是老舍的第一部戲劇，寫(xiě)于1939年，取材于重慶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，塑造了一系列生動(dòng)又富有諷刺意味的人物和情節(jié)，于1939年11月在重慶首演?！稓堨F》中大后方的形象得到了詳盡的刻畫(huà)和描寫(xiě)，讓我們有了了解當(dāng)時(shí)大后方社會(huì)狀況的依據(jù)。同時(shí)，《殘霧》也像是投進(jìn)水塘里的石頭，激起了社會(huì)上的“千層浪”，給社會(huì)帶來(lái)了較大影響。所以，該篇文章中，筆者將解析《殘霧》中大后方的形象，同時(shí)分析其在社會(huì)的反饋與影響。

1 《殘霧》中大后方的重慶形象與重慶人物形象

《殘霧》中的人物形象富有諷刺意味，符合老舍一貫的風(fēng)格，人作為城市的主題，是城市精神的內(nèi)核。《殘霧》中塑造了洗局長(zhǎng)、徐芳蜜等意味深長(zhǎng)的角色。洗局長(zhǎng)身上擁有強(qiáng)烈的戲劇沖突，他一邊在表面上表示支持抗日，可另一方面又與特務(wù)漢奸徐芳蜜勾結(jié)，將情報(bào)提供給她。在洗局長(zhǎng)身上，將大后方官員的不作為、腐敗黑暗的形象揭示得淋漓盡致，殘酷的揭露了大后方部分官員逃避甚至助紂為虐的狀況，反映了大后方當(dāng)時(shí)的官員狀況;而里面的另一位主角——同時(shí)也是一位漢奸、特務(wù)的徐芳蜜，她是一個(gè)叛國(guó)的走狗，但同時(shí)又是一個(gè)聰明狡滑的女性、一朵玩弄人的交際花。這一角色，也諷刺、反映了大后方那些墮落為漢奸的人的狀況，也代表著大后方一部分陷入黑暗中人的紙醉金迷，放縱欲望的狀態(tài)。同時(shí)，《殘霧》中朱玉明也反映了難民在重慶的悲慘生活，他們雖然逃離了戰(zhàn)火，卻陷入了無(wú)家可歸的被人玩弄的泥潭，實(shí)屬可悲?？梢哉f(shuō)，大后方的形象以大后方重慶的人物的形象與命運(yùn)作為了載體，淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái)。

另外，就大后方形象來(lái)說(shuō)，《殘霧》撕破了表面祥和的面具，把當(dāng)時(shí)大后方的腐敗殘酷呈現(xiàn)給了各位觀眾。如果說(shuō)洗局長(zhǎng)和特務(wù)徐芳蜜代表了大后方中這兩類的人物形象，那么正如老舍說(shuō)的那樣，整個(gè)戲劇就是反映了大后方里“假如我寫(xiě)得好的話，我是要以她這一跑，指示出一個(gè)公務(wù)人員若不忠于職守，就會(huì)自陷于阱;自己受罰還不算，且使真正的間諜逍遙法外，綱紀(jì)全弛，毫無(wú)辦法?！?，這便含有了辛辣的諷刺意味，且反映出了大后方和平表面背后的另一黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)——官僚腐敗不堪、人民欲望橫流、社會(huì)秩序紊亂。當(dāng)然，洗局長(zhǎng)的被捕，增添了大后方的一絲絲希望，但徐芳蜜的逃走，使得惡有惡報(bào)不再成立，使得大后方的形象變得更加沉重和發(fā)人深省。

2 《殘霧》中大后方形象的成因

在《殘霧》中，大后方是一個(gè)政治腐敗，社會(huì)混亂的地方，而這并非空穴來(lái)風(fēng)。這是由抗戰(zhàn)時(shí)期大后方的文化特性決定的。首先，重慶接受了大量的移民，打破了原有的社會(huì)秩序和文化生態(tài)，老舍就是這移民中的一員。原本作為北平人的老舍文筆中就帶有北平的視角。從北平看重慶，重慶的經(jīng)濟(jì)狀態(tài)和治理程度自然不如北平。移民文化也打破了大后方本來(lái)的體系，讓人員復(fù)雜，人們的思想也變得復(fù)雜起來(lái)了。但是，雖然說(shuō)思想復(fù)雜起來(lái)了，但整個(gè)文化走向是以抗戰(zhàn)文化為主的，所以這便有了對(duì)前線以及大后方抗戰(zhàn)情況的描寫(xiě)、反思。另外，當(dāng)時(shí)在大后方，國(guó)民黨和共產(chǎn)黨的勢(shì)力交錯(cuò)縱橫，而國(guó)民黨內(nèi)部腐敗的問(wèn)題也日漸暴露，威脅人民的生活，成為了作家們的心頭之痛。同時(shí)，重慶也面臨著日軍轟炸的威脅，十分混亂。雖然，大后方?jīng)]有直面抗戰(zhàn)，但是卻面臨著同前線同樣黑暗的狀態(tài)。整個(gè)中國(guó)無(wú)論前線后方，在當(dāng)時(shí)都同樣水深火熱。

雖然中國(guó)的前線與后方都同樣的水深火熱，但身處后方的劇作家們?nèi)匀粚?duì)后方抱有一些希望。他們大部分選擇了將宣傳抗戰(zhàn)作為主題，號(hào)召人民統(tǒng)一戰(zhàn)線，一同抗戰(zhàn)，但是并沒(méi)有完全反映現(xiàn)實(shí)抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)的黑暗部分由于作家們沉浸在興奮的情緒中，所以很輕易地為空泛的抗戰(zhàn)口號(hào)和微小的勝利所陶醉，以致對(duì)國(guó)民黨政府本質(zhì)缺乏深刻的認(rèn)識(shí)，對(duì)抗戰(zhàn)的長(zhǎng)期性、艱苦性和復(fù)雜性缺乏必要的思想準(zhǔn)備，致使這時(shí)的一些作品或者流于生活表面，或者以政治口號(hào)代替生活的真實(shí)描寫(xiě)，或者只注重鼓動(dòng)性和勝利吶喊，而忽視了藝術(shù)性，以致出現(xiàn)了“熱情有余而深刻不夠，尤其是僅僅吶喊杭戰(zhàn)，未曾反映廣大人民的民主要求”的偏向。“抗戰(zhàn)八股”的提法雖有片面性，卻反映了當(dāng)時(shí)文藝的某些弊端;而《殘霧》則大膽的將中國(guó)的黑暗部分赤裸裸的，不加修飾的，尖刻的展示給讀者和觀眾看——這也和老舍的文風(fēng)相符合。如果《茶館》為難民的精神提供了棲息地，那么《殘霧》則是把大后方精神棲息地的形象摧毀給人們看。當(dāng)然，老舍也是懷有好意的。如果不是充滿希望，那么他也不會(huì)以身犯險(xiǎn)，把丑惡揭示給人看。

同時(shí)，老舍的文風(fēng)也注定了他會(huì)寫(xiě)出《殘霧》這樣的大膽之作。老舍的文風(fēng)一向是幽默的，但這種京味的幽默中也帶著濃烈的諷刺。比如老舍在《駱駝祥子》中寫(xiě)道：“人把自己從野獸中提拔出，可是到現(xiàn)在人還把自己的同類驅(qū)逐到野獸里去。” 他的寫(xiě)作語(yǔ)言同時(shí)具有鮮明的京味，善于以北京小市民的詼諧方式，調(diào)侃一件件平凡的事。他的批評(píng)是尖刻的，但他是根深人民大眾的，駱駝祥子的苦難被他放大，使讀者不由嘆息命運(yùn)的無(wú)償。這種諷刺的文風(fēng)也從小說(shuō)延展到了他的戲劇中?！稓堨F》中的社會(huì)凋零，政治腐敗被放得更大，更加奪目，引人關(guān)注。得益于老舍的文風(fēng)，《殘霧》才有機(jī)會(huì)出現(xiàn)。

另外，《殘霧》是老舍的第一部戲劇，而老舍渴望探索的想法，使得《殘霧》也帶有了強(qiáng)烈的探索意味。他想“什么事情莫不是由試驗(yàn)而走到成功的呢？”于是《殘霧》便帶有了“任性”的探索，他自己也戲稱自己“不知好歹”、“舍身飼虎”。

3 《殘霧》在大后方演出的社會(huì)反饋以及社會(huì)影響

老舍留下了對(duì)劇本《殘霧》為“四不像”、“一本亂賬”、“亂七八糟、“不能算是個(gè)劇本，而只能算一些對(duì)話的草擬”等等的評(píng)價(jià)，但這并非是客觀的評(píng)價(jià)，而是老舍的自謙所形成的說(shuō)法。《殘霧》實(shí)際上有濃烈的小說(shuō)的味道。

然而，也正因?yàn)槔仙峒饪讨S刺的文風(fēng)，在《殘霧》上臺(tái)演出后，形成了極大的兩極分化，爭(zhēng)論極大，導(dǎo)演不認(rèn)同《殘霧》中女特務(wù)徐芳蜜逃走的結(jié)尾，認(rèn)為其“過(guò)于黑暗”，從而改編了《殘霧》的結(jié)尾部分，讓特務(wù)徐芳蜜落入法網(wǎng)中，形成一個(gè)完美的結(jié)局。老舍就這個(gè)結(jié)局如此評(píng)論到：“假若我當(dāng)時(shí)能夠心到手到寫(xiě)得詳密，也許逃脫比被捕是更多余味的?！狈从吵隼仙釋⒔Y(jié)尾改動(dòng)的原因歸結(jié)到了自己寫(xiě)戲劇經(jīng)驗(yàn)不夠，手法不成熟，表述不完備上面，但也看出實(shí)際上老舍是并不認(rèn)可這樣的改編的。但關(guān)于《殘霧》的爭(zhēng)論并沒(méi)有停止，隨著《殘霧》在大后方等地演出的成功，國(guó)民黨當(dāng)局甚至召開(kāi)了檢討會(huì)來(lái)檢討《殘霧》，《殘霧》隨后也受到了打壓，但也反映出來(lái)《殘霧》內(nèi)容的力度的強(qiáng)烈。

從國(guó)民黨當(dāng)局的檢討會(huì)看出，《殘霧》的演出是有熱度的、甚至是成功的，而且是有現(xiàn)實(shí)意義并且刺痛了國(guó)民黨傷口的。但這種揭露被認(rèn)為是“對(duì)于觀眾有害而無(wú)利的”。然而評(píng)論家蕭蔓若也指出“直面《殘霧》所揭露的，指的什么大驚小怪呢？也真如茅盾先生在同一文章中所說(shuō)，我們作家筆尖所觸的，實(shí)在不過(guò)百分之一而已。”

所以，有人支持《殘霧》，有人則進(jìn)行了質(zhì)疑，甚至進(jìn)行了壓迫。

4 總結(jié)

老舍在寫(xiě)《殘霧》時(shí)探索創(chuàng)新，摒棄了抗日宣傳劇的“八股文模式”，尖銳的揭露了抗戰(zhàn)時(shí)期大后方的真實(shí)情況，鞭策入里，也真實(shí)的體現(xiàn)了老舍的諷刺文風(fēng)。其中大后方的政治腐敗，社會(huì)混亂，物欲橫流的狀況充分的體現(xiàn)了出來(lái)，通過(guò)生動(dòng)的人物描寫(xiě)，塑造出詳實(shí)的人物形象，也由人物構(gòu)成了一個(gè)大后方的形象。但由于創(chuàng)作較為倉(cāng)促，所以劇情有些粗糙。同時(shí)，也在社會(huì)上被廣泛爭(zhēng)論，甚至被壓迫。但我們不得不承認(rèn)《殘霧》揭露了大后方狀況的一角，《殘霧》也是一部?jī)?nèi)涵深厚，對(duì)社會(huì)有影響的好戲劇。

（作者單位：西南大學(xué)文學(xué)院）