王慧慧

摘 要：流行音樂從20世紀(jì)80年代開始，在我國的音樂歷史上就在不斷地進(jìn)行發(fā)展與更新，越來越多的流行歌手也逐漸隨著社會(huì)的浪潮涌入到娛樂圈中，并將自己的優(yōu)勢進(jìn)行充分的展現(xiàn)。近幾年，由于娛樂節(jié)目廣受關(guān)注，很多演唱類的綜藝節(jié)目也得到了發(fā)展，比如《中國好聲音》《我是歌手》等諸多綜藝節(jié)目，這樣的綜藝節(jié)目對(duì)于我國的流行音樂都有著不可忽視的影響。文章就音樂類綜藝節(jié)目對(duì)中國流行演唱發(fā)展的影響進(jìn)行分析和討論。

關(guān)鍵詞：音樂類;綜藝節(jié)目;流行演唱;影響

隨著音樂類綜合節(jié)目的不斷發(fā)展，人們對(duì)其的關(guān)注程度也在不斷提升，音樂類綜藝節(jié)目需要在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，給人們呈現(xiàn)出更加動(dòng)聽的音樂作品，讓更多的人們能夠在歌曲中獲得情感的共鳴。音樂是一種情感互通的藝術(shù)交流形式，在這樣的情感交流模式下，將人們對(duì)于美好生活的向往以及對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的感悟進(jìn)行進(jìn)一步的表達(dá)，讓人們能夠通過歌唱的方式進(jìn)行情感的宣泄，最終有效推動(dòng)中國的流行音樂發(fā)展。

一、流行演唱的音色選擇

音樂本身屬于一種綜合性的藝術(shù)展現(xiàn)方式，由于每個(gè)演唱人員的聲線不同，這樣就會(huì)導(dǎo)致演唱人員的音色以及音域有十分明顯的差異性。在流行音樂的演唱中，只是單純進(jìn)行模仿是沒有辦法將自己的優(yōu)勢進(jìn)行展現(xiàn)的，只有按照自己的實(shí)際情況進(jìn)行表現(xiàn)，才能夠找到自己合適的練習(xí)方法，最終找到自己合適的曲目。

當(dāng)前很多的綜藝節(jié)目歌手都帶有自己的標(biāo)簽特色，這樣的特色能夠更好地讓人們進(jìn)行記憶。比如，韓國的鄭淳元中低音陳厚，馬來西亞歌手茜拉聲音穿透力較強(qiáng)等。這些歌手都能夠?qū)⒆约涸诹餍幸魳贩矫娴奶攸c(diǎn)表達(dá)給觀眾，讓觀眾能夠通過特點(diǎn)進(jìn)行記憶。這樣的人物聲音定位都是音樂類綜藝節(jié)目給中國流行音樂的無形影響，這樣的影響作用也給中國的歌手帶來全新的學(xué)習(xí)與發(fā)展機(jī)會(huì)，讓中國的流行歌手也能夠在跨文化的音樂發(fā)展背景下，更好地將自己對(duì)于音樂的感受通過音樂進(jìn)行表達(dá)，以這樣的方式來將中國的音樂文化進(jìn)行傳承與發(fā)展。

二、促進(jìn)音樂主題的生活化以及故事化展現(xiàn)

作品本身就能夠在節(jié)目中將不同年齡、不同身份、不同心境的創(chuàng)作思路進(jìn)行表達(dá)，由于創(chuàng)作人員自身的經(jīng)驗(yàn)以及職業(yè)方面各有不同，這樣不同的經(jīng)歷也會(huì)導(dǎo)致在音樂創(chuàng)作期間以及演唱過程中出現(xiàn)不一樣的曲風(fēng)。

節(jié)目中大部分的節(jié)目內(nèi)容都是沒有地區(qū)限制，沒有職業(yè)限制的人員選擇，這樣來自世界各地，身份職業(yè)不同的表演人員，他們的表演形式也能夠有多種多樣的特點(diǎn)表現(xiàn)，有搖滾、爵士，也有R&B，這樣的多樣表演模式能夠讓他們?cè)谖枧_(tái)上充分展現(xiàn)自己，并將自己的優(yōu)勢體現(xiàn)出來，真實(shí)地表現(xiàn)出自己的情感以及自己對(duì)于生活的感悟，表達(dá)出自己的日常喜悅和對(duì)于生活的無可奈何，讓聽眾能夠設(shè)身處地感受到演唱人員當(dāng)時(shí)的心情變化。比如，彝族歌手莫西子詩的《要死就一定死在你手里》，表達(dá)了他執(zhí)著的愛情觀等。還有表達(dá)意境方面的《卷珠簾》等，都能夠讓聽眾感受到當(dāng)時(shí)的美好的意境。

很多綜藝節(jié)目現(xiàn)階段都會(huì)融合創(chuàng)作歌曲的內(nèi)容，讓人們感受到綜藝節(jié)目的真實(shí)性，也人們感受到實(shí)際生活中的人間百態(tài)，使用最為平常也最為普通的題材內(nèi)容，融合藝術(shù)的自身追求，滲透著自己對(duì)于生活的向往以及自身的生活經(jīng)歷，更好地向聽眾展現(xiàn)出別樣的情感。這些歌曲的故事化以及生活化逐漸變成一種音樂的主題模式，這樣的主題模式使得流行音樂更加富有生命力以及情感色彩。

促進(jìn)音樂主題的生活化以及故事化的內(nèi)容也能夠吸引更多的人關(guān)注流行音樂，這樣的音樂內(nèi)容能夠在演唱過程中同大部分人進(jìn)行情感方面的相互交流，在交流過程中還能夠有故事的信息傳遞，這樣的傳遞過程也能夠讓人們更加熟悉歌曲的歌詞，也能夠更好地記憶歌手的優(yōu)勢與特點(diǎn)。歌曲本身就富含著十分飽滿的音樂故事以及情感，在這樣的內(nèi)容中同觀眾有思維方面的碰撞，更好地將思維進(jìn)行表達(dá)。

三、推動(dòng)了音樂內(nèi)容的原創(chuàng)性發(fā)展

優(yōu)秀且感人的歌曲就需要從本質(zhì)出發(fā)，將歌曲的本體以及情感進(jìn)行更大程度地表達(dá)，歌曲的原創(chuàng)也需要兼顧到這兩方面的內(nèi)容。在歌曲創(chuàng)作方面不僅需要通過歌詞的旋律進(jìn)行歌詞的分析，還要從編曲配樂方面進(jìn)行內(nèi)容的科學(xué)安排，有效地將諸多的因素更好地進(jìn)行烘托與闡述。以《中國好聲音》為例，該節(jié)目能夠展現(xiàn)出我國流行音樂原創(chuàng)的發(fā)展，節(jié)目在播放期間也會(huì)重視原創(chuàng)的內(nèi)容，更好地將原創(chuàng)的優(yōu)勢進(jìn)行特殊化表現(xiàn)，歌手能夠在舞臺(tái)上將自己原創(chuàng)的歌曲充分表達(dá)，體現(xiàn)出音樂本身應(yīng)該表現(xiàn)的內(nèi)涵，將自己的真實(shí)情感融合到歌曲演唱的過程中，人們從歌曲的創(chuàng)作以及背后的故事方面也能夠感受到歌手情感思想的變化。

在節(jié)目上對(duì)于歌詞方面有口語化與意境化的內(nèi)容進(jìn)行突出展現(xiàn)，歌者在舞臺(tái)上通過歌唱的方式進(jìn)行情感的表達(dá)，歌詞首先需要具備口語化的特點(diǎn)，歌詞本身也就是為了能夠給聽眾講述自己的故事以及情感經(jīng)歷，用歌手自己的情感去影響聽眾的情感才是歌曲最終的演唱意義。比如《當(dāng)你老了》這首流行歌曲，該歌曲能夠?qū)⒛赣H的心理變化有進(jìn)一步的表達(dá)，還能夠?qū)⒆约簩?duì)于未來的期許與感悟進(jìn)行表述，更好展現(xiàn)出演唱人員現(xiàn)如今對(duì)親情的感悟。

在現(xiàn)如今的社會(huì)背景中，人們承擔(dān)著各種各樣、方方面面的壓力，在這樣的壓力之下，歌曲是一種十分常見的宣泄方式，這樣的宣泄方式能夠讓人們感受到對(duì)于未來自己還有全新的期許以及愿望。歌曲本身就富有情感的流露，在這樣的情感表述方面，融合現(xiàn)階段人們的思想，將人們對(duì)生活的向往以及對(duì)未來的渴望進(jìn)行更加全面的表述，給人們一種憧憬。這樣的憧憬也能夠更好地將人們的情感進(jìn)行烘托與表達(dá)，將歌曲變成情感的一種表達(dá)媒介方式，能夠更好地抒發(fā)情感的思想。

在歌曲演唱的旋律方面，原創(chuàng)歌曲還能夠融合多樣的風(fēng)格，比如，中國風(fēng)的歌曲在我國流行音樂上引起了較大的反響，比如霍尊的《卷珠簾》，該歌曲在歌詞方面融合了很多中國古典的音樂本色內(nèi)容，并在歌曲的演唱過程中使古樸以及典雅的效果得到了最大程度的展現(xiàn)。該歌曲采用中國傳統(tǒng)的五聲音階進(jìn)行創(chuàng)作，音樂的配樂也是按照中國傳統(tǒng)音樂的思路進(jìn)行伴奏，歌詞也能夠展現(xiàn)中國的古典特色。民謠類音樂內(nèi)容以及鄉(xiāng)村類音樂內(nèi)容等，這些音樂的旋律都能夠給人們的心靈帶來全新的震撼，也能夠更好地將多元化的文化模式進(jìn)行推廣。

四、音樂類綜藝節(jié)目的現(xiàn)有進(jìn)步以及未來發(fā)展

《中國好歌曲》《中國好聲音》《我是歌手》等諸如此類的音樂類綜藝節(jié)目在人們的關(guān)注中有了更加穩(wěn)定的發(fā)展，綜藝節(jié)目的出現(xiàn)也逐漸改變著我國流行音樂的發(fā)展趨勢，歌手們漸漸將延長技巧、樂隊(duì)表現(xiàn)及編曲理念按照自己的歌唱優(yōu)勢進(jìn)行進(jìn)一步的提升，這樣的演唱模式能夠更好地促進(jìn)我國流行音樂今后的發(fā)展，也方便我國的流行歌手能夠在更大平臺(tái)上展現(xiàn)自己，讓更多的人們能夠認(rèn)識(shí)到好音樂的存在。

隨著音樂類綜藝節(jié)目被人們的喜愛程度不斷提升，各種的演唱技巧也在這樣的發(fā)展背景下有了更好的發(fā)展空間，流行音樂在這樣的氛圍下等到更為廣闊的發(fā)展，創(chuàng)新思維的融合以及未來社會(huì)需求的推動(dòng)幫助流行音樂歌手更好地成長。這樣的音樂發(fā)展背景給我國的流行音樂愛好人員與聽眾提供更加豐富的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)以及更加深入的情感啟發(fā)，從而更好地推進(jìn)我國流行音樂與流行音樂唱法今后的發(fā)展，不斷提升我國音樂類綜藝節(jié)目的整體質(zhì)量及收視比率。

五、結(jié)語

音樂類綜藝節(jié)目數(shù)量不斷增多，在人們的關(guān)注中不斷摸索自己的發(fā)展道路，在全新的節(jié)目收視背景下，從問題和爭議中得到成長與改進(jìn)，中國流行音樂也在多領(lǐng)域的音樂文化背景下有了全新的突破，為中國今后的流行音樂發(fā)展奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)保證，將今后的發(fā)展空間進(jìn)行更加有效的開拓，讓中國文化通過中國流行音樂的方式得到傳承與發(fā)展，也使中國的音樂文化有更加好的發(fā)展前景。

參考文獻(xiàn)：

[1]周美彤.淺談阿卡貝拉在高校流行演唱專業(yè)中的實(shí)踐教學(xué)與應(yīng)用[J].北方音樂，2019（19）：179，184.

[2]王霓雯.流行演唱基礎(chǔ)技能訓(xùn)練中女聲真假聲應(yīng)用的教學(xué)實(shí)踐與研究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（18）：89-91.

[3]孫苗.論高校流行演唱專業(yè)實(shí)踐教學(xué)與區(qū)域文化聯(lián)動(dòng)的人才培養(yǎng)研究：以四川音樂學(xué)院為例[J].大眾文藝，2019（15）：230-231.

[4]邱昌杰.淺析流行演唱教學(xué)中不同音樂風(fēng)格表現(xiàn)下的技巧訓(xùn)練[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（14）：93-95.

[5]袁多藝.河南省民辦高校流行演唱在線開放課程普及發(fā)展對(duì)策研究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2017（20）：97-98.