摘要：這篇文章主要以青川木牘、云夢睡虎地、里耶秦簡牘為例探討秦系書法的藝術(shù)風(fēng)格并在用筆、結(jié)字、筆勢等方面進(jìn)行比較分析。

關(guān)鍵詞：秦系書法;藝術(shù)風(fēng)格;比較分析

一、青川木牘

與戰(zhàn)國末期至秦代的簡牘相比較而言，青川木牘的結(jié)字方式、用筆的圓轉(zhuǎn)和點(diǎn)線的曲勢，體現(xiàn)出了濃濃的篆意。篆式曲線在許多字中仍可見到，從筆法方面考察，三棱形狀的起筆較多，如同成熟的漢隸起筆一般，像是連接上一個字。例如：“百”、“可”、“不”字。但是從整體上來看，似乎并沒有連接上一筆。這樣的筆畫與商周時期大篆的“釘頭鼠尾”的用筆有異曲同工之妙。三個“之”字的姿態(tài)各異，并不是書者故意為了追求豐富的變化而寫的，而是與當(dāng)時書法所處的不穩(wěn)定階段有關(guān)。從用筆、結(jié)字、章法方面來看，青川木牘已經(jīng)出現(xiàn)了新的變化?？偟内厔菔亲儓A轉(zhuǎn)為方折，破連為斷，線條由曲線變?yōu)榱酥本€，筆畫整體由繁瑣變?yōu)楹唵巍?/p>

二、云夢睡虎地秦簡

睡虎地秦簡以內(nèi)斂、含蓄、平整的風(fēng)格為主，為多人書寫而成。它篇幅較多、跨越時間較長，每篇都各具特色，但總體上是較為典型的“內(nèi)撅”風(fēng)格。

從筆法方面分析，睡虎地秦簡的入筆大多數(shù)為藏鋒。除此之外有少部分起筆為露鋒，落筆平穩(wěn)，行筆速度緩慢。這種起筆方式，延續(xù)了手寫體釘形筆法和大篆“釘頭”的起筆方式。睡虎地秦簡中的收筆迅速，相對于起筆來說并不謹(jǐn)慎，只是略微做動作。然而露鋒收筆不是隨意鋒芒，筆畫較多，線條仍然遒勁有力，即“逆入平出”筆法。例如：“不”、“二”、“石”、等字。

云夢睡虎地真正的展現(xiàn)了秦隸的面貌，結(jié)體寬窄變化不一、筆畫粗細(xì)，并且方圓兼有。筆畫的橫向上有明顯的輕重緩急變化，但是與后來成熟的隸書相比較而言顯得不是那么完滿。早期的秦簡牘書法中，總是可以發(fā)現(xiàn)遺留的篆書痕跡，可能是由于受到了舊體的影響。

三、里耶秦簡

“逆入平出”的起筆在里耶秦簡中占很大一部分，藏鋒逆入起筆，如同睡虎地秦簡一般。例如：“或”“何”“土”“酉”橫畫的起筆方式，變化豐富的筆勢增添了幾分色彩，戛然而止的收筆更是別具一格。橫鉤、豎鉤等的筆畫向左包裹而成的字形，在出鋒時收筆大多為尖鋒，但是這種尖鋒在睡虎地秦簡中出現(xiàn)的次數(shù)較少。相對比而言，睡虎地秦簡中的包裹式字形也是極其內(nèi)斂，并且出鋒也較為謹(jǐn)慎小心。而里耶秦簡中向左包裹式的筆畫出鋒卻特別醒目，收筆出鋒也很銳利，充分顯示了率意的特征。

四、秦系書法藝術(shù)風(fēng)格比較分析

從上面的分析來說，與通常所見到的秦簡牘相比較，里耶秦簡的正面簡牘書有了章法布局的設(shè)計(jì)。從整體看，上下連貫，粗細(xì)相間，虛實(shí)相伴，體現(xiàn)出章法美。與睡虎地簡相對比，里耶簡牘書法更多了些狂放的因素?！凹病薄ⅰ皾钡墓P法顯露而出，由于書寫速度的加快更加豐富了用筆的提按頓挫。粗細(xì)變化明顯的線條，遒勁有力的用筆，呈現(xiàn)出書寫時彈撥跳躍的運(yùn)指;由于字的尾部長筆畫的斜向拉長，打破了點(diǎn)線之間的均勻排列，斜勢增多，字形多為長方，字勢開張，空間布局分割明顯;變化的章法，連貫的筆勢，顯得牘文更加富有情趣;墨色濃淡相宜，又略帶飛白，增加了線條的質(zhì)感，使得通篇富有活力。

秦簡牘書法用筆由滯澀逐漸變得流暢，結(jié)體呈縱勢，重心整體上移，字形由橫勢變?yōu)橄蚩v勢發(fā)展。點(diǎn)畫的分布更加均衡，裝飾化程度加強(qiáng);俗書手寫體不斷向著規(guī)整的方向發(fā)展，不僅受到了官文正體美飾化的影響，而且也受到了實(shí)用性的制約。出現(xiàn)了明顯的提按頓挫，線條粗細(xì)變化明顯，顯得流暢自然。從上述對筆法字法等變化的分析來看，工整化裝飾化程度不斷加強(qiáng)，由古拙逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榈溲?，由保守演變?yōu)殚_闊。至里耶秦簡牘書，用筆老練，格調(diào)秀美，氣韻流暢，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，布白分布均勻，與端莊平穩(wěn)的官文正體小篆很相近。

青川木牘整體古雅質(zhì)樸，用筆謹(jǐn)慎，結(jié)字重心不平穩(wěn)，大小錯落有致，字勢傾斜，富有散逸之趣。簡牘多顯露直率感，謹(jǐn)慎小心的筆法似乎表現(xiàn)出書者的技法略有不足，如同初學(xué)者書寫。通篇質(zhì)樸，富有篆意。睡虎地秦簡的起筆為逆鋒，筆筆謹(jǐn)慎小心，中鋒行筆速度平穩(wěn)，回鋒含蓄內(nèi)斂。這樣的用筆方式，使得文字線條遒勁有力、凝實(shí)厚重、沉著穩(wěn)健、流暢自然。睡虎地秦簡書風(fēng)古拙與它的用筆方法有極其重要的關(guān)系?？v觀整個作品，緩急得宜，沉著有力，鋒芒稍露，端莊典雅又略有瀟灑活潑。這一切似乎是對于筆墨進(jìn)行了有意識的布局，像是書家按照書法藝術(shù)的審美理念來美化的。

隨著簡書日益的成熟發(fā)展，筆畫與筆畫之間的安排顯得更加疏朗，結(jié)體中突出了波折的筆畫，使得整體更加豐富。虛實(shí)對比、開合變化、點(diǎn)畫呼應(yīng)，體現(xiàn)出了一種熟練的藝術(shù)規(guī)范。用筆嫻熟，中側(cè)鋒融合，這不僅僅顯示出技法的精熟，而且又帶來了豐富的變化，富有了強(qiáng)烈的藝術(shù)美。

秦簡是由篆書逐漸演化而來的，其用筆十分簡單，結(jié)體獨(dú)特，運(yùn)筆豐富，只有落筆藏鋒，收筆回鋒，中鋒行筆中的一種，所以線條平穩(wěn)流暢，粗細(xì)均勻，虛實(shí)相間，但是節(jié)奏感卻不明顯。線條的粗細(xì)變化很明顯，行筆氣勢連貫，但在平穩(wěn)中卻略顯得乏味。整體看來是一種厚重而飛動的美感。

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作者簡介：

王婉楠（1996-），女，漢族，籍貫：山西晉中，單位：山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：書法。