文/李楊芳

圖/東方IC

3月3日，下架61天的人人視頻終于在各大應用商店恢復上架了。

今年1月初，位列工信部通報的41家“存在侵害用戶權益行為的App企業(yè)”行列、卻未按照相關要求進行整改的人人視頻，按有關法律和規(guī)范性文件要求被強行下架處理。下架消息傳出初期，很多影迷、劇迷都為其前景捏了一把冷汗。

而就在3月1日，曾與人人視頻有過深度“綁定”的人人影視字幕組，也因“所有服務器全部關閉維護”的新聞沖上微博熱搜，很多不明真相的人再度為“字幕組給予的追劇空間是否可以延續(xù)”而擔憂起來。好在這次維護并沒有延續(xù)太久，在短短一天后便又恢復正常。

近年來，隨著內容供給生態(tài)的變遷以及版權環(huán)境的不斷改善，字幕組生產模式的法律漏洞被逐漸放大，字幕組的“求生”之路并不容易，將往何處，仍待探尋。

起于影視，快速成長

在2000年之前，公眾大多是通過正規(guī)引進的譯制片了解海外文化，而隨著互聯網建設進入一個全新階段，網絡成為越來越多的用戶接觸海外優(yōu)質影視劇、動漫等文化資源的載體，但語言文化的差異卻給這種交流豎起了一道屏障。一些劇迷為此相聚網絡論壇，自發(fā)進行字幕翻譯，方便更多人觀看海外內容，字幕組由此而生。

2002年，美劇《老友記》熱播時，其劇迷們率先創(chuàng)建了美劇字幕組的鼻祖“F6論壇”，日韓劇的劇迷們也緊隨其后建立起專屬陣地，創(chuàng)建了“楓雪”“豬豬”“韓娛家園”等論壇?；ヂ摼W上海外影視內容需求的暴增，催生了諸多集獲取片源、翻譯、制作時間軸及特效、糾錯等工序為一體，流水線式生產分享資源的字幕組，比較出名的有人人影視、風軟、圣城家園、鳳凰天使TSKS等。

2006年美劇《越獄》的熱播，更進一步地點燃了劇迷們借助字幕組追劇的熱潮。這一現象在當時引起《紐約時報》的注意，在其一篇名為《打破文化屏蔽的中國字幕組》的報道中，稱字幕組的作品很可能被當作學術研究。風軟字幕組組長在接受媒體采訪時表示，字幕組的自發(fā)翻譯行為不以盈利為目的，不會收費，這令字幕組進入了國內更廣泛的影視劇受眾的視野。

隨后，國內字幕組的發(fā)展勢頭越發(fā)強勁，更多面向小語種內容和細分內容的字幕組開始涌現。然而，隨著關注度的提升，字幕組的版權問題、盈利問題等也被擺上了臺面，給字幕組的發(fā)展帶來諸多不確定性。

困于版權，摸索求生

字幕組自發(fā)的翻譯行為，助推了海外優(yōu)秀影視作品在國內的交流與傳播，但字幕組的生產模式一直踩在非法傳播版權內容的“紅線”上。

“字幕組在國外往往有自己的成員或對接人員，一旦劇集或電影在海外視頻網站上線，當地成員很快就會將下載或錄制的資源傳回國內，有時字幕組也會通過購買會員或單片付費的形式直接獲取片源，或者先使用槍版資源壓制字幕并分享，拿到清晰資源后再更新?！币晃皇コ羌覉@字幕組的前成員表示，事實上，字幕組對于可能存在的版權風險非常敏感，在字幕制作的流水線上，除了專職聯絡的成員，其他成員之間為了規(guī)避侵權連帶責任一般都沒有聯系。而且大多數字幕組都會在分享的影視作品開頭打上“本字幕只供學習交流使用，請勿用于任何商業(yè)用途，下載后請于24小時內自動刪除”的免責聲明。

上海海華永泰律師事務所律師嚴明慧表示，字幕組類似于上述的免責聲明其實經不起推敲。雖然《中華人民共和國著作權法》規(guī)定了合理使用的一種特殊情況是“個人出于研究、學習或者欣賞，使用別人已經公開發(fā)表的作品”，只能說字幕組的目的可能出于此，但字幕組的翻譯行為以及提供免費下載的行為本身，已侵犯海外影視作品著作權人的翻譯權、復制權、發(fā)行權和信息網絡傳播權。

隨著版權意識的提升及版權監(jiān)管政策的收緊，字幕組的生存模式顯然行不通。2009年，原國家廣播電影電視總局出臺了《關于加強互聯網視聽節(jié)目內容管理的通知》，明確強調“未取得許可證的境內外影視作品一律不得在互聯網上傳播”，同年12月，111家視聽節(jié)目服務網站被叫停。2014年，美國制片公司開始大規(guī)模對字幕組未經授權進行翻譯和傳播的行為提起訴訟，同年10月，美國電影協(xié)會公布了一份全球范圍內的音像盜版調查報告，列出一批提供盜版下載鏈接的網站，其中就包括人人影視字幕組。

在多方壓力之下，TLF等老牌字幕組表示暫停更新，知名字幕資源平臺射手網宣布關停，人人影視被廣電執(zhí)法部門查封5臺服務器，于2014年12月宣布正式關閉站點。

續(xù)于轉型，發(fā)現可能

因熱愛而生的初心，用戶的不舍與鼓勵，是激起許多字幕組轉型存續(xù)的動力。國內主流視頻平臺不斷加碼內容投入，資本入局提供轉型扶持，則為字幕組帶來了一條可見的生存通路。

2011年前后，以土豆網、搜狐為代表的視頻平臺開始大舉收購海外影視、動漫內容，視頻平臺對優(yōu)質字幕翻譯需求旺盛，很多字幕組便與視頻平臺達成了合作。比如2014年韓國綜藝Running Man將獨家版權出售給愛奇藝后，鳳凰天使TSKS字幕組即與愛奇藝達成合作，由愛奇藝提供正版片源，字幕組負責在有限時間內完成翻譯。

人人影視則在獲得融資后于2015年回歸，開始轉型做美劇社區(qū)，更名人人美劇，打通并上線多種內容載體，同時嘗試輸出更加多元的內容，孵化出人人詞典、譯視界等產品。然而在資本大量灌注下的人人美劇還是出現了“水土不服”。2017年，“由于和投資方在理念和價值觀上存在較大分歧且矛盾不斷”，人人影視團隊宣布與已經更名為人人視頻的人人美劇進行分割。獨立運營后的人人影視在資金問題上一度遭遇瓶頸，先后出現要求會員下載資源附帶游戲鏈接、向會員征求捐款、高價售賣資源硬盤等事件。

中央財經大學文化經濟研究院院長魏鵬舉認為：“字幕組的出身使其在正版化、商業(yè)化轉型上先天處于劣勢，但考慮其對于文化傳播交流的正向引導作用，我們期待在行政層面能為其提供一種保險的管理機制，比如可以借鑒音樂著作權協(xié)會，建立相應的針對字幕組的管理機構，一方面為其提供合法資源，規(guī)避版權風險，同時保護其合法權益；另一方面幫助字幕組聯系市場機會，平衡商業(yè)利益，為其帶來更加充沛、健康的發(fā)展動力?！保〒吨袊R產權報》）