◆陳敘良 鄧昭輝 夏添（長沙）

古琴是中華文化中品德至高的樂器，為“琴、棋、書、畫”之首。

湘楚大地琴律溫厚，琴風(fēng)悠長。南宋琴家郭沔曾移居衡山譜寫《瀟湘水云》，數(shù)百年來以為美談。朱熹、張栻、王船山、左宗棠等賢哲在岳麓書院傳揚(yáng)禮教、以琴治心，為瀟湘古琴文化的弘揚(yáng)做出了巨大貢獻(xiàn)。彭祉卿、楊宗稷、顧梅羹、查阜西等近現(xiàn)代琴家都在湘楚大地上從事琴學(xué)活動。其中楊宗稷創(chuàng)立了“九嶷派”，著成《琴學(xué)叢書》，成為目前研究琴學(xué)的重要參考文獻(xiàn)。湖南省博物館現(xiàn)藏古琴五十三床，斫制年代自西漢起一直延續(xù)直民國，前后跨越兩千余年。如馬王堆漢墓中出土的七弦琴、唐琴“獨(dú)幽”、明琴“祝公望”和“鶴鳴秋月”以及清代湖南地區(qū)禮樂局用琴等。這些豐富遺產(chǎn)無疑是中國古琴文化中的重要組成部分。

“激逸響于湘江兮，堪比德于遺老”，在麓山的明月中，在湘水的余波里，琴聲與天地合一，與萬物同奏。希望本文能為雅好人士開啟一扇了解瀟湘琴史的窗口，讓其更好地感受瀟湘琴韻的獨(dú)特魅力。

古諺云:“楚琴趙瑟齊竽秦箏”，先秦時(shí)期楚地琴家不勝枚舉，湖南地區(qū)的戰(zhàn)國及漢代墓葬中都曾出土了精美的古琴實(shí)物。這里的先民有著深厚的文化底蘊(yùn)、豐富的養(yǎng)蠶制絲經(jīng)驗(yàn)與精湛的髤漆技藝，為古琴的制作提供了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)——湖湘琴事源遠(yuǎn)流長。

1.馬王堆三號漢墓出土古琴

【文物說明】

通長81.5cm，通高13.3cm，寬12.0-12.6cm，長沙馬王堆三號漢墓出土。琴通體髹黑漆，弦已腐朽脫落。體面相連的琴面和活底板分別用軟硬不同的桐、梓木制成，與后世琴的面板用桐木、底板用梓木的情況相似。

馬王堆三號漢墓出土古琴由琴身（分音箱和尾板）和底板兩部分組成。琴身音箱底下附底板，底板形制大小基本與音箱底面吻合，琴面和底板擱疊在一起，可以自由移動。琴面和底板內(nèi)各有一“T”形槽，兩者合在一起形成共鳴窗。琴面首端表面有因彈奏而留下的摩擦痕跡，無徽，底平。音箱部分較寬，尾板較窄而上翹。音箱首端橫亙一條岳山，岳山右側(cè)有七個(gè)弦孔。內(nèi)底剜有T形凹槽，在T形凹槽相當(dāng)于軫溝的部位，安置有7個(gè)調(diào)弦的角質(zhì)軫子，軫子上均有兩孔；尾板下面附有一雁足，其表面也剜有T形凹槽以與琴身音箱內(nèi)底凹槽相對應(yīng)。琴面板的弦路上留有明顯的七條凹痕，可能是張弦受壓所致。張弦的方法與后世琴一樣，也是一端經(jīng)過琴尾的“龍齦”系于琴足，另一端經(jīng)過“岳山”縛于七個(gè)“軫”上，不同的是只有一個(gè)琴足，而不是通常的兩個(gè)琴足。琴足由硬木雕成，纏繞有殘留的琴弦，弦下面還裹有絲織物墊底，可能為防止琴弦從頸上滑脫之用。

面板上有三處磨損，漆已脫離，露出了木質(zhì)。這些磨損給我們提供了古人使用這張琴的情況：磨損最重的是岳山內(nèi)側(cè)，顯然是彈撥琴弦的地方，這和后世彈琴的部位一致；岳山外側(cè)的磨損可能是因?yàn)檎{(diào)弦時(shí)需要移動琴面所致。另外在八、九徽的地方也有磨損，可能和琴側(cè)的小窩同是左手持琴或按弦所造成的。由此可知，這是墓主人生前所用之琴。

馬王堆出土“琴”竹簡遣策

馬王堆三號漢墓竹簡遣策簡五三、五四記有“珡（琴)一，青綺 ，素里菜（彩)繢掾（緣）”、“珡（琴)笥二”，被認(rèn)為對應(yīng)著出土的七弦琴。

古琴聲悠遠(yuǎn)深邃、樸拙內(nèi)斂，可以怡情養(yǎng)心、滌除塵穢。古代文士十分注重古琴的教化作用，使之與修善自身、治國安民聯(lián)系起來。王夫之、左宗棠、譚嗣同等先賢名士與古琴同音共律，終身為伴，為湖湘地區(qū)的古琴文化添上了濃墨重彩的一筆。

2.獨(dú)幽琴

【文物說明】

靈機(jī)式，晚唐。通長120.4cm，琴額寬20cm，琴肩寬21cm，琴尾寬15cm。琴面桐木斫，琴底梓木斫，冠角、岳山、承露由硬木所制。翠玉琴軫，琴徽似玉非玉，古琴大家鄭珉中先生疑為瑟瑟徽。通體斷紋較多，有蛇腹斷、牛毛斷、流水?dāng)唷敱硵?、梅花斷。栗殼色底間朱紅漆，鹿角霜灰胎。龍池、鳳沼為圓形。琴背肩部中央刻草書“獨(dú)幽”兩字，龍池下方刻方印“玉振”，龍池內(nèi)刻有隸書腹款“太和丁未(唐文宗年號)”四字。即琴斫于公元827年。琴尾底板右刻楊宗稷題詩：“一聲長嘯四山青，獨(dú)坐幽篁萬籟沉，法物船山留手澤，況兼玉振太和琴?！弊罂汤铎o題字：“右詩九嶷師題，本船山琴也，太和乃唐文宗年號，《湘綺樓日記》以為雷霄斫?！裾瘛c武英殿長安元年琴印同，蓋鮮于伯機(jī)印。李靜注。”文后刻“伯仁印”。

此琴曾為明末清初著名思想家王船山所藏，后為民國時(shí)期湖南琴家李靜珍藏。據(jù)《玄樓弦外錄》記載，琴上有楊宗稷的題識及李伯仁本人的題字。楊宗稷在《琴學(xué)叢書·藏琴錄》中稱“獨(dú)幽”為“鴻寶”，從李伯仁遺稿中記錄的文字來看，他亦非常珍視“獨(dú)幽”琴，視之如拱璧。

此琴曾經(jīng)與“鶴鳴秋月”琴一同送往北京進(jìn)行展覽，為目前全國十余床唐琴之一和湖南省博物館館藏古琴中的鎮(zhèn)館之寶。鄭珉中先生將“獨(dú)幽”視為“鑒定唐琴的標(biāo)準(zhǔn)器”。

李靜《已未九月朔題獨(dú)幽琴照片于北京》

釋文：此衡陽程氏家傳王船山琴也，名曰獨(dú)幽，龍池內(nèi)刻太和丁未四字。弦桐之間，鏗有金石感。其雅化爰存德音，為之歌曰：維茲雅琴兮，有唐之寶。流離人間兮，埋之芳草。欽逢君子兮，取以為好。激逸響于湘江兮，堪比德于遺老。何今世之茫茫兮，嘆風(fēng)塵之?dāng)_擾。集京華以自鳴兮，如出谷之黃鳥，誰為知音兮，哀此窈窕。

“獨(dú)幽”古琴琴底焦尾銘文

【釋文】

一聲長嘯四山青，獨(dú)坐幽篁萬籟沉。法物船山留手澤，況兼玉振太和琴，右詩九癸師題，本船山琴也。太和乃唐文宗年號，湘綺樓日記以為雷霄斫，玉振與武英殿長安元年琴印同，蓋鮮于伯機(jī)印。李靜注。

王夫之（1619-1692）湖南衡陽人，字而農(nóng)，號姜齋，晚年隱居衡陽船山，人稱船山先生。王船山彈奏唐代“獨(dú)幽”七弦琴是他豐富的精神生活的重要組成部分。

王船山先生的詩文集中有一首《九昭》詩提到此琴，詩云:“附云門之青瑟兮，悼傾耳之獨(dú)幽，改繁聲以申悲兮，介師延而相將?！睆倪@寥寥數(shù)句中，尚且能勾勒出王船山先生晚年在注書立著的同時(shí)，以琴、以音樂為伴之情景。

王船山曾作《漱玉琴銘》：“斯大觀，修隆慶，葉盛世之音不弧忘:寒泉冽，玉英揚(yáng)，嶺之璞帝臺漿；滌凡心，渡滄桑，傳奕世兮其昌。明行人王夫之勒”，款后另有署年“康熙二年癸卯秋月”，康熙二年即1663年。

湘西草堂因地處湘江之西而得名。湘西草堂始建于清康熙十四年（1675），開始是三間茅屋。王船山先生后半生在此潛心修煉了17年，他大部份著作都是在這里完成的。所著涉及天文、歷法、樂律、數(shù)學(xué)、歷史、文學(xué)、哲學(xué)等100多種，共400多卷，近700萬字。

李伯仁《玄樓弦外錄》記載了“獨(dú)幽”琴曾經(jīng)為明末清初的衡陽王船山先生所珍藏。此草堂就是曾經(jīng)擺放“獨(dú)幽”琴的“湘西草堂”，卻無人知曉王船山先生如何獲得“獨(dú)幽”琴。

李伯仁記載了如此一段離奇的故事：據(jù)傳，王船山先生在“湘西草堂”習(xí)書時(shí)，時(shí)常見草堂庭中夜晚發(fā)出翠綠色之光芒。尤其在陰雨天，此夜發(fā)奇光的現(xiàn)象更加顯然。因此先生便在發(fā)光處挖掘，驚訝地發(fā)現(xiàn)一石匣，其形制似棺槨。打開石匣一看，內(nèi)有長約三尺的錦袋，十分秀美。然錦袋內(nèi)則有一床古琴。先生對其珍于拱璧之間，作為家傳之寶。此為李氏所載“獨(dú)幽”之問世傳奇。“湘西草堂”久建材損，“獨(dú)幽”依然掛在壁間，但己經(jīng)殘敗不已。某日，大雨將草堂的墻壁注塌，而唯獨(dú)所掛“獨(dú)幽”琴之墻卻矗立未坍，這使得眾人異常驚奇。

然則這破土得琴、雨注琴立的故事也僅是李伯仁聽聞而來，其真實(shí)性還有待進(jìn)一步考證。

后王船山家傳的“獨(dú)幽”琴流入到他人手中。楊宗稷《琴學(xué)叢書》之《藏琴錄》載“獨(dú)幽舊藏衡陽王船山先生家為人所得李君又從其人得之”，李伯仁乃“輾轉(zhuǎn)南朔以千金”以購得。這是一筆不小的數(shù)目，其花費(fèi)要高出十倍于他的“飛泉”和“萬壑松風(fēng)”琴。他于1931年寫道:“……獨(dú)幽為王船山所藏，唐雷霄琴，見《湘綺樓日記》，歸余又十余年矣……”。另外他曾于1919年寫下了《己未九月朔題獨(dú)幽琴照片于北京》。由此，則可推測李伯仁之“獨(dú)幽”琴至少購買于1919年。其首句云“獨(dú)幽”是“此衡陽程氏家傳，王船山琴也……”。

對于用重金換來的“獨(dú)幽”琴，李伯仁視之如珍寶，恐有任何異恙。為保護(hù)其琴不流落至外，他于民國十五年(1926)將“獨(dú)幽”琴藏于長沙的麓云里舊宅內(nèi)。民國十八年(1929)，李伯仁便抵達(dá)長沙麓云里舊宅，他將與親人同度己巳年新春。一抵家李伯仁便迫不及待地“上樓觀獨(dú)幽、歸昌”二琴，所幸均完好無恙。1930年李伯仁收到三弟李毓堯的書信，李毓堯在其書信中向李伯仁告知了家里的近況，得知“長沙自祖母以下悉南行”，李伯仁則十分擔(dān)心“獨(dú)幽”琴，言“今所慮者，惟獨(dú)幽矣”。1931年他在日記中也曾回憶道“去年共禍時(shí)時(shí)念之，今幸無恙也”。

李伯仁愛好收藏琴器，亦見過不少名琴。每每看到好琴，都不免要與其“獨(dú)幽”作比較。民國十八年(1929)1月5日晚，李伯仁一人閑坐無聊，翻書偶見“琴名一天秋，為開元雷霄制，不知何如吾獨(dú)幽也”。李伯仁曾親見關(guān)雅亭收藏之“秋塘寒玉”琴，雖然知曉其琴之人鮮少，但李伯仁確認(rèn)此琴為唐雷氏制琴。受關(guān)雅亭囑托，李氏為該琴題銘。在李氏看來，比之“秋塘寒玉”，他的“獨(dú)幽”還是稍遜一籌，甚至“吾家寒菊獨(dú)幽皆不如也?！?/p>

李伯仁擁有“獨(dú)幽”琴，實(shí)為名琴配知音。他曾揮毫為“獨(dú)幽”題詞:“維茲雅琴兮，有唐之寶流離人間兮，埋之芳草飲逢君子兮，取以為好激逸響于湘江兮，堪此德于遺老，何今世之茫茫兮，嘆值風(fēng)流之?dāng)_擾。集京華以自鳴兮，如出谷之黃鳥，誰為知音兮，哀此窈窕?！?948年，李伯仁與友人外出拜訪時(shí)偶遇周鰲山等人，周氏“出王船山手抄噩書見示，勻秀剛健，有如其人，惜未能羅致伴吾獨(dú)幽也”。

此記錄是李伯仁遺稿中最后一次提及“獨(dú)幽”琴，不久之后李伯仁便逝世。隨之“獨(dú)幽”琴也被送到湖南省文物管理委員會，后又移交到湖南省博物館珍藏至今。

3.飛泉琴

【文物說明】

鳳勢式，唐。通長119cm，琴額寬17cm，琴肩寬20cm，琴尾寬14cm。琴面為桐木斫，琴底為梓木斫，冠角、岳山、承露由紫檀木制。青白玉雁足，玉軫，金徽。琴面有小蛇腹斷、龜背斷，琴底小蛇腹斷。朱紅色漆，鹿角霜灰胎。龍池、鳳沼為圓形。軫池下刻有“飛泉”二字，下有方印“貞觀二年”。該琴被近代著名琴家楊宗稷稱為“鴻寶”，為民國時(shí)期湖南琴人李靜藏琴。

李靜在他的《玄樓弦外錄》中《飛泉》中云，約在1920年間旅居京師時(shí)，遇一壯士稱其父病，出琴一、劍一求售供藥餌，李贈以百金，受琴而卻劍，“后以漆落不能下相，付廠肆義元齋張虎臣修理，虎臣曰，此余少時(shí)在來熏閣所見物，別來六十年矣，猶在京師耶？始為刑部某主事所藏，某不善琴，當(dāng)字畫張掛耳，何至入君手？余告之故……”。

“飛泉”琴是李伯仁于民國初期以百金購得，在《玄樓弦外錄》中有較詳細(xì)的購琴始末。此琴也為李伯仁所偏愛，游玩、出訪時(shí)他都曾攜帶在身，也曾將“飛泉”琴贈予他的女兒李琬玉。

李靜《玄樓日記》

李靜（1886-1948），字伯仁，別號玄樓主人，又號香雪康客，湖南桂陽人，民國時(shí)期湖南著名琴家。始學(xué)于黃勉之，繼學(xué)于楊時(shí)百，擅彈平沙、漁樵、秋鴻、漁歌、胡笳等十余曲。楊宗稷《琴學(xué)叢書》《琴粹自敘》等書中對李靜的琴藝更是贊嘆不已。李靜著有《玄樓日記》《玄樓讀書雜抄》《玄樓弦外錄》等作品，書中有大量的古琴內(nèi)容，均為未刊手稿。

李靜一生酷愛彈琴和收藏古琴，而且收藏的古琴多為傳世名琴，如唐琴“獨(dú)幽”和“飛泉”，即被其師九嶷山人楊宗稷推許為兩大“鴻寶”，“獨(dú)幽”琴還是目前鑒定唐琴的標(biāo)準(zhǔn)器之一。李氏藏琴還有“祝公望蕉葉”琴、“萬壑松風(fēng)”琴、“海月清暉”琴、“鳳皇”琴、“回鶴”琴、“歸昌”琴、百衲琴。

4.萬壑松風(fēng)琴（文物號：57611）

【文物說明】

仲尼式，宋。通長116.7cm，琴額寬17.6cm，琴肩寬19.4cm，琴尾寬14.6cm。琴面為桐木斫，琴底為梓木斫，冠角、岳山、承露由硬木所制。玉質(zhì)雁足，和闐青白玉琴軫，蚌徽。琴面有龜背斷、流水?dāng)?、牛毛斷，琴底有冰裂斷、流水?dāng)?、牛毛斷。栗殼色底間棗紅色朱漆及黑漆。龍池、鳳沼為長方形。琴身兩側(cè)有明顯的剖腹重修痕跡。

龍池腹款：“趙氏子昂家藏”字樣。龍池和琴軫之間有“萬壑松風(fēng)”四字。

龍池左右刻八豎行楊宗稷題款:“己巳八月廿七夜半，夢李君伯仁自沈陽過我。次日奉函送趙子昂家藏‘萬壑松風(fēng)’來，屬審定，余即以夢告并謂琴佳。嗣得書，云‘見懷之情，極于夢寐，神交千里，無阻關(guān)山?！偌燃?，請留，破沉寂。然疇昔之夜，實(shí)君神來，非我神往，少陵夢太白詩‘魂來?xiàng)髁智?，魂返關(guān)塞黑’是也，因紀(jì)大略刻于琴陰，仍寄李君，著其愛友愛琴情篤如此，夢后九日識于宣南舞胎仙館。同社弟楊宗稷”，下刻篆書方印一枚“甲子年生”。

在龍池與鳳沼間，刻雷渝識文一篇“吾友伯仁琴學(xué)名海內(nèi)，竭精力，藏琴尤富。謂此題名下留隸痕已非始名，池內(nèi)刻‘趙氏子昂家藏’五字，必宋以前物無疑。戊辰除夕得于長沙，傳出自安化陶氏。池東原刻‘道光丁亥’四字，西刻‘栗里丹冶陶镕珍玩’八字。其見重于世可知。每攜以自隨，北游花江，南至香海。及丁丑去金陵，琴書彝器喪失過半，惟茲孤桐得相攜歸隱于蓉峰下，殆亦士紳所知，女容所悅耳。渝與晨夕過從，風(fēng)月嘯詠，證以斷紋音韻，洵可瑰寶，而歷劫未毀，得非慶幸。爰為記之，以示不忘。庚辰六月伏暑，雷渝謹(jǐn)識。”下刻篆書“雷渝”“芷潛”兩印。

鳳沼下方刻有銘文：“松雪珍琴，得之亡意，宓妃乍逢，帝姬偶至?；ń愫?，九絲愔愔，波涌云譎，獨(dú)可人心。入山既深，松風(fēng)萬壑，仙乎移情，及爾偕樂?！薄Ｏ骂}：“庚辰七夕玄樓主人題”，后刻“香雪康客”四字方印。

民國時(shí)期湖南琴家李靜藏琴，1954年由湖南省文物管理委員會移交。

李靜《玄樓日記》

松雪珍琴，得之亡意，宓妃作逢，帝姬偶至?；ń愫?，九絲愔愔，波涌云譎，獨(dú)可入心。人山既深，松風(fēng)萬壑，仙平移情，及爾偕樂。

5.寒泉漱石琴

【文物說明】

仲尼式，宋（一說唐）。通長122cm，琴額寬16.6cm，琴肩寬19cm，琴尾寬13.2cm。琴面為桐木斫，琴底為梓木斫，冠角、岳山由紅木所制。木質(zhì)雁足，牛角琴軫，蚌徽。琴面有大、小蛇腹斷、冰裂斷、牛毛斷，琴底有冰裂斷及大、小蛇腹斷。鹿角霜灰胎，栗殼色漆。龍池、鳳沼為長方形。無腹款。兩邊有減薄的斫法。龍池下方有“清修主人鑒”，其下有漆紅泥之“雅”及“玩”二鑒，另有“清修主人”方印。

曾為湖南琴家陳維斌藏琴，二十世紀(jì)五十年代由湖南省文物管理委員會移交。

6.“鳳皇”琴

【文物說明】

仲尼式，宋。通長122cm，琴額18.5cm，琴肩20.5cm，隱間114cm(琴尾─岳山前)，琴尾15cm，杉木琴面、琴底。紫檀木琴軫，紅木雁足，蚌徽。琴面蛇腹斷、冰裂斷、牛毛斷、龜背斷。琴底大蛇腹斷間牛毛斷，黑色漆。龍池、鳳沼為長方形。在龍池上方有“伯仁兄屬沅”，下有陰刻金文“進(jìn)叔”印鑒一枚，龍池上方刻“鳳皇”琴名，龍池下方陰刻有“玄樓藏琴”之印鑒，無腹款。

鄭沅(1866-?)，湖南長沙人，字叔進(jìn)，號習(xí)叟，光緒二十年甲午恩科探花，以翰林侍講入值南齋，1903年出任四川學(xué)政，辛亥后曾為總統(tǒng)府秘書，袁世凱稱帝乃以疾力辭，客上海愛儷園，善書法。

民國時(shí)期湖南琴家李靜藏琴，1954年由湖南省文物管理委員會移交。

7.昭陵精一子題琴

【文物說明】

仲尼式，宋。通長124.5cm，琴額寬17cm，琴肩寬18.8cm，琴尾寬16.6cm。琴面為桐木斫，琴底為梓木斫，冠角、岳山、承露由紅木所制。紅木雁足，蚌徽。無斷紋，黑色漆。龍池、鳳沼為長方形。無腹款。龍池上方刻有銘文“余性好劍而又有琴癖，每自謂‘剛?cè)嵯酀?jì)，庶幾中和?！饲儆诿癜说弥踩受姶危囍H然，知為古物，寶之。夫琴既日以太古元音養(yǎng)我天和，余其可負(fù)于琴乎。昭陵精一子題”。龍池鳳沼之間刻有“歲次甲子仲春月，應(yīng)巽團(tuán)長雅囑。龍?zhí)豆徘俨輳]主人諶祖鈁謹(jǐn)刊并書。”昭陵精一子為民國湖南琴家陳維斌先生自號。

諶祖鈁，湖南溆浦人，好古琴。1936年曾任溆浦縣龍?zhí)段幕^館長，主要業(yè)務(wù)為識字教育、圖書借閱、編印《龍?zhí)侗趫?bào)》、時(shí)事演講、代筆等。

曾為湖南琴家陳維斌藏琴，二十世紀(jì)五十年代由湖南省文物管理委員會移交。

8.鶴鳴秋月琴

【文物說明】

鶴鳴秋月式，明代（一說唐）。通長123cm，琴額寬20cm，琴尾寬14.8cm。琴面為桐木斫，琴底為桐木斫，冠角、岳山、承露由硬木所制。黃花梨木雁足，牛角琴軫，蚌徽。琴面有龜背斷、流水?dāng)?、冰裂斷，琴底有流水?dāng)?、龜背斷、牛毛斷。通體髹栗殼色漆，露鹿角灰胎。長方形納音微隆，無腹款。琴背龍池上方刻草書“鶴鳴秋月”四字，龍池下方刻“世寶”方印，均舊刻。鳳沼上刻篆書“三唐琴榭”長方形印，鳳沼下刻篆書底“楚園藏琴”方印，此兩印均為安徽貴池劉氏所刻。此琴清末民初曾為安徽貴池劉世珩所藏，是當(dāng)時(shí)名揚(yáng)北京古琴界的重器。1954年由湖南省文物管理委員會征集，后移交湖南省博物館收藏。

“鶴鳴秋月”琴造型十分罕見，為清末民初古琴大家楊宗稷先生推崇備至，楊氏依聲音、木質(zhì)將“鶴鳴秋月”琴定為唐琴，且視為十年來僅見的唐雷威琴，亦即唐時(shí)所稱的雷公琴。但今人鄭珉中先生認(rèn)為是一張明琴。

劉世珩，（1874-1926），清末著名藏書家、刻書家、文學(xué)家，小字奎元，字聚卿，又字蔥石，號檵庵、聚卿，別號楚園，別署靈田耕者、枕雷道士，安徽貴池人，光緒二十年（1894）中舉人。民國十五年（1926）病卒于上海，享年52歲。

劉世珩幼穎異，年十三，補(bǔ)貴池諸生。舉光緒甲午江南鄉(xiāng)試，辛丑以道員指分湖北，曾授江蘇候補(bǔ)道。歷任江寧商會總理、湖北及天津造幣廠監(jiān)督、歷辦江南商務(wù)官報(bào)、學(xué)務(wù)等職，后任直隸財(cái)政監(jiān)理官、度志部左參議等職。

9.九霄環(huán)佩琴（文物號：57629）

【文物說明】

仲尼式。明（待考），通長123cm，琴額寬18.5cm，琴肩寬19.8cm，琴尾寬15.2cm。琴面為梧桐木斫、琴底為杉木斫，冠角、岳山、承露由紅木所制。紅木雁足，蚌徽。栗殼色漆灰，龍池、鳳沼為長方形。銘文有“俊哉斯品，大和作樂，靜氣喻蘭，清風(fēng)感竹，觀化無為，寄興咸足，山水之間，朗然一曲”，“此琴音韻松透，斷紋奇古，不啻唐時(shí)雷氏所斲，余極寶愛。爰集鍥帖三十二字以，志忻幸云爾。嘉慶丙辰仲春，滄州李敬亭書并識”，其下有二印為“李廷敬印”“寧圃”。

李廷敬（？-1806）字景叔，號寧圃，一字味莊，滄洲（今河北滄縣）人，乾隆四十年（1775）進(jìn)士，任蘇松太道。工詩文，能書，寫孫氏書譜尤佳。于書、畫士尤多獎進(jìn)。著有代表作《海上墨林》。

10.祝公望琴

【文物說明】

蕉葉式，明。通長121cm，琴額寬18.5cm，琴肩寬20.3cm，琴尾寬15cm。琴面、琴底均為杉木斫，冠角、岳山、承露由硬木所制。紅木雁足，蚌徽。琴面有牛毛斷紋，琴底有冰裂紋間牛毛紋。薄鹿角霜灰胎，黑色漆。龍池、鳳沼為長方圓形。腹款為“龍丘祝公望斫”。斫琴特征岳山加高、鱉邊。無銘文、印鑒。

祝公望（1477-1570），明成化至嘉靖年間人，號海鶴，自稱為龍丘道人，世稱海鶴仙翁，浙江龍游人，斫琴、彈琴高手，被稱為“浙操之師”。

曾為民國湖南琴家李靜藏琴，1954年由湖南省文物管理委員會移交。

11.朝陽鳴鳳琴

【文物說明】

仲尼式，明。通長123cm，琴額寬18cm，琴肩寬19cm，琴尾寬14cm。琴面為桐木斫，琴底為桐木斫，冠角、岳山、承露由紅木所制。紅木雁足，蚌徽。琴面有少數(shù)斷紋，琴底有牛毛斷、冰裂斷、小蛇腹斷。黑色漆。龍池、鳳沼為長方形。龍池上方有大篆“朝陽鳴鳳”琴名。龍池下方有“益黃南”“益藩雅制”“存誠養(yǎng)德”印款。龍池內(nèi)側(cè)腹款：“大明嘉靖甲子歲夏五月之吉”“益國潢南道人獲古桐木雅制”。龍池兩側(cè)有行書銘文“朝陽既升，巢鳳有聲。朱弦一弄，天下文明”。鳳沼內(nèi)側(cè)楷書腹款“洪都琴士涂桂，奉命按式監(jiān)斫”。

曾為湖南琴家陳維斌藏琴，二十世紀(jì)五十年代由湖南省文物管理委員會移交。

明代嗜琴成癖的皇帝很多，如明憲宗（成化）能琴名冠一時(shí)，傳世明琴中見有“廣運(yùn)之寶”印鑒的各式成化御制琴。明思宗（崇禎）也喜好鼓琴，能彈30余首古曲。明代擅琴的太監(jiān)也很多，著名的如明中葉的戴義、黃獻(xiàn)、胡喜諌等。明代藩王造琴、刻譜之多，堪稱空前。尤其是寧王、衡王、益王、潞王，皆好琴，故而官宦及民間彈琴之風(fēng)盛行一時(shí)。在當(dāng)時(shí)，民間也有不少斫琴高手，其中較著名的有張敬修、祝公望等，斫琴技藝被稱為吳中絕技之一，相傳上下百年無敵手。

12.山左昌樂石鳳桐制琴

【文物說明】

仲尼式，明。通長121.5cm，琴額寬18cm，琴肩寬19.2cm，琴尾寬14cm。琴面、琴底均為梧桐木斫，冠角、岳山、承露由硬木所制。木雁足，蚌徽。漆灰黑色，龍池、鳳沼為長方形。龍池上方有“山左昌樂石鳳桐制”。龍池腹款為“天啟二年六月，樂部工人手制”，鳳沼內(nèi)側(cè)有“山東青州衡府珍藏”銘文。

從“山左昌樂石鳳桐制”琴的腹款來看，或?yàn)槊鞔鹾馔醺畼凡抗と隧角佟?/p>

曾為湖南琴家陳維斌藏琴，二十世紀(jì)五十年代由湖南省文物管理委員會移交。

13.“萬歷十年”明琴

【文物說明】

仲尼式。明，通長120.2cm，琴額寬16.7cm，琴肩寬19cm，琴尾寬12.5cm。琴面、琴底均為梧桐木斫，冠角、岳山、承露由紫檀木所制。木雁足，蚌徽。黑色漆灰，龍池、鳳沼為長方形。龍池下有“萬歷十年”（1582年）字樣。

曾為湖南琴家陳維斌藏琴，二十世紀(jì)五十年代由湖南省文物管理委員會移交。

14.無名明琴

【文物說明】

仲尼式。明，通長118cm，琴額寬16.6cm，琴肩寬18.8cm，琴尾寬12.8cm。琴面、琴底均為梧桐木斫，冠角、岳山、承露由紅木所制。木雁足，蚌徽。黑色漆灰，龍池、鳳沼為長方形。

曾為湖南琴家陳維斌藏琴，二十世紀(jì)五十年代由湖南省文物管理委員會移交。

15.寫心琴

【文物說明】

仲尼式，清。通長122cm，琴額寬15.7cm，琴肩寬17.5cm，琴尾寬12.5cm。琴面為桐木斫，琴底為梓木斫，冠角由硬木所制。梓木雁足，蚌徽。無斷紋，琴面黑色漆，琴底栗殼色漆。龍池、鳳沼為長方形。無腹款，龍池之上有圓印，刻有“寫心”二字；龍池下方有方印“恒齋珍藏”。琴面和琴底有剖裂重修的痕跡。據(jù)考證，該琴應(yīng)曾為清康熙年間岳麓書院山長李文炤收藏。

李文炤（1672-1735）清經(jīng)學(xué)家。字元朗，號恒齋。湖南善化（今長沙）人。潛心程朱之學(xué)，康熙五十六年（1717）任岳麓書院山長，湖湘理學(xué)興盛一時(shí)。著《學(xué)庸講義》，論篡宋五子書，解《春秋》，訂《禮》正《詩》《樂》，釋《易》卦象，皆有創(chuàng)見。通經(jīng)史百家，輿地象緯、內(nèi)經(jīng)、參同契諸書，被稱為繼王夫之而后的大學(xué)者。著述宏富，尚有《周禮集傳》（《四庫全書存目》）、《家禮拾遺》《春秋集傳》《中庸講義》《恒齋文集》《道德經(jīng)釋》等多種。

《恒齋文集》卷五“與人論文書”有“相別數(shù)載長亭偶遇寫心之幸實(shí)出望外”句，另有《熊子逾三假擊壤集戲贈》有“皇王帝伯寫心印雪月風(fēng)花”句。其在文集中有多處提到琴，卷八丙子年所寫《憶叔父克家翁》詩有“人琴俱去已三時(shí)，此夜清秋更可思”句。又如《水閣夜坐賦得座上泛瀟湘》中“萬壑龍吟地軸搖，千巖松嘯山靈怒……澄清六合炎威改，扁舟一葉五湖波，煙水蒼蒼聽欸乃”，又如《題朱中天小像》中“挾劍攜琴坐石間，素書一卷啟瑯函”。

16.左宗棠家傳七弦琴

【文物說明】

仲尼式，清琴。通長127cm，琴額寬18.5cm，琴肩寬20cm，琴尾寬16cm。琴面為桐木斫，琴底為梓木斫，冠角、岳山、承露由黃楊木所制。黃楊木琴軫，蚌徽。無斷紋，栗殼色漆。龍池、鳳沼為長方形。龍池內(nèi)側(cè)腹款：“古閩黃文瓚松樵氏監(jiān)制于永定齋”“武陵之桐，桃源之梓，合二為一，垂千萬古”。琴額上有橢圓切齒花邊框，冠角雕龍飾。無銘文、印鑒。

左宗棠（1812-1885），字季高，一字樸存，號湘上農(nóng)人，追贈太傅，謚號“文襄”，湖南湘陰人。晚清重臣，軍事家、政治家、湘軍著名將領(lǐng)，洋務(wù)派代表人物之一。與曾國藩、李鴻章、張之洞并稱“晚清中興四大名臣”。

左宗棠曾就讀于長沙城南書院，二十歲鄉(xiāng)試中舉，雖此后在會試中屢試不第，但留意農(nóng)事，遍讀群書，鉆研輿地、兵法，后經(jīng)歷湘軍平定太平天國運(yùn)動、洋務(wù)運(yùn)動、平叛陜甘同治回亂、收復(fù)新疆以及新疆建省等重要?dú)v史事件。官至東閣大學(xué)士、軍機(jī)大臣，封二等恪靖侯。中法戰(zhàn)爭時(shí)，自請赴福建督師，光緒十一年（1885）在福州病逝，享年七十三歲。

左宗棠著有《楚軍營制》《樸存閣農(nóng)書》等，其奏稿、文牘等輯為《左文襄公全集》，后人又輯有《左宗棠全集》。

此琴原系左宗棠家之物，乃福建黃某所送，左母將此琴贈與侄女作嫁妝至湘潭楊梅山周家，周左氏又將此琴給次女陪嫁(彭周順貞)，并附有任頤所繪王羲之與書童之大畫屏一幀。

收藏者彭吟軒曾留言：“我祖母珍愛此琴，故遺志我父彭曉臣，因祖父去世后，便無人彈奏，多年來將此琴及琴衣、琴譜一冊置諸神龕之上，故琴衣、琴譜為鼠咬碎，1958年以后幾年，我家連遷數(shù)處，已不知下落，僅剩下此琴。據(jù)古琴家陳維斌先生鑒定，此為二三年間物，音清亮正確。長沙葉順發(fā)古玩店，1963年湘陰東門處玉華公社彭欠壩（民族西街完小彭吟軒）”。

17.湘潭龔承均用過的七弦琴

【文物說明】

仲尼式，清琴。通長118cm，琴額18cm，琴肩17.7cm，隱間109.6cm(琴尾─岳山前)，琴尾13cm。面桐底梓，冠角、岳山、承露由紫檀木所制，未上漆。黃楊木雁足，冠角花紋為仿古青銅器龍紋。龍池、鳳沼為長方形，均貼竹邊。

龔承均，字春庭，號湘浦，湖南湘潭人，同治二年(1863年)榜眼，授編修，官至御史。此琴為龔承均之孫龔大成于二十世紀(jì)五十年代出售給湖南省博物館。

18.譚嗣同崩霆琴

【文物說明】

仲尼式，清琴。通長117.5cm，琴額寬16cm，琴肩寬18cm，琴尾寬12.7cm。琴面為桐木斫，琴底為梓木斫，冠角、岳山、承露由紅木所制。牛角雁足，象牙琴軫，蚌徽。無斷紋，黑色亮漆。龍池、鳳沼為長方形，鑲貼紅木、檀木雙邊。琴名“崩霆”二字下有“雷經(jīng)其始，我竟其工，是皆有益于琴，而無益于桐，譚嗣同作”題款（全部鎏金）。龍池內(nèi)側(cè)有腹款：“瀏陽譚嗣同復(fù)生甫監(jiān)制”“霹靂琴第一光緒十六年庚寅仲秋”（先用毛筆寫，再用刀刻）。

據(jù)記載，1881年譚嗣同年方十六，該年盛夏，譚家宅院兩棵高約六丈的梧桐樹被雷霆劈倒其中一棵。譚嗣同后來于1890年，以梧桐殘干，制成二張古琴，命名為“崩霆”與“殘雷”，其中前者收藏于湖南省博物館，后者收藏于故宮博物院。

譚嗣同（1865-1898）字復(fù)生，號壯飛（又號華陽眾生，東海褰冥氏、通眉生、寥天一閣主），瀏陽人，戊戌政變死難六君子之一。立志變法，1898年7月到京參與戊戌維新，八月初三夜勸袁世凱于天津閱兵時(shí)殺權(quán)臣榮祿以救光緒，袁告密于太后，初六日發(fā)生政變，譚嗣同慷慨赴義。

譚嗣同擅長古琴，而且能識制琴良材自己制琴，他曾自制很多琴，其中一具是雷火燒殘梧桐木制的，他自《題殘雷琴銘》：“破天一聲揮大斧，斬?cái)嘀缕す歉v作良材遇已苦，遇已苦，鳴咽哀鳴莽終古”，預(yù)言了自己最終遭遇。

他藏有文天祥的“蕉雨琴”，在其《文信國日月星辰硯歌并敘》中說：“余舊蓄信園焦雨琴，亦曠代罕見，行將相質(zhì)，而詩以先焉”。

譚嗣同善作琴銘，其友黎壬生有良琴名仃云琴請他作銘，他欣然命筆：“欲雨不雨風(fēng)颶然，秋痕吹入鴛鴦弦，矯首轉(zhuǎn)弄心涓涓，同聲念我，愿我高騫。我馬馴兮，我車完堅(jiān)。汗漫入表周九天。以琴留君，請為君先”。

19.譚嗣同遺物——七弦琴

【文物說明】

仲尼式，清琴。通長111cm，琴額寬17.7cm，琴肩寬18.5cm，琴尾寬13.5cm。琴面為桐木斫，琴底為梓木斫，冠角、岳山由紫檀木所制。紫檀木雁足，象牙琴軫，象骨龍齦，蚌徽。琴面有牛毛斷，琴底有少許小蛇腹斷。黑漆兼有灑金工藝（古琴中此工藝較少見）。龍池、鳳沼為長方形。無腹款，無銘文、印鑒（原本在龍池上下方的銘文全被磨平）。

20.海月清輝琴

【文物說明】

仲尼式，清琴。通長117.8cm，琴額寬17cm，琴肩寬19.3cm，琴尾寬13cm。琴面、琴底均為杉木斫，冠角、岳山、承露由紅木所制。紅木雁足，紫檀木琴軫，蚌徽。無斷紋，鹿角霜灰胎，栗殼色漆間雜少許棗紅色漆。龍池、鳳沼為長方形。無腹款，龍池與雁足間有“海月清輝”琴名，龍池和軫池之間有圓形印鑒，內(nèi)刻隸書銘文：“水中月，聲中景，意中緣，出滄波，圓魄鮮，溯空明之流光，惟托響于素弦”，文末并有“馮氏”和“葉侯”二印。龍池外側(cè)有琴銘“琴池中題云：乾隆六年制，別無款識。適自海嶠歸京師，觀武英殿藏清內(nèi)府海月清暉琴，不禁有伯牙移情海上之感，因慕其名并銘一則于此。甲子上巳，桂陽李靜伯仁識”，后有一小印款“留佳亭長”。

民國時(shí)期湖南琴家李靜藏琴，1954年由湖南省文物管理委員會移交。

21.回鶴琴

【文物說明】

仲尼式，清琴，通長125.5cm，琴額寬17.6cm，琴肩寬21cm，琴尾寬14.2cm。琴面、琴底均為杉木斫，冠角、岳山、承露由紅木所制。黃楊木雁足、琴軫，蚌徽。栗殼色鹿角漆灰，龍池、鳳沼為長方形。

民國時(shí)期湖南琴家李靜藏琴，1954年由湖南省文物管理委員會移交。

22.養(yǎng)中和性琴

【文物說明】

仲尼式，清琴（待考）。通長120cm，琴額寬17.6cm，琴肩寬19.5cm，琴尾寬14.3cm。琴面為桐木斫，琴底為杉木斫，冠角、岳山、承露由紅木所制。木質(zhì)雁足，蚌徽。無斷紋，黑色漆。龍池、鳳沼為長方形。龍池下方有二印，上方者刻“大清康熙庚寅歲仲春入湖廣郭塢重修”（篆書）；下方者刻“汾陽珍藏”(隸書)（據(jù)考證汾陽為王式通）。剖腹重修痕跡明顯（琴身變?。瑩Q徽（1、7、10徽）

王式通（1864-1931），字書衡，山西汾陽人，光緒戊戌科進(jìn)士。歷任編書局、學(xué)務(wù)處等職。與湖南著名琴家楊宗稷交好，常常談詩論琴，相處甚歡。甲寅之時(shí)專門為楊宗稷著作《琴話》作序。

曾為湖南琴家陳維斌藏琴，二十世紀(jì)五十年代由湖南省文物管理委員會移交。

23.無名清琴

【文物說明】

無名琴，仲尼式，清琴。通長119.7cm，琴額寬17.5cm，琴肩寬19cm，琴尾寬13.6cm。琴面為杉木、琴底為梓木，冠角、岳山、承露由紫檀木所制。紫檀木雁足，蚌徽。黑色漆灰，龍池、鳳沼為長方形。龍池下有毛筆墨書“同治十三年孟冬月鼎泰江陵氏制”“帝臣熊應(yīng)周造于漢南養(yǎng)元琴軒”字樣。

曾為湖南琴家陳維斌藏琴。二十世紀(jì)五十年代由湖南省文物管理委員會移交。

陳維斌（1890-1978），號仲巽，又自號精一堂主人，湖南邵陽人。陳氏一生酷愛古琴，集演奏、收藏、鑒賞、授徒、著述于一身，探訪各地名家，竭其財(cái)力，收藏各代古琴，將位于長沙市留芳嶺46號寓所取名為“百琴園”，并以琴會友，曾極一時(shí)之盛。1952年陳維斌被聘為湖南省文史研究館館員，后又擔(dān)任中國音樂家協(xié)會湖南省分會民族音樂組組長，晚年忙于琴學(xué)活動，于1978年在長沙去世。

陳維斌在解放后將他所藏12張珍貴的古琴捐獻(xiàn)給了湖南省博物館收藏，同時(shí)故宮博物院所藏唐琴“玉玲瓏”即陳維斌1951年捐贈，今為唐琴標(biāo)準(zhǔn)器之一。

24.“聲和流泉”琴

【文物說明】

連珠式，明琴。通長123cm，琴額18cm，琴肩19cm，隱間115cm(琴尾─岳山前)琴尾14cm。琴面梧桐木，琴底梓木。冠角、岳山、承露、琴軫紫檀木。琴面流水?dāng)唷⒈褦?、鱗紋斷（七徽以下打磨平滑），琴底流水?dāng)唷Ⅶ[紋斷。蚌徽，栗殼色瓦灰，漆灰底層有一層，琴底缺一護(hù)軫，琴額上鑲有從玉璧上切割下來的古漢玉。龍池上方刻篆書“聲和流泉”四字，龍池下方有“愛古”圓印和“伍蘭山房藏”方印各一。

湖南琴家余韶藏琴，20世紀(jì)五十年代其孫余安仁出售給湖南省博物館。

余韶（1891-1962），原名斐生，號述虞，湖南平江人。清末任湖南四十九標(biāo)武官，后參加辛亥革命起義，民國時(shí)任師長、軍官訓(xùn)練總隊(duì)長。十分愛好彈古琴和古箏，曾隨九嶷山人楊宗稷學(xué)過琴，彈琴具有特色，自成一家。新中國成立后出版的《全國琴人錄》中就有他的名字。在重慶時(shí)，曾聘請最有名的斫琴師傅在家中專門制做古琴，與著名琴家程午加一起研究古琴的制造和改進(jìn)，甚至動用飛機(jī)從外地運(yùn)來高級的制琴木材。

余韶的妻子叫金庭輝，據(jù)說原姓愛新覺羅，是清朝皇族，父親是王，她從小學(xué)彈古箏。

25.醉濤琴

【文物說明】

龍頷變體，清琴。通長126.2cm，琴額寬23cm，琴肩寬20.8cm，琴尾寬14.2cm。琴面、琴底為桐木斫，冠角、岳山、承露由硬木所制。黃楊木雁足，蚌徽。無斷紋，栗殼色漆。龍池、鳳沼為長方形。龍池上方刻有“醉濤”琴名及“道光壬寅為麓賓外侄屬胡萬本勒”銘文。龍池下方刻有“月到天心處，風(fēng)來水面時(shí)。這般清趣味，料得少人知。民國四年為云軒先生雅正，販豎于迪巖題刊”。龍池內(nèi)側(cè)腹款：“溈寧麓賓彭舜功得焦桐材制，道光己亥歲夏四月之吉”。

26.沈道寬炎陵文梓琴

【文物說明】

伶官式，清琴。通長125cm，琴額寬19.3cm，琴肩寬20.3cm，琴尾寬14.8cm。琴面、琴底為梓木斫，冠角、岳山、承露由紅木所制。木質(zhì)雁足，琴徽脫落，無斷紋，黑色漆灰。龍池、鳳沼為長方形。無腹款，龍池外側(cè)左右有“伊溪橋，駕文梓，違其才，木之恥，取為琴，中宮徵，歷百祀，配君子”，其下有“沈氏栗仲”及“話山草堂”二印。該琴為清道光朝酃縣知縣沈道寬所監(jiān)斫，曾流傳至同治朝榜眼湘潭人龔承鈞手中，二十世紀(jì)五十年代湘潭白馬湖漁陽龔大成出賣給湖南省博物館。龔大成是龔承鈞的孫子。

道光八年《炎陵志》卷八《雜說》對“炎陵文梓”琴的斫制過程有記載:“炎陵諸山中多梓木，中琴材。沈栗仲先生宰酃，得舊梓木七尺余，陵間千歲物也。琢為琴，名‘炎陵文梓’，刻銘詞云:‘青牛文梓，生自洣泉。千歲而僵，霜雕露鐫。布以金暉，縆以朱弦。流聲奕祀，為木延年?！庇州d:“踰年春祀至陵，過溪橋，駕兩木焉。先生諦視之，曰:‘此梓也?！烀阋圪徦疽字?，取而歸，斧其近朽者，又制琴七，均名曰‘炎陵文梓’。各系以銘，一云:‘伊溪橋，駕文梓。違其材，木之恥。取為琴，中宮徵。歷百世，配君子?！辉?‘炎陵之梓，中含希音。棄置原野，日炙雨淋。我取其材，斫為雅琴。山空水清，鶴唳猿吟?！辉?‘千年妙質(zhì)佳且久，用違其材乃速朽，文軫朱紋木之壽。’一云:‘伊良材，棄邨疃，走埃壒，踐雞犬。絙朱弦，設(shè)文軫，收其用，未為晚?！嗲僖逊仲浰?，故其銘未錄?！备鶕?jù)《炎陵志》的記載，沈道寬前后共制“炎陵文梓”琴8把，這把古琴便是其中之一。

沈道寬(1772-1853)，清朝書法家、畫家，字栗仲，浙江鄞縣人，著有《話山草堂詩鈔》等。嘉慶二十五年（1820），沈道寬中進(jìn)士，此后一直在湖南任職，歷官寧鄉(xiāng)、道州、酃縣、耒陽、桃源等地。大約在道光五年至八年間，沈道寬作為知縣，曾主持重修炎帝陵。道光八年，沈道寬委托王開琸主持修編了《炎陵志》八卷，并為之作序。沈道寬擅長撫琴，且推崇“禮樂教化”?！把琢晡蔫鳌鼻偌礊槠渌?。

陳昌鳳，字無恙，善化人，有《喜鑾侄自酃歸，聽彈文梓琴》一詩，全詩如下：“阿戎自酃歸，解裝有囊琴。云是鹿原陂，文梓長千尋。不知何時(shí)踣，日暴兼雨淋。沈侯神明宰(自注:鄞縣沈栗仲明府宰酃邑)，見之愛不禁。命匠為十琴，軫玉徽以金。阿戎受指法，侯贈同球琳。歸來為我彈，泠泠動人心。愧非蔡文姬，安能辨其音。但覺雅調(diào)流，風(fēng)月滿疏林?！痹撛娭v述了文梓琴的由來，乃由時(shí)任酃縣知縣的沈栗仲制作。

禮樂中的古琴

湖南地區(qū)的禮樂局成立于樂教極盛的清代。禮樂局為祭孔儀式定制古琴，多用于獨(dú)奏的古琴也被納入祭孔樂舞之中，與瑟、笙、洞簫、塤、應(yīng)鼓、編鐘、編磬等其他樂器一齊奏響，與禮樂制度融為一體。

27.瀏陽禮樂局七弦琴

【文物說明】

仲尼式。通長119cm，琴額寬17.7cm，琴肩寬17.8cm，琴尾寬13.5cm。琴面為梧桐木、琴底為梓木，冠角、岳山、承露由黃楊木所制。黃楊木琴軫、雁足，蚌徽。黑色漆灰，龍池、鳳沼為長方形。龍池內(nèi)有“淮川邱行原制道光丙午桂秋”，道光丙午即公元1846年，鳳沼上烙印有“禮樂局”三字。

瀏陽祭孔音樂是清道光年間湖南瀏陽邱之稑依據(jù)山東曲阜祭孔音樂(即宮廷頒布的祭孔樂譜)而創(chuàng)制的一套在祭孔典禮上演奏的儀式音樂，又稱為“孔廟丁祭音樂”。民國時(shí)期，瀏陽祭孔音樂由春秋丁祭改為誕祭，即在每年孔子的誕辰日(公歷八月二十七日)舉行，一直延續(xù)到解放前夕。瀏陽祭孔音樂的演奏，在瀏陽文廟大成殿舉行。參加古樂演奏的表演者有舞生、樂生、歌工三類。

28.衡州府禮樂局七弦琴

【文物說明】

仲尼式。通長115cm，琴額寬14cm，琴肩寬17cm，琴尾寬13cm。琴面為梧桐木，琴底為梓木，冠角、岳山、承露由黃楊木所制。黃楊木琴軫，蚌徽。黑色漆灰，龍池、鳳沼為長方形。龍池內(nèi)有“大清光緒己亥年湖南衡州府禮樂局造”，光緒己亥年即公元1899年，鳳池里有“清泉后學(xué)馬煒鑒制”等字樣。