宋建剛

摘要：穿幫屬于影視制作中的一種常見(jiàn)錯(cuò)誤，會(huì)導(dǎo)致觀眾欣賞效果受到影響，影視藝術(shù)受到破壞。尤其是一些古代影視劇中出現(xiàn)現(xiàn)代化的建筑，或是影片中出現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)工作人員等現(xiàn)象層出不窮，導(dǎo)致影視制作質(zhì)量大幅度降低。對(duì)此，本文主要從影視制作的流程分析穿幫鏡頭產(chǎn)生的主要原因，然后提出具體的規(guī)避對(duì)策，以期降低穿幫鏡頭的出現(xiàn)率，提高影視制作的質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：影視制作;穿幫鏡頭;規(guī)避

穿幫是影視劇里一種常見(jiàn)的錯(cuò)誤，包括錯(cuò)誤的場(chǎng)景、劇情不合理、鏡頭亂入以及用錯(cuò)道具等。穿幫問(wèn)題大小不一，小到劇情鏡頭內(nèi)出現(xiàn)拍攝工具，也有好奇的行人亂入畫(huà)面等，大的有劇中時(shí)空混亂?？偠灾?，穿幫就是畫(huà)面與劇情對(duì)觀眾的觀賞造成困擾、將熒幕里的時(shí)空打破的一種現(xiàn)象。對(duì)部分觀眾而言，是沒(méi)有穿幫這種說(shuō)法的，因?yàn)樗麄冊(cè)谟^看過(guò)程中沒(méi)有意識(shí)到或是發(fā)現(xiàn)穿幫的存在;但是對(duì)有部分在觀看時(shí)發(fā)現(xiàn)穿幫鏡頭的觀眾而言，穿幫會(huì)造成他們對(duì)劇情欣賞的不適，乃至成為衡量該劇能否成為優(yōu)秀作品的重要因素。本文以影視制作流程為根本研究穿幫，十分詳盡地對(duì)穿幫的出現(xiàn)作一個(gè)充分的分析，提出應(yīng)該如何避免穿幫，可對(duì)減少影視劇的穿幫鏡頭有參考作用。

一、影視制作中穿幫鏡頭產(chǎn)生原因

（一）畫(huà)面中出現(xiàn)拍攝設(shè)備與器材

在影視劇穿幫鏡頭中，現(xiàn)場(chǎng)拍攝設(shè)備以及器材出現(xiàn)在作品中的這種情況屬于常見(jiàn)的穿幫鏡頭之一，與工作人員的工作態(tài)度存在密切聯(lián)系。例如在采用拍攝器材時(shí)，部分物體是鏡面材質(zhì)，容易將人像映入鏡面中，而拍攝過(guò)程中為找角度，經(jīng)常不重視鏡面映入人影的情況。在2007版《天龍八部》中，拍攝段譽(yù)高處墜落戲份時(shí)，在畫(huà)面的左下角就有一個(gè)工作人員，工作人員現(xiàn)代化的打扮嚴(yán)重影響了成品質(zhì)量。[1]

（二）環(huán)境穿幫

歷史劇中容易看到的是環(huán)境穿幫，為了將過(guò)去的情景重現(xiàn)到觀眾眼中，劇組會(huì)用搭內(nèi)景或者影視城這兩種方式，這就導(dǎo)致一些現(xiàn)代化的東西無(wú)法避免地進(jìn)入劇中而造成搞笑的場(chǎng)景。[2]比如古劇中出現(xiàn)現(xiàn)代汽車，古代的牌匾寫的卻是現(xiàn)代字，另外還有年代戲取景時(shí)，也會(huì)有部分現(xiàn)代場(chǎng)景亂入劇中，產(chǎn)生可笑的畫(huà)面。以20世紀(jì)50年代的山東青島作為拍攝背景的《父母愛(ài)情》，在拍攝演員坐車這一段戲里，在街道上出現(xiàn)現(xiàn)代垃圾桶，且在對(duì)城市進(jìn)行遠(yuǎn)景拍攝的過(guò)程中，有信號(hào)塔出現(xiàn)在屋頂。除此之外，行人出于對(duì)拍攝的好奇而作停留也會(huì)影響畫(huà)面，《小時(shí)代2青木時(shí)代》里面有一段戲是林蕭（楊冪飾）在過(guò)馬路，場(chǎng)外眾多駐足觀看的路人，遠(yuǎn)處還有幫忙指揮車輛行駛的交警。

（三）服裝道具穿幫

道具、服裝對(duì)一部作品來(lái)說(shuō)是它的細(xì)節(jié)成分，直接關(guān)系到影視劇是否精良，而且兩者對(duì)人物形象的塑造十分有利。小道具在劇中出錯(cuò)的情況隨處可見(jiàn)：人物裝飾品的變化、水杯水位的變化、手機(jī)拿錯(cuò)等。馮小剛導(dǎo)演的新作《私人訂制》里面有一段拍照戲，楊重（葛優(yōu)飾）開(kāi)始時(shí)雙手握在身前，隨后鏡頭所展示出的拍好的片子里，他的手卻放在兩側(cè)。這張照片是當(dāng)作的道具，卻因?yàn)閳?chǎng)記的大意，沒(méi)有將拍攝前的演員動(dòng)作記錄好，所以穿幫。

二、基于影視制作流程視閾分析穿幫鏡頭規(guī)避對(duì)策

穿幫這個(gè)問(wèn)題貫穿作品的整個(gè)制作過(guò)程，因此要處理這個(gè)大問(wèn)題，就需要各個(gè)部門的相關(guān)人員把關(guān)好自己的工作，以最大限度地降低穿幫的出現(xiàn)率。

（一）拍攝過(guò)程引起重視

就影視劇本身來(lái)說(shuō)，不管是對(duì)創(chuàng)作者精神表現(xiàn)主義的重視，還是以捕捉真實(shí)而號(hào)稱的寫實(shí)主義，究其根本，它的材料都是現(xiàn)實(shí)世界中可以找到的。影視劇中給觀眾重新塑造的時(shí)空，會(huì)因?yàn)槌霈F(xiàn)某些穿幫元素而被打破，干擾觀眾對(duì)作品的觀賞。因此，作為拍攝素材非常重要的成分--鏡頭，它同時(shí)也是作品語(yǔ)言的基礎(chǔ)，減少內(nèi)部穿幫鏡頭的出現(xiàn)，有利于熒幕時(shí)空的建造，而且也能為下階段的剪輯打好基礎(chǔ)。在拍攝時(shí)出現(xiàn)的穿幫鏡頭與多個(gè)部門有關(guān)，因此想要解決比較麻煩。針對(duì)穿幫，想盡量減少不應(yīng)出現(xiàn)在畫(huà)面內(nèi)的成分，就需要相關(guān)工作人員全方位地防范現(xiàn)場(chǎng);服裝這類小錯(cuò)誤需要工作人員做好記錄工作并仔細(xì)檢查;行人的闖入這類問(wèn)題，需要特別注意相機(jī)在拍攝時(shí)的行進(jìn)路線;對(duì)導(dǎo)演也有所要求，導(dǎo)演需要做好控制現(xiàn)場(chǎng)與排查畫(huà)面的工作?？傊妥钊菀壮霈F(xiàn)在拍攝階段，且拍攝后發(fā)現(xiàn)的較大的穿幫場(chǎng)景，后期需要用電子技術(shù)消除或者補(bǔ)拍，就需要用到較多的資金。因此，工作人員在拍攝時(shí)要具備嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作作風(fēng)。

（二）剪輯過(guò)程重視修正

前期穿幫鏡頭改正有一個(gè)重要的階段就是剪輯階段，但是操作不當(dāng)還是會(huì)形成鏡頭間銜接的穿幫。相同的素材經(jīng)過(guò)多次使用后，會(huì)在不同的劇中產(chǎn)生時(shí)空的偏差，各種素材互相聯(lián)用是否會(huì)有穿幫鏡頭的產(chǎn)生，也是剪輯需要特別注意的地方。要解決剪輯階段的穿幫，需要工作人員在工作時(shí)熟練掌握剪輯技巧，嚴(yán)謹(jǐn)選取素材，清除拍攝中出現(xiàn)的較為明顯的穿幫鏡頭，裁剪或遮蓋能夠修剪的穿幫元素;剪輯的時(shí)候應(yīng)該仔細(xì)，鏡頭與鏡頭的拼接要符合視覺(jué)感受，避免工作疏忽大意而產(chǎn)生錯(cuò)誤穿幫。在穿幫鏡頭不能運(yùn)用剪輯清除時(shí)，就要依靠電子特效來(lái)修改，也可以用補(bǔ)拍來(lái)完成這部作品。此外，作品完成后，還需要校對(duì)員嚴(yán)格把關(guān)排查整片，專業(yè)顧問(wèn)也要觀看該片，保證在影片公映前清除劇中存在的穿幫鏡頭。例如《父母愛(ài)情》這部電視劇，雖然電視劇內(nèi)容比較平淡，但是剪輯過(guò)程中邏輯的保留與劇情的順暢，使這部普通的軍人家庭生活劇引起了觀眾的共鳴，繼而取得較好的成績(jī)。

（三）增強(qiáng)電子技術(shù)處理過(guò)程的真實(shí)性

電子特技隨著科技的發(fā)展而發(fā)展，"工欲善其事，必先利其器".首先，工作者要深入了解自己要掌握的技術(shù)，在滿足影視創(chuàng)作的需求的同時(shí)，更重要的是對(duì)作品藝術(shù)性要有更高的要求。與此同時(shí)，工作人員還要有良好的職業(yè)素質(zhì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，才足夠從根源上防止電子特技穿幫出現(xiàn)。我們可以從影視的制作過(guò)程中看出，影視創(chuàng)作以一個(gè)團(tuán)隊(duì)為單位，不管哪個(gè)工作單位疏漏，都可能出現(xiàn)穿幫鏡頭。雖然穿幫過(guò)去為影視藝術(shù)手法的發(fā)展立下了不可忽略的功勞，但是低劣的穿幫只會(huì)降低作品藝術(shù)性，對(duì)觀眾觀看影視劇的愉悅產(chǎn)生干擾。影視作品是一門與科技密切相關(guān)的藝術(shù)，它的創(chuàng)作受益于最新的科技，雖然穿幫鏡頭能夠后期修改，但稍不留意就會(huì)使穿幫更加顯眼。[3]例如《流浪地球》這部電影，該電影為科幻電影，影片真實(shí)觀感效果與后期處理有直接關(guān)系。從《流浪地球》后期特效處理部分可以看出，該電影是目前我國(guó)科幻電影中比較完善的影片之一。正是因?yàn)楹笃谔匦幚肀容^精細(xì)，才使得該電影呈現(xiàn)出來(lái)的效果讓觀眾有身臨其境之感，繼而取得高票房。

三、結(jié)語(yǔ)

到目前為止，我國(guó)的影視劇里到處都能看到穿幫鏡頭，究其根本，就是制作時(shí)不仔細(xì)不細(xì)心。因?yàn)橛耙曋谱魅藛T的心態(tài)不夠嚴(yán)謹(jǐn)，覺(jué)得穿幫是一種不足掛齒的瑕疵，所以才會(huì)使劇中頻頻出現(xiàn)穿幫現(xiàn)象。雖然可能不能完全杜絕穿幫，但不能忽略穿幫鏡頭對(duì)觀眾觀看的負(fù)面影響。作為一名影視工作者，想要制作優(yōu)良的影視作品，給觀眾帶來(lái)美妙的視聽(tīng)感受，就必須不斷努力學(xué)習(xí)，掌握好穿幫的出現(xiàn)規(guī)律，使各階段的創(chuàng)作技巧更精進(jìn)一層，與此同時(shí)，還要保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)創(chuàng)作態(tài)度。

參考文獻(xiàn)：

[1] ?孔令彬.也談新編電視劇《紅樓夢(mèng)》中的失誤與穿幫鏡頭[J].電影評(píng)介，2010（19）：52-54.

[2] ?郭傳梅.電視劇《上海的早晨》中的穿幫鏡頭[J].大眾文藝，2013（18）：170.

[3] ?井維泉.略論蒂姆·波頓動(dòng)畫(huà)電影風(fēng)格及拍攝技術(shù)的應(yīng)用[J].科教導(dǎo)刊，2014（13）：59-62

（作者單位：臨沂大學(xué)傳媒學(xué)院）