濮 晨

一統(tǒng)壺

宜興紫砂始于北宋末年，興盛于明清時(shí)期，是由于當(dāng)時(shí)的飲茶方式的改變應(yīng)運(yùn)而生的。紫砂本身材質(zhì)的特性，搭配獨(dú)特的制作成型方法，誕生出了造型古樸、優(yōu)雅大方，品類繁多，內(nèi)涵文化廣泛的紫砂藝術(shù)作品，紫砂發(fā)展到今天，除了自身的實(shí)用價(jià)值以外，還因?yàn)槠湮幕瘜傩援a(chǎn)生了更多的額外價(jià)值，這些價(jià)值的產(chǎn)生同紫砂制作時(shí)采用的工藝、裝飾有著直接的關(guān)系。

在紫砂剛剛誕生的時(shí)候，存在一段時(shí)間的工藝上的不成熟，這個(gè)時(shí)期的紫砂制品大多集中在普通的茶具、花盆、罐之類的日用陶器，甚至因?yàn)樽非螽a(chǎn)量，工藝上的粗放還普遍的被稱之為“粗貨”，偶有一些式樣好看又兼具實(shí)用特性的造型則多半是從原本的瓷器、銅器、漆器上繼承而來(lái)，但隨著紫砂不斷的發(fā)展進(jìn)步，工藝上的提高很快讓紫砂的造型、裝飾等所有的方面產(chǎn)生了文化上的自主意識(shí)，明清時(shí)代紫砂能夠被當(dāng)時(shí)的文人所青睞，與這種進(jìn)步是分不開的，這其中紫砂本身的裝飾技巧的提升功不可沒(méi)。紫砂的裝飾就好比人身上穿的衣服，好的組合能夠事半功倍，增加更多的色彩，營(yíng)造出合適的氣質(zhì)，在紫砂制作中，絞泥裝飾就具有這樣十分顯著的作用。

紫砂“一統(tǒng)壺”的制作就運(yùn)用了絞泥工藝，并且在完善茶壺自身裝飾的基礎(chǔ)上還搭配了形體創(chuàng)意，創(chuàng)造出了一件復(fù)古、摹古、韻古的紫砂壺藝作品。在紫砂絞泥工藝剛剛誕生的時(shí)候，這一工藝主要起到對(duì)茶壺色彩進(jìn)行一定程度的裝飾，具體說(shuō)法就是將收縮性、燒結(jié)溫度相接近的兩種或兩種以上的泥料絞成清晰紋理的線條或圖案來(lái)裝飾紫砂器的一種做法。在長(zhǎng)期的制作和實(shí)踐中，總結(jié)出這一工藝的制作規(guī)律。

首先絞泥工藝所采用的色泥需要燒結(jié)溫度相近，收縮比例相近，差異過(guò)大的不同泥料強(qiáng)行糅合在一起會(huì)使成品率急速下降，燒不出色澤，達(dá)不到預(yù)期效果，情況嚴(yán)重時(shí)還會(huì)產(chǎn)生多余的毛刺、絞泥裝飾表面凹凸不平等問(wèn)題。其次絞泥制作時(shí)其“絞”的程度需要更為精細(xì)的把握，絞得過(guò)甚則生成的紋理模糊不清，不僅不能產(chǎn)生很好的裝飾效果，相反還會(huì)拖累整體的藝術(shù)表達(dá)，其次紋理與器型要能夠相互搭配，相輔相成，絞泥裝飾工藝的表面制作要與作品其他部位保持一致的平整光潤(rùn)，以紫砂“一統(tǒng)壺”為例，其沒(méi)有絞泥裝飾的部位與絞泥裝飾的部位相互融合，裝飾的紋理與紫砂本身材質(zhì)質(zhì)感不相互沖突。最后就是整體的造型創(chuàng)意之中，絞泥裝飾所產(chǎn)生的作用，同樣在紫砂“一統(tǒng)壺”上，雙色的紋理裝飾重現(xiàn)了過(guò)去木桶所具有的紋理效果，即所謂的“木紋”，結(jié)合茶壺本身的“桶形”結(jié)構(gòu)，兩者配合默契，在小小的茶壺上完美的模擬出了桶身和桶蓋的組合，絞泥裝飾與創(chuàng)作主題深度融合，裝飾本身成為了主題表達(dá)的一部分，獲得了技藝和創(chuàng)意的雙重藝術(shù)魅力。在絞泥裝飾部位的選擇上可以看出，在這把壺上既有出于實(shí)際的考慮，也有基于紫砂藝術(shù)抽象的變化，在壺蓋和壺面上使用絞泥裝飾，而在壺平肩、壺鈕以及流把上留白，就如同立體的構(gòu)圖繪畫一般，將整體的創(chuàng)意主題通過(guò)這種對(duì)比展現(xiàn)在世人眼前。

由此可見絞泥工藝的裝飾創(chuàng)意在紫砂壺中的創(chuàng)始創(chuàng)意與創(chuàng)作的主題密不可分，而創(chuàng)作主題又與創(chuàng)作的造型密切相關(guān)，由于絞泥表現(xiàn)的是一種外在的視覺(jué)張力，當(dāng)這種視覺(jué)感受和造型結(jié)合后就會(huì)產(chǎn)生一種視覺(jué)上的吸引力，造型對(duì)于絞泥裝飾來(lái)說(shuō)是一個(gè)承受的載體，兩者的藝術(shù)概念是近乎平行的，唯有從主題設(shè)計(jì)的高度來(lái)進(jìn)行思考，才能更合理的將絞泥裝飾創(chuàng)意運(yùn)用到更適合的工藝步驟中。在作品“一統(tǒng)壺”中，對(duì)于材質(zhì)視覺(jué)的質(zhì)感還原只是絞泥裝飾創(chuàng)意制作的一部分，并非全部，但由于材質(zhì)的多樣性以及絞泥工藝搭配中還有更多的組合，其背后的創(chuàng)意制作還有待更深入的研究和發(fā)掘。

最后從作品“一統(tǒng)壺”的制作中不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代紫砂壺的創(chuàng)意制作，正不斷的突破原本的界限，當(dāng)代紫砂造型的突破才剛剛開始，紫砂絞泥的裝飾創(chuàng)意也必然伴隨著紫砂壺外形的不斷突破而誕生更多新的應(yīng)用。

總結(jié)：一件好的作品需要好的裝飾，絞泥裝飾的作用在于其超越了一般紫砂泥材質(zhì)表現(xiàn)的極限，用一種既屬于全手工制作又不屬于手工成型范疇的裝飾效果展現(xiàn)出與作品主題相符合的視覺(jué)效果。這種視覺(jué)上的變化不單是一種裝飾，更是一種基于現(xiàn)實(shí)的模擬，從而形成以假亂真的藝術(shù)效果，從中我們可以期待，紫砂絞泥裝飾創(chuàng)意制作將會(huì)有一個(gè)更加絢麗奪目的未來(lái)。