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新四月,新物語

2020-06-08 10:48蔡運(yùn)磊
看世界 2020年10期
關(guān)鍵詞:物語青春

蔡運(yùn)磊

“沒有一個(gè)冬天不會(huì)過去,沒有一個(gè)春天不會(huì)到來?!痹谂c疫情抗?fàn)幍娜兆永?,總覺得這句話是最提氣、最振奮的了。

可自打看了巖井俊二的老片兒《四月物語》(1998年3月在日本上映)后,提氣之余,整個(gè)身心猶如《老殘游記》里那句:“五臟六腑里,像熨斗熨過,無一處不伏貼;三萬六千個(gè)毛孔,像吃了人參果,無一個(gè)毛孔不暢快。”

治愈能量

學(xué)者余世存認(rèn)為,當(dāng)人真正感覺自己處在自然之中,而非自然之上或之外時(shí),才會(huì)和自然產(chǎn)生有機(jī)的聯(lián)系。這話簡(jiǎn)直就是為巖井的這部電影量身定做的。

而當(dāng)人類因?yàn)椴《静坏貌粶p少戶外活動(dòng)后,就已是在回饋地球了。荷蘭皇家氣象學(xué)院(KNMI)根據(jù)衛(wèi)星數(shù)據(jù)制作的地圖顯示,疫情期間,整個(gè)歐洲的二氧化氮量明顯下降。而最近一組衛(wèi)星數(shù)據(jù)顯示,自從隔離措施頒布以來,武漢和北京對(duì)流層中的一氧化碳水平已下降了10%以上。威尼斯的河水,也因不再負(fù)載過多的游船而變得清澈,甚至游魚細(xì)石,歷歷在目。

但科學(xué)家也提醒,僅指望因新冠疫情減少的排放來“治愈”地球是不現(xiàn)實(shí)的,要真正考察人類減少活動(dòng)帶來的影響還需時(shí)日。因此,在這個(gè)背景下看《四月物語》,就越發(fā)能感受這部老片兒強(qiáng)大的“治愈能量”了。

首先,要想治愈,必有損傷。

希臘哲學(xué)家普羅泰戈拉曾說“人是萬物的尺度”,但這次突如其來的疫情,一下子讓“萬物尺度”的我們覺得渺小、脆弱不堪。

飽受疫情之困擾的我們,驀然回首,瞥見這部《四月物語》,自然油然而生那句經(jīng)典:“雪化后那片鵝黃,你像;新鮮初放芽的綠,你是……你是一樹一樹的花開,是燕在梁間呢喃—你是愛,是暖,是希望,你是人間的四月天!”

其次,要想治愈,必有奇效。

據(jù)說巖井在創(chuàng)作了小說《華萊士的人魚》后,已是1997年的3月。本來他打算休息一下,可又馬上發(fā)現(xiàn)自己最大的興趣還是拍電影,拍攝一部“滿足情趣、十分輕松”的電影。于是,一部如散文詩般優(yōu)美的《四月物語》就此誕生。

沒有跌宕起伏的故事情節(jié),沒有生離死別的恩怨情仇,影片不炫技,不浮夸,只是老老實(shí)實(shí)地記錄了榆野卯月在東京的平凡生活—一段朝花夕拾的時(shí)痕,一段潔白如櫻的青春。

該片不皺眉、不齜牙,絕無苦大仇深之態(tài),就像樂觀、溫柔的小家碧玉、鄰家女孩。在大多數(shù)敘事情節(jié)里,其節(jié)奏是溫婉、沉靜、簡(jiǎn)潔的;必需之處,配上行云流水般明快的鏡頭語言和清新優(yōu)美的背景樂,一如《小津安二郎全日記》中的俳句:“日暖光燦燦,春野花香難尋覓。春淺霞光重,麥苗漸露色青翠?!?/p>

雖像《情人》那樣,《四月物語》也是一部偏文藝的片子,情感細(xì)膩,注重細(xì)節(jié),沒有金句迭出,亦無麻辣“大詞兒”,但整個(gè)看下來,《四月物語》并非像某些評(píng)論所言,“此曲只應(yīng)天上有”“碎片化、零散化”等等,相反,它充滿煙火氣,適合獨(dú)自一人或三兩密友細(xì)嚼慢咽。

青春姿態(tài)

有關(guān)兩性、情感的題材,影視界作品一抓一大把,但為何這部67分鐘的《四月物語》卻能讓人過目難忘?其硬核就在于它以暗戀為線,明媚、干凈地展示了另一種青春的姿態(tài),讓人性如清淺漣漪一般自然流露,又如日本四月街頭的櫻花,落英繽紛,絢爛而美麗。

在余世存書寫“二十四節(jié)氣”的作品《時(shí)間之書》中,有這樣一句話:“如果誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己,我們應(yīng)該承認(rèn),自己跟天地自然隔絕了,當(dāng)代人為社會(huì)、技術(shù)事物所裹挾,對(duì)生物世界、天時(shí)地利等失去了感覺,幾乎無知于道法自然的本質(zhì)……”

治愈的關(guān)鍵,不僅在于人與人之間不再冷漠、敵對(duì)、隔閡,而且在于是發(fā)自肺腑地對(duì)親情、愛情、友善、平和、憐憫、關(guān)懷等一切美好產(chǎn)生共情與共鳴。《四月物語》就是這樣,直接勾連了人類共有的情感,溝通了思想,產(chǎn)生了認(rèn)可。

要說影片展現(xiàn)出的細(xì)膩情感,應(yīng)源于導(dǎo)演成長(zhǎng)過程的人生體驗(yàn),來自編劇對(duì)社會(huì)生活的觀察,不然不可能有這如沐春風(fēng)般的感染力。

《四月物語》劇照

“巖井美學(xué)”時(shí)常被拿來與小津安二郎的影像風(fēng)格比較。

在日本電影學(xué)界,“巖井美學(xué)”時(shí)常被拿來與小津安二郎的影像風(fēng)格比較。但從藝術(shù)層面看,“巖井美學(xué)”與小津安二郎的技藝尚有一定差距,或因巖井曾長(zhǎng)期從事拍攝廣告片、音樂電視等作品之故。因此,縱然在形式層面可滿足部分普通觀眾的情感需求,但在內(nèi)容層面,故事性未免有些單一。

“老?!蓖?/h3>

愛屋及烏,在此不能不談?wù)剮r井導(dǎo)演。

巖井如今已年近六旬,按現(xiàn)在的說法,他應(yīng)算是一位妥妥的“老?!绷?。但“老梗”不老氣,不然《GQ》雜志就不會(huì)用封面標(biāo)題說,他始終像一個(gè)大孩子,沉浸在對(duì)世界的無限好奇中。

要問“老梗”為什么會(huì)拍出《四月物語》,為什么會(huì)把暗戀女孩兒的情愫拿捏得那么精準(zhǔn),這大概率源于其親身經(jīng)歷。

如果說巖井用畫面定格了青春,那么他的音樂就凝結(jié)了“青春風(fēng)鈴”的交響。

導(dǎo)演巖井俊二

還是高中生的巖井,志向并非當(dāng)一名電影導(dǎo)演,而是想當(dāng)個(gè)小說家。奇怪的是,巖井卻考了橫濱國(guó)立大學(xué)美術(shù)系的油畫專業(yè),因?yàn)樗蚕矚g畫畫。按理說,“興趣是最好的老師”,接下來的巖井同學(xué)應(yīng)該天天和畫布、顏料談戀愛了吧,可他非但沒有好好學(xué)美術(shù),反而常常翹課,把大把的時(shí)間丟在電影社團(tuán)里。

彼長(zhǎng)此消,巖井最終沒能正常畢業(yè)。那么,巖井同學(xué)是不是要頹廢、消沉一段時(shí)間了?不知道。我只知道《四月物語》《花與愛麗絲》中優(yōu)美哀婉的配樂,都是巖井一手包辦。巖井在大學(xué)期間自學(xué)了鋼琴。念念不忘,必有回響,只要是真心熱愛并為之付出,一切的努力只能算是積累而非白費(fèi)。

有了寫作、美術(shù)、音樂神助攻的巖井,從此一發(fā)不可收。他的《關(guān)于莉莉周的一切》《四月物語》《燕尾蝶》《花與愛麗絲》等,幾乎成了80、90后的集體青春記憶。如果說巖井用畫面定格了青春,那么他的音樂就凝結(jié)了“青春風(fēng)鈴”的交響—隱秘、壓抑又暗潮涌動(dòng),讓人每每聽到這些旋律,便瞬間被拉回到自己青春年少的時(shí)代。

巖井也是位“婦女之友”。他性格溫厚,對(duì)女性友人的關(guān)懷無微不至,當(dāng)然更不會(huì)去傷害女性。

從這個(gè)角度看,巖井又有些英國(guó)作家伍爾夫提出的“雙性同體”的性格?!霸谖覀兠總€(gè)人的心靈中,有兩種主宰力量,一種是男性因素,另一種是女性因素;在男人的頭腦里,是男性因素壓倒了女性因素;在女人的頭腦里,是女性因素壓倒了男性因素。正常而舒適的生存狀態(tài),是這兩種因素和諧相處,精神融洽……純粹單性的男人和純粹單性的女人,是無可救藥的;一個(gè)人必須是男性化的女人,或女性化的男人?!?/p>

最后,需要再告訴大家的是,巖井真的當(dāng)上了作家,而且頗為成功。當(dāng)采訪者問及當(dāng)年做事的邏輯,巖井認(rèn)真地說:“打破別人對(duì)自己的固有認(rèn)知,是一件很有趣的事情。我偏偏喜歡嘗試一些可能不被別人接受的事情?!?/p>

人生四快:志于道,據(jù)于德,依于仁,游于藝?!吧倌晷氖庐?dāng)拿云”的巖井確已做到。

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