長(zhǎng)卷是古代中國(guó)畫(huà)家的偉大創(chuàng)造，許多優(yōu)秀的山水長(zhǎng)卷作為傳世精品，流芳百代，從而奠定了中國(guó)山水長(zhǎng)卷的獨(dú)特的審美價(jià)值和創(chuàng)作范式。在創(chuàng)作山水長(zhǎng)卷時(shí)，畫(huà)家的心理時(shí)空和自然山水高度契合，從而使觀者在展卷案幾或移步素壁的欣賞作品過(guò)程中，得到極高的藝術(shù)享受，精神隨之升華。所謂“豎劃三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之迥”。一覽群山，神游太虛，千里山河，盡收眼底。所以歷代山水名家，多以寫(xiě)長(zhǎng)卷傳世為樂(lè)。

長(zhǎng)卷山水較之獨(dú)幅作品，猶如移動(dòng)的視野；較之固定視野，有更大的時(shí)空容量，更接近游山玩水時(shí)的真實(shí)場(chǎng)景，所以，許多山水長(zhǎng)卷一直都被人們珍藏，視若拱璧。長(zhǎng)卷的審美也形成了獨(dú)特的模式：遠(yuǎn)看取其勢(shì)，近看取其質(zhì)，在虛實(shí)、開(kāi)合、謀篇、取勢(shì)、造境及筆墨表現(xiàn)方法上都趨于完備。在世界藝術(shù)之林中，成為一株獨(dú)特的奇葩。

近半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，我都生活工作在長(zhǎng)江之濱，曾無(wú)數(shù)次行走于長(zhǎng)江之上，見(jiàn)慣大江的坦蕩奔騰之勢(shì)和云山開(kāi)合之奇。每當(dāng)我佇立江渚，吟唱蘇東坡“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”；或登上高山之巔，長(zhǎng)嘯李太白“登高壯觀天地間，大江茫茫去不還”時(shí)，總有一種渴望提筆揮寫(xiě)山水長(zhǎng)卷的沖動(dòng)，覺(jué)得只有這樣，才能一展吾懷，神馳于天地之間。

在近四十年的時(shí)間里，我先后創(chuàng)作了8米長(zhǎng)的《高峽平湖圖卷》、15米長(zhǎng)的《云水三千圖》、23米長(zhǎng)的《長(zhǎng)江三峽圖卷》，以及60余米長(zhǎng)的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖卷》等作品，得到了許多前輩和同道的認(rèn)可。

在創(chuàng)作的過(guò)程中，我都堅(jiān)持以寫(xiě)生采風(fēng)為基礎(chǔ)，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水藝術(shù)的同時(shí)，注重表達(dá)對(duì)大自然的直接感受和時(shí)代特點(diǎn)，不僅要求自己提煉具有個(gè)性的藝術(shù)手法和圖式，同時(shí)還要忠實(shí)于當(dāng)代長(zhǎng)江的風(fēng)貌特點(diǎn)。在1984年，我上溯江源下至東海作萬(wàn)里長(zhǎng)江寫(xiě)生之旅后，更認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。中國(guó)歷代都有長(zhǎng)江萬(wàn)里圖問(wèn)世，直到民國(guó)張大千的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。由于時(shí)代的局限性，他們都無(wú)法全程游覽長(zhǎng)江，只能看到長(zhǎng)江的局部，往往只能從個(gè)人的藝術(shù)表現(xiàn)上畫(huà)出長(zhǎng)江的特點(diǎn)。但我所處的時(shí)代不一樣了，由于時(shí)代的進(jìn)步，我們能夠作萬(wàn)里長(zhǎng)江寫(xiě)生之旅，而且觀眾也能直接或間接地感受到真實(shí)長(zhǎng)江。如果我只停留在追求個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)上而不能畫(huà)出長(zhǎng)江的時(shí)代風(fēng)貌，那是很可惜的。長(zhǎng)江正在發(fā)生亙古之變，這對(duì)當(dāng)代畫(huà)長(zhǎng)江的山水畫(huà)家提出了更高的要求。應(yīng)當(dāng)在自己的作品中體現(xiàn)出時(shí)代的風(fēng)采。不僅在題材、內(nèi)容上，而且要在審美意趣和精神意境上，畫(huà)出時(shí)代的風(fēng)采。

中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)成立之后，把當(dāng)代一些卓有成就的優(yōu)秀中國(guó)山水畫(huà)家集中起來(lái)，組建團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作巨幅長(zhǎng)卷山水作品。我有幸作為合作主筆之一，參加了三次巨幅長(zhǎng)卷的創(chuàng)作活動(dòng)。2013年參加200多米長(zhǎng)的《黃河萬(wàn)里圖》創(chuàng)作，2017年參加200多米長(zhǎng)的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》創(chuàng)作，2018年參加100多米長(zhǎng)的《絲路覽勝圖》創(chuàng)作。這使我在長(zhǎng)卷山水創(chuàng)作上進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

巫峽泊舟圖

在這幾次合作創(chuàng)作過(guò)程中，我有些創(chuàng)作體會(huì)，不是很成熟，供大家參考。

一、這種組織團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作主題性巨幅山水長(zhǎng)卷的活動(dòng)，是我們的前輩沒(méi)能做到的，也是國(guó)外畫(huà)壇很難想象的，是沒(méi)有前例的。這是在中華文化復(fù)興的新時(shí)代提出的要求，時(shí)代呼喚反映重大題材的鴻篇巨制出現(xiàn)。

二、這種團(tuán)隊(duì)合作要求參加的畫(huà)家展現(xiàn)新的品格和新的理念，需要畫(huà)家摒棄抱殘守缺、崇洋媚外、妄自尊大、孤芳自賞、自私保守的創(chuàng)作理念和態(tài)度，而是要提倡平等切磋、互相尊重、服從大局、團(tuán)結(jié)協(xié)作的合作精神，提倡尊重傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新、集思廣益、精益求精的學(xué)術(shù)精神。

三、創(chuàng)作活動(dòng)要求創(chuàng)作出既有專業(yè)認(rèn)可的學(xué)術(shù)價(jià)值，又為廣大社會(huì)所欣賞的藝術(shù)精品，要有藝術(shù)高度，要接地氣，實(shí)現(xiàn)高品位的雅俗共賞。所以在動(dòng)筆之前，大家都認(rèn)真深入生活采風(fēng)寫(xiě)生，廣集素材。畫(huà)家在深入了解客觀對(duì)象的同時(shí)，還充分地互動(dòng)交流，達(dá)成共識(shí)，這是非常重要的準(zhǔn)備階段。

四、團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過(guò)程中，需要組織者尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，科學(xué)安排工作，協(xié)調(diào)組織到位。細(xì)致周密又富有人情味的組織安排，營(yíng)造出良好的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍，這是畫(huà)家們能充分發(fā)揮自己藝術(shù)潛力的基本保證。

五、正確處理個(gè)性與共性的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)家獨(dú)自完成的長(zhǎng)卷風(fēng)格比較容易統(tǒng)一，整體個(gè)性化的特點(diǎn)比較強(qiáng)，但也容易流入手法單一，內(nèi)容不夠豐富。而合作則是完全不一樣的創(chuàng)作模式。優(yōu)秀畫(huà)家在一起合作，如果互相抵消、互相壓抑，那么其作品肯定是失敗的。但如果能做到互相激勵(lì)、互相襯托，把不同的優(yōu)秀的個(gè)性給予合適的表現(xiàn)空間，那就是一臺(tái)震撼人心的交響樂(lè)，其表現(xiàn)力度和容量是個(gè)人獨(dú)奏很難達(dá)到的。巨幅山水畫(huà)長(zhǎng)卷的創(chuàng)作就是一個(gè)很大的表演舞臺(tái)，參與的畫(huà)家都可以找到自己表演的空間，從而完成富有時(shí)代特色的宏偉篇章。

六、在創(chuàng)作過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)成員不斷進(jìn)行各種形式的學(xué)術(shù)研討，大家用開(kāi)放的胸懷和視野從古今中外的優(yōu)秀作品中尋找借鑒，從每位畫(huà)家的個(gè)性特點(diǎn)中挖掘共識(shí)，從大自然和人文傳統(tǒng)中去吸取營(yíng)養(yǎng)，充分尊重參與畫(huà)家的學(xué)養(yǎng)人品，使之為作品增色。在創(chuàng)作過(guò)程中，當(dāng)代畫(huà)壇關(guān)注的許多學(xué)術(shù)課題都進(jìn)行了碰撞和探討，形成了良好的學(xué)術(shù)氛圍。

2013年，為創(chuàng)作200多米長(zhǎng)的《黃河萬(wàn)里圖》，學(xué)會(huì)組織主創(chuàng)畫(huà)家沿黃河全程寫(xiě)生采風(fēng)。我們從青海到渤海灣，跑遍了黃河的主要河段。在黃河入海口，我還登上小飛機(jī)，從空中俯瞰黃河入海的壯觀景象。這種直接感受對(duì)創(chuàng)作畫(huà)卷中20多米長(zhǎng)的黃河入海口段起到很關(guān)鍵的作用。

作為合作主筆的許多老畫(huà)家與我是多年的藝術(shù)知交，在一起切磋交流毫無(wú)掛礙。這種坦誠(chéng)交流是合作創(chuàng)作的基礎(chǔ)。在畫(huà)卷基本框架出來(lái)后，再根據(jù)工作需要逐次擴(kuò)大創(chuàng)作隊(duì)伍。在創(chuàng)作過(guò)程中，我們每天早晚都要聚在一起進(jìn)行暢所欲言的評(píng)議，以達(dá)成共識(shí)。遵循創(chuàng)作規(guī)律，按寫(xiě)生——初稿——中稿——正稿的流程，逐步有序地完成《黃河萬(wàn)里圖》的創(chuàng)作。我們的這種合作模式在以后的巨幅長(zhǎng)卷創(chuàng)作中起到了很好的作用。

天界 68cm×68cm 2015年

泛舟圖

在200多米長(zhǎng)的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》的創(chuàng)作中，為了表現(xiàn)長(zhǎng)江南方山水的氣韻特點(diǎn)，需要大膽地采用水墨烘染、潑墨潑色的手法，因此要充分發(fā)揮畫(huà)家個(gè)人的特長(zhǎng)才能達(dá)到良好的藝術(shù)效果。另外為了長(zhǎng)卷畫(huà)面更加統(tǒng)一協(xié)調(diào)，需要在分工負(fù)責(zé)的基礎(chǔ)上互相摻和創(chuàng)作。這樣就做到了既發(fā)揮個(gè)人的長(zhǎng)處，又使畫(huà)卷渾然一體，避免了各不相干的生硬拼湊。200多米長(zhǎng)的巨幅山水，既變化萬(wàn)千又協(xié)調(diào)流暢，達(dá)到了良好的藝術(shù)效果。在作品大體完成之前，又請(qǐng)了畫(huà)壇名宿郭怡、李寶林、姜寶林等進(jìn)行增色補(bǔ)缺、畫(huà)龍點(diǎn)睛。作品完成后，這幅有數(shù)十位畫(huà)家參與合作的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》巨制竟然非常協(xié)調(diào)統(tǒng)一，磅礴大氣。

在2018年，中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)又接受了為“一帶一路”創(chuàng)作100米巨幅長(zhǎng)卷《絲路覽勝圖》的任務(wù)。這幅作品與傳統(tǒng)江河長(zhǎng)卷不同，內(nèi)容豐富，地域遼闊，人文各異。寫(xiě)生團(tuán)就分了四個(gè)：北線、中線、南線、海上。在收集了大量素材的基礎(chǔ)上，團(tuán)隊(duì)多次召開(kāi)學(xué)術(shù)研究會(huì)，并專門(mén)找來(lái)許多中外名作畫(huà)集進(jìn)行深入研討，同時(shí)對(duì)當(dāng)前畫(huà)壇上的東西方文化交流中出現(xiàn)的學(xué)術(shù)焦點(diǎn)，進(jìn)行了認(rèn)真的研究分析，達(dá)成了共識(shí)：既要保留中國(guó)畫(huà)筆墨的特點(diǎn)，又要有強(qiáng)烈的創(chuàng)新面貌。為此，團(tuán)隊(duì)還特別增加了一些當(dāng)前在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新中涌現(xiàn)出的優(yōu)秀畫(huà)家參與合作，這使作品較長(zhǎng)江、黃河兩卷呈現(xiàn)出新的面貌，在色彩、構(gòu)圖等方面卓有創(chuàng)新。而且老畫(huà)家謝志高、劉國(guó)輝、李乃宙揮毫執(zhí)筆，在自然和歷史名跡的基礎(chǔ)上增加了人文風(fēng)情，為長(zhǎng)卷的創(chuàng)作開(kāi)拓出新的天地。

我有幸參加這幾次由中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)組織的巨幅長(zhǎng)卷創(chuàng)作活動(dòng)，受益匪淺。許多珍貴的友誼和記憶將伴我終生，許多有價(jià)值的學(xué)術(shù)探討促使我在藝術(shù)的道路上繼續(xù)努力。當(dāng)然，也有些遺憾。如果我們能有時(shí)間再畫(huà)一次，那一定會(huì)有更大的升華空間。只是，歷史不是用“如果”來(lái)寫(xiě)的啊。