王敏　杜靜波

【摘 要】復(fù)譯和翻案是文化翻譯的兩種手段。本文從個體譯者、讀者需求、文學題材等方面來闡釋復(fù)譯現(xiàn)象出現(xiàn)的緣由的同時，也以《法庭美人》的翻譯為例探討了翻案小說翻譯這種特殊的復(fù)譯問題，目的是綜合探討文化翻譯的手段和理論。

【關(guān)鍵字】復(fù)譯現(xiàn)象;翻案小說;《法庭美人》

中圖分類號：H36文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0210-02

在注重異文化交流的今天，對文化翻譯的研究日益受到人們的重視。本人在翻譯日文翻案小說《法庭美人》的過程中思考了復(fù)譯和翻案這兩種文化翻譯現(xiàn)象，在此，嘗試分析復(fù)譯產(chǎn)生的原因和翻案小說中的文化翻譯問題并論述復(fù)譯和翻案小說翻譯的關(guān)聯(lián)。

一、復(fù)譯現(xiàn)象產(chǎn)生的原因

何為復(fù)譯？“復(fù)譯是指譯者對前人、或者同時代他人曾經(jīng)翻譯過的文本進行又一次翻譯 （許先文：2010）?！焙唵蝸碚f就是重新翻譯，或者是再次翻譯。復(fù)譯的產(chǎn)生不僅僅是為了彌補原語文本中的缺失部分，也是竭力保留和再現(xiàn)原語信息的面貌，盡力給讀者展現(xiàn)最貼近原作的譯文。

（一）因譯者特色所產(chǎn)生的復(fù)譯現(xiàn)象

近些年，隨著翻譯活動形式的不斷發(fā)展和創(chuàng)新，在翻譯過程中譯者的能動性作用也隨之變得愈來愈重要。譯者已經(jīng)不再是如同傳統(tǒng)翻譯活動中那樣孤立地去翻譯作品，而是在翻譯的過程中不斷加強與作者還有讀者之間的聯(lián)系?！霸诜g活動中，譯者的主觀能動性很大，小到字里行間的個別詞義，大到原語背景和接受者背景的兩種文化的觸碰與溝通，冗長而繁雜的翻譯工作給譯者帶來不可想象的困難，但于此同時也賦予了譯者巨大的活動空間 （許鈞：2003）?！庇纱丝梢姡g本中含有的譯者成分相當之大。

而且，如今譯者們接觸到了大量的各種不同的翻譯理論，每個譯者都習慣于采用自己傾向的翻譯策略。在面對不同的文化差異，對相同原語文本進行翻譯時，有的譯者會用“語義翻譯”的翻譯策略，竭盡所能地用盡一切方法在目的語中保留原語文化;而有的譯者則會選擇“歸化”的翻譯策略，注重目的語的讀者需求，那么最終所呈現(xiàn)出來的譯本則會附帶不同譯者的特色。因此，在翻譯活動中譯者充分發(fā)揮自身作為“重要樞紐”的作用，加上譯者自身的翻譯特色，為復(fù)譯現(xiàn)象的產(chǎn)生提供了機會。

（二）因讀者要求所產(chǎn)生的復(fù)譯現(xiàn)象。

有人曾說過，翻譯的最終目的就是要讓讀者明白。這也正說明了在對同一個文本進行翻譯時，要根據(jù)不同的讀者群的要求來編輯、翻譯原文本，這樣才能滿足讀者的需求，以及達到更好的交流作用。

而這也正體現(xiàn)了翻譯目的論的觀點。原則上以原文為信息源的翻譯方法有多種，其中翻譯目的論強調(diào)的是以接受方為落腳點，是為了配合譯文的目的而采取的翻譯方法。翻譯目的論理論的提出，解放了譯者的思想，也加大了譯者的責任。另外，日本學者提出：翻譯目的論是從譯語聽者的角度出發(fā)，將原語文本的信息盡可能地傳達給目的語聽者。由此可見，翻譯目的論尤其注重“讀者群”的重要性。

（三）因文學題材所產(chǎn)生的復(fù)譯現(xiàn)象。

文學，是一個很奇妙的領(lǐng)域。單從文學作品的內(nèi)容而言，無論是攢寫關(guān)于自身的感情故事、個人的人生經(jīng)歷、相關(guān)的家庭成員，還是敘述描寫周邊的所見所聞，在這些作品之中，都附有太多的個人感情色彩。

如此一來，在翻譯原文中就帶有太多這種不確定性的意義或者異樣情愫。不論譯者是否有著和原作者相同的人生閱歷，僅從理解層面來講，就很難做到百分百理解原文的意思，產(chǎn)生相同的情感共鳴。這樣對于同一作品的解讀，不同譯者所理解的原作者的思維是不一樣的，得出的譯本當然也就與眾不同。再者，如黃源深認為的一樣：“一部世界文學名著有幾個譯本是十分必要的，多個譯本意味著不同譯者對相同的作品有著不一樣的理解和傳達。所以，新時期的譯本才順勢出現(xiàn) （李潔：2001）?！?/p>

二、翻案小說《法庭美人》及其翻譯

（一）翻案小說及《法庭美人》

何為翻案？翻案是一種文化翻譯的手段，是源文本中敘述的情景在目的文本中沒有時，為了將該情景替換成另外的情景所采用的不可或缺的手段。翻案小說只有情節(jié)和事件忠實于原著，而在地名、人名、風土人情等方面則不忠實于原著。翻案小說可以分為六種：（1）整體翻案：將源文本整體替換成目的語情景的文本;（2）部分刪減翻案：將源文本部分內(nèi)容刪減變成目的語文本;（3）源文本部分抽取翻案：目的語文本只是源文本的一部分;（4）合成翻案：將幾個源文本合并成一個目的語文本;（5）拼接翻案：將幾個源文本的不同部分拼成一個目的語文本;（6）插入式翻案：將源文本一部分插入到目的語文本中。

《法庭美人（法廷の美人）》是1888年發(fā)表在《今日新聞》上的連載翻案小說。該小說是日本推理小說家黑巖淚香根據(jù)十九世紀末英國小說家HUGH CONWAY的作品《Dark Days》翻改的小說。原作《Dark Days》講述了倫敦近郊的一個博士醫(yī)生和一個病人的女兒的戀愛故事。女主人公沒有傾心于這名醫(yī)生，和另外一個男爵結(jié)婚。但是后來女主人公偶然卷入了殺人事件，該醫(yī)生勇敢地為其辯護，贏得了女主人的芳心。原文涉及了英國當時的一些社會熱點問題，情節(jié)曲折有趣。而翻改的《法庭美人》小說中采用主人公卓三的視角作為第一人稱敘事者，對日本當時的讀者來說非常新穎，偵探破案的曲折加上趣味性，獲得了讀者的認可，連載后大獲成功?！斗ㄍッ廊恕肥堑谝徊糠赣跉W美作品的翻案小說，是日本翻案小說歷史上的開山之作。該小說開創(chuàng)了日本翻案西方小說的先河，對后世翻案小說以及日本本格推理小說的形成有很大影響。

（二）《法庭美人》的翻譯

黑巖淚香在構(gòu)思翻譯《Dark Days》時，考慮到日本讀者的接受度，確立了對原著進行重新構(gòu)思，刪掉一些情節(jié)。因此，翻改的《法庭美人》小說中除了沿用和原作大體相似的故事情節(jié)，原文中外國的人名Basil North（巴茲爾諾斯）、Philippa（菲麗帕）、Farmer/ Mervyn Ferrand（法默/梅爾文·費朗）等都統(tǒng)一改為卓三、璃巴、毛利平德等日本人熟悉的日本詞匯。以及其中的地名和生活習慣等都改為了日本樣式，對不適合日本讀者閱讀習慣的內(nèi)容進行刪改，添加了一定程度的日本本土文化元素。主要就是根據(jù)當時日本讀者的接受現(xiàn)實來對西方作品進行了翻案以符合日本人的審美意識。

針對《法庭美人》的特點，在翻譯時注重了和英語原文進行對照，去除那些與東方文化相抵觸的內(nèi)容，也就是去掉原文翻譯中不和諧的文化因素，使得漢語譯文邏輯清楚。

從本質(zhì)上來說，翻案小說的翻譯過程中文化翻譯的因素更大些。和一般的翻譯不同，文化翻譯沒有固定的起點和終點，它聚焦的是文化產(chǎn)生的程序而不是產(chǎn)出物?！斗ㄍッ廊恕返姆g過程，是中日英三種文化協(xié)調(diào)的過程。因此翻案小說翻譯也可以看做復(fù)譯的一種特殊形式。

三、結(jié)語

綜上所述，復(fù)譯和翻案是文化翻譯的不同形式。復(fù)譯是由于翻譯活動中的個體譯者、讀者需求以及文學題材等因素促發(fā)而產(chǎn)生的。雖然這些因素對翻譯活動乃至譯文的影響并不是絕對的，但仍然有著不可忽視的作用。復(fù)譯是由人們的翻譯活動規(guī)律所激發(fā)出來的。由于復(fù)譯的出現(xiàn)才使得在極其珍貴的原作基礎(chǔ)上，譯者們花費大量心血的努力下能夠翻譯出各有特色的譯本。可以說復(fù)譯的產(chǎn)生，是順應(yīng)歷史發(fā)展的必然趨勢。同時，也明確可知在翻案中，文化翻譯的視點占據(jù)重要地位。特別是在翻案小說這樣的藝術(shù)形式中，文化要素變得非常重要。翻案小說的翻譯是多國文化復(fù)譯的結(jié)果。

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[3]李潔.從西方詩學的歷史性論復(fù)譯的必要性[J].現(xiàn)代交際（302）2011-26-27.

基金項目：黑龍江省哲學社會科學研究規(guī)劃項目（16YYD08）《現(xiàn)代日語語篇研究》的階段性成果。

作者簡介：王敏（1994-），女，漢族，貴州赤水人，牡丹江師范學院東方語言學院碩士研究生在讀，主要研究方向：日語翻譯及日語語篇語言學。

杜靜波（1964-），男，漢族，黑龍江牡丹江人，牡丹江師范學院東方語言學院副教授，主要研究方向：日語語篇語言學及日語形式語言學。