郭佳林

【摘 要】隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)如今互聯(lián)網(wǎng)上的訪談節(jié)目例如《十三邀》《立場(chǎng)》《守心人》等與以往的訪談節(jié)目相比較出現(xiàn)了新的特點(diǎn)。這些新出現(xiàn)的訪談節(jié)目融入了新的元素和新的方式，極大程度上突破了以往較為傳統(tǒng)的訪談形式，極具創(chuàng)新性。此外，這些新出現(xiàn)的訪談節(jié)目在拍攝構(gòu)思、主持人角色、內(nèi)容深度等方面的考量有了新的高度，值得研究。

【關(guān)鍵詞】訪談節(jié)目;《十三邀》;創(chuàng)新性

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）13-0087-02

隨著互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展，新興的網(wǎng)絡(luò)訪談節(jié)目打開了一條新的路徑，它們?cè)谝酝鶄鹘y(tǒng)訪談節(jié)目的基礎(chǔ)上做出了適當(dāng)改變，富有創(chuàng)新性。以《十三邀》為例，訪談節(jié)目采用了紀(jì)錄片式的風(fēng)格、室內(nèi)外結(jié)合拍攝的構(gòu)思、作家許知遠(yuǎn)擔(dān)任主持人以及節(jié)目?jī)?nèi)容深度的提高，代表了新興網(wǎng)絡(luò)訪談節(jié)目的特點(diǎn)，推動(dòng)了國(guó)內(nèi)訪談節(jié)目的發(fā)展。

一、訪談節(jié)目的拍攝構(gòu)思創(chuàng)新

（一）訪談節(jié)目的總體拍攝構(gòu)思創(chuàng)新

在傳統(tǒng)的訪談節(jié)目中，往往是節(jié)目組邀請(qǐng)被訪談?wù)邅淼教囟ǖ难莶ナ?，在?jiǎn)單寒暄之后，較為直截了當(dāng)?shù)厍腥朐L談話題，比較缺乏對(duì)其真實(shí)生活、工作狀態(tài)的呈現(xiàn)。訪談?wù)咭簿窒抻诩钨e個(gè)人，不會(huì)對(duì)其親友、工作伙伴等其他人進(jìn)行訪談，這樣一來，就缺少?gòu)膫?cè)面刻畫人物形象，缺少人物的立體感和全面性。

《十三邀》這檔節(jié)目采用了紀(jì)錄片的拍攝構(gòu)思，每一期邀請(qǐng)到的嘉賓在拍攝節(jié)目的當(dāng)天，都由節(jié)目組直接去嘉賓當(dāng)時(shí)所在的地方跟蹤拍攝，這其中有些嘉賓在工作，有些嘉賓在休息，他們體現(xiàn)出來的繁忙、焦慮、興奮、開心等情緒都在這個(gè)時(shí)候通過鏡頭較為真實(shí)地展現(xiàn)在觀眾面前。在此之后，主持人會(huì)在合適的時(shí)機(jī)選擇比較合適的地點(diǎn)引入訪談主題與嘉賓進(jìn)行對(duì)話。這樣的拍攝構(gòu)思，加強(qiáng)了訪談嘉賓人物形象的刻畫。

節(jié)目組在“專訪”某一個(gè)人的時(shí)候，也會(huì)順帶采訪這個(gè)人背后的團(tuán)隊(duì)，或者與之相關(guān)的一些人，比如在第二季第一期節(jié)目中，主持人許知遠(yuǎn)采訪馬東之前，先和《奇葩說》中的肖驍、顏如晶等人進(jìn)行了小小的座談。在第三季第十一期節(jié)目中，許知遠(yuǎn)采訪大提琴家王健，就專門拍攝了一段他指導(dǎo)學(xué)生拉琴的一個(gè)片段。這些附加的小訪談對(duì)于訪談人物的形象呈現(xiàn)，會(huì)更加全面、立體。

除此以外，在節(jié)目當(dāng)中，經(jīng)常會(huì)穿插一些該節(jié)目組的嘉賓策劃會(huì)、現(xiàn)場(chǎng)研討會(huì)以及召集一些特定人群對(duì)本期嘉賓進(jìn)行的座談交流等現(xiàn)實(shí)性內(nèi)容供觀眾思考。這些環(huán)節(jié)看似短小，但在整檔節(jié)目中也起著十分重要的作用，這無形中也影響著觀眾的思維，也會(huì)激發(fā)觀眾的思考能力，這樣一種方式在傳統(tǒng)的訪談節(jié)目中非常少見，是比較獨(dú)特、新穎的節(jié)目構(gòu)思。

（二）訪談節(jié)目的細(xì)節(jié)拍攝構(gòu)思創(chuàng)新

一般來說，傳統(tǒng)的訪談節(jié)目，從第一期到最后一期基本都會(huì)采用同樣的演播室、同樣的燈光布景、固定的機(jī)位等，只是在不同期節(jié)目中出現(xiàn)一些很細(xì)微的變化，整體風(fēng)格和調(diào)性不會(huì)發(fā)生變化，這樣是為了達(dá)到節(jié)目的整體效果統(tǒng)一。然而，這樣的節(jié)目長(zhǎng)時(shí)間看下來會(huì)略顯單調(diào)，也會(huì)使觀眾產(chǎn)生一定的視覺疲勞。

《十三邀》在每一期節(jié)目中，會(huì)根據(jù)訪談嘉賓的個(gè)人色彩而采用與之相匹配的拍攝構(gòu)思，這其中包括場(chǎng)景選擇、拍攝角度選擇、光線明暗、后期處理等方面，這樣一來，會(huì)更加凸顯訪談嘉賓的性格特點(diǎn)、處事風(fēng)格和個(gè)性風(fēng)采。

例如，在第二季第十三期中，許知遠(yuǎn)采訪了姜文，訪談場(chǎng)地選擇了在一個(gè)較為安靜的窗臺(tái)旁邊。這樣的取景，首先在光線上會(huì)出現(xiàn)明顯的明暗對(duì)比，反映在人物身上，這樣的光線處理會(huì)使觀眾更加理性地思考;其次在構(gòu)圖上也借鑒了一些電影的拍攝手法，遠(yuǎn)景是主持人和姜文在窗臺(tái)邊上的背影，中景是兩個(gè)人相互交談的自然狀態(tài)，特寫會(huì)加重個(gè)人的表情表達(dá)，除此以外，也拍攝了很多訪談嘉賓的背影，使得一部訪談節(jié)目極具藝術(shù)色彩;再加上后期做了黑白效果的處理，這樣多方面融合起來，充分凸顯了姜文身為一名導(dǎo)演、演員的個(gè)性和色彩。在節(jié)目中間，還穿插了主持人許知遠(yuǎn)獨(dú)自去體驗(yàn)姜文在北京生活過的地方，點(diǎn)出了很多老北京時(shí)代下的意象：房檐、煙囪，在鏡頭拍攝到煙囪和房檐的時(shí)候，后期也加上了一段姜文導(dǎo)演的處女作《陽光燦爛的日子》里面相對(duì)應(yīng)的那一個(gè)小片段，剪輯得恰到好處。

由此可見，《十三邀》每一期的節(jié)目拍攝構(gòu)思都會(huì)根據(jù)訪談嘉賓而設(shè)置，在細(xì)節(jié)方面采用不同的表現(xiàn)手法，內(nèi)容豐富、構(gòu)思細(xì)膩、耐人尋味。

二、訪談節(jié)目的主持人角色創(chuàng)新

（一）訪談節(jié)目主持人的職業(yè)及態(tài)度

新出現(xiàn)的訪談節(jié)目的主持人大多不是播音與主持專業(yè)出身的科班生，他們有的是作家、有的是新聞?dòng)浾叩取＿@樣一來，主持人會(huì)將自身的專業(yè)屬性體現(xiàn)在節(jié)目過程中，不同專業(yè)出身的主持人在訪談過程中必將碰撞出新的火花。此外，如果出現(xiàn)主持人與訪談節(jié)目是同個(gè)專業(yè)背景這樣一種情況，會(huì)充分體現(xiàn)出主持人的專業(yè)能力，避免在節(jié)目中尬聊。

在《十三邀》中，主持人許知遠(yuǎn)也成了觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)。許知遠(yuǎn)是一名作家，通過他的文章，我們可以看到一位知識(shí)分子對(duì)于中國(guó)過往和未來的思考以及憂患意識(shí)。許知遠(yuǎn)雖然是一名“70后”，但是他仍然對(duì)這個(gè)世界有著太多的不理解，他絲毫不掩飾自己對(duì)這個(gè)時(shí)代的好惡，不迎合某種時(shí)代潮流。同時(shí)，他豐富的人生經(jīng)歷恰恰是一名訪談節(jié)目主持人所必備的一項(xiàng)內(nèi)容。

“我會(huì)帶著我的偏見出發(fā)，等待這些偏見被打破，或被再次印證?！痹诠?jié)目一開始，主持人便闡明了自己的身份，表明了自己的態(tài)度，他這種對(duì)社會(huì)的憂患和偏見，對(duì)人生價(jià)值的追問和思考，以及他的批判性思維方式，是以往傳統(tǒng)訪談節(jié)目中少有的，也與以往大多數(shù)傳統(tǒng)訪談節(jié)目主持人客觀中立、沉穩(wěn)有度的風(fēng)格形成了對(duì)比，“偏見”不僅是主持人的個(gè)人態(tài)度，同時(shí)也是節(jié)目的風(fēng)格和態(tài)度，這使得《十三邀》有了很大的看點(diǎn)。

（二）訪談節(jié)目主持人的個(gè)性化

在節(jié)目中我們可以發(fā)現(xiàn)許知遠(yuǎn)的打扮通常是“身穿襯衫牛仔褲、頭頂蓬松亂發(fā)型”，非常隨意的人物形象，這與我們一般見到的訪談節(jié)目主持人端莊得體的形象形成了鮮明的對(duì)比。而且他并不熟諳采訪技巧，也沒有總結(jié)引出式的開場(chǎng)白，他直接把自己的“偏見”帶入節(jié)目中來，從自己的角度出發(fā)展開采訪。許知遠(yuǎn)不僅是以主持人的身份出現(xiàn)在嘉賓和觀眾面前，他同時(shí)也將嘉賓當(dāng)成了自己的朋友，他愿意傾聽嘉賓的說話內(nèi)容。

當(dāng)然，在節(jié)目中也會(huì)有主持人與嘉賓出現(xiàn)意見相左的時(shí)候。例如，在第一季第一期節(jié)目中，許知遠(yuǎn)和羅振宇之間，就有類似的交鋒：許知遠(yuǎn)也把他對(duì)這個(gè)世界的迷惘、質(zhì)疑和憤怒全盤拋給了羅振宇，羅振宇也是逐一拆招。這中間，許知遠(yuǎn)說：“我就是個(gè)唱挽歌的人，你不覺得挽歌很美嗎？”羅振宇卻回答道：“唱挽歌是在浪費(fèi)生命?！敝鞒秩伺c嘉賓顯然在該話題上意見不統(tǒng)一，面對(duì)這樣的情形，他們沒有選擇和解的方式去化解這個(gè)矛盾，而是選擇辯論，各自維護(hù)各自的觀點(diǎn)，這在以往的訪談節(jié)目中是不存在的。因此，主持人與嘉賓的辯論環(huán)節(jié)反倒成了《十三邀》訪談節(jié)目的一個(gè)亮點(diǎn)，主持人與嘉賓之間產(chǎn)生的沖突使整個(gè)訪談節(jié)目變得豐富有趣、充滿戲劇性。

現(xiàn)如今，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代提出一個(gè)概念叫作“人格化傳播”，也就是節(jié)目主持人以自身的人格魅力所賦予的文化品位、思想情感、語言修養(yǎng)和獨(dú)特鮮明的個(gè)性色彩去塑造形象、傳達(dá)信息、溝通情感，使節(jié)目具有人情味和親切感。在《十三邀》節(jié)目中，主持人許知遠(yuǎn)就是其中的主線，他自身憂郁、“偏見”的個(gè)人色彩滲透在了節(jié)目中，同時(shí)，許知遠(yuǎn)也將自己的文化品位、待人處事風(fēng)格展現(xiàn)在節(jié)目當(dāng)中，這種人格符號(hào)深深地融入到節(jié)目里，并始終參與節(jié)目的內(nèi)容傳輸，這樣一來，容易使觀眾在節(jié)目中找到相關(guān)價(jià)值的共鳴。

三、訪談節(jié)目的內(nèi)容深度創(chuàng)新

（一）訪談內(nèi)容記錄真實(shí)

在以往，我們很難將訪談節(jié)目與紀(jì)錄片進(jìn)行聯(lián)想，因?yàn)槲覀兺ǔ？吹降募钨e是一直都處在演播室里的嘉賓，我們通?？吹降闹鞒秩硕际鞘孪葴?zhǔn)備好臺(tái)本或者大綱的主持人，這樣不同于傳統(tǒng)的訪談節(jié)目，訪談拍攝場(chǎng)地一般都是節(jié)目組事先確定、固定好的，具有一定程度的虛擬性。但是《十三邀》這檔節(jié)目足以讓訪談和紀(jì)錄片進(jìn)行掛鉤。

這檔節(jié)目三季以來的每一期節(jié)目，都為觀眾展示了每一位訪談嘉賓的真實(shí)工作狀態(tài)或者生活狀態(tài)，節(jié)目組也絲毫不吝嗇地拍攝了訪談以外的很多畫面。比如，在第一季第十一期中，許知遠(yuǎn)采訪賈樟柯，在節(jié)目最開始，拍攝了很多賈樟柯的故鄉(xiāng)——山西汾陽賈家莊的片段，為觀眾展示了賈樟柯故鄉(xiāng)的真實(shí)情景。同時(shí)，也拍攝了賈樟柯現(xiàn)在的工作室，觀眾也能從中了解到他現(xiàn)在的工作狀態(tài)。再比如，在第一季第三期中，許知遠(yuǎn)采訪二次元的人群，他親自跟著二次元深度喜愛者走進(jìn)動(dòng)漫場(chǎng)館，去觀看二次元的演出，去切身感受現(xiàn)場(chǎng)，但是他也直接表現(xiàn)出自己對(duì)二次元的不理解，也表達(dá)了自己對(duì)二次元的獵奇心理。

除此以外，許知遠(yuǎn)經(jīng)常在節(jié)目中發(fā)表他自己的個(gè)人觀點(diǎn)，他知道這些觀點(diǎn)會(huì)遭受很多人的抨擊或者謾罵，但他絲毫不在意，永遠(yuǎn)都要展示出自己真實(shí)勇敢、熱愛思考的個(gè)性。許知遠(yuǎn)在第二季第一期節(jié)目中說過：“每一代人對(duì)上一代人如果缺乏足夠的好奇心，這代人絕不會(huì)有特別大的可能性。”這句話一說出，想必有很多人不認(rèn)可，但這就是這檔節(jié)目以及主持人的態(tài)度——“偏見”且真實(shí)。

（二）訪談內(nèi)容帶領(lǐng)觀眾反思

以往的訪談節(jié)目，整個(gè)訪談階段都是圍繞訪談嘉賓的職業(yè)或者生活經(jīng)歷展開的，很少出現(xiàn)主持人與嘉賓共同探討一個(gè)話題，這個(gè)話題或許是生命的意義所在，又或許是對(duì)這個(gè)社會(huì)的態(tài)度等。

《十三邀》這檔訪談節(jié)目突破了以往聚焦點(diǎn)只在訪談嘉賓一個(gè)人身上，節(jié)目當(dāng)中往往會(huì)出現(xiàn)主持人與訪談嘉賓共同探討同一個(gè)話題，在節(jié)目?jī)?nèi)容方面輸出一些時(shí)代文化、時(shí)代精神，體現(xiàn)了一定的深度。

例如，在第二季第一期中，許知遠(yuǎn)采訪了馬東，馬東說道：“這個(gè)世界上只有5%的人有愿望，積累知識(shí)，了解過去，剩下95%的人就是在生活。娛樂是人的一種先天本能，而文化是沉淀的結(jié)果?！瘪R東清晰地表達(dá)了他個(gè)人的想法和觀點(diǎn)，許知遠(yuǎn)隨后也向馬東提出了他的疑問。在這之后的一段內(nèi)容是，許知遠(yuǎn)反思自己做的第一期節(jié)目，同時(shí)對(duì)自己提出疑問，在這個(gè)過程中，觀眾多少也會(huì)因節(jié)目的教化作用受到一定的啟發(fā)去反思自己、反思社會(huì)。

四、總結(jié)

《十三邀》這檔訪談節(jié)目突破了傳統(tǒng)訪談節(jié)目的一些束縛，也避免了當(dāng)今訪談節(jié)目同質(zhì)化的現(xiàn)象，帶給觀眾新的思考。無論是從節(jié)目拍攝構(gòu)思、主持人的角色創(chuàng)新，還是整個(gè)訪談內(nèi)容深度的提高，都展現(xiàn)了新時(shí)代互聯(lián)網(wǎng)背景下訪談?lì)惞?jié)目的創(chuàng)新性，給以后的訪談節(jié)目提供了借鑒之處。

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