潘昊

【摘 要】小號是一種常見的演奏樂器，具有明亮的號角性功能，在交響樂隊中發(fā)揮著重要作用。這一現(xiàn)代管樂器有很豐富的藝術表現(xiàn)力，對演奏技巧提出了更高的要求。

【關鍵詞】小號;演奏;技巧;方法

中圖分類號：J621.6文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0071-01

小號和圓號的發(fā)展歷史有著密切的關系，從古代的民族文明時代一直到中世紀，小號都被用于舉行宮廷儀式、軍事目的，或者狩獵時被當作傳遞信號的工具。以窄圓錐形構造制作的音色華麗的小號，分為號嘴、圓柱形的伸伸縮調(diào)音管和活塞組成的管體、U字形逐漸變寬擴展開的彎管、圓錐形的喇叭口四部分。它具有鮮明的銅管樂器的特質(zhì)。評判小號水平高低的標準，除了基本功外，過硬的、高超的技能技巧就成為非常重要的環(huán)節(jié)。

一、小號的特性

號嘴是淺淺的杯子形狀，音色明亮華麗，雙唇起到木管樂器簧片的作用。從號嘴一直到管身12-13cm的部分漸漸變細，使發(fā)出的連音十分圓滑。三個活塞裝置使得小號能演奏泛音列以外的所有音階和半音階。

三個活塞中，按下第一個活塞，就會降低一個全音;按下第二個活塞，會降低半音;按下第三個活塞，則會降低一個全音加一個半音。而且可以以0、1+2、1+3、2+3、1+2+3的形式將2個活塞或3個活塞結合起來使用。按下第一和第二個活塞發(fā)出的音與只按下第三個活塞的音相同，因此一共可以使用7種位置組合。不按活塞的開放管可以發(fā)出自然泛音列的泛音，但第6音略偏高，第7音略偏低，這樣的音高是因為泛音和活塞裝置的缺陷而出現(xiàn)的，第一個活塞和第三個活塞的連續(xù)使用可以解決這個問題。

喇叭口的大小隨制作公司的不同會略有差異，雖然喇叭口的大小和形狀不會對音質(zhì)造成影響，但一般來說，直徑大的喇叭發(fā)出的音質(zhì)更加飽滿。小號的種類和組成繁多，有Bb調(diào)、C調(diào)、D調(diào)、Eb調(diào)、F調(diào)、G調(diào)、A調(diào)、Bb調(diào)短號和低音號等，其中最常用的是Bb調(diào)小號。C調(diào)小號的音色明朗清晰，在巴赫的音樂中被多次使用，也被稱為巴赫小號。低音區(qū)音質(zhì)粗澀、破裂，發(fā)音厚重豐富。中音區(qū)音色明朗華麗，音量大。高音區(qū)音色燦爛、銳利，不可長時間使用。

二、小號演奏技巧

（一）氣息的運用

氣息運用的質(zhì)量，不僅關系到吹奏技術是否能得到進一步提高，更會影響到吹奏藝術的完美度。所以，從銅管樂的教學程序上來講，必須先講技術后講藝術，否則就會產(chǎn)生本末倒置的現(xiàn)象而影響演奏質(zhì)量。

嘴唇與號嘴的結合就是制造成一個發(fā)聲器的過程。對于小號演奏的全過程來講，制作精良的小號的發(fā)聲器是通向成功之路的重要前提，而“優(yōu)秀”的氣息是使發(fā)聲器的功能發(fā)揮到最佳狀態(tài)的動力源泉，同時它也是小號吹奏表演藝術的魅力能源。我們可以這樣體會一下：先使肺吸滿氣，然后腹部用力向外擴張就會使氣往下沉，并使得腰間的皮帶被腰部始終有力地撐住，這樣就能使氣息保持住而不外泄。吹奏出的音，其音色如何，與氣息保持得好壞也有很大關系。如果腹部不能保持好氣息的話，氣息勢必上浮，造成胸部、頸部、喉頭、口腔的緊張而使吹奏出的音色渾濁、悶暗、緊張、麻木。在銅管樂器中，小號的號嘴比較小。在吹小號時，振動發(fā)聲點在嘴唇內(nèi)外側(cè)的任何一個微小的移動，都會使發(fā)出的聲音產(chǎn)生很大的高低變化。所以，利用振動發(fā)聲點在嘴唇內(nèi)外側(cè)位置的移動吹奏音高不同的音，是小號吹奏中的一個重要技巧。

小號號嘴邊沿形狀有寬有窄，對于小號演奏者來講，如果選擇不當會影響到學習者吹奏的音的高度和吹奏的耐久力。

（二）起音的方法

起音的方法正確與否，對任何一位小號吹奏者而言都是極其重要的。初學者起音一般都比較困難。為了急于吹出聲音，他們往往會用舌尖點擊嘴唇起音。這是一種錯誤的起音方法。因為用舌尖抵住上下嘴唇后突然抽回讓氣流急速沖擊嘴唇所形成的起音，不僅會產(chǎn)生急躁不安的聲音，而且還給吹奏高音造成困難。吹奏高音時風口要很小，而舌尖點擊嘴唇會把風口點大而無法達到吹奏高音的要求。所以，首先要正確理解聲音是由氣流摩擦嘴唇所產(chǎn)生的，而與舌頭并無直接關系。舌尖的功能只是通過抵住上門牙背或硬腭處截斷呼出的氣流，從而起到斷開由嘴唇發(fā)出聲音的作用。因此，必須先學會使氣流摩擦嘴唇自然發(fā)聲以后，才能用舌尖進行吐音練習。還有一些演奏者，雖然沒有用舌尖點擊嘴唇起音，但用上下嘴唇相擠壓來起音，這樣不但會憋得臉紅脖子粗，使所產(chǎn)生的音緊張、嘈雜、不自然，而且過緊的風口還會限制吹奏高低音能力的形成和提高。

（三）呼吸的方法

我們平時說話時的腹部是隨著氣息的呼出而逐漸地呈現(xiàn)出縮、癟下去的狀態(tài)，這種自然呼吸也叫“順呼吸”;而在小號吹奏時的呼吸，要求在呼氣時腹部不斷地向外擴張，這種呼吸叫“逆呼吸”。當然這只是一種為充分吸氣而做的一系列腹部擴張運動。手勢隨著吸氣由下而上，呼氣時手勢由上而下。關于呼吸方法，歷來有胸式呼吸、腹式呼吸之說，在運用胸腹式聯(lián)合呼吸時，不但要學會充分地吸氣，更要學會用氣。

小號的演奏技巧具有較高的難度，優(yōu)秀的號手需具備非常豐富的演奏經(jīng)驗，在這個基礎上才可以形成完整又準確的小號演奏方法。

參考文獻：

[1]李春蛟.淺談小號演奏技巧在日常訓練中的應用[J].北方音樂，2015（06）.

[2]張宇.關于小號的教學發(fā)展與演奏藝術[J].北方音樂，2013（02）.