喬翔

摘要：色彩的美感一定程度上來自于色彩組合的和諧統(tǒng)一。作為色彩統(tǒng)一的重要方式，色彩調和的作用在色彩組合中不可忽視。十三屆全國美展的工筆畫作品無不體現(xiàn)著這一特點，色彩之間既有對比，又能產生柔和的美感。

關鍵詞：十三屆美展;工筆畫;調和

色彩關系有對比就會有統(tǒng)一。色彩對比的作用是拉開兩種或多種色彩之間的差距，形成鮮明的對比;色彩統(tǒng)一的作用在于將對比過于激烈的色彩關系相互協(xié)調，使處于對比狀態(tài)下的兩種色彩彼此建立聯(lián)系。

第十三屆全國美展的中國工筆畫作品中的色彩關系無不包含著色彩對比與色彩統(tǒng)一。色彩統(tǒng)一則體現(xiàn)在兩種色彩之間的漸變式的變化，或是兩種色彩在某一屬性上相一致，比如明度、彩度和色相三者其中之一達到一致。色彩統(tǒng)一的唯一方法就是調和，然而色彩調和的方法有三種，屬性同一調和、混入同一調和和連貫同一調和。

一、屬性同一調和

屬性同一顧名思義是色彩三大要素的統(tǒng)一，即明度對比統(tǒng)一、純度對比統(tǒng)一和色相對比統(tǒng)一。一幅作品，其配色只要三要素之中的某一種要素達到一致，就能使色彩關系相互協(xié)調，達到色彩搭配所預期的協(xié)調性的效果。

此屆美展的工筆畫作品作品《雪域歡歌》中的所有顏色在純度上達到一致，大面積的黑和白是這幅作品的主基調，比如牦牛雪白色的牛毛，畫面中心牽牛牧民的白上衣以及地上的雪;黑色如左邊騎牛牧民的黑靴子和畫面中心牽牛牧民的黑褲子，中心牽牛牧民身前的黑牦牛，右上角青年牧民的黑上衣，以及每個人頭上戴的黑帽子。大面積的黑和白形成了鮮明的明暗對比，色相也大不相同，但這兩種色彩純度上高度一致，以至于這兩種顏色能夠在某種程度上聯(lián)系在一起。不僅是黑和白，其他中性色也能在純度上和黑白兩種色一致，比如牦牛牛角的褐色，左上角三個牧民，最右邊牽牛牧民的灰色上衣。此幅作品基本上運用的是純度較低的色彩，即使里面穿插的有三原色之中的紅色也降低了純度，比如帽子上的紅色花紋，中間后面的牧民的紅色襯衫在使用礦物質顏色朱砂之前都用灰色做了底子，降純之后的朱砂不再那么鮮亮，以至于它能夠和周圍的灰色相呼應。

作品《漁歌三月》上的用色，不僅純度上一致，色相上也大致相近。大部分漁民穿的是紅色衣服，偶有穿紅白相間的衣服;漁民手拉扯的漁網(wǎng)用的是偏紅的暖灰;地面用粉紅，背景用的是較深的褐色。整幅畫面的紅色、赭石和褐色，褐色、赭石在色相環(huán)上屬紅色;其他雖然穿插了白色，土黃色和藍灰色，但面積都不大，不改紅色一統(tǒng)畫面的大格局，因此，這幅畫能夠在色相上一致。其色彩在純度上和上一幅作品一樣，都進行了降純處理，因此即使是原色如紅、黃和藍在純度上也和赭石、褐色和暖灰相一致。唯一有差別的明度對比雖然比較強烈，但因其他兩種要素的一致性，其對比不影響整幅作品色彩組合的協(xié)調性。

二、混入同一調和

在調顏色的過程中，將不同的色彩混入都混入同一種顏色，或者是混入同一種色相中的任何色彩，使所對應的每一種色彩都有同一種色相的成分，能夠使不同色彩因為都含有這種成分而產生共鳴，從而使畫面柔和，達到所預期的調和效果。混入同一調和有混入白色、混入黑色、混入同一灰色和混入同一彩色這四種方法。

作品《盛世.和風》中的所有色彩都混入了白色，比如背景色就是偏白的暖灰調子，最右邊背對著觀眾的人物身上的紫色飄帶也略有些泛白，其左邊的四個人物衣著服飾的綠色、紫色和紅色花紋，都是加白調和后的顏色，都含有白色成分，所有的這些都是為了能夠和主人公身上的白衣服相呼應，從而使畫面更協(xié)調。

此種調和對比的方法，除了給所有的色彩加入白色，也可以加入其它顏色。作品《軍港之夜.中國夢》整幅作品以藍色為主基調，為了迎合大的基調，其他色彩或多或少混入了藍色，比如航母下方的水波紋是淺藍色，水面上白色的浪花，其白色是混入了少許藍色之后畫成的;船體，甲板上的戰(zhàn)斗機和艦島以及艦島背后催著的甲板用的都是偏藍的灰色，背景用的是明度較低的深藍色;艦島下方的甲板雖是土灰色，但在其下面有藍灰色的底子，其色彩的成分依然含有藍色。綜上所述，這幅作品除藍色以外的色彩都因混入了藍色而或多或少都含有藍色成分，這幅作品的所有色彩也都含有藍色成分而產生共鳴，相互協(xié)調，這就是所有色彩都混入藍色產生的效果。

三、連貫同一調和

連貫同一就是將兩種色彩連貫起來，即使這兩種色彩三種屬性差別很大。這種色彩調和的方法與上文所述的屬性同一調和和混入同一調和兩種方法有所不同，在于屬性統(tǒng)一和混入統(tǒng)一這兩種方法都各自用不同的方法改變了兩種或多種色彩原本的性狀而達到的調和效果，而連貫同一這種調和方法不需要改變色彩組合中的色彩的原本的屬性。連貫同一調和的具體方法是在任意的對比色彩組成的色彩組合中，用黑色、白色、灰色、金色和銀色這些中性色在對比色彩之間進行勾填，因為其純度都比較低，在色相上既不屬于三原色，也不屬于三間色，所以其色相也是偏中性的，任何不同色相的色彩都可以用中性色來過渡。因中性色的過渡性可以使其銜接任何一種色彩組合。

連貫同一調和在工筆畫創(chuàng)作上最常用的方法是用中性色去勾粗線，通過強化線條的表現(xiàn)來實現(xiàn)色彩的銜接。比如作品《走進新時代之美好生活》，這幅作品所有的人和物的輪廓線都是用白色勾勒，當然整體畫面所用的色彩并不豐富，除了黑和白，其他就是褐色、黃和偏紅的暖灰。整幅畫面唯一一處用到原色的地方是從左往右第二個人物的褲子，用的是土黃色，與周圍明度較低的黑色和褐色形成較大的反差。就黑色與土黃色而言，此二者無論在明度、純度和色相上都存在很大的差距：土黃色明度高，黑色明度低;土黃色和黑色就色相環(huán)上的位置而言兩者之間隔了紅色和橙色，因此色相上存在明顯的差別;土黃色雖然較明黃色純度降低不少，但依然在黃色的大范圍內，其純度與作為中性色的黑色相比依然飽和許多。然而土黃色和黑色的色差可以由粗壯有力的白色線條進行了緩沖，因為白色既可以和黑色找到共同點，也可以與土黃色找到共同點，白色與黑色的共同點在于兩者都是中性色，純度一致而且較低;白色與土黃色明度和色相都比較相近，因此兩者的差距比較微弱，依然有很多聯(lián)系。綜合以上這些因素可得知，土黃色與黑色之間，白色作為銜接色是很好的選擇，白色能夠聯(lián)系黑色和土黃色。不僅僅是黑色，和黑色三要素相近的褐色與土黃色之間也能通過白色相聯(lián)系。

以上是連貫同一調和的具體方法，通過加粗線條來實現(xiàn)使任何色彩組合之間產生聯(lián)系，達到畫面色彩協(xié)調的效果。線條作為中國畫的重要元素之一，強化線條的表現(xiàn)，不僅能夠體現(xiàn)線條的美感，還能使各種色彩產生共鳴，相互協(xié)調。然而線條表現(xiàn)所需要的載體——色彩的選擇也是很有講究的，線條的表現(xiàn)切忌用原色和間色等純度高的色彩，因為無論是原色還是間色，其純度都很高，高純度色之間的差別是顯而易見的，所以用純度色只會加大色彩之間的對比而不會產生聯(lián)系。

四、結語

屬性同一、混入統(tǒng)一和連貫同一，各自通過不同的方式建立起各種色彩組合中色彩的聯(lián)系，同時通過減弱過分的對比，使畫面的色彩對比調整到一個合理的程度。色彩的和諧統(tǒng)一來自于調和，過分刺激，雜亂無章的色彩組合通過調和變得和目的性與和規(guī)律性。

參考文獻：

[1]于國瑞.色彩構成[M].北京：清華大學出版社，2018.