摘要：“我們的幽默和這片土地有關(guān)，一個東北人說兩句話你都覺得可笑”，這說明東北喜劇的出現(xiàn)和當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境有密切的關(guān)系。東北喜劇非常受歡迎，喜劇小品是東北喜劇文化的重要產(chǎn)物，從性質(zhì)上看，小品屬于曲藝形式，也算是話劇藝術(shù)的一種，常常選擇生活中的小片段進(jìn)行表演。東北喜劇在人們?nèi)粘Ｉ願蕵分邪l(fā)揮著重要作用，本文將從東北喜劇的特點入手，進(jìn)一步分析東北喜劇和東北社會環(huán)境的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：東北喜劇 小品 幽默 社會環(huán)境

提起東北喜劇，大家最先想到的就是東北二人轉(zhuǎn)和東北小品，我們觀看小品是為了娛樂休閑，優(yōu)秀的小品不僅可以給人們帶來歡樂，同時也可以引發(fā)人們的思考。小品不像電視劇一樣長篇幅地論事，而是一種短小精悍的藝術(shù)品。東北小品相對于其他地區(qū)的小品，在呈現(xiàn)手段上多使用東北方言，同時帶有濃厚的黑土氣息，東北喜劇經(jīng)過長時間的發(fā)展，已經(jīng)被大眾所認(rèn)可和接受。

一、東北喜劇的特點

東北喜劇的發(fā)展離不開東北地域文化和地域環(huán)境的熏染。提起東北人，我們對其的印象都是性格開朗、熱愛生活，在這種人生態(tài)度的熏染下，這片黑土地孕育出了喜劇演員特有的幽默的語言。東北喜劇獲得人們歡迎并非是偶然的，而是由它的特點決定的。

（一）內(nèi)容簡潔

提到東北小品，我們的印象就是充滿歡樂，東北小品的發(fā)展使得小品不斷成熟和完善。東北小品在舞臺布置上較為簡潔，一般只需要簡單的道具，演員在表演時也非常方便。[1]同時，東北小品的表演時間非常短，通常不超過20分鐘，在短暫的20分鐘內(nèi)表演一套完整的內(nèi)容，這和其簡潔的內(nèi)容和簡練的語言是分不開的。

（二）表演真實

東北小品之所以可以快速獲得大家的喜愛，這和它反映真實生活情況的特點是分不開的，小品將生活真實地反映出來，通過將生活中的事情進(jìn)行凝練，使其融入小品，從而進(jìn)一步反映社會。在觀看東北喜劇的時候，我們會覺得十分真實和親切，會感覺小品所表現(xiàn)的事情就是自己身邊真實發(fā)生的事，進(jìn)一步拉近了觀眾和演員之間的距離。

（三）主題深刻

小品的一大特點就是反映生活、反映社會，這同時也是東北喜劇的特點，當(dāng)前的部分小品雖然有深刻的意義，但是對觀眾的吸引力不夠；部分小品雖然吸引觀眾，但是所揭示的問題并不深刻。那么，內(nèi)容的深刻性和表演的有趣性不可以兼得嗎？并不是。比如《牛大叔提干》這個作品，不僅通過有趣的表演形式獲得觀眾的喜愛，同時也反映了社會上個別人只為了當(dāng)官的權(quán)和利，而不真正為群眾辦實事的現(xiàn)象。東北喜劇在給予人們歡樂的同時，還引發(fā)人們對生活的思考，在工作之余可以放慢腳步去感受生活，這也是小品內(nèi)容所賦予小品的特點。

（四）語言幽默

東北小品的展示大多是通過東北方言進(jìn)而達(dá)到幽默的效果，鄉(xiāng)音濃，讓人們感覺到了親和力。東北方言和普通話的發(fā)音比較接近，因此，使得在東北喜劇中使用東北方言就不用擔(dān)心觀眾有聽不懂的情況存在，加之押韻等語言技巧，使得小品既有戲劇性，又有啟發(fā)性。東北方言作為東北喜劇文化的特點，在展示過程中，通過借助方言“通俗易懂”的效果來展現(xiàn)人物的性格特點，加之演員夸張的表演，在增加喜劇趣味性同時給人們深刻的印象。[2]

二、東北喜劇的平民之美

（一）進(jìn)行農(nóng)民形象塑造

大部分東北喜劇主要塑造的群體是農(nóng)民。在1989年春晚，農(nóng)民的形象通過《懶漢相親》這部作品第一次作為小品的人物出現(xiàn)在春晚的舞臺上。這個小品講述的主要是農(nóng)村大齡青年難娶妻的故事，反映了當(dāng)時社會的常見問題，主題深刻。雖然這個小品是直接反映大齡青年男女找對象難的現(xiàn)象，是屬于較為消極的社會題材，但是通過小品有趣的表達(dá)方式，既起到了娛樂的作用，同時也引發(fā)了人們的思考。[3]

農(nóng)民在東北小品中的形象和第一年出現(xiàn)在春晚的《懶漢鄉(xiāng)親》的形象有一定的區(qū)別，第一個春晚東北小品《超生游擊隊》中，重男輕女的農(nóng)村夫婦逃避國家的計劃生育，為了生一個兒子，從而在外面奔波流浪?！稇袧h相親》所表現(xiàn)的農(nóng)民形象是有缺陷的，懶漢之所以沒有娶妻，原因是因為懶，而“懶”這種人物特點并不是我們所宣揚(yáng)的，雖然小品揭示了某種社會現(xiàn)象，但在價值觀的升華上卻少了幾分力度。而在《超生游擊隊》中人物的塑造就沒有性格缺陷，小品中所描述的重男輕女的現(xiàn)象，是長期以來歷史文化的影響。在農(nóng)民形象塑造方面，將重男輕女的想法附加在農(nóng)民的身上有一定的合理性。

（二）東北喜劇中的東北人性格

東北小品在塑造人物時，通常以農(nóng)民為主題，不同的農(nóng)民形象豐富了小品的人物形象，但是所有在小品中重點塑造的人物形象通常是東北小品中的人物，通過東北的演員來表現(xiàn)東北角色的人物性格，這些演員有著共同的文化基因，使得在表現(xiàn)時可以充分展示出東北人和其他地區(qū)人們的顯著區(qū)別。環(huán)境影響人們的思想觀念和行為，東北的暴雪、平原等環(huán)境在東北人性格的形成過程中有著至關(guān)重要的作用。東北人豪爽、熱情、幽默，東北小品中的平民之美，也就是美出了東北人的性格特點，這種性格是人性中美麗的一面，這種人物性格的塑造影響到全國小品的發(fā)展。

（三）東北喜劇的平民文藝譜系

從五四運(yùn)動之后，“平民文學(xué)”逐漸走入了人們的視野，不論社會環(huán)境如何發(fā)展，20世紀(jì)的中國文藝路線多聚焦在平民文藝的層面，現(xiàn)在中國的文藝路線中仍有平民路線的印記，東北小品仍可以包括在平民文藝的軌跡中。在當(dāng)前的東北喜劇中，通過對農(nóng)民形象的包裝，展現(xiàn)出平民文化的特點，將東北喜劇和“平民文藝”相聯(lián)系，我們就可以發(fā)現(xiàn)東北喜劇給人們親切感的原因。[4]

三、東北喜劇與東北社會環(huán)境

（一）兩種“東北現(xiàn)象”：矛與盾

東北喜劇中塑造的鄉(xiāng)土形象、人際關(guān)系等，這些人物形象的塑造都是和東北的農(nóng)業(yè)、工業(yè)情況相聯(lián)系。有些人對于東北小品中所反映的農(nóng)民形象覺得過于藝術(shù)化包裝，進(jìn)而忽略了其中所反映的現(xiàn)實意義。同時，在東北小品的情節(jié)塑造中，都會反映東北的社會工業(yè)化過程發(fā)展的特點，比如工人下崗、國企改革等，這些社會問題在其他地區(qū)的小品中反映得較少，而在東北的文化中已經(jīng)成為東北喜劇的一部分。

（二）東北形象臉譜化：俊與丑

在東北喜劇的演繹過程中，小品演示起著一個重要的作用，東北小品怎樣對東北的形象進(jìn)行反映，這是對東北形象一個重要的構(gòu)建?，F(xiàn)在東北喜劇、二人轉(zhuǎn)等需要努力承擔(dān)起宣傳東北文化，振興東北文化的重任。

（三）東北振興和小品文化

在二人轉(zhuǎn)、小品等文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展下，東北文化已經(jīng)進(jìn)入人們的視野，東北文化的上升、發(fā)展和老工業(yè)基地的衰落形成對比，在這種發(fā)展不平衡的情況下，將符合社會背景的文化形式用東北獨特的方式表達(dá)出來也是東北喜劇發(fā)展的更高要求。[5]

四、結(jié)語

東北喜劇小品是小品界的一支奇葩。東北喜劇小品培養(yǎng)了一批批有智慧、有特點的喜劇演員，為我國文化事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)了巨大的力量?？v觀當(dāng)代喜劇事業(yè)，我們能看到，東北演員占據(jù)了演藝界的半邊天。這說明東北這片黑土地所展現(xiàn)的藝術(shù)的生命力已經(jīng)枝繁葉茂，越來越多的芬芳在繼續(xù)流傳。東北喜劇是中國文化的一種力量，給予了人們歡樂，這樣的歡樂所帶來的捧腹大笑絕不只是一種幽默，更多的是給予人們心靈的洗禮，通過這種幽默的語言去呈現(xiàn)自己的藝術(shù)特點。在時代的發(fā)展下，東北喜劇也在積極進(jìn)行改革，接受各界的批評指正，東北喜劇工作者也通過自身的努力去將喜劇的生命力發(fā)揚(yáng)，為東北喜劇的發(fā)展貢獻(xiàn)自身的力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊樸，劉慧姝.東北喜劇小品的昨天、今天與明天[J].戲劇文學(xué)，2018（12）.

[2]赫亞紅.文化語境內(nèi)的雙向互動——接受美學(xué)視野下的東北喜劇小品[J].戲劇文學(xué)，2013（08）.

[3]孫艷紅.東北喜劇小品的文化經(jīng)濟(jì)效應(yīng)[J].戲劇文學(xué)，2009（10）.

[4]盧曉俠.東北喜劇小品中的鄉(xiāng)土符號及其意義[J].新世紀(jì)劇壇，2013（02）.

[5]張鍇，鄭殿輝.東北喜劇小品的丑角文化精神[J].新世紀(jì)劇壇，2013（02）.

（作者簡介：朱環(huán)宇，男，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院表演專業(yè)2018級，研究方向：戲劇表演）（責(zé)任編輯 劉冬楊）