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試比較老舍《茶館》的四個(gè)結(jié)局版本

2020-05-25 17:56解雅斐
科學(xué)與財(cái)富 2020年9期
關(guān)鍵詞:版本茶館老舍

解雅斐

摘 要:文學(xué)原著是影視作品的土壤,不同形式的影視創(chuàng)作不僅擴(kuò)大了原著的影響,也豐富了其表現(xiàn)形式。本文以老舍《茶館》的原著、話劇、電影和電視劇為研究對(duì)象,重點(diǎn)探討1958年焦菊隱導(dǎo)演的話劇、1982年謝添導(dǎo)演的電影和2010年何群導(dǎo)演的電視連續(xù)劇結(jié)局版本處理的不同點(diǎn)。通過與原著的比較,不僅能深入了解《茶館》的內(nèi)涵,對(duì)當(dāng)下影視創(chuàng)作也有一定的啟發(fā)和借鑒。

關(guān)鍵詞:老舍;茶館;版本;再創(chuàng)作;話劇

一、四個(gè)結(jié)局處理版本

老舍原著的結(jié)局是小劉麻子與沈處長準(zhǔn)備將裕泰茶館沒收改為情報(bào)站,讓王利發(fā)看門。當(dāng)小劉麻子向王掌柜告知這一消息時(shí),發(fā)現(xiàn)王掌柜已經(jīng)上吊自殺了,沈處長大叫幾聲“好”。最后用大傻楊的數(shù)來寶結(jié)束了這部作品,原文是:“小姑娘,別這樣,黑到頭兒天會(huì)亮。小姑娘,別發(fā)愁,西山的泉水向東流??嗨?,甜水來,誰也不再作奴才。”

1958年焦菊隱導(dǎo)演的話劇截止在三個(gè)老人扔紙錢互相道別,王掌柜默默環(huán)顧茶館,撿起幾張紙錢,用顫抖的手從椅子上抓起一塊藍(lán)色長布后將紙錢隨手一扔,最后走出觀眾視線。在中間有個(gè)長時(shí)間的靜場(chǎng),最后伴隨著《團(tuán)結(jié)就是力量》的歌聲,茶館大門緩緩地透出越來越強(qiáng)的光亮。

1982年謝添導(dǎo)演的電影版本的結(jié)局是三個(gè)老人撒完紙錢后,秦二爺說了句“我沒得說了,再見”就步履蹣跚地向茶館門外走去,在門口回頭回望了一眼。常四爺深鞠一躬,說了句“王掌柜,再見”也佝僂著身子走出茶館。王利發(fā)在沉重的背景音樂下?lián)炱饚讖埣堝X,攥住椅背上的深藍(lán)色長布,含淚扔掉紙錢慢慢走入后院,鏡頭最后定格在破舊不堪的茶館。

2010年何群導(dǎo)演的電視劇結(jié)局是紛飛的紙錢映照著“生意興隆”的牌子,王利發(fā)坐在椅子上含淚回憶,他用火柴點(diǎn)燃紙錢扔向地面與茶館同歸于盡。大火中浮現(xiàn)出王掌柜年輕時(shí)的場(chǎng)景,而他現(xiàn)實(shí)蒼老的面容逐漸模糊?!帮L(fēng)兒吹,紙錢飛,百年裕泰一把大火燒成了灰;亡靈有恨無處訴,冤魂泣血淚珠飛;王掌柜您且慢行,大傻楊給您送送行;蒼天有眼明善惡,西山的神兵已然逼近了北平城;妖魔鬼怪氣數(shù)盡,陰霾的天空要放晴啦。” 在大傻楊這段快板說辭后,伴隨著紅日的冉冉升起全劇結(jié)束。

二、不同結(jié)局處理方式的原因分析

(一)受不同藝術(shù)門類的影響

文學(xué)作品、話劇與影視分屬不同的藝術(shù)門類,由于書面表現(xiàn)的局限性,原著只能用文字描述。老舍先生《茶館》中最后的簡(jiǎn)短對(duì)話讓王掌柜、小劉麻子、沈處長等人物的形象躍然紙上,而沈處長最后的兩聲“好”更是讓故事戛然而止,意味深長。

話劇通過固定的空間展現(xiàn)歷史變遷和人物浮沉。結(jié)局的處理應(yīng)用于話劇這一形式,更具現(xiàn)場(chǎng)感染力,使整體一氣呵成。而結(jié)局尾聲的處理是符合話劇表現(xiàn)形式的,更鮮明的體現(xiàn)了深刻寓意。

電影這一形式使人物表現(xiàn)更細(xì)膩,時(shí)空切換更自由,內(nèi)容有所精簡(jiǎn)且突出了細(xì)節(jié)處理。慢鏡頭把悲涼感顯現(xiàn)到了極致,最后拋撒紙錢那一幕具有強(qiáng)烈的視覺沖突,更顯哀美。結(jié)局王掌柜的眼神、動(dòng)作使其內(nèi)心波動(dòng)表現(xiàn)得更明顯,他最后拿起藍(lán)色長布走向后院的處理給人留有想像空間。

電視劇在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作,展現(xiàn)出一系列具有老北京特色的聲音圖景。因?yàn)槎嗔饲耙蚝蠊慕忉尯弯亯|,王掌柜放火與茶館同歸于盡的結(jié)局可以說是情理之中又在意料之外。而且電視劇這一形式也給放火提供了可能,大火中出現(xiàn)了茶館過去熱鬧的場(chǎng)景和王掌柜年輕時(shí)的樣子,讓結(jié)局更具意境也更宏大震撼。

(二)受編導(dǎo)者主觀意志影響

《茶館》結(jié)局的不同處理方式也受到了編導(dǎo)者部分主觀意志的影響,文化立場(chǎng)、創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)、個(gè)人偏重點(diǎn)、創(chuàng)作習(xí)慣喜好等都是影響作品最終呈現(xiàn)效果的因素。

例如老舍先生在皇城根下長大,目睹了社會(huì)底層人民的生活狀態(tài),所以作品中處處滲透著“平民思想”;最后沈處長那兩聲“好”是其創(chuàng)作中“京味兒”特色的體現(xiàn);原著中穿插的數(shù)來寶,與老舍先生本人對(duì)戲曲和說唱藝術(shù)的喜愛是分不開的。還有,《茶館》話劇的表現(xiàn)形式與焦菊隱導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣也有很大聯(lián)系,結(jié)局《團(tuán)結(jié)就是力量》的背景音樂可以說運(yùn)用得恰到好處,既讓觀眾低落的心有了些許慰藉,又使話劇結(jié)局多了一絲暖意,正應(yīng)了他“戲要給人以希望”的理念。

(三)受時(shí)代背景的影響

文藝創(chuàng)作離不開時(shí)代背景,《茶館》創(chuàng)作的不同形式在一定程度上也受到了歷史背景、文化語境、思想氛圍等因素的影響。

《茶館》創(chuàng)作于1957年,當(dāng)時(shí)新中國已完成三大改造進(jìn)入了社會(huì)主義階段,老舍先生在“為人民寫作”的思想指導(dǎo)下創(chuàng)作了這部作品,原著是以王掌柜上吊自殺的悲劇結(jié)尾的。在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)過建議《茶館》加上“紅線”的聲音,老舍在1958年發(fā)表的《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問題》中明確表示不能采用。在一定程度上,原作的結(jié)局是老舍先生在復(fù)雜緊張的時(shí)代背景下堅(jiān)守文學(xué)主張的結(jié)果。

北京人民藝術(shù)劇院在進(jìn)行話劇創(chuàng)作時(shí),也是沖破固化的戲劇模式進(jìn)行戲劇形式新探索,并將其演繹成一部有世界影響力的經(jīng)典戲劇巨作。其中,焦菊隱導(dǎo)演的1958年話劇版本結(jié)局中《團(tuán)結(jié)就是力量》的尾聲處理,是在一定社會(huì)環(huán)境下的創(chuàng)作表現(xiàn),讓人在黑暗里感覺到了對(duì)未來的希望。

電影的結(jié)局是在王掌柜拿起藍(lán)色長布走向后院時(shí)戛然而止,這不僅符合電影的處理藝術(shù),也迎合了打破封建思想桎梏的時(shí)代要求。同樣,電視劇也契合了大眾文化高漲的趨勢(shì),一把火與過去徹底決裂,冉冉升起的紅日象征美好的新生活。

新時(shí)期以來,一些《茶館》的改編作品不斷出現(xiàn),舞臺(tái)布景、表演風(fēng)格、立意表達(dá)等方面都有所創(chuàng)新,而這無疑與時(shí)代發(fā)展有著千絲萬縷的關(guān)系。

三、不同版本呈現(xiàn)的效果

(一)人物形象

原著中王利發(fā)上吊自殺,是比較符合現(xiàn)實(shí)和中國人處理方式的。裕泰茶館與王利發(fā)早已融為一體,王利發(fā)無法阻止茶館將被改造成情報(bào)站的現(xiàn)實(shí),最后吊死在茶館里也是他對(duì)舊社會(huì)最后的控訴。這一結(jié)局與王利發(fā)的性格相符合,更把他心里的酸楚刻畫得淋漓盡致。

話劇的最后,王利發(fā)、常四爺、秦二爺三個(gè)人繞著破舊的茶館拋撒紙錢,即使沒有激烈的對(duì)話,觀眾也能感受到其中的情感。王利發(fā)環(huán)顧茶館的動(dòng)作包含了太多情感,抓起藍(lán)色布條時(shí)片刻的停頓,生動(dòng)體現(xiàn)了他的順從與無奈。

電影中秦二爺離開茶館時(shí)的“再見”和在門口的回眸著實(shí)悲涼,時(shí)間和經(jīng)歷磨平了有志之士的尖銳棱角,落得一個(gè)如此凄涼的結(jié)局,使其形象更加立體。王掌柜的結(jié)局雖然沒有明確交代,可很多人都心知肚明,讓人深感心酸又給人無限遐想。

電視劇在人物塑造上比較內(nèi)斂,劇中沒有鮮明地區(qū)分好人與壞人,王利發(fā)身上的市儈氣也有所減弱?!八慕莾旱母?,本家賞錢,一百二十吊……”王利發(fā)一把火和茶館同歸于盡,是對(duì)黑暗舊社會(huì)的祭奠,也是壓抑了一輩子的不滿、委屈和憤恨的表達(dá)。電視劇的處理讓王利發(fā)在原來性格上增添了反抗精神,人物形象更豐滿。

(二)主題意蘊(yùn)

在原著中,王利發(fā)是個(gè)本分的生意人,但殘酷的現(xiàn)實(shí)卻逼得他走投無路。他是無數(shù)普通小市民的縮影,表現(xiàn)的是黑暗社會(huì)下人民最后的抗?fàn)?。沈處長在得知王利發(fā)上吊后,發(fā)出幾聲“好”,使讀者從劇情中猛然抽離,轉(zhuǎn)向去思考人物命運(yùn)和作品主旨,具有諷刺意味,發(fā)人深省。

話劇《茶館》展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的悲劇,王利發(fā)拋撒紙錢與其說是祭奠自己辛酸的一生,倒不如說是對(duì)舊社會(huì)的諷刺。話劇沒有將現(xiàn)實(shí)赤裸裸地?cái)[在觀眾面前,而是在揭露黑暗的同時(shí)又從側(cè)面表現(xiàn)了人民的覺醒與反抗。《團(tuán)結(jié)就是力量》的尾聲可以理解為社會(huì)的光明前景,因此這一版結(jié)局在批判之余多了層希望的色彩。

電影的連貫性使觀眾能深刻感知人物的命運(yùn),當(dāng)茶館里只剩下一個(gè)人,鏡頭先給到王利發(fā)又給到椅背上的藍(lán)色布條,當(dāng)鏡頭再出現(xiàn)王利發(fā)的臉時(shí),他眼神里的無奈和酸楚其實(shí)已經(jīng)預(yù)示了他的結(jié)局。電影最后戛然而止的處理是巧妙的,貫穿全劇的主人公的自我送葬才是一種震懾人心的象征,也符合了老舍先生這部作品“葬送三個(gè)時(shí)代”的命題。

電視劇的最后,王利發(fā)與茶館在大火中一同離去,他濕潤的眼中流露著不甘和痛苦。有人認(rèn)為電視劇的結(jié)局處理不忠實(shí)于原著,但顯然這一版本的結(jié)局在主題意蘊(yùn)方面是有所改動(dòng)與升華的。導(dǎo)演何群也表示:“王利發(fā)一把火燒掉茶館,帶著遺憾、依戀離開,是跟舊制度、舊社會(huì)決裂。這樣既有喻意,人物情緒也走到了這一步?!币虼?,結(jié)局的烈火是王利發(fā)最后的抗?fàn)?,焚燒了污垢,照亮了未來。恰如快板說辭里“陰霾的天空要放晴啦”和最后升起的紅日一樣,黑暗過后,總有人能看到希望。

(三)藝術(shù)效果

原著中,王利發(fā)從圓滑精明到走投無路、秦仲義從意氣風(fēng)發(fā)到風(fēng)燭殘年、常四爺從剛毅正氣到貧苦落魄……好人幾乎都在時(shí)代洪流中浮沉抗?fàn)帯@仙嵯壬米钤溨C的筆調(diào)寫出了最沉重的悲涼感,而結(jié)局不過是將這種悲涼進(jìn)行了無限的放大,這不僅是小人物的悲慘,更是時(shí)代的悲劇。最后起義組織的出現(xiàn),給壓抑的感情基調(diào)增添了一點(diǎn)渺茫的希望,正所謂“一曲含淚帶笑的舊時(shí)代的哀歌,一個(gè)亦莊亦諧的社會(huì)的葬禮”。

話劇《茶館》有著特有的表現(xiàn)力和感染力,現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境構(gòu)造、畫面切換、配樂效果、觀眾反應(yīng)都在無形中增加了藝術(shù)的張力。最后三個(gè)老人祭奠的那一幕,沒有復(fù)雜的臺(tái)詞,但是一舉一動(dòng)都透露著禮教社會(huì)對(duì)人的影響,極具層次感和厚重感。話劇的魅力就在于透過演員的表演,把對(duì)舊社會(huì)的痛斥濃縮到劇情中,將深刻的啟示傳達(dá)給觀眾。結(jié)局的尾聲處理是創(chuàng)新也是亮點(diǎn),有著打破沉寂、給人力量的效果。

1992版電影《茶館》沒有字幕但能聽得真真切切,沒有華麗的布景和刻意的修飾卻直擊人心靈深處,整體視角上更宏大一些。影片最后的戛然而止,讓觀眾一時(shí)間內(nèi)心堵塞,黑暗的背景下不留一點(diǎn)美感,哀傷的音樂與開頭時(shí)歡快的鼓板形成了強(qiáng)烈反差,造就了獨(dú)特的藝術(shù)效果。值得一提的是,導(dǎo)演安排了兩個(gè)小孩在大傻楊身邊,或許年輕朝氣的他們最后見證了美好生活的到來,這算是影片里僅有的一抹亮色。

電視劇對(duì)眾生百態(tài)刻畫的補(bǔ)充,大大增加了故事的真實(shí)性。飛揚(yáng)的紙錢映照著“生意興隆”四個(gè)字,破敗不堪的茶館浮現(xiàn)出過去的人聲鼎沸,王利發(fā)年輕時(shí)的樣子對(duì)照著現(xiàn)在滿臉皺紋的他……最后大火里的出現(xiàn)一幕幕,充分展現(xiàn)了反差的藝術(shù)效果,多了一種沖擊力和代入感。

(四)側(cè)重點(diǎn)不同

原著中,作者注重用個(gè)性化的語言刻畫人物,通過矛盾沖突創(chuàng)設(shè)故事情節(jié),并且把同情底層人民與批判黑暗世道相結(jié)合。例如,結(jié)局小劉麻子說的“王掌柜!老掌柜!我爸爸的老朋友!報(bào)告處長,他也不知怎么上了吊,吊死啦!”與沈處長的兩聲“好(蒿)”,普通的話語中包含著辛辣的諷刺,意味深長的同時(shí)又揭露了舊世道的無情。

話劇在尊重原著的基礎(chǔ)上,更偏重情境的渲染和感情的表達(dá)。話劇中好人最后走投無路,壞人卻活得風(fēng)生水起,充分突顯了這部作品的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵。1958版話劇用《團(tuán)結(jié)就是力量》這首歌做尾聲,符合時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)向,側(cè)重于“苦難后給人希望”的主題。

1992年的電影與話劇有一定的相似性,有同樣的演員和變化不大的情節(jié)。只是在結(jié)局處理上,電影截止在王掌柜拿起藍(lán)色長布走向后院的鏡頭,更偏重于藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)立性,與時(shí)代關(guān)聯(lián)大大減小,給觀眾留有更大的遐想余地。

電視劇版《茶館》在原著情節(jié)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些再創(chuàng)造,用一把大火結(jié)束全劇就是明顯的創(chuàng)新。盡管人們對(duì)此處理方式出現(xiàn)了兩極化評(píng)價(jià),但這無疑顯現(xiàn)了電視劇的側(cè)重點(diǎn),那就是“被壓迫的小人物開始反抗,苦難過去幸福生活將要到來”的立意,悲哀下給人以鼓舞和力量。

四、對(duì)文學(xué)再創(chuàng)作的啟示

(一)藝術(shù)手法的運(yùn)用

《茶館》原著用三幕場(chǎng)景呈現(xiàn)了五十多年的社會(huì)變遷,老舍先生以小見大,用極具特色的語言創(chuàng)作了一部鴻篇巨制,借裕泰茶館的興衰浮沉表達(dá)了“葬送三個(gè)時(shí)代”的文學(xué)命題。也恰恰因?yàn)檫@些特點(diǎn),這部作品很適合改編成各種形式的作品,通過對(duì)《茶館》四個(gè)結(jié)局版本的比較分析,發(fā)現(xiàn)文學(xué)再創(chuàng)作時(shí)藝術(shù)手法的使用需注意以下幾點(diǎn)。

首先,藝術(shù)手法的使用應(yīng)立足作品的形式。以《茶館》同名電視劇為例,在擴(kuò)充內(nèi)容的同時(shí)應(yīng)注意把握好節(jié)奏和所謂的“度”。在電視劇中有這樣一幕:王利發(fā)在重新開張茶館后遇到了一個(gè)接著一個(gè)的麻煩事,讓他焦頭爛額。但是相關(guān)情節(jié)的增加,讓這一段變成了事件的簡(jiǎn)單羅列,未能使觀眾帶入緊張的情緒,反而有些枯燥瑣碎。

其次,在情節(jié)設(shè)置上應(yīng)注意鋪墊或解釋。作品采取的策略和風(fēng)格將直接影響觀眾的理解,因此在情節(jié)設(shè)置上要注意前因后果的聯(lián)系,讓觀眾在看到某一物件或畫面時(shí)會(huì)有恍然大悟或有所觸動(dòng)的感覺,而不是一頭霧水。

最后,藝術(shù)手法的背后需有所托付,而不是僅有一個(gè)華而不實(shí)的外殼。一部作品并不是將一些抽象概念用具體手法表現(xiàn)出來就可以,而需要有所表達(dá)。不管最后傳達(dá)的意蘊(yùn)和精神是不是人們普遍認(rèn)可的,都要在一定程度上叩擊觀眾的心靈或給人以啟發(fā),這才是藝術(shù)作品存在的價(jià)值和意義。

(二)注意文學(xué)與影視的語言轉(zhuǎn)換

語言作為一部作品的重要組成部分,在塑造人物、推動(dòng)情節(jié)、表達(dá)主題等方面發(fā)揮了重要的作用,因此文學(xué)作品和戲劇影視在語言處理上需加以轉(zhuǎn)換和區(qū)別。

首先需要注意語言的客觀性和真實(shí)性。戲劇和影視只有單純的語言,需要把文字表述的內(nèi)容都轉(zhuǎn)化為語言和動(dòng)作。例如電視劇《茶館》充分利用影視語言的優(yōu)勢(shì),把書面文字轉(zhuǎn)換成了聲畫藝術(shù),而且還進(jìn)行了擴(kuò)充和改編。只是在語言轉(zhuǎn)化時(shí),不同個(gè)性、身份、地位、年齡的人需有符合其特點(diǎn)的語言,正如老舍先生所說:“小說與戲劇既重故事,更重人物。作者的眼光要老盯住書中人物,不因事而忘了人;事無大小,都是為人物服務(wù)的?!?/p>

除此之外,戲劇、影視作品的語言不能過分書面語化,發(fā)出時(shí)就要產(chǎn)生效果。在由《茶館》改編的不同作品里,人物使用的幾乎都是自然流暢的生活化語言,例如“有皇上的時(shí)候,我們給皇上效力;有袁大總統(tǒng)的時(shí)候,我們給袁大總統(tǒng)效力!”“要抖威風(fēng),跟洋人干去,洋人厲害!” 。正是注意到了語言轉(zhuǎn)化的重要性和必要性,戲劇與影視作品才有了生氣和溫度。

(三)遵循影視改編規(guī)律

經(jīng)典作品能在歲月沖洗下能沉淀出恒久的魅力,一部作品的演繹與改編亦是如此,不管如何創(chuàng)新與改變,都應(yīng)遵循再創(chuàng)作的規(guī)律。

多年來,老舍先生的《茶館》被改編成了許多不同形式的藝術(shù)作品。隨著科技的進(jìn)步和時(shí)代的發(fā)展,戲劇和影視的呈現(xiàn)方式有了很大的改變,但在立意、精神等層面還需在尊重原作的基礎(chǔ)上折射當(dāng)下生活。跨越了語言和文化的話劇《茶館》在國際上好評(píng)如潮,其實(shí)也給影視作品創(chuàng)作提供了一定的啟發(fā)和借鑒價(jià)值。

五、結(jié)語

通過比較《茶館》四個(gè)不同版本的結(jié)局處理方式,在一定程度上能發(fā)掘其影響因素和表現(xiàn)效果。不同的藝術(shù)門類有所區(qū)別,對(duì)于不同版本的結(jié)局人們自然也有著不同的觀點(diǎn)和看法,但經(jīng)典的作品不應(yīng)被束之高閣,而需要與時(shí)俱進(jìn)并為其不斷注入新的血液和靈魂,也只有如此,一部好的作品才能走的更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn):

[1]老舍.茶館〔M〕.北京:人民文學(xué)出版社,2012-8-1

[2]老舍.答復(fù)有關(guān)茶館的幾個(gè)問題〔N〕.文藝研究,1979-04-27(2)

[3]老舍.老舍的話劇藝術(shù)〔M〕.北京:文化藝術(shù)出版社,1982

[4]何京晶、饒粲.《茶館》:從話劇到電影、電視劇——媒介與敘事和改編〔J〕.華中人文論叢,2010,01期

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