鄭亞洪

馬勒的《第七交響曲》是一部比較神秘的作品。這部作品創(chuàng)作于1904年至1905年，1908年在布拉格首演。當(dāng)時(shí)的觀眾幾乎完全不理解《第七交響曲》，評價(jià)這次首演“是一次空洞的演出”。而如今，這部作品一躍成為了音樂會(huì)的熱門曲目，觀眾對幾部常常上演的馬勒的經(jīng)典作品有些審美疲勞了，反而對這部冷門作品產(chǎn)生了興趣。

一日，我翻出一張喬治·索爾第指揮芝加哥交響樂團(tuán)演奏的馬勒《第七交響曲》的錄音。當(dāng)聽到第二樂章圓號的吹奏時(shí)，我覺得那簡直是我的“宇宙之音”，把我的魂都勾走了。我對這部作品產(chǎn)生了濃厚的興趣。

馬勒的《第七交響曲》十分難演，它不像之前的六部交響曲一樣有著巨大的吸引力，稍不留神就可能會(huì)淪為“噪音合集”。2019年，德國柏林愛樂樂團(tuán)的新任總監(jiān)基里爾·佩特連科（Kirill Petrenko）指揮巴伐利亞國家歌劇院管弦樂團(tuán)演奏時(shí)，末樂章讓人聽起來非常難受。一位國外觀眾評論道：“忙亂而花哨，聽聽阿巴多的版本吧?！卑投嗯c琉森音樂節(jié)管弦樂團(tuán)演奏的《第七交響曲》有何特點(diǎn)？一言以蔽之：這是阿巴多指揮的最愉悅的馬勒。阿巴多指揮這部作品時(shí)，從頭笑到尾，哪怕是比較尖銳的部分，他也笑著，應(yīng)付自如。他的手勢總能在最恰當(dāng)?shù)牡胤浇o出樂隊(duì)最精準(zhǔn)的指示，使各個(gè)樂器的獨(dú)奏部分聽起來非常明晰。

如果你在雨天聽到馬勒這部帶有神秘感的交響曲，你會(huì)產(chǎn)生怎樣的聯(lián)想？從馬勒的第一部交響曲開始，每部交響曲他都會(huì)在其中寫一個(gè)“葬禮”的部分，“死亡”對馬勒來說究竟有著怎樣的意義？

《第七交響曲》的第二樂章是馬勒寫完《第六交響曲》之后首先完成的樂章，兩把圓號好似神與人之間在對話，一問一答，極具詩意。在一場德國巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)演出中，當(dāng)圓號吹響，攝像機(jī)漸漸抬升，抵達(dá)嘉斯臺(tái)音樂廳漸藍(lán)的頂部。而底下像一個(gè)巨大的山谷，有人在問，有人在答，非常有哲學(xué)意味。

馬勒《第七交響曲》最為人驚嘆的是在第四樂章中加入了吉他和曼陀鈴，為作品增添了小夜曲的情調(diào)，像有人在你的窗下抱著吉他唱情歌。以柔克剛，在交響曲中插入小夜曲，與《第五交響曲》中的小柔板和《第六交響曲》中的慢板一樣，馬勒用柔板緩解情緒，為稍后到來的強(qiáng)悍鋪墊。指揮家杰吉耶夫曾說，這部作品最難的是結(jié)尾前的幾分鐘，弄不好就會(huì)砸鍋。尤其是馬勒這種怪異作曲家，《第七交響曲》不像其他交響曲那么有條理性、類型化，對指揮家來說是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。你得有毅力，像爬山一樣，在巖石峭壁前不要硬拼，得找到合適道路順勢下來。馬勒會(huì)在平靜中突然出現(xiàn)整齊劃一的進(jìn)行曲式樂段，如此反復(fù)數(shù)次，讓樂手疲憊不堪，以為到了終點(diǎn)，其實(shí)早著呢。定音鼓下來了，鈸敲起來了，還有鑼，歡騰的場面，對嗎？素質(zhì)過硬的樂隊(duì)一定要支撐到最后一點(diǎn)，這樣你就成功了。