佳士得團(tuán)隊(duì)

古典大師油畫(huà)

佳士得古典大師油畫(huà)部日間拍賣(mài)主管Maja Markovic表示：“從大約十五世紀(jì)時(shí)的文藝復(fù)興初期起，藝術(shù)家簽名開(kāi)始廣泛地流行起來(lái)。也正是在此時(shí)，藝術(shù)家開(kāi)始摒棄行會(huì)制度。他們將名字、符號(hào)或姓名縮寫(xiě)繪于作品當(dāng)中，以此強(qiáng)調(diào)個(gè)人的創(chuàng)造力與藝術(shù)自主性，展示自己創(chuàng)作的傲人成果?！?/p>

專(zhuān)家不僅可以通過(guò)一個(gè)簽名來(lái)確定作者的身份，也可以將其和藝術(shù)家作品集中的其它簽名作比較。Markovic認(rèn)為：“簽名可以幫助確定作品創(chuàng)作的年代，因?yàn)樗囆g(shù)家的簽名會(huì)隨時(shí)間流逝而產(chǎn)生一定的變化”。然而事情并不總是如此簡(jiǎn)單。一些擁有大型工作室的藝術(shù)家常常會(huì)在助手幫忙繪制、甚至完全出自助手的畫(huà)作上簽名，只要作品質(zhì)量符合其標(biāo)準(zhǔn)即可。

藝術(shù)家的追隨者們也常常偽造大師簽名。幾百年來(lái)，一直都有受利益驅(qū)使之人往作品上添加簽名。Markovic強(qiáng)調(diào)：“十分重要的一點(diǎn)是要確認(rèn)簽名與藝術(shù)家已知的慣用簽名方式一致。簽名所使用的顏料需與原作契合，而非蓋在顏料龜裂層之上。這些因素可能會(huì)徹底改變作品的價(jià)值?！?p>

小大衛(wèi)·特尼爾（1610年生于安特衛(wèi)普，1690年卒于布魯塞爾）《火腿早餐》，2019年7月4日于佳士得倫敦以4，746，250英鎊成交

小大衛(wèi)·特尼爾的簽名、紀(jì)年和自畫(huà)像，來(lái)自其作品《火腿早餐》

在上圖中，小大衛(wèi)·特尼爾（David Teniers the Younger）就在銅畫(huà)板的左下角留下了簽名和年份，這些信息對(duì)后世判定藝術(shù)家身份和作品紀(jì)年十分有幫助。

Markovic表示：“藝術(shù)家還在背景中畫(huà)下一幅帶有紀(jì)年的自畫(huà)像，這也是一種再次于作品上‘簽名的方式。由此可見(jiàn)這件作品是令藝術(shù)家引以為傲的創(chuàng)作?！?019年，此作于佳士得以4，746，250英鎊的價(jià)格成交，刷新了藝術(shù)家的拍賣(mài)紀(jì)錄。

中國(guó)書(shū)畫(huà)

佳士得中國(guó)書(shū)畫(huà)部專(zhuān)家莫友柯（Malcolm McNeill）解釋道，在中國(guó)書(shū)畫(huà)過(guò)去1，500年的歷史中，臨摹書(shū)畫(huà)大家之手筆甚至模仿其簽名，都是藝術(shù)家精進(jìn)繪畫(huà)技巧的一個(gè)重要方式。因此，判斷作品的創(chuàng)作日期和鑒定真?zhèn)芜@樣的問(wèn)題便顯得較為棘手。

在專(zhuān)家的火眼金睛看來(lái)，解決問(wèn)題的線(xiàn)索其實(shí)都隱藏于作品之中。專(zhuān)家說(shuō)道：“對(duì)大部分藝術(shù)家而言，創(chuàng)作書(shū)法或簽名時(shí)的慣用筆勢(shì)都果斷決然，如行云流水般一氣呵成。偽造者的筆觸則難免更顯拖沓，缺少自信，你能看出他們?cè)诼涔P時(shí)的停頓和遲疑?！?/p>

藝術(shù)家鈐印也同樣有著很深的學(xué)問(wèn)?！白屑?xì)觀察印章后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每方印都有微小的裂痕或缺口，想要完美復(fù)制這些幾乎是不可能的?！蹦芽氯缡钦f(shuō)。極富專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)的佳士得專(zhuān)家能夠看出印章這些細(xì)微之處，而這些發(fā)現(xiàn)對(duì)于中國(guó)書(shū)畫(huà)作品的估值具有十分重要的意義。

文征明（1470-1559）《行書(shū)七言詩(shī)卷》，嘉靖癸丑（1553）閏三月廿又三日書(shū)。46x900cm. 2019年5月27日于佳士得香港以83，227，500港元成交

維納斯拭身青銅像，以詹波隆納鑄模為原型，傳為安東尼奧·蘇西尼鑄造，約1585-1600年制。2014年7月10日于佳士得倫敦以1，058，500英鎊成交

青銅雕像底部，可見(jiàn)空腔及未氧化部分的原始顏色

早期歐洲雕塑

“為雕塑作品估值時(shí)，我會(huì)把它翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，檢查那些藝術(shù)家未曾想公諸于世的部分。這有助于我判定雕塑的創(chuàng)作方式、完成時(shí)間和創(chuàng)作地點(diǎn)?！奔咽康迷缙跉W洲雕塑及工藝精品部門(mén)主管Milo Dickinson說(shuō)，“若是青銅雕塑，我會(huì)留意雕塑中是否有空腔，有的話(huà)則證明雕塑是采用早期失蠟法鑄造而成。十五世紀(jì)以失蠟法制成的雕塑比十八世紀(jì)以同樣方法制作的雕塑厚重，因?yàn)殍T造工藝會(huì)隨時(shí)間推移而不斷進(jìn)步?！?/p>

接著，專(zhuān)家會(huì)尋找雕塑表面氧化現(xiàn)象不太嚴(yán)重、基本沒(méi)有銅銹的部分。Dickinson表示：“這樣比較容易確定金屬中的元素組成，由此可以判斷雕塑的起源，甚至可以知道創(chuàng)作者的身份?！?/p>

2014年，Dickinson曾受命檢驗(yàn)一尊據(jù)傳由文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)家——安東尼奧·蘇西尼（Antonio Susini）——鑄造的維納斯青銅雕塑。將雕像翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)后，專(zhuān)家看見(jiàn)了雕塑內(nèi)部厚度不均的空腔，這就表明雕塑是以十六世紀(jì)的失蠟技法鑄造而成。