亓漢友

我們知道，在書(shū)法中的每一個(gè)筆畫(huà)均由起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程組成，每一個(gè)過(guò)程的完成都有自己相應(yīng)的方法即筆法來(lái)完成，這些筆法的完成是在合理的勢(shì)法應(yīng)用下完成的。

在正書(shū)、行書(shū)、草書(shū)的三種書(shū)體中，草書(shū)應(yīng)用的筆法最全面。在草書(shū)的書(shū)體中，王羲之草書(shū)的筆法應(yīng)用具有其標(biāo)準(zhǔn)性、全面性和代表性，同時(shí)又有最高的公認(rèn)度，所以，下面筆法和筆法勢(shì)的分析以王羲之墨跡本法帖中的例字為主。

一、凌空取勢(shì)起筆

什么是“凌空取勢(shì)”？這個(gè)問(wèn)題在許多書(shū)法家和書(shū)法理論家口中常常提及。在這里，“凌”的意思是：“高出，如凌云”。那么“凌空”就是高出空間，這個(gè)空間在這里就是紙面，那么一定是高出紙面上的位置，凌空取勢(shì)的意思就是在高出紙面上的空間內(nèi)取勢(shì)。見(jiàn)圖1分析。

圖1 凌空取勢(shì)圖解

圖中A是起筆取勢(shì)的位置，也是起筆位置；B是取勢(shì)完成位置和行筆的起始位置，C是毛筆入紙位置。B 位置相當(dāng)重要，毛筆到達(dá)位置時(shí)取勢(shì)已經(jīng)完成，形成筆法勢(shì)，在這里可以有停頓，以顯示“勢(shì)是靜態(tài)的特性”。自此位置是行筆的開(kāi)始位置，C 只是行筆過(guò)程中和紙面首次接觸位置，C 以后開(kāi)始在紙面上留下筆跡，這也是攻勢(shì)過(guò)程。所以有鋒的筆凌空取勢(shì)入紙筆跡一般是露鋒（露毫）的，但露鋒的方式不同，可能是中位露鋒也可能使上位或者下位露鋒，這是由“勢(shì)是有方向的特性”決定。如圖1 凌空取勢(shì)圖解中，從A 位置到B 位置的取勢(shì)過(guò)程中在B位置形成的勢(shì)，就決定了行筆方向必然是從B位置到C位置。在這個(gè)意義上的露鋒（露毫）起筆方式嚴(yán)格的講，應(yīng)該是空中起筆。

嚴(yán)格地講，只要有露鋒筆跡存在就有凌空取勢(shì)或者凌空收勢(shì)筆法的應(yīng)用，所以也可以說(shuō)凌空取勢(shì)的效果一般是露鋒（露毫）起筆或收筆（圖2）。

圖2 《寒切帖》“勞”中點(diǎn)畫(huà)凌空取勢(shì)中位露鋒起筆方式

露鋒（露毫）起筆的方式又分為上位露鋒起筆、中位露鋒起筆、下位露鋒起筆。如圖3至圖8。

圖3 《遠(yuǎn)宦帖》“知”中的橫畫(huà)的下位露鋒起筆方式

圖4 《游目帖》“此”中的豎畫(huà)的上位露鋒起筆方式

圖5 《上虞帖》“今”中的點(diǎn)畫(huà)的上位露鋒起筆方式

圖6 《遠(yuǎn)宦帖》“并”中的撇畫(huà)的上位露鋒起筆方式

圖7 《遠(yuǎn)宦帖》“憂”中的橫畫(huà)的上位露鋒起筆方式

圖8 《游目帖》“游”中的捺畫(huà)的中位露鋒起筆方式

由上面圖例中分析可知，每一種筆畫(huà)的露鋒起筆方式就都有上位露鋒起筆、下位露鋒起筆、中位露鋒起筆三種方式的可能，但是，“豎畫(huà)的上位露鋒起筆、撇畫(huà)和橫畫(huà)的下位露鋒起筆”三種起筆方式卻很少見(jiàn)，我們經(jīng)過(guò)書(shū)寫(xiě)實(shí)踐后會(huì)發(fā)現(xiàn)這三種露鋒起筆方式不容易操作，原因是不符合常態(tài)的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣。但是，正是這種不易出現(xiàn)的筆法，往往就是我們按照筆法的書(shū)寫(xiě)規(guī)律寫(xiě)出新的筆墨效果的創(chuàng)作方向。

二、折筆取勢(shì)起筆

圖9 《妹至帖》“羸”中橫畫(huà)的折筆起筆方式

圖10 《初月帖》“遠(yuǎn)”中橫畫(huà)的折筆取勢(shì)起筆方式

圖11 《遠(yuǎn)宦帖》“下”中左點(diǎn)筆畫(huà)

圖12 《初月帖》“遠(yuǎn)”中捺畫(huà)

圖13 《妹至帖》“須”撇畫(huà)的折筆取勢(shì)起筆方式

圖14 《遠(yuǎn)宦帖》“為”中撇畫(huà)的折筆取勢(shì)起筆方式

圖15 《遠(yuǎn)宦帖》“懷”中豎畫(huà)的折筆取勢(shì)起筆方式

由上面圖9 至圖15 分析可知，不論點(diǎn)、橫、撇、捺的起筆方式均可以用折筆取勢(shì)起筆，折筆取勢(shì)起筆往往是在上一筆的基礎(chǔ)上書(shū)寫(xiě)的，上一筆的收筆同時(shí)又是下一筆取勢(shì)的過(guò)程。折筆取勢(shì)起筆的筆墨效果是方筆的效果，和切筆取勢(shì)起筆的筆墨效果不同，見(jiàn)圖16分析。

圖16 切筆取勢(shì)起筆和折筆取勢(shì)起筆筆墨效果比較

由圖16 比較可見(jiàn)，采用切筆筆法勢(shì)因素和折筆筆法勢(shì)因素取勢(shì)起筆的筆墨效果雖然都是方筆的效果，但切筆取勢(shì)是明顯地露鋒起筆方式，折筆取勢(shì)是幾乎不露鋒的。

折筆取勢(shì)的特性決定了起筆方向是直線，其取勢(shì)方向和形成的勢(shì)方向相反，形成的勢(shì)方向與行筆方向相同，形成較大的筆力。以《初月帖》“遠(yuǎn)”中橫畫(huà)的折筆取勢(shì)起筆為例，取勢(shì)行筆方向是向左下方向，而其折筆取勢(shì)形成的筆法勢(shì)方向是右上方向。

三、切筆取勢(shì)起筆

圖17 《初月帖》“陰”中橫畫(huà)的切筆起筆方式

圖18 《遠(yuǎn)宦帖》“不”中點(diǎn)畫(huà)和《寒切帖》“十”切筆取勢(shì)起筆方式

由圖17和圖18比較可見(jiàn)，切筆取勢(shì)起筆的效果均露鋒。

以上橫畫(huà)和撇畫(huà)的露鋒切筆取勢(shì)起筆均是上位露鋒切筆取勢(shì)起筆，豎畫(huà)的露鋒切筆取勢(shì)起筆是下位露鋒切筆取勢(shì)起筆。

橫畫(huà)和撇畫(huà)的下位露鋒切筆取勢(shì)起筆、豎畫(huà)的上位露鋒切筆取勢(shì)起筆方式不常見(jiàn)，但按照書(shū)寫(xiě)規(guī)律是可以寫(xiě)出來(lái)的，這也是我們筆法創(chuàng)作的拓荒地，如用左手書(shū)寫(xiě)豎畫(huà)的上位露鋒切筆起筆就比較容易，大家可以試一試。

中位露鋒切筆取勢(shì)起筆在理論上是有的，但在實(shí)際書(shū)寫(xiě)的實(shí)踐中是無(wú)法操作的，這是由起筆取勢(shì)的合理性決定的。

在《上虞帖》“見(jiàn)”中豎畫(huà)和《游目帖》“眉”中撇畫(huà)的切筆取勢(shì)的方向不同，造成的筆法勢(shì)的方向不同，因而形成了順時(shí)針和逆時(shí)針兩種行筆方向，見(jiàn)圖19。

圖19 《上虞帖》“見(jiàn)”中豎畫(huà)和《游目帖》“眉”中撇畫(huà)的切筆取勢(shì)形成的筆法勢(shì)分別為順時(shí)針?lè)较蚝湍鏁r(shí)針?lè)较?/p>

同等條件下，切筆取勢(shì)形成的勢(shì)能量不如折筆取勢(shì)形成的勢(shì)能量大，切筆取勢(shì)方向決定著其形成勢(shì)方向，這個(gè)勢(shì)是靜態(tài)的，即符合勢(shì)的三大特性。

四、頓筆取勢(shì)起筆

圖20 《寒切帖》“遣”中豎畫(huà)頓筆取勢(shì)起筆

頓筆取勢(shì)起筆又分為露鋒頓筆取勢(shì)起筆和不露鋒取勢(shì)頓筆起筆（如圖20至圖24）。

圖21 《遠(yuǎn)宦帖》“下”的點(diǎn)畫(huà)為露鋒頓筆取勢(shì)起筆

圖22 《寒切帖》點(diǎn)畫(huà)的起筆

圖23 《妹至帖》“情”

圖24 《寒切帖》“報(bào)”中豎畫(huà)起筆均為不露鋒頓筆取勢(shì)起筆

頓筆取勢(shì)就是把筆鋒垂直于紙面頓筆的過(guò)程，頓筆取勢(shì)的方向在書(shū)寫(xiě)者的意念中。如同一個(gè)球體放在一個(gè)錐體上面，外力的方向決定著勢(shì)的方向（圖25）。

圖25 勢(shì)的分析圖

圖25 中，外力的方向使得本來(lái)對(duì)a1、a2、a3等人造成的勢(shì)變成了只對(duì)a1 形成了勢(shì)。從這里可以反向理解頓筆取勢(shì)起筆的道理。

采用頓筆筆法勢(shì)因素的筆跡效果無(wú)非兩種：露鋒和不露鋒，往往不是書(shū)者有意寫(xiě)出，但可以有意識(shí)的控制，不論點(diǎn)畫(huà)、橫畫(huà)、豎畫(huà)、捺畫(huà)還是撇畫(huà)等均可以采用頓筆筆法勢(shì)因素取勢(shì)起筆。

五、裹鋒取勢(shì)起

圖26 《寒切帖》“七”的橫畫(huà)露毫裹鋒取勢(shì)起筆方式

裹鋒取勢(shì)起筆（圖26）又分為露鋒裹鋒取勢(shì)起筆（圖27）和不露鋒裹鋒取勢(shì)起筆（圖28），露鋒裹鋒取勢(shì)起筆又可以稱(chēng)作半裹鋒取勢(shì)起筆，就是筆鋒沒(méi)有裹嚴(yán)。

1.露鋒裹鋒取勢(shì)起筆。

圖27 《寒切帖》“報(bào)”的撇畫(huà)和“因”的豎畫(huà)

2.不露鋒裹鋒起筆。

圖28 《寒切帖》“廿”的橫

圖26《寒切帖》“七”的例字中橫畫(huà)的裹鋒取勢(shì)起筆是逆時(shí)針筆順，撇畫(huà)的裹鋒取勢(shì)起筆是順時(shí)針筆順，那么，按照書(shū)寫(xiě)規(guī)律，相反的筆順的裹鋒取勢(shì)起筆也是可以寫(xiě)出來(lái)的。

由露鋒裹鋒取勢(shì)起筆和不露鋒裹鋒取勢(shì)起筆、半裹鋒取勢(shì)起筆和全裹鋒取勢(shì)起筆、順時(shí)針裹鋒取勢(shì)起筆和逆時(shí)針裹鋒取勢(shì)起筆的排列組合可以有以下8種方式：

露鋒順時(shí)針半裹鋒取勢(shì)起筆、露鋒順時(shí)針全裹鋒取勢(shì)起筆、露鋒逆時(shí)針半裹鋒取勢(shì)起筆、露鋒逆時(shí)針全裹鋒取勢(shì)起筆、不露鋒順時(shí)針半裹鋒取勢(shì)起筆、不露鋒順時(shí)針全裹鋒取勢(shì)起筆、不露鋒逆時(shí)針半裹鋒取勢(shì)起筆、不露鋒逆時(shí)針全裹鋒取勢(shì)起筆。

如果進(jìn)一步細(xì)分又可以把露鋒分為上位、中位和下位三種方式，那么，露鋒順時(shí)針半裹鋒取勢(shì)起筆、露鋒順時(shí)針全裹鋒取勢(shì)起筆、露鋒逆時(shí)針半裹鋒取勢(shì)起筆、露鋒逆時(shí)針全裹鋒取勢(shì)起筆又會(huì)細(xì)分出12 種取勢(shì)方式。這樣就有16種裹鋒取勢(shì)方式。

前面已經(jīng)講過(guò)，不同的取勢(shì)方式由于筆墨紙張等的不同，有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)相同的筆墨效果。不同的裹鋒取勢(shì)起筆方式有些筆墨效果也有可能是相同的。

順時(shí)針和逆時(shí)針這兩種筆順的下位和中位露鋒裹鋒取勢(shì)起筆方式不常見(jiàn)，按照書(shū)寫(xiě)規(guī)律，這樣的取法也是可以寫(xiě)出來(lái)的，只是由于不同取勢(shì)的起筆方法所形成的筆道曲線是不同。因?yàn)椋簞?shì)是有方向的，取勢(shì)決定著行筆的方向，當(dāng)不同方式的取勢(shì)方向不同時(shí)，其行筆方向肯定也不同。上位露鋒逆時(shí)針裹鋒取勢(shì)起筆的筆道往往是先逆后順的曲筆筆道，而下位露鋒順時(shí)針裹鋒取勢(shì)起筆的筆道往往是先順后逆的曲筆筆道，這是勢(shì)的方向性所決定的。這些多種不同筆法勢(shì)的應(yīng)用就是豐富筆法的重要手段和內(nèi)容。

另外，露鋒裹鋒取勢(shì)起筆和露鋒切筆取勢(shì)起筆是不一樣的，露鋒裹鋒取勢(shì)起筆雖然露鋒，但其筆墨效果是圓筆效果，而露鋒切筆取勢(shì)起筆是方筆效果。見(jiàn)圖29字例分析。

圖29 摹本《寒切帖》“七”刻本《寒切帖》“七”

以上字例比較明顯的可以看出：摹本《寒切帖》“七”的橫畫(huà)起筆是圓筆效果，是露鋒裹鋒取勢(shì)起筆；刻本《寒切帖》“七”的橫畫(huà)起筆是方筆效果，露鋒切筆取勢(shì)起筆。由于摹本上位露鋒逆時(shí)針半裹鋒起筆取勢(shì)的方向是沿著曲筆筆道方向，而刻本的切筆起筆取勢(shì)的方向則和筆道方向不同，說(shuō)明刻本已經(jīng)失真。

沙孟海說(shuō)：“刻寫(xiě)不同才是導(dǎo)致《爨寶子》與《蘭亭序》風(fēng)格差異的根本原因?？淌趾玫?，東魏時(shí)代會(huì)出現(xiàn)趙孟頫的書(shū)體，刻手不好的，《蘭亭》也會(huì)變成《爨寶子》。”是否失真，從筆法勢(shì)上分析可知。

六、多次取勢(shì)起筆

圖30 《妹至帖》中“情”的豎畫(huà)取勢(shì)起筆方式

圖31 《遠(yuǎn)宦帖》中“亦”的橫畫(huà)取勢(shì)起筆方式

圖32 《初月帖》中“十”橫畫(huà)和《遠(yuǎn)宦帖》中“武”橫畫(huà)起筆方式

多次取勢(shì)起筆方式一般有兩次取勢(shì)過(guò)程，是一個(gè)勢(shì)的積累過(guò)程，第一次取勢(shì)的方式可以多種，第二次取勢(shì)是定主筆的行筆方向，第二次取勢(shì)形成的勢(shì)大于第一次取勢(shì)形成的勢(shì)（圖30、圖31、圖32）。

另外，兩次取勢(shì)起筆在撇畫(huà)和捺畫(huà)中也是可以出現(xiàn)的，這就為豐富筆法提供了可能。

如，在倪元璐的作品中存在著用凌空取勢(shì)和按筆取勢(shì)兩次取勢(shì)起筆的筆法（圖33）。

圖33 倪元璐書(shū)法中作的撇畫(huà)起筆方式

第一次取勢(shì)為凌空取勢(shì)，形成中位露鋒的起筆筆道，第二次按筆不調(diào)整方向取勢(shì)起筆行筆。這樣的起筆方式形成的起筆效果和單純的凌空取勢(shì)不同。

七、斷而后起取勢(shì)起筆

圖34 《妹至帖》中“難”的點(diǎn)畫(huà)起筆方式

嚴(yán)格地講，“斷而后起”不能單獨(dú)作為一種筆法。在筆畫(huà)的斷開(kāi)前后已沒(méi)有了筆順關(guān)系，第一筆畫(huà)的收筆筆法為提筆取勢(shì)出鋒收筆，筆勢(shì)已盡。第二筆畫(huà)在第一筆畫(huà)的行筆筆道未結(jié)束位置重新取勢(shì)起筆，是接第一筆收筆之勢(shì)，從而做到筆斷而氣不斷?！皵喽笃稹钡膽?yīng)用重點(diǎn)在于第二筆畫(huà)要在第一筆畫(huà)未結(jié)束之時(shí)，收筆之勢(shì)未盡的位置起筆位，應(yīng)用的恰當(dāng)則會(huì)很好地表現(xiàn)出作品的精到度和草書(shū)的“時(shí)空觀”，這就是“羚羊掛角不留痕跡”（圖34）。

起筆筆法勢(shì)對(duì)起筆筆法的作用是什么？陳振濂先生在《書(shū)法美學(xué)》一書(shū)給出了相對(duì)明清的解釋?zhuān)骸熬€條的位置不變，線條與線條之間的搭配形狀也不變，僅僅憑一個(gè)小小的起筆或收筆的暗示，就足以‘失之毫厘差之千里’。這就是‘勢(shì)’的作。也許它還是形的一部分，但它的意義與價(jià)值已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出可視的形之外，它的功能在于暗示線條的運(yùn)動(dòng)趨向（它同樣是可視的），于是，直觀的簡(jiǎn)單線條形為較深刻地對(duì)可視的勢(shì)的伸延所取代。同是一個(gè)橫筆或同是一個(gè)撇，運(yùn)動(dòng)的方向變了。如果把它放到一個(gè)具體的結(jié)構(gòu)環(huán)境中去，則這種可預(yù)測(cè)的直觀的勢(shì)的存在，會(huì)成為決定結(jié)構(gòu)成敗的關(guān)鍵性因素。同樣四個(gè)排疊的橫筆，每筆的勢(shì)不一樣，變化的幅度超過(guò)了限制而造成不和諧，則雖然同是橫筆的水平位置，但給觀眾的感覺(jué)卻是七倒八歪的。此無(wú)他，線條運(yùn)動(dòng)的方向紊亂故也?！?/p>