奚雯

（武漢理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，武漢 430070）

引言

動(dòng)畫(huà)誕生并發(fā)展于現(xiàn)代藝術(shù)盛行的時(shí)期。在那個(gè)時(shí)期，畫(huà)家們開(kāi)始思考關(guān)于材料的本質(zhì)和藝術(shù)的功能，開(kāi)始使用繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)情緒和心理氛圍。由于動(dòng)畫(huà)是視覺(jué)傳達(dá)的一種有效的途徑，所以動(dòng)畫(huà)的色彩發(fā)展也深受現(xiàn)代繪畫(huà)的色彩使用的影響，成為了畫(huà)家們表現(xiàn)個(gè)性化的一種途徑。本文將通過(guò)分析20世紀(jì)的動(dòng)畫(huà)色彩的變化發(fā)展，討論現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)動(dòng)畫(huà)色彩的影響，探尋這種影響的形成原因，為現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格找尋更多制作思路。

一、背景介紹

現(xiàn)代西方繪畫(huà)起源于畫(huà)家開(kāi)始更加追求個(gè)性化的表現(xiàn)形式，最顯要特征是從傳統(tǒng)藝術(shù)的敘事性轉(zhuǎn)向抽象性，畫(huà)家們開(kāi)始思考關(guān)于材料的本質(zhì)和藝術(shù)的功能。它形成于19世紀(jì)末至20世紀(jì)中后期，這是西方藝術(shù)史上美術(shù)風(fēng)格變化最快的階段?！独L畫(huà)色彩學(xué)》一書(shū)中提到現(xiàn)代繪畫(huà)的出現(xiàn)徹底改變了傳統(tǒng)繪畫(huà)中色彩只是依附素描的地位。因?yàn)楝F(xiàn)代繪畫(huà)的色彩的特點(diǎn)之一就是不依賴參考日常生活中的色彩關(guān)系，用色彩來(lái)表現(xiàn)情緒和心理氛圍。

現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)是浪漫主義者、現(xiàn)實(shí)主義者和印象派畫(huà)家。到19世紀(jì)后期，在現(xiàn)代藝術(shù)中具有影響力的其他運(yùn)動(dòng)也開(kāi)始出現(xiàn)：后印象派和象征主義。所以現(xiàn)代藝術(shù)作品的色彩也不同于印象派，它的色彩不再受特定光源的限制和制約，取而代之的是以新的表達(dá)方式來(lái)表現(xiàn)個(gè)人情感意向，具有極強(qiáng)的個(gè)人精神特征。

在現(xiàn)代藝術(shù)的繪畫(huà)作品中，我們從具有代表性的相關(guān)作品里可以發(fā)現(xiàn)他們開(kāi)始大膽地運(yùn)用飽和度高的純色來(lái)表現(xiàn)。例如抽象表現(xiàn)主義的康定斯基的《幾個(gè)圓圈》與《慕尼黑的房屋》中顏色鮮明的色塊，立體主義的畢加索的《三位音樂(lè)家媽媽》和《阿維尼翁少女》中顏色鮮艷的主人翁，野獸派的馬蒂斯的《舞蹈》與德弗拉明克的《果園》中運(yùn)用純色和筆觸表現(xiàn)他們的畫(huà)面。事實(shí)上，野獸派的這兩位藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)大膽地使用互補(bǔ)色的原因正是因?yàn)?9世紀(jì)的色彩理論認(rèn)為色輪上彼此相對(duì)的顏色一起使用的時(shí)候看起來(lái)更亮。

所以現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展同科學(xué)家們對(duì)色彩原理理解的程度也有很大關(guān)聯(lián)，從赫林在1964年發(fā)表了頡頏色理論，到伊滕提出“顏色產(chǎn)生的互補(bǔ)在旁觀者眼中是一種感覺(jué)，而不是客觀存在的”①。再之后，巴里·史密斯開(kāi)始關(guān)注視覺(jué)和人類(lèi)感知之間的聯(lián)系②。這些理論我們可以更加直觀地從印象派與野獸派的截然不同的色彩風(fēng)格實(shí)踐中看得到。例如莫奈的《撐陽(yáng)傘的女人》中大量地使用藍(lán)色和黃色來(lái)模擬自然世界中的燈光效果，顏色鮮艷但是脫離不出自然世界的限制。可是現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期的藝術(shù)作品，會(huì)運(yùn)用更多與現(xiàn)實(shí)世界的燈光不相符合的高純度用色。同時(shí)在繪畫(huà)的筆觸上，不同于傳統(tǒng)繪畫(huà)的細(xì)膩又極力表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)運(yùn)筆，現(xiàn)代藝術(shù)繪畫(huà)作品更多是運(yùn)用平涂的手法，形體更加確定，顏色之間有了明確的邊緣。

理論的建立證實(shí)了人們對(duì)色彩的感知都是相對(duì)的而不是絕對(duì)的，人們對(duì)任何色彩的感受都是由其他顏色的搭配而襯托出來(lái)的。所以現(xiàn)代繪畫(huà)中開(kāi)始更傾向用對(duì)比色來(lái)表現(xiàn)激烈的情感。這些理論解釋了人類(lèi)視覺(jué)對(duì)對(duì)比色的刺激的偏愛(ài)，也同時(shí)說(shuō)明了我們眼中的一個(gè)好的畫(huà)面的色彩不是由單色決定的，而是由人眼補(bǔ)色后所看到的不同的色彩搭配形成的。我們不僅可以把這些理論應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)，也可以應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)。

二、現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)動(dòng)畫(huà)色彩的影響

從彩色動(dòng)畫(huà)的發(fā)展歷史中，我們可以清楚地看到現(xiàn)代繪畫(huà)理論對(duì)動(dòng)畫(huà)色彩的影響。歷史上世界上第一部采用三色技術(shù)的彩色電影是《花與樹(shù)》。從此之后，這種運(yùn)用紅、綠、藍(lán)三原色組合來(lái)表現(xiàn)色彩的顯示方式使屏幕上的動(dòng)畫(huà)開(kāi)始逐漸變得豐富多彩起來(lái)。而在現(xiàn)代，數(shù)字繪畫(huà)的興起更是對(duì)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格造成了巨大影響。

早期動(dòng)畫(huà)的顏色設(shè)計(jì)風(fēng)格遵從實(shí)時(shí)流行的歐式寫(xiě)實(shí)水彩風(fēng)格的設(shè)計(jì)，并沒(méi)有融入較多的美術(shù)思想，直到20世紀(jì)40年代的迪士尼大罷工事件以后，才開(kāi)始有動(dòng)畫(huà)將美術(shù)思想融入中中。

迪士尼在彩色動(dòng)畫(huà)片盛行初期的色彩設(shè)計(jì)的風(fēng)格往往參考了當(dāng)時(shí)流行的一些北歐風(fēng)格的插畫(huà)。代表作有《白雪公主與七個(gè)小矮人》《匹諾曹》《幻想曲》《小飛象》《小鹿斑比》。這種趨向?qū)憣?shí)風(fēng)格的色彩設(shè)計(jì)對(duì)當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)業(yè)界的整體風(fēng)格造成了很大的影響。

《白雪公主與七個(gè)小矮人》的色彩造型師古斯塔夫·騰格倫的風(fēng)格借鑒了兩幅插畫(huà)作家的作品的顏色風(fēng)格（圖1、圖2），從而確定了迪士尼所追求的歐洲插畫(huà)的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。那個(gè)時(shí)期的動(dòng)畫(huà)的顏色風(fēng)格都是以強(qiáng)調(diào)畫(huà)面色彩統(tǒng)一為主。從色相上來(lái)看，畫(huà)面中顏色種類(lèi)豐富，但是其顏色組成是以一類(lèi)顏色為主，添加約2%～5%的對(duì)比色，使畫(huà)面顏色和諧。從飽和度和亮度上來(lái)看，畫(huà)面的中心會(huì)小幅度地增加亮度和飽和度來(lái)引導(dǎo)視覺(jué)中心。顏色的選擇更多的是依憑人們對(duì)日常生活的觀察，所以顏色都是處于一個(gè)同色系的環(huán)境下的，每個(gè)顏色之間的對(duì)比較小。

>圖1 亞瑟·拉克姆的插畫(huà)作品《弗洛拉·安妮·斯蒂爾的英國(guó)童話》

>圖2 約翰·鮑爾的插畫(huà)作品《仙女公主》

20世紀(jì)40年代的時(shí)候，一部分藝術(shù)家罷工后成立了美國(guó)聯(lián)合制片公司（UPA），從此動(dòng)畫(huà)業(yè)界邁入了結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)的路。UPA的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格通常是由簡(jiǎn)單的線條、大面積的色彩平涂和拼貼組成，具有鮮明的現(xiàn)代主義極簡(jiǎn)藝術(shù)的特性。所以這個(gè)時(shí)期的顏色從色相上畫(huà)面顏色種類(lèi)少，但是每個(gè)顏色面積占有比例大，且偏愛(ài)使用對(duì)比色來(lái)表現(xiàn)。飽和度的對(duì)比也加大，同時(shí)擁有高飽和度的色塊和低飽和度的背景。

以UPA動(dòng)畫(huà)《Rooty Toot Toot》為例。在動(dòng)畫(huà)中酒吧等建筑的墻壁是大面積的淺褐色，而女主角弗蘭基的裙子卻是鮮紅色，這是她憤怒和熱情的標(biāo)志。但是在她的辯護(hù)律師的口中，弗蘭基則是純潔而又嫻靜的樣子，所以在律師辯護(hù)的時(shí)候，弗蘭基的裙子、面孔和背景都是象征純潔的白色。但是在律師辯護(hù)之外的場(chǎng)景，幾乎所有人的面孔和身體都是和墻的顏色一致的淺褐色，表明了所有人都是不干凈的。同時(shí)法庭在宣布無(wú)罪以后的舞蹈中的人主要以紅色和黑色為主，也表現(xiàn)了他們的不理智的態(tài)度。這種用單色平涂表現(xiàn)劇情和作者情感意向的手法，正是現(xiàn)代藝術(shù)繪畫(huà)的思想表現(xiàn)手法之一。

在UPA動(dòng)畫(huà)《泄密的心》（1953）中，其背景設(shè)計(jì)參考了現(xiàn)代主義極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，但是老人的眼部的高細(xì)節(jié)表現(xiàn)和“我”的情緒變化時(shí)的鏡頭變換卻使用了類(lèi)似德國(guó)表現(xiàn)主義的風(fēng)格的設(shè)計(jì)。這種將美術(shù)思想融入動(dòng)畫(huà)中的思路打破了以前的動(dòng)畫(huà)的局限性，有更多藝術(shù)家在這種氛圍下開(kāi)始思考如何更加嚴(yán)肅地對(duì)待動(dòng)畫(huà)片的設(shè)計(jì)。

每一種美術(shù)思想浪潮都是基于時(shí)代背景下誕生的。自從UPA開(kāi)始融合以后，動(dòng)畫(huà)片的設(shè)計(jì)也成為了一種表達(dá)當(dāng)代思想的表現(xiàn)工具，與每個(gè)時(shí)期人們的審美以及美術(shù)思想牢牢掛鉤。在那之后的日本動(dòng)畫(huà)與歐洲動(dòng)畫(huà)也受到巨大影響，平面和裝飾性元素開(kāi)始大量的在電視動(dòng)畫(huà)中運(yùn)用。

三、影響產(chǎn)生的原因分析

現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)動(dòng)畫(huà)色彩會(huì)產(chǎn)生影響的最重要的原因是用色的簡(jiǎn)化可以使動(dòng)畫(huà)的制作成本大幅降低。所以本質(zhì)是反工業(yè)化的UPA風(fēng)格最終的發(fā)展結(jié)果卻是被更多工業(yè)化的動(dòng)畫(huà)進(jìn)行模仿學(xué)習(xí)。《摩登原始人》便是正式確立了運(yùn)用UPA風(fēng)格來(lái)進(jìn)行工業(yè)生產(chǎn)流水線運(yùn)作的作品。這個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的顏色是使用大色塊平涂，同時(shí)搭配干凈利落的線條來(lái)勾勒出人物和背景的形體。

另一個(gè)原因便是現(xiàn)代繪畫(huà)同傳統(tǒng)繪畫(huà)相比，強(qiáng)烈的撞色和干凈的色塊可以更加有效地傳達(dá)畫(huà)家所想表現(xiàn)的主題，同時(shí)高純度的色彩也更加刺激人們的視覺(jué)。動(dòng)畫(huà)公司為了可以更好地吸引觀眾來(lái)觀看他們的作品，便開(kāi)始不斷運(yùn)用現(xiàn)代繪畫(huà)的理論方法來(lái)使他們的作品可以更加刺激人們的視覺(jué)。

例如在制作《小飛象》時(shí)，迪士尼內(nèi)部動(dòng)畫(huà)師開(kāi)始在部分鏡頭里嘗試運(yùn)用現(xiàn)代主義美術(shù)風(fēng)格的鏡頭來(lái)降低動(dòng)畫(huà)成本的同時(shí)使動(dòng)畫(huà)風(fēng)格更加多元化。所以在小飛象的色彩使用中，在醉酒時(shí)為了表現(xiàn)更加瘋狂的特性，會(huì)使用表現(xiàn)主義和野獸派所喜愛(ài)的對(duì)比強(qiáng)烈純度高的顏色。在小飛象醉酒的片段中，畫(huà)面上雖然減少了顏色的種類(lèi)但是卻增加了對(duì)比色的面積，并且將飽和度和亮度也進(jìn)行了大幅度地提高，從而造成一種視覺(jué)壓迫感。而在表現(xiàn)小飛象的日常生活中，使用的顏色則更加偏向古典插畫(huà)的寫(xiě)實(shí)的用色，即各項(xiàng)特性都對(duì)比較小的配色。這種配色可以迅速抓住人的目光，帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，表達(dá)一個(gè)極度的氛圍。

四、結(jié)論

動(dòng)畫(huà)是視覺(jué)傳達(dá)的一種表現(xiàn)形式。一部能夠吸引觀眾的好動(dòng)畫(huà)應(yīng)該恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色彩和對(duì)比度來(lái)提高視覺(jué)傳達(dá)的有效性和實(shí)用性。動(dòng)畫(huà)的顏色被現(xiàn)代繪畫(huà)影響的主要原因一是動(dòng)畫(huà)公司為了節(jié)省成本從而放棄色彩間的過(guò)渡，另一方面是為了可以在如今這個(gè)速食時(shí)代中以最短的時(shí)間吸引觀眾的注意。色彩的變化可以同時(shí)起到節(jié)約和宣傳的作用。就像澤蘭斯基和費(fèi)舍爾在他們的《色彩》一書(shū)中所說(shuō)的那樣，“色彩也許是藝術(shù)家可以使用的最強(qiáng)大的工具?！?/p>

注釋?zhuān)?/p>

①I(mǎi)tten J，Van Haagen E.The Art of color：the subjective experience and objective rationale of color[M].New York:Van Nostrand Reinhold，1991.

② Smith B.Foundations of Gestalt theory[J].Munchen-Wien：Philosophia，1988.