劉佳瑤，龔小凡

（北京印刷學(xué)院，北京 102600）

引言

1978—1999年，隨著改革開放的進(jìn)一步深入，書籍的市場(chǎng)、品種、供應(yīng)數(shù)量不斷擴(kuò)大，書籍內(nèi)容和裝幀的質(zhì)量越來(lái)越好，類別也越來(lái)越豐富。紅色書籍作為國(guó)家精神層面建設(shè)以及社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的重要方面，其出版與發(fā)行是書籍出版的重要組成部分。

一、1978—1999年紅色書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展概況

（一）1978—1999年書籍設(shè)計(jì)發(fā)展的社會(huì)文化環(huán)境

十年“文革”，文化浩劫。改革開放，文化發(fā)展?！拔母铩睍r(shí)期，建國(guó)“十七年”間大量出版發(fā)行的書籍受到批判，作品數(shù)量以及種類大幅度減少，社會(huì)文化環(huán)境禁錮著人們的思想，整個(gè)出版行業(yè)遭遇嚴(yán)重沖擊，停滯不前。自1978年12月十一屆三中全會(huì)起，我國(guó)開始實(shí)行對(duì)內(nèi)改革、對(duì)外開放的政策，思想解放，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，書籍出版行業(yè)也順應(yīng)改革開放的大好形勢(shì)，逐漸進(jìn)入前進(jìn)的軌道，呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的景象，以全國(guó)性出版協(xié)會(huì)機(jī)構(gòu)的成立、大型書籍展覽活動(dòng)的舉辦、出版印刷教育的發(fā)展等為標(biāo)志，形成了促進(jìn)包括紅色書籍在內(nèi)的書籍出版發(fā)展的社會(huì)文化環(huán)境。

1.中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)的成立

1979年12月，中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)的成立連接起了出版界與政府管理部門之間的紐帶，它組織了諸多推動(dòng)書籍發(fā)展的相關(guān)活動(dòng)，如：1979年舉辦的第二屆全國(guó)書籍裝幀藝術(shù)展，1980年舉辦的全國(guó)書籍裝幀優(yōu)秀作品評(píng)選以及1987年舉辦的第一屆“中國(guó)圖書獎(jiǎng)”等活動(dòng)。這一系列的活動(dòng)，強(qiáng)有力地推動(dòng)了書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展。

2.全國(guó)書籍裝幀藝術(shù)展的舉辦

1978—1999年，我國(guó)共舉辦了四次全國(guó)書籍裝幀藝術(shù)展，展覽將相對(duì)優(yōu)秀的出版社和設(shè)計(jì)者聚集在一個(gè)全國(guó)性書籍裝幀展覽的大平臺(tái)上，促進(jìn)了相互之間的學(xué)習(xí)、交流、批評(píng)與借鑒。同時(shí)，隨著大規(guī)模書籍展覽的舉辦，這一時(shí)期涌現(xiàn)出一大批資深的書籍設(shè)計(jì)師和優(yōu)秀的書籍設(shè)計(jì)作品，極大地提高了我國(guó)書籍設(shè)計(jì)的發(fā)展水平。

3.出版印刷教育體系的發(fā)展

“文革”期間，出版行業(yè)的骨干力量被嚴(yán)重削弱。改革開放后，為了改變這一現(xiàn)狀，我國(guó)出臺(tái)了一系列的政策，不斷優(yōu)化出版行業(yè)的發(fā)展，同時(shí)，對(duì)人才的需求也在逐漸增加。這一時(shí)期，高等出版教育體系不斷發(fā)展，成立了北京印刷學(xué)院等與出版印刷相關(guān)的高等院校，設(shè)立了有關(guān)印刷、出版、編輯、設(shè)計(jì)等專業(yè)，培養(yǎng)出一大批具有專業(yè)的書籍設(shè)計(jì)知識(shí)的設(shè)計(jì)人才，為我國(guó)書籍設(shè)計(jì)事業(yè)的發(fā)展注入了源源不斷的新鮮活力。

（二）1978—1999年紅色書籍的發(fā)展概況

紅色書籍以傳播社會(huì)主義的政治思想和黨的綱領(lǐng)路線，傳揚(yáng)模范人物與革命歷史為主，紅色書籍包含領(lǐng)袖傳記及著作類、英雄模范類、革命歷史和紅色文學(xué)類等。

1978—1999年間，紅色書籍的出版在書籍出版總數(shù)量中至關(guān)重要。其中，領(lǐng)袖著作類，如《鄧小平文選》是改革開放二十年來(lái)發(fā)行量最大的一部著作，20年來(lái)累計(jì)發(fā)行量達(dá)1.45億冊(cè)。1978—1999年間，《周恩來(lái)選集》共發(fā)行700余萬(wàn)冊(cè)，朱德、董必武、葉劍英、李先念等人的選集或文選，發(fā)行量均很可觀。革命歷史著作方面，其中最大的暢銷書是胡繩的《從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到五四運(yùn)動(dòng)》（上下冊(cè)），初版印刷1.4萬(wàn)冊(cè)，經(jīng)過(guò)報(bào)刊推薦后不斷重印，改革開放二十年間共發(fā)行150多萬(wàn)部。1991年，胡繩主編的《中國(guó)共產(chǎn)黨的七十年》，出版第一次印刷95萬(wàn)冊(cè)，頃刻售罄①。另外，紅色文學(xué)類，1958年楊沫的《青春之歌》，到80年代其發(fā)行量超過(guò)500萬(wàn)冊(cè)，并被譯成了十幾種文字，走出了國(guó)界，在世界上也具有一定的影響②。

二、1978—1999年紅色書籍封面人物圖像的類型與特征

書籍封面的圖像對(duì)于書籍內(nèi)容的傳達(dá)和提示有著重要的作用。通常情況下，為了體現(xiàn)書籍的內(nèi)容，封面圖像大多是圍繞內(nèi)容而設(shè)計(jì)的，并與其書名相呼應(yīng)。本文將紅色書籍封面的人物圖像主要分為革命領(lǐng)袖形象、工農(nóng)兵形象和英模人物形象三種類型進(jìn)行分析。

（一）革命領(lǐng)袖類

領(lǐng)袖人物一般是指黨和國(guó)家、軍隊(duì)的領(lǐng)率人物。此類人物圖像的書籍又可分為領(lǐng)袖傳記與領(lǐng)袖著作類兩種，領(lǐng)袖傳記是圍繞領(lǐng)袖人物敘述其生平事跡的書籍，而領(lǐng)袖著作是由領(lǐng)袖人物撰寫的文章著作。因此，領(lǐng)袖類書籍封面最突出的特點(diǎn)就是通常以書籍內(nèi)容的中心人物作為封面圖像的創(chuàng)作原型，通過(guò)對(duì)人物具體形象的直接刻畫，生動(dòng)、形象地表現(xiàn)人物的特點(diǎn)。如圖1《偉大的道路·朱德的生平和時(shí)代》，整個(gè)封面的圖像以朱德坐在馬背上的照片為聚焦點(diǎn)，鮮艷的紅色線條代表著革命道路的漫長(zhǎng)與曲折，在吸引讀者目光的同時(shí)也呼應(yīng)了書名，整體畫面在視覺上能夠使讀者最直觀地聯(lián)想到作品內(nèi)容。圖2《永恒的紀(jì)念-周總理的文物》，畫面的主色調(diào)為黑色和灰色，給人一種嚴(yán)肅、莊重的感覺，周總理的肖像被直接放到書籍的封面上，并占據(jù)了三分之二的空間，具有強(qiáng)大的識(shí)別性，可最大程度上吸引讀者的目光。

>圖1 《偉大的道路》 1979

>圖2 《永恒的紀(jì)念-周總理的文物》 1978

>圖3 《喚起工農(nóng)千百萬(wàn)》1978

>圖4 《火紅的戰(zhàn)旗》1978

>圖5 《鐵人王進(jìn)喜》 1990

>圖6 《董存瑞》 1979

>圖7 《列寧選集》 1978

（二）工農(nóng)兵類

工農(nóng)兵是工人、農(nóng)民與士兵的合稱。工農(nóng)兵的人物形象在紅色書籍封面中較為常見，多以群體圖像為主，其最大特點(diǎn)是人物形象生動(dòng)、寫實(shí)，人物刻畫十分傳神。封面的生動(dòng)不僅體現(xiàn)在人物的外形描繪中，更體現(xiàn)在對(duì)其表情和神情的細(xì)微刻畫中。如圖3《喚起工農(nóng)千百萬(wàn)》，講述的是水口山工人革命斗爭(zhēng)的故事。它的封面由一群工農(nóng)人物的群體圖像構(gòu)成，畫面的中心是以一個(gè)身著工裝、頭戴工帽、手拿斧頭的工人為主體人物，表情凝重剛毅、凜然無(wú)畏，體現(xiàn)出隨時(shí)準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的狀態(tài)，畫面中強(qiáng)烈的色彩對(duì)比營(yíng)造出了一種緊張的氣氛。圖4《火紅的戰(zhàn)旗》，記錄了“硬骨頭六連”朝氣蓬勃的戰(zhàn)斗生活。畫面的中心刻畫了幾位身著軍裝、手持槍械的士兵人物形象，他們的神情充滿朝氣、無(wú)畏與喜悅，其中一人手中還高舉著火紅的戰(zhàn)旗，旗幟迎風(fēng)飄圖揚(yáng)，既呼應(yīng)了書名，也隱喻著在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，革命終將取得勝利。

（三）英模人物類

英模人物與工農(nóng)兵人物有相似之處，他們大多來(lái)自工農(nóng)兵，不同之處在于他們做出了超人的卓越功績(jī)，成為人們的表率，英模人物是工農(nóng)兵群體中的杰出代表。這類書籍封面的重點(diǎn)在于運(yùn)用寫實(shí)的手法，對(duì)人物形象的典型姿態(tài)及人物的神情特點(diǎn)和局部特征，進(jìn)行深入、具體的刻畫。如圖5《鐵人王進(jìn)喜》講述了王進(jìn)喜對(duì)大慶油田無(wú)私奉獻(xiàn)的英雄事跡。封面選用了王進(jìn)喜帶領(lǐng)隊(duì)友在泥漿池中制服井噴，用身體攪拌泥漿的現(xiàn)場(chǎng)照片，照片捕捉和突出了王進(jìn)喜拼命也要拿下大油田的面部神情，刻畫了王進(jìn)喜無(wú)私奉獻(xiàn)的“鐵人”精神。圖6《董存瑞》，背景采用艷麗、繁雜的色彩，呈現(xiàn)出硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，畫面中董存瑞手托炸藥包的人物形象與其眉頭緊鎖、眼神堅(jiān)定的神情刻畫相輔相成，表現(xiàn)出董存瑞堅(jiān)毅、不懼犧牲的勇氣，封面圖像與書籍內(nèi)容相互呼應(yīng)，令人印象深刻。

三、1978—1999年紅色書籍封面人物圖像的表現(xiàn)形式

根據(jù)創(chuàng)作形式的不同，這一時(shí)期的紅色書籍封面人物圖像可以分為中國(guó)畫圖像、版畫圖像、水彩圖像、油畫圖像、素描圖像、雕塑圖像及攝影圖像等多種類型，本文主要針對(duì)比較常見的中國(guó)畫人物圖像、版畫人物圖像以及水彩人物圖像進(jìn)行分析。

（一）中國(guó)畫人物圖像

中國(guó)畫是我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫形式，相對(duì)于其他畫種，中國(guó)畫由于被人們熟知而更易于被人民群眾接受。1978—1999年間，中國(guó)畫人物圖像在紅色書籍封面中占有很大的比重，它在創(chuàng)作上講究“氣韻生動(dòng)”，注重筆墨、構(gòu)圖與意境的和諧之美，不拘泥于表面的相似，對(duì)于形象的塑造及表現(xiàn)手法的運(yùn)用，講求“以形寫神”。

如圖7《列寧選集》，畫面中直接用墨線勾畫出列寧頭像的神韻，不著顏色，線條纖細(xì)、流暢。構(gòu)圖為上圖下文的形式，書名采用宋體印于咖色封面上，整體畫面既干凈，又不失莊重典雅。圖8《李大釗的故事》，畫面中將上衣、長(zhǎng)袍和鞋子處理成幾個(gè)不同的塊面，舍棄了許多繁雜的細(xì)節(jié)刻畫，整體突出大的視覺效果。上衣用相對(duì)較濃的重墨積染而成，并帶有濃淡的變化，長(zhǎng)袍大面積留白，與上衣顏色的黑產(chǎn)生對(duì)比，外部輪廓并無(wú)勾線，僅用淡墨輕描，鞋子顏色再次用重墨染成，不僅制約了長(zhǎng)袍顏色的輕浮，還與上衣的顏色相互呼應(yīng)。背景椅子的描繪相對(duì)弱化，使封面的圖像遠(yuǎn)近清晰，整體畫面在變化中有統(tǒng)一，在整體中又有對(duì)比，營(yíng)造出和諧的意境。圖9《烽煙圖》是“農(nóng)民三部曲”中的第三部，描寫了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的時(shí)代面貌。封面是一幅人物場(chǎng)景圖，畫面中采用寫實(shí)的手法，人物神情、衣物等的處理非常細(xì)致，濃淡變化有序，兩匹馬分別采用黑與白的顏色對(duì)比調(diào)和，增強(qiáng)節(jié)奏韻律。近處的草用濃墨描繪，遠(yuǎn)處的山用淡彩畫出，顯得較為輕薄，突出了空間形式感和藝術(shù)性。構(gòu)圖為上圖下文的形式，“烽煙圖”采用黑字配紅底的設(shè)計(jì)，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，凸顯書名。

>圖8 《李大釗的故事》1980

>圖9 《烽煙圖》1984

>圖10 《前赴后繼》1978

>圖11 《向雷鋒同志學(xué)習(xí)》1981

>圖12 《紅日》1990

>圖13 《毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》1979

>圖14 《周總理的美德》1987

（二）版畫人物圖像

改革開放時(shí)期是中國(guó)版畫的重要發(fā)展階段，版畫人物圖像其本身藝術(shù)特色十分鮮明，它是用刀具或化學(xué)藥品等在版上刻出或蝕出畫面，再?gòu)?fù)印于紙上③。與版畫相比較，中國(guó)畫的色彩較為淡雅、畫面較為輕盈飄渺。而版畫由于其特定的材質(zhì)和媒介，其色彩鮮艷、對(duì)比強(qiáng)烈，表現(xiàn)力粗獷質(zhì)樸，不太注重細(xì)節(jié)的刻畫，注重畫面整體表現(xiàn)，通過(guò)使用對(duì)象的本色，顯現(xiàn)出木刻的質(zhì)感。

如圖10《前赴后繼》，該書講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期戰(zhàn)斗英雄的故事。封面描繪了戰(zhàn)士們英勇作戰(zhàn)的場(chǎng)景，畫面的整體構(gòu)圖飽滿，虛實(shí)有致，人物形象生動(dòng)，套色大膽，僅用黑紅黃三色將戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈與夜晚的靜謐進(jìn)行強(qiáng)化，很有感染力。同時(shí)，顏色鮮亮的戰(zhàn)火具有曙光和希望的涵義，寓意著革命戰(zhàn)爭(zhēng)終將取得勝利。圖11《向雷鋒同志學(xué)習(xí)》的封面圖像是一副人物肖像畫，注重木刻的質(zhì)感，刀法處理干練、硬朗，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，將雷鋒的人物形象刻畫得淋漓盡致，令人印象深刻。圖12《紅日》是一部描寫解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的紅色文學(xué)作品，其封面是一幅場(chǎng)景圖像，采用了大色塊、大對(duì)比的技法，圖像中紅日的比例占了整體畫面的二分之一，呼應(yīng)書名，把主題完美地體現(xiàn)出來(lái)?！凹t日”象征著中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)與革命戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，畫面中戰(zhàn)士的形象刻畫得雖不是很清晰，但從形態(tài)上可以看出人物高昂的情緒，他們搖旗吶喊并揮手迎接紅日的到來(lái)，表達(dá)了人們對(duì)勝利的渴望與對(duì)新生活的向往。紅與黑的強(qiáng)烈對(duì)比，構(gòu)建出波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，極具視覺沖擊力。

（三）水彩人物圖像

水彩創(chuàng)作是水與色彩的結(jié)合，不僅給人以“水”的靈動(dòng)感，還帶給人“色彩”的感受④。色彩的使用在水彩畫中極為重要，相對(duì)于國(guó)畫和版畫而言，水彩人物畫在色彩的使用上更加清新靈動(dòng)，水彩顏料的透明性，也使得其藝術(shù)處理技法具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，“留空”的特點(diǎn)能夠加強(qiáng)畫面的生動(dòng)性及表現(xiàn)力。濃淡相宜、自然純凈的水彩畫，更能表現(xiàn)出人物的外貌、服飾、社會(huì)角色、情緒與精神外貌。但是由于水彩人物畫難以更改的特性，作畫時(shí)講求一步到位，具有不可重復(fù)性。

如圖13《毛主席轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》一書講述了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的歷史。封面圖像中畫家將毛主席安排在最前方，呼應(yīng)書名，人物的形體色彩采用灰褐色，給人以深沉莊重、安定的感覺。背景用亮麗的紅黃色調(diào)來(lái)襯托人物的心境，黃色烘托出轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北這一重要戰(zhàn)略決策的智慧與勝利的希望，紅色則表現(xiàn)解放軍民被鼓舞的勇氣和必勝的信念，暖色調(diào)背景與主體人物的色彩形成一種融會(huì)貫通的和諧美。整體畫面用筆自然、流暢，背景恰當(dāng)而準(zhǔn)確的“留空”，令畫面不刻板，具有生動(dòng)感，表現(xiàn)出獨(dú)特的韻味。圖14《周總理的美德》，周總理形象的色彩采用深色，突出沉穩(wěn)樸素的人物特征，兩個(gè)孩童的形象則采用清新亮麗的紅色系，表現(xiàn)孩童活潑可愛的特征。人物形象刻畫運(yùn)用了濕畫法，渲染效果非常朦朧，用筆灑脫、爽朗，為了表現(xiàn)歡快的氣氛，背景采用了淡紫色的虛化手法來(lái)處理。

四、結(jié)語(yǔ)

1978—1999年是中國(guó)書籍設(shè)計(jì)繁榮發(fā)展的一個(gè)階段，人們藝術(shù)觀念與審美理念的更新與社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的日益強(qiáng)盛，使得書籍設(shè)計(jì)在材料、印刷工藝、設(shè)計(jì)形式等方面有了較大的提升，這一期間出現(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀的紅色書籍設(shè)計(jì)作品，發(fā)展紅色書籍設(shè)計(jì)，弘揚(yáng)紅色文化，能夠更好地促進(jìn)中國(guó)特色社會(huì)主義文化建設(shè)。通過(guò)對(duì)1978—1999年間紅色書籍人物圖像的研究，我們能夠了解這一時(shí)期的歷史文化與紅色書籍之間的聯(lián)系，其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)也對(duì)今天的書籍設(shè)計(jì)具有重要的借鑒意義。

注釋：

①鄭士徳.中國(guó)圖書發(fā)行史[M].北京：中國(guó)時(shí)代經(jīng)濟(jì)出版社，2009：684-685.

② 鄭曉旋.《青春之歌》闡釋史研究[D].福州：福建師范大學(xué)，2008：28.

③朱楓石.版畫形象的表現(xiàn)方法[J].科技視界，2013（14）：113.

④ 孫川雨.水彩創(chuàng)作中的色彩運(yùn)用與視覺感悟[J].藝術(shù)研究，2018（3）：26-27.