陳洪瀾

希臘首都雅典有一座國(guó)家考古博物館，坐落于市中心的歐蒙尼亞廣場(chǎng)旁邊。這座博物館自1889年建成之后就開始搜集由宮殿廢墟、荒城故宅、海底沉船以及地下古墓中考古挖掘出來的文物，如今積累下來的各類物品達(dá)兩萬多件。通過這些實(shí)有物品可以窺視到古希臘文明的真實(shí)面貌，驗(yàn)證那些真真假假的傳說故事。

雅典國(guó)家考古博物館的館舍是一座古典式建筑，地面上有兩層高，展覽面積為8000平方米，地下一層用作文物倉(cāng)庫(kù)、游客接待等。

墓穴中出土的金銀制品

考古在世界上有著悠久的歷史。19世紀(jì)晚期隨著西方列強(qiáng)的殖民擴(kuò)張，歐洲涌現(xiàn)出一批考古學(xué)家，法、英、德等國(guó)的考古學(xué)家們爭(zhēng)相到世界各個(gè)文明古國(guó)去探險(xiǎn)考古。最先來到希臘的考古學(xué)家是德國(guó)人海因里希？施里曼。施里曼依據(jù)《荷馬史詩(shī)》的引導(dǎo)，自1874年開始相繼找到了特洛伊和邁錫尼的九座古城遺址，發(fā)現(xiàn)了五座王家陵墓，挖到了大量黃金面具和制品、珠寶盒、白銀、象牙制品、琥珀、陶器等。1877年，他的希臘合伙人斯塔馬塔基斯又發(fā)現(xiàn)了另一座王家墓園，內(nèi)有九男八女和兩個(gè)兒童共19座墓穴，墓中陪葬的財(cái)富更是驚人——貴金屬和各類工藝品近9000件。他們的考古成就在全世界引起轟動(dòng)，隨之英國(guó)、意大利和美國(guó)等多國(guó)的考古隊(duì)紛至沓來，正如施里曼在寫給德國(guó)國(guó)王的信中所說：“從我做了這樣一些發(fā)現(xiàn)開始，雅典的旅館數(shù)量增長(zhǎng)了10倍?！边@些考古隊(duì)在邁錫尼和克里特島相繼找到的文化遺址達(dá)40多處。

如《荷馬史詩(shī)》所載，位于伯羅奔尼撒半島的邁錫尼“遍布黃金”，雅典考古博物館里的大部分黃金制品都是從此地的墓穴中挖掘出來的，其中以圓頂墓穴和豎井墓穴出土文物為最多。在該館推出的四大鎮(zhèn)館之寶中，第一件就是公元前16世紀(jì)的“阿伽門農(nóng)黃金面具”，這個(gè)黃金面具正是施里曼從邁錫尼的墓穴里挖出來的。1876年7月，他帶著挖掘隊(duì)員們?cè)谶~錫尼衛(wèi)城獅子門旁邊的一個(gè)豎井式墓穴里看到了一個(gè)戴著金色面具的干尸，便認(rèn)定這是邁錫尼國(guó)王阿伽門農(nóng)的墳?zāi)?。這個(gè)由純金打造的面具，是在一整張黃金薄片上壓制出五官凸紋和細(xì)密的眉毛及胡須，清晰地顯現(xiàn)出逝者生前的面容。在死者面部覆蓋面具的風(fēng)俗古埃及早已有之，為的是讓逝者留下不朽的面容，從而使飄蕩的靈魂能回歸自身。但后來有研究者根據(jù)墓穴的形制變化認(rèn)為，阿伽門農(nóng)時(shí)代豎井式墓穴已經(jīng)廢止幾百年了，生活在公元前12世紀(jì)的阿伽門農(nóng)只能安葬在圓頂墓穴中，因而推論這具干尸可能是一個(gè)比他早死幾百年的人。不過這件面具的名稱卻被沿用了下來。

黃金首飾是該展室最耀眼的一個(gè)亮點(diǎn)。這些飾品的款式很多，制作工藝都很精致且質(zhì)量厚重，可以推想出擁有它們的人是怎樣的富貴。尤其是一尊由黃金制作出來的女子胸像，從頭部到胸部所佩戴的裝飾品之多令人咋舌。這樣的行頭在中外歷史上的皇后王妃中也是罕見的。

出土于邁錫尼墓園的牛頭杯和獅頭杯樣式奇特。牛頭杯的杯身由皂石雕成，兩只彎彎的尖角外邊包裹著黃金表皮，前額上佩戴了一朵金花，口鼻上鑲嵌著金片。獅頭杯由黃金板材制成，雕刻了獅子的威嚴(yán)面相，顯得霸氣十足。這兩款杯子，若是僅從外表上看沒有人知道它們是杯子，裝酒的杯口放在后腦勺上，倒酒的出口隱藏在嘴巴下方。它們并不是日常使用的酒杯，而是一種王權(quán)的象征物，多在舉行祭祀和重大國(guó)事儀式時(shí)使用。

該館展出的金杯中故事最多的一款杯子名為“鴿子杯”，這尊雙把手高腳杯因杯沿上裝飾有一對(duì)鴿子而得名。它出土于伊斯基亞島上的一座墓穴里，杯子上刻寫的文字似乎與《荷馬史詩(shī)》中的故事有關(guān)，有人將其解釋為：“我是涅斯托耳的那個(gè)好喝的杯子，用我來喝水的人，將會(huì)受到頭戴美麗花冠的阿佛洛狄忒的引誘?！睋?jù)說《荷馬史詩(shī)·伊利亞特》中曾經(jīng)描述過一個(gè)黃金鴿子杯，那個(gè)杯子有四只提耳，每只提耳上都有一對(duì)鴿子，當(dāng)杯子斟滿酒的時(shí)候一般人都挪不動(dòng)它，而老英雄涅斯托耳卻能毫不費(fèi)力地舉起它。盡管這個(gè)杯子與 《荷馬史詩(shī)》中描述的那個(gè)杯子有些出入，人們還是愿意把它當(dāng)作故事之源，流傳下來多種軼聞。

海底里打撈的青銅雕像

古希臘雕塑在歐洲乃至世界藝術(shù)史上占有十分重要的地位，而雅典考古博物館里收藏的雕塑展品的確讓人嘆為觀止。這里的雕塑展品不僅數(shù)量巨大，而且都十分精美。這里我們看看古希臘藝術(shù)家以青銅為材料所創(chuàng)作出來的雕像。

走進(jìn)雕塑展室，我們首先看到了一個(gè)身材高大的裸體銅人。他身高2.09米，長(zhǎng)著彎曲的頭發(fā)、濃密的胡須，肩寬胸厚，筋肉隆起，四肢修長(zhǎng)。此時(shí)的他扭動(dòng)著身子，叉開了雙腿，右手上揚(yáng)，左手前伸，似乎正要投擲他手中的利器。這尊雕像是誰(shuí)呢？要說明他的來歷可就難了。1926年，希臘漁民在阿爾忒彌斯海角打魚時(shí)發(fā)現(xiàn)了他的兩只胳膊，1928年又打撈出了身體的其他部分，他的一對(duì)眼珠和手中的武器都失蹤了。研究者認(rèn)為，這尊銅像應(yīng)是公元前460年的產(chǎn)物。同希臘神話中的海神波塞冬與萬神之王宙斯外貌相似——如果說他手持三叉戟的話應(yīng)該是波塞冬，若是手持閃電則是宙斯，因此他的名字被介紹為“宙斯或波塞冬”。不管他是誰(shuí)、來自哪里，僅憑借他那健美而又和諧的身段，就被推為第二件鎮(zhèn)館之寶。

青銅雕塑中還有一尊身高1.493米的青年也非常帥氣。他是1900年時(shí)在愛琴海西部的安提凱希拉島附近的水下沉船里被發(fā)現(xiàn)的，因而取名為“安提凱希拉青年”。這艘沉船于公元前1世紀(jì)時(shí)從小亞細(xì)亞沿岸港口出發(fā)駛向羅馬，行至安提凱希拉島附近沉沒。船上裝載的貨物有各種材質(zhì)的器具、雕像、珠寶首飾、機(jī)械裝置等，首次打撈未盡，直到1976年采用了先進(jìn)的電子探測(cè)技術(shù)又發(fā)掘出許多被遺漏的文物。當(dāng)初這尊青銅雕像從沉船殘骸的雜貨堆中被打撈起來時(shí)已經(jīng)成為碎片，1953年被成功復(fù)原。研究者認(rèn)為，這尊雕像可能是古希臘雕塑家歐弗拉諾爾在公元前335年左右創(chuàng)作出來的。這位年輕人手里可能握著一件物品，但已經(jīng)丟失了，因此其身份也就成了難解之謎。根據(jù)古希臘神話故事來推理，如果他手中拿著金蘋果，他就是特洛伊王子，如果拿的是魔女梅杜莎的頭顱，他就是古希臘英雄博爾修斯。

該館推出的第三件鎮(zhèn)館之寶是一尊名為《騎馬少年》的雕像。只見這匹棗紅色銅馬前蹄騰起，似乎正在飛奔；馬背上有個(gè)矮小的少年身子前傾，左手上揚(yáng)，神情緊張，兩眼也在向左邊張望。小人騎大馬的情景讓人們頗感驚詫。這尊少年騎手與駿馬的青銅澆鑄塑像是希臘考古隊(duì)從海中打撈出來的。它制作于公元前140年，1928年當(dāng)人們將它從沉船里撈起來的時(shí)候也是一堆碎片，考古工作者把碎片拼湊起來后，發(fā)覺男孩兒的姿勢(shì)與奔馳的駿馬非常契合，于是就組成了這件作品。人們對(duì)這尊在大海中沉睡了兩千余年的少年和馬甚是喜愛，并對(duì)當(dāng)時(shí)希臘人的冶金和雕刻技術(shù)充滿敬意。

生命力頑強(qiáng)的石雕

雅典考古博物館里數(shù)量最多的展品是石雕。石頭來源廣泛，有萬古不衰的生命力。

希臘是神話的故鄉(xiāng)，該館的石雕大多數(shù)都是神話故事中的人物雕像，有荷馬時(shí)代基克拉底的那些極為粗拙、質(zhì)樸的佚名雕像；有古風(fēng)時(shí)代的斯芬克斯雕像、阿爾忒彌斯雕像；有古典時(shí)代的愛神阿佛洛狄忒、酒神迪奧尼索斯、雅典娜與波塞冬斗智的群雕；也有希臘化時(shí)代的宙斯的大理石雕像、豐收女神德墨忒爾浮雕等等，都是世界藝術(shù)史上經(jīng)常提到的名品。除了古希臘神話中的這些神靈造像之外，也有古希臘歷史上的帝王、政治家、哲學(xué)家、運(yùn)動(dòng)員、戰(zhàn)士、競(jìng)技者等真實(shí)人物的頭像、胸像或全身像。

有一尊大理石雕像是公元2世紀(jì)古羅馬人根據(jù)古希臘著名雕塑家菲迪亞斯為雅典衛(wèi)城中帕特農(nóng)神廟塑造的雅典娜神像而仿造的。原作完成于公元前438年，像高12米，軀干由香木制作，皮膚和服飾用象牙和黃金包裹。雅典娜身穿無袖拖地長(zhǎng)裙，頭上戴的戰(zhàn)盔正中飾有獅身人面獸，帽沿兩邊配有獨(dú)角獸，胸甲上裝飾著蛇形紋飾。她的右手托著勝利女神，左手提著圣蛇纏繞的盾牌，形象十分威嚴(yán)。住在雅典城里的人們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地都能看到她?？墒牵詮呐撂剞r(nóng)神廟里的雕像失落之后，后代的人們只能從史籍中看到對(duì)這尊雕像的文字描述。該館收藏的這尊大理石雕像盡管只是一件比原作縮小了10倍的仿制品，但后來卻也成了稀世珍寶。因?yàn)檫@尊雕像也曾失落，直到1900年在伯羅奔尼撒南部的安基西拉島才被挖掘出來。當(dāng)時(shí)它已變成了碎塊，經(jīng)過修復(fù)才顯現(xiàn)其原初的模樣。

該館也有被埋在地下上千年發(fā)掘出來仍然完好如初的雕像。比如公元前1世紀(jì)的石雕 《美神阿佛洛狄忒與潘》就是1904年在米洛斯島出土的。這尊雕像表現(xiàn)的是美神阿佛洛狄忒被牧羊神潘騷擾時(shí)的情景：生活在山林里的牧羊神潘長(zhǎng)著山羊的腿和角，卻喜歡追逐漂亮的女神。他看中了美神阿佛洛狄忒就前去糾纏，阿佛洛狄忒舉起她的拖鞋向潘打去，站在母親肩上的小天使厄洛斯伸手去推潘的角，幫助媽媽擺脫潘的糾纏。

還有一類雕塑是依據(jù)《奧德賽》中的故事創(chuàng)作出來的。相傳有個(gè)人頭鳥身的女妖名叫塞壬，她有一副無與倫比的歌喉，常用優(yōu)美的歌聲誘惑過往的水手，使船只偏離航線觸礁身亡。英雄奧德修斯為了抵御塞壬的誘惑，令同伴將自己綁在桅桿上，還用蠟封住他和同伴們的耳朵，因而躲過了危險(xiǎn)海域的劫難。后來雕塑家們根據(jù)這個(gè)傳說創(chuàng)作出了各種各樣的塞壬，當(dāng)作陪葬品放進(jìn)坆墓里，讓她用歌聲陪伴逝去的親人。

火山灰里扒出來的壁畫

由于受到保存條件的限制，遺留下來的古希臘繪畫作品十分稀少?，F(xiàn)存的繪畫多是保存在墻壁和陶器上，而該館展出的幾幅考古出土的壁畫則十分珍貴。

位于地中海東北部的希臘多火山，歷史曾記載過公元前16世紀(jì)塞拉火山爆發(fā)時(shí)的情景。1967年，雅典考古學(xué)家馬利納托斯等人根據(jù)記載，在塞拉火山旁找到了一個(gè)被火山灰掩埋的名為阿克羅提利的小鎮(zhèn)，并且扒出了兩個(gè)繪有壁畫的房間。隨后他們?cè)诓┪镳^里開設(shè)了專門的展室，按壁畫的原有位置將其移植在博物館的墻壁上。第一幅壁畫中有兩個(gè)少年，頭上扎著長(zhǎng)長(zhǎng)的小辮子，右手戴著拳擊手套，做出搏擊的姿態(tài)，形象極為可愛。由此可知，拳擊運(yùn)動(dòng)在古希臘時(shí)期便已出現(xiàn)。這是博物館的第四件鎮(zhèn)館之寶。第二幅壁畫《羚羊》由簡(jiǎn)單的線條勾勒出兩只對(duì)視的羚羊，筆法簡(jiǎn)練卻格外生動(dòng)。第三幅壁畫描繪了海岸巖石間盛開的百合花，加上空中飛燕、遠(yuǎn)方群山的襯托，展現(xiàn)出一派春天的景色。這三幅壁畫約繪制于公元前1600—前1500年，距今已有3000多年，色彩仍十分鮮艷。