吳志菲

夢想被一路裹挾著前行，不妨捫心自問：你可曾記得來時的初心？

回望來路，從籍籍無名一路跋涉而來，演員不過是360行中的一種。每個真正的光鮮奪目背后，其實都是無數(shù)次的自我顛覆和艱難破題——惟有作品，才是一顆“恒星”不朽的勛章。

與其說一個個看起來并不高大上的“小”角色成就了邢凌云，不如說“初心+匠心”成就了邢凌云。他憑借一個個“小”角色塑造著一系列個性鮮明的藝術形象，一步步地用心打拼出屬于自己的“帝國”。炫麗的舞臺背后，往往有著不為人知的酸甜苦辣。接受采訪時，邢凌云動情地說，很感謝自己這多年來對黃梅戲的堅定。

酸：癡心不改戲曲夢

邢凌云的朋友圈幾乎全都關于黃梅戲，除了相關選段的視頻，就是參加相關的活動或拜訪相關同行。他的生活被黃梅戲填滿了，但是他樂在其中。

黃梅戲是中國著名的五大劇種之一，由黃梅采茶戲衍變發(fā)展而成，2006年被國務院列為“首批國家級非物質文化遺產”名錄。據(jù)邢凌云介紹，早在唐宋時期，湖北黃梅縣的紫云、龍坪、多云等山區(qū)就盛產茶葉。每年春天采茶時，漫山遍野的采茶姑娘匯集一起，纖纖十指在碧綠青翠的茶叢中上下翻飛，一個個激情飛揚，亮開歌喉，信口而歌，這就是“采茶歌”的最初形式。清代大學者別霽林曾如此描述黃梅采茶歌：“多云山上稻蓀多，太白湖中漁出波。相約今年酬社主，村村齊唱采茶歌?！毙狭柙普f，黃梅茶歌雖是山野俚曲，但在我們當?shù)仡H受歡迎，流傳甚廣。黃梅采茶戲載歌載舞，質樸細膩，真實活潑，富有生活氣息，以描述情感生活著稱，具有清新自然、優(yōu)美流暢的藝術風格。

“一去二三里，村村都有戲?！泵糠昙压?jié)或辦喜事，搭臺唱大戲已經成了黃梅人生活中不可缺少的一部分?！拔覌寢屖浅刹璧?，經常隨著草臺班子，在全縣各地演出。我從小跟著她到處演出，跑臺口是我童年最幸福的時光。兒時的我被舞臺上那傳奇的故事、動聽的唱腔、優(yōu)美的身段深深吸引，回到家里總能夠把看過的劇中人物在大人面前模仿出來。在學校讀書的時候，我在講臺上講故事，同學們都很喜歡聽，因為我可以一邊繪聲繪色地講一邊手舞足蹈地表演，大家都說我天生是唱戲的料。”從小在黃梅長大，每天凌晨就看到母親起床吊嗓子，邢凌云很早就品味到“一日不練三日賠，三日不練九日回”的真正內涵。漸漸地，他開始模范母親等在演出時扮相、聲音、身段，唱、念、做諸功一一體會。

兒時，邢凌云最大的夢想就是做一名戲曲演員?！翱墒牵菚r候的農村還很貧窮，根本沒有培養(yǎng)孩子興趣特長的觀念，還是指望孩子好好讀書考大學，但是我每天都在做著當一名戲曲演員的夢。10歲之前，我就能唱出很多傳統(tǒng)黃梅戲的名段，比如《蕎麥記》《烏金記》《方青借銀》等，我最喜歡唱悲情戲里的陰司腔。這個與我當時心情煩悶有很大關系，生長在孔壟鎮(zhèn)一個小村子里，成績又不好，因為老是想學戲，耽誤了學習?！?/p>

初中畢業(yè)那年，邢凌云沒有考取高中。父親堅決不同意他學戲，甚至還潑他的冷水，說：“養(yǎng)兒不爭氣，不學采茶就學戲?！备赣H拗不過他，把他趕到山上去放牛，想讓沉重的生活打消邢凌云不切實際的幻想。邢凌云清楚地記得，當時放牛的時候，自己編詞對著老牛唱，對著夕陽唱，對著田溝里的花花草草唱，唱的都是讓人傷感的陰司腔；回到家里，把房門關上一個人對著鏡子表演，甚至在手臂上綁著枕巾當水袖練習。一旦發(fā)現(xiàn)，又被父親失望地狠狠地指責。

然而，家鄉(xiāng)是黃梅戲的發(fā)源地，戲曲氛圍較為濃厚，自己很小就接觸了黃梅戲。在耳濡目染的熏陶下，邢凌云漸漸喜歡上了這門藝術，怎么也割舍了不了自己的藝術夢想，這是他的詩與遠方。盡管家人并不支持自己的夢想，但是他心中對于戲曲的那份熱愛不曾熄滅。

苦：研習之中喚醒埋在心底的藝術夢

有人坐等機會，希望好運氣從天而降。奮進者積極準備，一旦機會降臨，便能牢牢地把握。

機會終于來了，上天開始眷顧邢凌云了?！?987年，黃梅縣劇團要招收一批演員到安徽安慶去學習，招生廣告貼到了我們鎮(zhèn)上。得到消息的我喜出望外，背著父母偷偷去到陌生的縣城面試，我的一段無實物表演打動了評委，順利收到了錄取通知書。我終于可以做自己喜歡做的事了，正式成為了安慶戲校的一名學生?！?/p>

在這群同學中，邢凌云算是年齡偏大的，在學戲上沒有任何優(yōu)勢，骨頭幾乎都長硬了。開始練功的時候，肌肉拉撕是家常便飯。晚上回來用熱水敷，第二天還要忍受著劇痛去上課。最可怕的是開始進入變聲期，嗓子變得粗啞，幾乎不能開口唱。那時候的他籍籍無名幾乎被遺忘，但是邢凌云從來沒有氣餒。他對同學們排練的每一個角色都認真分析、細細揣摩?！爱厴I(yè)匯報時，排練折子戲《評雪辨蹤》，我被分到了第七組的呂蒙正跟著學，彩排時老師特別表揚了我，說我對人物的把握很到位?！碑厴I(yè)后，邢凌云順利成為了黃梅戲劇團一名專業(yè)演員，正式走上了他的演藝道路。

接受采訪時，邢凌云坦陳：“我這輩子最幸福的就是從事了我自己喜愛的職業(yè)，我享受舞臺，每當我穿上戲服走上舞臺，我立馬靈魂出竅，隨著劇中人物或悲或喜?！苯┠陙恚狭柙骑椦葸^黃梅戲《邢繡娘告官堤》中的黎壩長、《奴才大青天》中的吳蕃臺、《雙下山》中的老和尚、《淚灑相思地》中的張青云、《貍貓換太子》中的陳林、《於老四與張二女》中的劉老五、《天仙配》中的土地公、《女駙馬》中的馮益民、《啞女告狀》中的憨哥、《天上掉下爹》中的胡子叔、《桃花開了》中的花猴子、《兌現(xiàn)》中的一筒等角色，這些角色讓他如癡如醉，一個個被塑造的人物讓他找到了人生的幸福感和存在感。

在邢凌云看來，黃梅戲是中華民族文化的瑰寶，也是傳統(tǒng)文化的符號和品牌，扮上古裝一看就是咱們自己東西。熱愛黃梅戲的他一點一滴地研究，一招一式地苦練。反復閱讀劇本，看影像資料，細心揣摩人物舞臺上的一舉一動是否符合人物的性格特征、一言一唱是否符合人物的行當特色，用心去塑造、用情去演繹舞臺上的那個“熟悉的陌生人”。

練唱者必重氣息，呼吸要用得精巧、配合、默契。他堅持通過“遛嗓子”來進行深呼吸練氣，通過“喊嗓子”來保持音色純正、不出現(xiàn)裂音與沙音，通過“吊嗓子”來練習氣息的運用，由此循序漸進，直至自己滿意為止。對于大段大段的唱腔，更要有對情緒的把握、節(jié)奏的掌控，非常具有挑戰(zhàn)性，他個人的藝術素養(yǎng)與日俱增。慢慢地，他在氣息運用上能做到吸氣時外部看不見，氣吸得深、吸得自然，唱起來喉嚨不使勁，發(fā)聲自然，能較好地處理好氣、聲、字、情及其相互間的關系。臺詞、唱腔、部位、表情的學習，伴隨的是戲路的拓寬、演技的提升，讓黃梅戲的魅力真正地綻放在舞臺之上。

甜：源于勝過千言萬語的一句話

“黃梅一出動腸衷，譽滿京華蕩景風。聲暢腔淳音韻美，戲奇演異劇臺豐。楚銅越匠鑄神劍，夢逐情牽戀巧工。大國泱泱何利器？民心齊圣比天崇！”由國家藝術基金資助、黃梅縣黃梅戲劇院創(chuàng)作演出的《青銅戀歌》進京連演兩場，場場座無虛席，筆者觀看黃梅戲《青銅戀歌》有感而作七律一首。該戲圍繞春秋末年一場鑄劍的故事展開劇情，是一部集思想性、藝術性和觀賞性為一體的主旋律作品。在劇中，邢凌云飾演陵尹仲秋，盡管他的臺詞不多、現(xiàn)身舞臺的時段也不長，但是他的運嗓和肢體語言表現(xiàn)力豐富，十分有感染力。他清楚，只是簡單表演這段劇情并不夠，要好好挖掘仲秋這個人物的內心世界，只有與仲秋進行靈魂對話，才能助力戲劇矛盾沖突的精彩呈現(xiàn)。邢凌云的唱詞充滿激情，給觀眾帶來不一樣的震撼。同樣讓人感動的是，作為實力派演員邢凌云原有機會出演男一號劍師聶鑄或男二號楚王等角色的，但是他甘當綠葉襯紅花，以老帶新，讓青年演員挑大梁，以行動挖掘和培養(yǎng)青年演員。

言語的力量不容小覷，看似不經意的一句話，都可能深藏改變一個人一生的力量。邢凌云深有感觸：“早在戲校讀書的時候，老師就說，舞臺上只有小演員，沒有小角色。老師的話我深深記在心里，給了我很大的信心和啟發(fā)?！币驗楫斈昀蠋熯@一句看似微不足道的話，讓邢凌云豁然開朗，成為一種能量滲透進他的內心，在面對困難時化為迎難而上的勇氣，改變著他的一輩子。

從藝30多年來，邢凌云排演了大約40多本大戲，很少扮演主角，演的基本上都是配角。“我很享受這些角色帶給我在舞臺上的享受，這些角色卻讓我獲得了很多，不只是那些獎項?！彼浀米约旱谝淮潍@得優(yōu)秀表演獎的是，扮演黃梅戲《奴才大青天》中的吳蕃臺獲湖北省第六屆黃梅戲藝術節(jié)優(yōu)秀表演獎；扮演黃梅戲《邢繡娘告官堤》的黎壩長獲湖北省第七屆黃梅戲藝術節(jié)優(yōu)秀表演獎；在黃梅小戲《推車趕會》中扮演劉老五，獲湖北省第七屆黃梅戲藝術節(jié)個人表演二等獎。

邢凌云說，自己真正扮演主角是參演2015年的《傳燈》。當時由于扮演弘忍的主演身患重病，該劇還有一個月就要赴臺灣開展文化交流演出了，大家都非常焦急！邢凌云在該劇中飾演的是一個沒有唱腔臺詞不多的角色，但是排練當中他習慣記住每一個角色的臺詞和調度，并在心里默默琢磨人物的塑造?！耙粋€縣級院團能赴臺灣演出的機會很難得，我當時自告奮勇提出來接任弘忍大師的角色。這對我來說可謂一個很大的挑戰(zhàn)，一是我從來沒有擔綱過主演，突然站在舞臺中間，駕馭戲份那么大的角色心里沒底；二是劇中五祖弘忍年齡跨度太大，從青年到老年，從聲腔、體型、步態(tài)，甚至念白都要準確把握；三是半路接演時間緊迫，領導反復強調臺灣演出的重要性，怕對人物把握不準，表演不到位，影響劇團聲譽，砸了黃梅戲的牌子?！?/p>

但是，天生愛演戲的邢凌云接受角色后很快進入狀態(tài)。一個多月里，他就像打了雞血似的，日夜加班苦練?！坝幸惶?，我在排練《傳燈》時，感冒發(fā)燒39度，而那一晚恰好是去臺灣前的審查演出，同事們都為我捏了一把汗。當舞臺的燈光亮起來，鑼鼓響起來，我一下子進入忘我狀態(tài)，完全融入了角色當中。當演到弘忍率眾弟子打赤腳插秧那一場時，10月底的氣溫很低，冰涼的臺板上寒氣從腳底遍布全身，然而舞臺上我已不再是我，我與劇中的弘忍大師同命運，在舞臺上的兩個小時我們共同演繹了那一段禪宗祖師的傳奇人生。當大幕落下掌聲響起，我覺得一切的付出都是幸福的，《傳燈》在臺灣得到觀眾和媒體的好評。”2018年該劇參評上海29屆白玉蘭獎得到專家的好評，同年參評湖北第十二屆戲劇牡丹花獎比賽，邢凌云個人因此榮獲了湖北省戲劇牡丹花獎，被評為非物質文化遺產黃梅戲代表性傳承人。

從癡迷而青澀，到優(yōu)秀而成熟，不是一蹴而就。只要夢想足夠堅定，步伐足夠踏實，心態(tài)足夠包容，每一個努力的腳印都算數(shù)。伴隨演出從無到有、即將破殼而出、璀璨的綻放的過程，邢凌云一路走來，經歷了太多的感動，感動來自摸爬滾打的堅持、磨礪，來自不辭勞苦的全情投入和沉淀?！爸钡浇裉?，每次飾演無論大小角色，哪怕是一句臺詞都沒有，我都要把人物吃透從不敷衍，劇本中的每一個角色都是一個人物，每個人物都會有他的情感，演員讓角色在舞臺上完成角色的戲份，哪怕是一句臺詞一段唱腔一次出場，你賦予了角色靈魂和思想，就能夠打動觀眾。”邢凌云說，自己演繹的那一個個鮮活的配角，在他的心中就是天大的主角，“我用我的激情演繹他們，他們又反過來滋養(yǎng)了我”。

往小里演！這是邢凌云的角色。的確，舞臺上的所有角色無一例外都是因戲劇情節(jié)和內容的需要而設置的，角色分工雖有不同，戲份有輕有重，但卻無大小輕重之別。就是龍?zhí)?，也是中國戲曲的一種獨特形式，是戲劇中表現(xiàn)群體性場面和多人陣容的格式化了的一種藝術手段，有著制造場景、營造意境、渲染氣氛、襯托主要人物的表演等作用。在邢凌云看來，每一份看似無聊的工作，用心去做總能有意想不到的收獲，如果跑龍?zhí)撞簧闲哪敲匆苍S永遠都站不到舞臺的中央。正因為此，他滿腔熱忱一如既往地投入所有角色的藝術塑造中，躋身陪襯紅花的“綠葉”隊伍中，能很好地把握表演的火候與節(jié)奏，做到形神具備，拿捏恰當，時時時刻刻提醒自己做到不搶戲不丟戲。

“匠心”二字，是這個時代的呼喚。邢凌云深諳“戲大過天”的真諦，他說：“既然自己干了這個行當，那么就應該對自己表演的角色做足功課、細致分析，用心體驗生活、貼近角色，調動自己的生活經驗，賦予人物以光彩，使人物‘活起來。不管哪個角色、哪個環(huán)節(jié)，都盡心盡力，才會有完整的作品?！闭\然，天下沒有輕而易舉的成功，世間凡事都要靠著“沒有小角色，只有小演員”的專注，在各種挑戰(zhàn)、變數(shù)、未知之中，殫精竭慮，接受磨礪，獲得成長。在戲中，在生活中，邢凌云做好自己的角色。如果說黃梅戲《青銅戀歌》劇終表現(xiàn)劍師、冶師二人在“鑄劍精神”的催生下合力鑄劍，護國利器——天下第一劍得以誕生，那么可以說，邢凌云矢志用匠心做好本色的自己，成就的不只是角色，成就的是自己的人生，工匠之心成就他的利器就是一直影響他的“鳴言”：只有小演員，沒有小角色！

辣：曾經的“轉型”成為戲劇性的插曲

上世紀90年代末，隨著文化消費的多元化，人們的選擇越來越多，戲劇演出市場越趨蕭條。一開始，黃梅戲人還在努力跟進電視劇，邢凌云也嘗試在電視連續(xù)劇《黃梅戲宗師傳奇》中飾演黎壩長等。但很快發(fā)現(xiàn)，戲劇市場在不斷萎縮，戲院觀眾漸漸銳減。沒戲可演，為了生存，劇團里的人四處尋找出路。想到當年的離散，他心底泛起一陣悲涼。

“在市場經濟的沖擊下，地方專業(yè)院團普遍面臨發(fā)展空間狹窄，生存現(xiàn)狀堪憂的狀況。我們黃梅縣劇團也是入不敷出，連演員的基本工資都發(fā)不齊。當時，縣里決定進行院團改革，把一些演員分流到別的單位，緩解劇團生存壓力。我也被分流到了縣交通局，離開了我熱愛的舞臺。在交通局半年多時間，是我過得最煎熬的日子，離開了黃梅戲我成天像掉了魂一樣，對工作提不起任何興趣。腦子里想的還是舞臺還是黃梅戲，實在熬不過只好跑到一些業(yè)余劇團去演戲過過癮。當時業(yè)余劇團唱的幾乎都是‘放水戲，沒有戲詞，很多唱詞都要靠演員臨場發(fā)揮現(xiàn)編現(xiàn)唱。這個對我來說不是難事，因為我曾經在農村放牛時就經常干過這樣的事。我在放水戲班里很快名聲鵲起，什么角色都能演，而且從不冷場，有時臨場發(fā)揮的比有唱詞的效果還要好。很快，在當?shù)氐膽蛎匀ψ永锍闪艘粋€‘角兒?！毙狭柙铺龟愒谧约旱难菟嚿闹兴l(fā)生過這個很有戲劇性的插曲，“這個插曲差一點改變了我的命運”。

“我天生屬于舞臺，離開了黃梅戲我就失去了人生方向，經過申請又終于回到了黃梅縣黃梅戲劇院?！蹦且惶欤狭柙瓢蛋蛋l(fā)誓“生為黃梅人，死做黃梅鬼”，就是再好的單位再也不去了。一路走來，他并沒有刻意改變自己的人生軌跡，總是行隨心動。對黃梅戲的愛，他一直深藏在內心深處。不過，但他內心與外界的沖突還是沒有停止過。“曾經有一個老板，拍著我的肩膀，要我到他的公司給他搞宣傳，承諾年薪50萬。我的確也過動心，但是最終還是抵擋了誘惑。因為我深深知道，我離開了黃梅戲就什么也不是，離開了舞臺就成了孤魂野鬼?！边@份內心的呼喚和堅守，與他從小受到的文化熏陶有很大的關系，與他的執(zhí)著追夢有關，也或許淡定、安寧的黃梅的文化有關系。他最終發(fā)現(xiàn)，黃梅戲才是自己心靈的存放地。

回到夢想出發(fā)的地方，邢凌云重拾黃梅戲的文化自信，常年活躍在黃梅戲的舞臺上，展現(xiàn)自己的風采，努力去尋找各方資源力促地方戲的發(fā)展。

如今作為黃梅縣黃梅戲劇院副院長，邢凌云除了演戲，考慮更多的是如何把家鄉(xiāng)黃梅戲傳承下去、推介出去，讓更多的人了解黃梅戲、喜歡黃梅戲。作為一個縣級劇院，推廣黃梅戲有很大的局限性，他們沒有充足的經費生產劇目，沒有充足的經費推出名角，但是“邢凌云們”在基層默默堅守，每次參加大型賽事時戲劇屆專家評價他們劇院“縣級劇院演出了省級劇院的藝術水平”。

黃梅戲作為國家級非物質文化遺產的文化品牌，漸成黃梅縣的一張靚麗名片。讓邢凌云欣慰的是，戲曲“氣候”回暖，在黃梅戲傳承與創(chuàng)新工作中，當?shù)夭粩嗌罨瘧蚯簣F改革，加大提供政策支持，積極搭建服務平臺，創(chuàng)新戲曲內容和形式，扶植戲曲人才隊伍。同時，該縣優(yōu)化戲曲創(chuàng)演條件，推進戲曲宣傳普及等舉措，一方面積極推動戲劇進校園活動，在中小學開設戲劇課程；另一方面積極開展送戲下鄉(xiāng)等文化惠民活動。邢凌云忘不了每次演出時，鄉(xiāng)親們那熱切期盼的眼神、喝彩聲和掌聲。他明白黃梅戲的根在基層，演員只有深入一線，才能廣接地氣。

“擦亮的名片總不能老是放在口袋里，該有更大的平臺和機會把名片發(fā)給大家，讓更多人的人知道黃梅戲的發(fā)源地黃梅縣，感受黃梅戲的魅力。黃梅戲發(fā)源于民間，成長于民間，但如果僅僅滿足于重復著送戲下鄉(xiāng)的工作，那么不但讓年輕演員養(yǎng)成了草臺的松懈，更談不上弘揚和推廣。黃梅戲必須走進城市，登上全國各大城市知名劇場演出。為了這個目標，我成了一名推銷員，為了籌集劇場昂貴的場租和演出費用，經常出入在全國各地的大中型城市。我們不是為了自己的利益，我們是為了黃梅戲的推廣和發(fā)展。我們的戲如果只局限于自己的一畝三分地，那么路子就會越來越窄，我們的演員如果不走出去，就永遠是井底的青蛙，成長不起來?！弊鳛橐幻说街心甑狞S梅戲演員，邢凌云深深熱愛這舞臺，在喧囂和嘩眾取寵的之外深耕細作，不斷尋找當代觀眾能認同的戲曲表達方式，讓黃梅戲更好地活在當下、書寫當下，努力培養(yǎng)青年演員，“看著他們不斷成長、成角兒，我依然感到高興。此生做一名黃梅戲演員，是我的幸運，也是我最幸福的事”。

在多年的藝術實踐與探索中，邢凌云已形成了獨特的表演風格。戲道漫漫，藝術之路永無終點。有凌云之志的他表示，“將用心用情執(zhí)拗地走下去，期待走得更高更遠更新”！