徐 瑞

京劇的形成和清代宮廷有著密切的聯(lián)系，乾隆五十五年(1790)，地方官員為了慶賀乾隆皇帝八十萬壽組織了徽班進(jìn)京，此后，皮黃戲在京城逐漸站穩(wěn)了腳跟，受到了京城觀眾的喜歡。清宮帝后們也注意到這一新興發(fā)展起來的聲腔劇種，經(jīng)歷了從試探、了解到大規(guī)模引進(jìn)宮內(nèi)的這一過程，使得皮黃戲成為晚清宮廷演出的主要?jiǎng)》N。宮廷對(duì)皮黃戲進(jìn)行了整飭與規(guī)范，提高了皮黃戲藝術(shù)，因此有必要梳理宮廷皮黃戲的演出情況。朱家溍《清代亂彈戲在宮中發(fā)展的史料》一文對(duì)此問題進(jìn)行了研究，他對(duì)宮廷亂彈戲的發(fā)展總體判斷符合實(shí)際，但是對(duì)部分時(shí)代的發(fā)展判斷存在不周之處。而且朱先生認(rèn)為“亂彈戲”包括了侉戲、梆子、皮黃等昆弋以外的多種聲腔，并不專指皮黃。(1)朱家溍：《清代亂彈戲在宮中發(fā)展的史料》，載北京市戲曲研究所編《京劇史研究》，上海：學(xué)林出版社1985年，第244-298頁(yè)。吳新苗《晚清京劇伶人與戲班入宮演劇活動(dòng)考論》在朱家溍文章的基礎(chǔ)上考述了咸豐、光宣時(shí)期民間藝人和戲班進(jìn)宮的演出活動(dòng)，補(bǔ)正了朱家溍關(guān)于同治時(shí)期亂彈演出衰落的觀點(diǎn)。但由于此文重點(diǎn)不在勾勒宮廷皮黃戲發(fā)展史，故對(duì)嘉慶、道光時(shí)期皮黃的演出情況未有考察。作者對(duì)演員所唱聲腔和戲班聲腔、進(jìn)宮時(shí)間下限的統(tǒng)計(jì)存在疏漏，在統(tǒng)計(jì)劇目時(shí)，將屬于宮廷中的侉戲劇目也算進(jìn)了皮黃戲當(dāng)中，這些都使得其數(shù)據(jù)和判斷不夠準(zhǔn)確。兩篇文章都未對(duì)亂彈、西皮、二黃名詞加以系統(tǒng)梳理，對(duì)咸豐末年宮廷皮黃戲的演出形態(tài)也未有探討。本文在前輩學(xué)者的基礎(chǔ)上，結(jié)合清宮演出檔案、劇本，以及新近整理出來的戲班文書對(duì)清宮皮黃的發(fā)展情況進(jìn)行歷史勾勒，以推動(dòng)清宮皮黃戲的進(jìn)一步研究。

一、皮黃戲在清宮的萌芽期： 道光時(shí)期

乾隆時(shí)期，宮廷演劇逐漸規(guī)范，各節(jié)令和帝后萬壽都要進(jìn)行演出，乾隆皇帝命館閣文臣編纂了一大批與節(jié)日、慶典相應(yīng)的劇目，這種制度化的演劇安排被后世的帝王們延續(xù)下來。此類劇目從目前保存下的劇本來看都是昆、弋戲。乾隆時(shí)期的演出檔案已經(jīng)不存，對(duì)于當(dāng)時(shí)宮廷演出的具體劇目也難以考索。不過徽班進(jìn)京已經(jīng)是乾隆五十五年(1790)，皮黃劇目立即入宮的可能性不大。

(一)道光時(shí)期的皮黃劇目

嘉慶、道光時(shí)期仍然是以昆腔、弋陽(yáng)腔為主，道光時(shí)期宮廷開始出現(xiàn)了皮黃戲，而這一時(shí)期出現(xiàn)的“亂彈”“侉戲”并不包括皮黃戲。以下將根據(jù)嘉慶、道光時(shí)期的檔案、劇本作具體分析。

嘉慶時(shí)期的演劇檔案現(xiàn)存有嘉慶七年(1802)旨意檔、十一年(1806)恩賞檔、十六年(1811)內(nèi)務(wù)府檔案、二十三年(1818)旨意檔各一件，以及二十四年恩賞檔兩件，筆者翻檢以上檔案，在嘉慶七年旨意檔中發(fā)現(xiàn)了《黃金臺(tái)》一劇，該檔案記載，“(三月初二日)蓮慶傳旨，《黃金臺(tái)》有把子?！?2)朱家溍、丁汝芹：《清代內(nèi)廷演劇始末考》，北京：故宮出版社2014年，第95頁(yè)。《故宮博物院藏清宮南府昇平署戲本》(后文簡(jiǎn)稱《戲本》)第302冊(cè)收錄三種、446冊(cè)收錄一種，均為皮黃戲。此劇敘西涼國(guó)向齊國(guó)進(jìn)獻(xiàn)鄒妃和太監(jiān)伊利，齊王寵幸二人。伊利與東宮世子田法章有隙，為報(bào)復(fù)世子，他在鄒妃面前挑撥。鄒妃設(shè)計(jì)陷害世子，齊王命伊利帶人去東宮捉拿。一宮女給世子報(bào)信，使他得以逃脫。世子被田丹收留，田丹讓他男扮女裝騙過伊利的搜查，二人最后喬裝出城。檔案提示“《黃金臺(tái)》有把子”，所謂把子就是指有武打把子，那么應(yīng)該有戰(zhàn)爭(zhēng)或者對(duì)打的場(chǎng)面，但是現(xiàn)存的劇本中均未有此類的情節(jié)。所以筆者懷疑嘉慶七年所演的《黃金臺(tái)》并非是皮黃戲《黃金臺(tái)》，有可能是昆腔戲。(3)清代傳奇《黃金臺(tái)》，《今樂考證》《新傳奇品》《曲考》《曲海目》《古典戲曲存目匯考》并見著錄，《匯考》云：“元喬吉有《燕樂毅黃金臺(tái)》一出，未知是否與之同題材?！?見莊一拂《古典戲曲存目匯考》，上海：上海古籍出版社1982年，第1242頁(yè)。所以此劇具體是唱何種聲腔，有待新的劇本資料的發(fā)現(xiàn)。

道光時(shí)期宮廷開始出現(xiàn)零星的皮黃戲劇目。朱家溍在道光五年(1825)的恩賞日記檔中翻檢到該年正月十六日同樂園演出的劇目有《長(zhǎng)坂坡》。其實(shí)在道光三年(1823)恩賞日記檔中二月初九重華宮承應(yīng)八個(gè)劇目中就已經(jīng)有《長(zhǎng)坂坡》六出。(4)朱家溍、丁汝芹：《清代內(nèi)廷演劇始末考》，第155頁(yè)。朱先生以為《鼎峙春秋》演三國(guó)故事，包括了長(zhǎng)坂坡趙云救主這個(gè)題材，但是《鼎峙春秋》標(biāo)目的方式不是三個(gè)字的，所以他判斷這個(gè)《長(zhǎng)坂坡》并非《鼎峙春秋》中的一出，而是亂彈戲《長(zhǎng)坂坡》，這個(gè)劇目是西皮劇本。(5)朱家溍：《清代亂彈戲在宮中發(fā)展的史料》，載北京市戲曲研究所編《京劇史研究》，第246-247頁(yè)。目前國(guó)家圖書館和故宮博物院出版的昇平署劇本中只有西皮《長(zhǎng)坂坡》，從檔案記載來看，兩次演出《長(zhǎng)坂坡》都是由外學(xué)承擔(dān)，說明可能是由外學(xué)帶入宮廷的劇目。另?yè)?jù)朱家溍研究，道光六年(1826)十月二十七日，重華宮承應(yīng)，九出戲內(nèi)有《瓦口關(guān)》，該劇敘述諸葛亮和張飛智取瓦口關(guān)一事，為西皮戲。(6)朱家溍：《清代亂彈戲在宮中發(fā)展的史料》，載北京市戲曲研究所編《京劇史研究》，第247頁(yè)。《戲本》存有該劇演出劇本和題綱各一種。(7)故宮博物院編：《故宮博物院藏清宮南府昇平署戲本》，北京：故宮出版社2017年，第327冊(cè)第519-594頁(yè)；故宮博物院編：《故宮博物院藏清宮南府昇平署戲本》，北京：故宮出版社2016年，第201冊(cè)第336-349頁(yè)。

以上綜合嘉慶、道光時(shí)期的檔案和劇本文獻(xiàn)，嘉慶時(shí)期尚未發(fā)現(xiàn)有皮黃戲，而道光時(shí)期有《長(zhǎng)坂坡》《瓦口關(guān)》兩出皮黃戲。

(二)嘉慶、道光時(shí)期的“亂彈”“侉戲”不包含皮黃戲

道光六年的恩賞日記檔中記載十二月二十三日重華宮承應(yīng)戲，其中一出劇目《淤泥河》后標(biāo)“亂、外學(xué)、四出”，(8)朱家溍、丁汝芹：《清代內(nèi)廷演劇始末考》，第183頁(yè)。這是宮廷第一次出現(xiàn)亂彈的記載?！稇虮尽返?18冊(cè)存有該劇三個(gè)本子，從劇情和聲腔來看，可以分為兩個(gè)系統(tǒng)。第一種《淤泥河》敘述羅成陷入淤泥河遭亂箭射死，李世民為之報(bào)仇一事。劇本共八出，分別為《番釁》《敗虜》《屈辱》《計(jì)陷》《血疏》《亂箭》《哭夫》《顯靈》。該劇聲腔較多，有曲牌【點(diǎn)絳唇】【八聲甘州】【風(fēng)入松】，有亂彈腔、高腔、梆子腔、急板高腔、吹調(diào)。(9)故宮博物院編：《故宮博物院藏清宮南府昇平署戲本》，第318冊(cè)第399-496頁(yè)?！毒Y白裘》第十一集亦收錄同名劇目。第二種《淤泥河》講述秦王李世民陷入淤泥河，薛仁貴前來救主，君臣二人相會(huì)之事。(10)故宮博物院編：《故宮博物院藏清宮南府昇平署戲本》，第318冊(cè)第497-522頁(yè)。該劇不分出目，為皮黃戲。(11)故宮博物院編：《故宮博物院藏清宮南府昇平署戲本》，第318冊(cè)第508頁(yè)。不過根據(jù)檔案記載是演四出，應(yīng)指第一種劇本。這里的“亂彈”應(yīng)指“梆子亂彈腔”，和皮黃沒有關(guān)系。

在此有必要對(duì)清宮中出現(xiàn)的“侉腔”“侉戲”稍作辨析。朱家溍認(rèn)為“當(dāng)時(shí)宮中所謂‘侉腔’是泛指時(shí)劇、吹腔、梆子、西皮、二黃等，也就是亂彈的又一名稱?！?12)朱家溍：《清代亂彈戲在宮中發(fā)展的史料》，載北京市戲曲研究所編《京劇史研究》，第247頁(yè)。朱先生將西皮、二黃也視為“侉腔”一種，是因?yàn)榈拦馕迥昶咴率迦漳细偣艿撓卜钪肌百购笥型醮蟪悸爲(wèi)蛑詹粶?zhǔn)承應(yīng)侉戲”，這次演出一共有九出戲，其他八出戲都只有昆腔本，唯《賈家樓》有昆腔和亂彈本，故作者以為此處所說“侉腔”即指《賈家樓》，該劇唱西皮。(13)朱家溍：《清代亂彈戲在宮中發(fā)展的史料》，載北京市戲曲研究所編《京劇史研究》，第247頁(yè)。筆者查閱這年的昇平署檔案和《清代內(nèi)廷演劇始末考》，都未發(fā)現(xiàn)這條檔案。而在咸豐九年(1859)演出檔案中，仍然是記“三段 賈家樓 六出”，宮廷分段和分本演出的一般都是昆腔戲，皮黃戲演出只見有分本，而未見到有分段的。(14)周和平主編：《清宮昇平署檔案集成》，北京：中華書局2011年，第17冊(cè)第8871頁(yè)。所以侉腔應(yīng)該并非是指《賈家樓》，其他八出劇目是否只有昆腔本也存在疑問。

“侉戲”最早出現(xiàn)的材料是由斯坦福大學(xué)陳凱莘博士提供的，她在《歷代日記叢鈔》中《乾隆添減底賬》發(fā)現(xiàn)了乾隆三十一年(1766)、三十二年(1767)唱侉戲用黑炭六斤的記載。(15)丁汝芹：《清宮演劇再探》，《戲曲研究》第八十八輯，第210-228頁(yè)。戴云在清宮大戲《鼎峙春秋》《忠義璇圖》發(fā)現(xiàn)了侉腔。(16)戴云：《清南府演戲腔調(diào)考述》，《文化遺產(chǎn)》2015年第3期。丁汝芹提供了嘉慶七年旨意檔的“侉戲”檔案。(17)丁汝芹：《清代內(nèi)廷演戲史話》，北京：紫禁城出版社1999年，第178-179頁(yè)。此后沿著這條線索王政堯、谷曙光又發(fā)現(xiàn)了嘉慶、道光時(shí)期三冊(cè)侉戲題綱，分別是《弋、侉腔雜戲題綱》《弋腔、目連、侉腔題綱》(18)王政堯：《清代戲劇文化史論》，北京：北京大學(xué)出版社2005年，第56-58頁(yè)?！哆ㄇ浑s戲場(chǎng)面題綱》。(19)谷曙光整理：《弋侉腔雜戲場(chǎng)面題綱》，載傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編·專書》(下)，南京：鳳凰出版社2011年，第775-790頁(yè)。

嘉慶七年的昇平署檔案記載：

(嘉慶七年五月初五日)長(zhǎng)壽傳旨，內(nèi)二學(xué)既是侉戲，那有幫腔的，往后要改。如若不改，將侉戲全不要。欽此欽遵。

(十一月)二十三日，內(nèi)殿總管梁進(jìn)忠傳旨，于得麟膽大，罰月銀一個(gè)月，旨意下在先，不許侉戲，今《雙麒麟》又是侉，不治罪你們，以后都要學(xué)昆弋，不許侉戲。(20)朱家溍、丁汝芹：《清代內(nèi)廷演劇始末考》，第97-98頁(yè)、第106頁(yè)。

幫腔是弋陽(yáng)腔的唱法，而內(nèi)學(xué)演出侉戲卻使用了幫腔，嘉慶帝認(rèn)為不倫不類，下令要改。而在這年的十一月，宮廷又演出了侉戲《雙麒麟》，根據(jù)諭旨，如果侉戲不去掉幫腔，就“將侉戲全不要”，這個(gè)“全”字透露出當(dāng)時(shí)宮廷演出的侉戲劇目不止《雙麒麟》一個(gè)?！哆?、侉腔雜戲題綱》共錄有114出戲，不分類。根據(jù)王政堯的判斷，《弋腔、目連、侉腔題綱》中有侉腔十六出，它們是《十字坡》《快活林》《探親相罵》《煤黑上當(dāng)》《查關(guān)》《針線算命》《魏虎發(fā)配》《倒打杠子》《打灶分家》《搖會(huì)》《打面缸》《奪被》《打刀》《頂磚》《踢球》《金定探病》，前一冊(cè)題綱又多出《時(shí)遷偷雞》《瞎子拜年》等多出，總計(jì)二十三出。陳志勇認(rèn)為清宮的“侉戲”至少可以涵攝三類戲目：一是宮廷大戲中析出的“雜調(diào)”折子戲，如水滸大戲《忠義璇圖》中的《十字坡》《快活林》等，這些折子戲的特點(diǎn)是唱昆、弋之外的聲腔或民間俗曲。二是演唱時(shí)興小調(diào)的雜戲，如《打面缸》《頂磚》等，這些小戲多為丑、副、雜、老旦、武生等行當(dāng)，諧趣熱鬧。三是宮外時(shí)尚聲腔劇種的流行戲出。(21)陳志勇：《清中葉梆子戲的宮內(nèi)演出與宮外禁令——從內(nèi)廷檔案中的“侉戲”談起》，《文藝研究》2019年第9期。作者對(duì)侉戲特點(diǎn)的歸納是頗有啟發(fā)意義的。之后王巖、李玫在《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》中又發(fā)現(xiàn)了五部劇本的封面上標(biāo)有“侉”字，分別是《挨磨》《鴇兒趕妓》《打櫻桃》《小妹子》《踢球》，作者根據(jù)這些侉戲劇目對(duì)侉戲所唱聲腔進(jìn)行了歸納。他們認(rèn)為侉戲包含了兩個(gè)系統(tǒng)的聲腔，“其一是標(biāo)注為‘吹腔’、‘秦腔’、‘梆子腔’的吹腔系統(tǒng)的聲腔，用笛子伴奏；其二是包含了【銀紐絲】【耍孩兒】【掛枝兒】等俗曲曲牌以及標(biāo)注為‘柳子腔’‘南鑼’或‘弦子腔’等的弦索系統(tǒng)聲腔，用琵琶、三弦等彈撥樂器伴奏。”(22)王巖、李玫：《重新界定清代宮廷侉戲內(nèi)涵》，《河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2017年第6期。作者所說的秦腔、梆子腔是否能歸為吹腔系統(tǒng)還有待商榷，但是此處將皮黃戲從侉戲中剔除出去，是有道理的。因?yàn)楝F(xiàn)存的幾部與侉戲有關(guān)的劇目題綱的確都沒有皮黃戲，《戲本》第166、167冊(cè)收錄的八部《亂彈題綱》全部為皮黃戲，也沒有一部收錄侉戲劇目。筆者在閱讀宮廷皮黃劇本時(shí)也未發(fā)現(xiàn)皮黃劇本的封面題“侉”“侉腔”。朱家溍將“侉腔”等同于亂彈，認(rèn)為它泛指時(shí)劇、吹腔、梆子、西皮、二黃等聲腔是不準(zhǔn)確的。

結(jié)合昇平署檔案和劇本來看，內(nèi)府侉戲至少還有《懶婦燒鍋》《雙合印》《蜈蚣嶺》等二十三個(gè)劇目，總計(jì)四五十個(gè)“侉戲”劇目頻繁地在嘉慶、道光兩朝宮廷舞臺(tái)上演，昆弋大戲、本戲中闌入“侉腔”“侉調(diào)”，顯示出“侉戲”對(duì)昆、弋聲腔的沖擊。這些“侉戲”客觀上成為咸豐時(shí)期皮黃戲大規(guī)模進(jìn)入宮廷之前的先導(dǎo)，使得與傳統(tǒng)昆、弋戲?qū)徝廊の恫顒e較大的皮黃戲很快被清宮帝后接受。

二、皮黃戲在清宮的發(fā)展期： 咸豐、同治時(shí)期

從咸豐初年到咸豐九年(1859)，宮廷演出的皮黃戲情況與嘉慶道光時(shí)期基本相同。咸豐十年，為慶賀文宗三十萬壽，昇平署分三批從民間征召了演員和隨手進(jìn)宮承應(yīng)。

三月二十一日，內(nèi)務(wù)府交進(jìn)二十九名，昇平署總管從中挑選了二十名，分別是小生：陳金雀、產(chǎn)金傳、陳連兒、錢得慶。老生：費(fèi)瑞生。武生：陸雙玉。老旦：范得保。小旦：張?jiān)仆?、?yán)福喜、曹玉秀、孫小云。凈：周雙喜、方瑞祥、吳觀喜、方鎮(zhèn)泉。丑：張開、陳永年、沈長(zhǎng)兒、陳四保。副：王瑞芳。(23)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，北京：中華書局2011年，第18冊(cè)第9157頁(yè)。

閏三月十二日，內(nèi)務(wù)府交進(jìn)十三名，分別是老生黃春全、老生黃得喜、老旦楊瑞祥、正旦許殷山、小旦陳連生、陶貴喜、郝玉福、杜步云、嚴(yán)寶麟，武旦烏松壽、小生朱阿三、凈侯福堂、丑韓雙盛。(24)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第18冊(cè)第9168頁(yè)。

四月二十七日，內(nèi)務(wù)府交進(jìn)承差外邊人八名。分別是武丑趙廣發(fā)、陳九兒、武生張三福、武副馮雙德、凈孫寶和、鼓唐阿招、武凈郭三元、大鑼李福壽。其余正旦翠香，文武生殷得瑞，系外邊傳到時(shí)候交進(jìn)。(25)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第18冊(cè)第9198頁(yè)。(按：翠香交進(jìn)，但殷得瑞并未進(jìn)宮，故實(shí)際只有9名)

正凈吳關(guān)喜于十一月十六日去世，其子吳全祿補(bǔ)替，亦擔(dān)任凈行演員。以上總共43人，除去鼓手唐阿招、大鑼李福壽2人外，共計(jì)演員41人。這41人中，共有22位為皮黃或昆亂兼擅的演員，分別是朱阿三、孫小云、陳連生、陶貴喜、郝玉福、烏松壽、曹玉秀、吳關(guān)喜、孫保和、吳全祿、趙廣發(fā)、陳九兒、張三福、陸雙玉、黃得喜、郭三元、翠香、韓雙盛、馮雙德、沈長(zhǎng)兒、陳四保、楊瑞祥。其中烏松壽、翠香、黃得喜、韓雙盛、郭三元、陸雙玉、曹玉秀7位皮黃演員在差事結(jié)束后，于六月二十一日退出了昇平署。

咸豐十年(1860)八月八日，英法聯(lián)軍入侵北京，咸豐帝巡幸熱河避暑山莊，直至咸豐十一年七月十七日去世。咸豐十一年，咸豐皇帝從民間招進(jìn)了兩批藝人。

四月初五日，內(nèi)務(wù)府交進(jìn)承應(yīng)人二十一名。分別是汪竹仙、陳雙喜、潘五、妥一、董文、陳嵩年、陳長(zhǎng)壽、陳金桂、玉香、孟大元、錢喜祿、阿金、吳壽生、孫四多、劉雙全、錢阿四、楊小蘭、郭順兒、張三元、張多福、葉中興。(26)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第19冊(cè)第9664頁(yè)。

四月十一日內(nèi)務(wù)府交進(jìn)正旦郭祿壽、武丑李興。(27)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第19冊(cè)第9672頁(yè)。

這一年共招進(jìn)藝人23人，剔除大鑼孟大元、小鑼劉雙全、梳頭郭順兒外，演員有20人。吳新苗認(rèn)為招進(jìn)的皮黃演員有12人，他們是：汪竹仙、妥一、董文、陳松年、陳長(zhǎng)壽、玉香、錢喜祿、孫四多、錢阿四、張三元、葉中興、李興。(28)吳新苗：《晚清京劇伶人與戲班入宮演劇活動(dòng)考論》，載《文本、舞臺(tái)與戲曲史研究》，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2017年，第289頁(yè)。這一統(tǒng)計(jì)是有遺漏的。正旦陳金桂、吳壽生、郭祿壽四人都是皮黃演員，潘五雖然為副行，但是他在宮中演出的劇目都是皮黃戲。因此咸豐十一年招進(jìn)的20名演員中，皮黃演員有16名。兩年所招進(jìn)的61名演員，皮黃演員合計(jì)38名，占總?cè)藬?shù)的60%。由于皮黃藝人的入宮，皮黃戲劇目在宮中有大幅度的增加。

朱家溍統(tǒng)計(jì)熱河避暑山莊共演弋腔、昆腔、亂彈戲三百二十余出，其中亂彈戲有100出。(29)朱家溍：《清代亂彈戲在宮中發(fā)展的史料》，載北京市戲曲研究所編《京劇史研究》，上海：學(xué)林出版社1985年，第250-251頁(yè)。吳新苗又增補(bǔ)了32出，其中5出為梆子，所以在熱河演出的亂彈劇目有132出，而京劇劇目有127出，約占當(dāng)時(shí)300出劇目的45%。(30)吳新苗：《晚清京劇伶人與戲班入宮演劇活動(dòng)考論》，載《文本、舞臺(tái)與戲曲史研究》，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2017年，第290頁(yè)。吳新苗將梆子以外的其他亂彈劇目都稱之為皮黃，這就忽略了亂彈劇目中有不少劇目是侉戲劇目。根據(jù)上引《弋腔、目連、侉腔提綱》和《弋、侉腔雜戲題綱》兩部題綱，可以得知《打刀》《時(shí)遷偷雞》《搖會(huì)》《查關(guān)》《頂磚》《十字坡》《魏虎發(fā)配》7個(gè)劇目為侉戲。另外，筆者結(jié)合劇本考察出《打面缸》《背凳》《請(qǐng)醫(yī)》《祥梅寺》4個(gè)劇目亦為侉戲。朱家溍認(rèn)為《烈火旗》是梆子，而《戲本》中收錄的劇本《烈火旗》卻是皮黃戲，《送盒子》則是梆子戲。以上132個(gè)劇目中，侉戲、梆子劇目有16個(gè)。因此皮黃戲總計(jì)大約有116個(gè)，占320余出劇目的36%，超過了朱家溍的統(tǒng)計(jì)，但未達(dá)到吳新苗所說的45%。

皮黃戲進(jìn)入宮廷后的演出形態(tài)以“花唱”為主，熱河一共演出63場(chǎng)戲，其中花唱44場(chǎng)，清唱4場(chǎng)，帽兒排1場(chǎng)，正式的舞臺(tái)演出只有14場(chǎng)?！盎ǔ薄扒宄?“帽兒排”為何種演出形態(tài)呢？王芷章說“余曾訪宮內(nèi)舊人及故都耆老，言帽兒排者，系僅于頭上束網(wǎng)，所有官帽紗帽羅帽等一概不戴，足下登靴，不用戲衣，穿一種特備衣服，亦能作揚(yáng)袖甩袖姿勢(shì)，其登臺(tái)出演，唱作念白，悉與花唱相同。……清唱者，則桌子前無堂鼓，唱者坐于桌之兩旁，而場(chǎng)面之人則悉在后邊，唱時(shí)較前為簡(jiǎn)，可以省場(chǎng)，僅一戲之主角唱白而已?！?31)王芷章編：《清昇平署志略》(上)，北京：商務(wù)印書館2006年，第133頁(yè)。王氏認(rèn)為“帽兒排”穿一種特制衣服登臺(tái)演出，唱作念白與“花唱”相近。而清唱?jiǎng)t沒有身段表演，僅有每個(gè)戲的主角有唱白。“花唱”王氏沒有加以解釋，筆者推測(cè)“花唱”應(yīng)該是簡(jiǎn)單地化妝，演出形式也較為簡(jiǎn)易，因?yàn)橄特S六年恩賞日記檔載“九月二十三日，金環(huán)傳旨，二十四日慎德堂花唱、帽兒排，午初至申正二刻，有正角照舊勾臉穿代(戴)，配角如有勾臉不必勾臉，使酒宴家伙?！?32)朱家溍、丁汝芹著：《清代內(nèi)廷演劇始末考》，第289頁(yè)。這里特意傳旨讓正角勾臉，配角不勾臉，可見這種花唱與帽兒排相近，對(duì)演員的扮相、身段不太重視，而是以唱為主。帝后們?cè)跓岷拥难莩鲂问缴媳容^節(jié)制，而這種以唱為主的演出方式也使得皮黃戲最早是以動(dòng)聽的音樂唱腔征服了帝后。

同治二年(1863)兩宮太后裁退了咸豐末年挑進(jìn)的民籍教習(xí)，只保留十二名民籍隨手和七名旗籍筋斗人。而清宮皮黃戲的發(fā)展勢(shì)頭并未因此減弱，因?yàn)檫@些民籍藝人在同治二年七月二十四日被裁退前還在教戲、排戲，宮內(nèi)的太監(jiān)們學(xué)會(huì)了不少皮黃戲，同治時(shí)期延續(xù)了咸豐末年皮黃戲在宮廷的發(fā)展態(tài)勢(shì)，并在演出的劇目中所占比重越來越大。同治五年全年演出304目次，皮黃戲目次為140，這幾乎已經(jīng)占據(jù)了全年演出目次的一半，這說明皮黃戲在同治時(shí)期受到了兩宮太后特別是慈禧的偏愛得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。(33)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第21冊(cè)第10723-10755頁(yè)。。

這一時(shí)期，昇平署演出檔案中已經(jīng)開始出現(xiàn)二簧、西皮的說法。同治八年(1869)恩賞日記檔載“九月二十六日，印劉傳西佛爺旨，著劉進(jìn)喜、方福順、姜有才學(xué)二簧鼓、武場(chǎng)，張進(jìn)喜學(xué)武場(chǎng)。王進(jìn)貴、安來順學(xué)二簧笛、胡琴、文場(chǎng)，不準(zhǔn)不學(xué)?！?34)朱家溍、丁汝芹：《清代內(nèi)廷演劇始末考》，第346頁(yè)。西佛爺即慈禧太后，她下令讓太監(jiān)學(xué)習(xí)二簧鼓、笛、胡琴和文武場(chǎng)。同治四年，昇平署挑進(jìn)了民間著名亂彈鼓手唐阿招和胡琴、笛子沈湘泉，這些太監(jiān)應(yīng)由這兩位民籍隨手進(jìn)行傳授教學(xué)。同治九年恩賞日記檔載“十二月二十九日奏二十九日、正月初一日、初二日單?！薄爸迹偣茼n下去，此三日單添上二簧戲，下來插得單，復(fù)奏總管，帶寫字人上去伺候著。”“旨，著凈插二簧戲，不要《如愿迎新》?！?35)朱家溍、丁汝芹：《清代內(nèi)廷演劇始末考》，第351頁(yè)。這一年是小年，沒有三十，太后特意下旨在春節(jié)三天的演出中只添上“二簧戲”，連節(jié)令承應(yīng)的《如愿迎新》這出戲都不要了。同治十年恩賞日記檔載十月初九日“伶平傳旨，以后西皮二簧隨笛。”(36)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第24冊(cè)第12220頁(yè)。這是昇平署檔案中第一次同時(shí)出現(xiàn)西皮、二簧。

“亂彈”已經(jīng)是特指“二簧”。同治十一年(1872)恩賞日記檔載“三月十三日，恒英傳旨，十四日起，著會(huì)唱亂彈二簧之人上去進(jìn)中正殿門至長(zhǎng)春宮，未正到齊。”(37)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第24冊(cè)第12510-12511頁(yè)。從以上檔案中，可清晰看到西皮、二簧以及“亂彈”在宮廷發(fā)展的軌跡。同治十年七月昇平署還專門建立了《亂彈之戲人名次序》檔，記載了《普天樂》《連環(huán)套》《取榮陽(yáng)》《應(yīng)天球》等連臺(tái)本戲和《搜山打車》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《雪杯圓》等單出戲角色人名，這些亂彈戲都是皮黃劇目。(38)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第24冊(cè)第12493-12506頁(yè)。

故綜合咸豐、同治兩朝的情況，可以認(rèn)為，咸豐末年隨著民籍教習(xí)的加入，皮黃戲被大規(guī)模地引進(jìn)，同治時(shí)期延續(xù)了咸豐朝的發(fā)展勢(shì)頭，演出目次和昆弋戲已經(jīng)平分秋色。檔案出現(xiàn)“西皮”“二簧”，“亂彈”亦專指皮黃。

三、皮黃戲在清宮的全盛期： 光緒、宣統(tǒng)時(shí)期

同治服期結(jié)束以后，光緒五年(1879)六月二十五日才開始演戲，光緒七年(1881)三月十日慈安太后去世，又經(jīng)過二十七個(gè)月的服期直到光緒九年(1883)六月二十日重新開戲。光緒九年以前，清宮皮黃戲的發(fā)展和同治時(shí)期基本相近。九年以后，隨著民間享有盛譽(yù)的皮黃名角的加入，使得宮廷皮黃戲的發(fā)展進(jìn)入了全盛時(shí)期。昇平署檔案記載了歷年挑進(jìn)教習(xí)的人名和挑進(jìn)時(shí)間，筆者結(jié)合檔案和《清代伶官傳》下卷，對(duì)這些演員的聲腔進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，共招進(jìn)民間昆腔、弋腔、梆子、皮黃藝人82人，其中昆腔9人，弋腔2人，梆子8人，專演皮黃人數(shù)則高達(dá)61人，昆腔、皮黃兼演者2人，總計(jì)演出皮黃的共63人(見表1)。(39)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第30-48冊(cè)；朱家溍、丁汝芹著：《清代內(nèi)廷演劇始末考》，第381-499頁(yè)；王芷章：《清代伶官傳》下卷，第281-474頁(yè)。

表1 光宣時(shí)期皮黃演員表(63人)(40)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第30-48冊(cè)；朱家溍、丁汝芹著：《清代內(nèi)廷演劇始末考》，第381-499頁(yè)；王芷章：《清代伶官傳》下卷，第281-474頁(yè)。

以上皮黃藝人占?xì)v年所招進(jìn)人數(shù)的77%。根據(jù)對(duì)光緒十九年(1893)至光緒三十四年(1908)《內(nèi)外學(xué)承應(yīng)戲總目錄》的統(tǒng)計(jì)，外學(xué)所能承應(yīng)的劇目總計(jì)有三百七十種，其中皮黃戲二百二十三種，昆腔六十三種，梆子腔四十九種，弋腔三十五種，說明民籍教習(xí)給宮廷帶來了民間盛行的皮黃戲劇目，(41)楊連啟整理：《內(nèi)外學(xué)承應(yīng)戲總目錄》，載傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編(續(xù)編)》清宮文獻(xiàn)(上)，南京：鳳凰出版社2014年，第397-425頁(yè)。以至于在光緒時(shí)期的演出檔案中，演出昆曲折子戲還單獨(dú)標(biāo)出是昆腔。光緒二十八年(1902)正月共演出了六場(chǎng)戲。因?yàn)檎禄适乙k家宴、宗親宴、廷臣宴，所以宴會(huì)上有例行的宴戲演出，這些宴戲都是昆腔戲。除去宴戲節(jié)目外，共計(jì)63個(gè)劇目，其中皮黃戲33個(gè)，昆腔戲和梆子戲共計(jì)30個(gè)。昆腔戲主要是由檔案中標(biāo)注的“府”也就是太監(jiān)演員承擔(dān)，這些劇目一般都是開團(tuán)場(chǎng)儀式性劇目，如《喜朝五位》《萬壽無疆》《添籌稱慶》《虞庭集?！贰稏|皇布令》《祥芝迎壽》《圣母巡行》等，演出時(shí)間很短。觀賞戲的演出中皮黃戲已經(jīng)成為了主流。(42)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第45冊(cè)第23895-23902頁(yè)。

從光緒十九年七月初一日開始到光緒二十六年(1900)五月六日之間，昇平署大規(guī)模地傳進(jìn)外邊戲班輪流進(jìn)宮承應(yīng)。(43)吳新苗認(rèn)為傳召戲班是光緒十九年至二十五年，實(shí)際應(yīng)該是至光緒二十六年。小鴻奎、小長(zhǎng)慶班、同慶班均為皮黃戲班，吳新苗未將這三個(gè)戲班算作皮黃戲班。吳新苗：《晚清京劇伶人與戲班入宮演劇活動(dòng)考論》，載《文本、舞臺(tái)與戲曲史研究》，第296頁(yè)。光緒二十六年(1900)，因?yàn)榘藝?guó)聯(lián)軍侵入北京而中斷，此后再?zèng)]有傳召民間戲班進(jìn)宮承應(yīng)。

8年間共傳召民間戲班315次，分別是三慶13次、四喜69次、小丹桂11次、同春26次、小天仙2次、承慶10次、小鴻奎10次、小長(zhǎng)慶1次、福壽班30次、同慶3次、萬年同慶班3次、玉成34次、太平和5次、寶勝和48次、義順和48次、慶春2次。(44)周和平主編：《中國(guó)國(guó)家圖書館藏清宮昇平署檔案集成》，第39-44冊(cè)。以上16個(gè)戲班，從三慶到同慶這10個(gè)戲班為以皮黃戲?yàn)橹鞯膽虬?，共傳?75次。萬年同慶班為昆腔戲班，承應(yīng)3次。玉成、太平和班、寶勝和、義順和、慶春為梆子戲班，共承應(yīng)137次。(45)對(duì)以上戲班所唱聲腔的判斷則根據(jù)王馗整理的《北京梨園報(bào)班文書》，一些沒有標(biāo)注聲腔的戲班則根據(jù)昇平署演出檔案記載的該戲班演出劇目加以判斷。王馗：《北京梨園報(bào)班文書》，載傅謹(jǐn)主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編》續(xù)編三《行會(huì)文書》，第1-402頁(yè)。皮黃戲班承應(yīng)次數(shù)占整個(gè)外班的近十分之六。由田際云(即招進(jìn)的民籍教習(xí)梆子演員相九簫)于光緒十七年(1891)組班的玉成班雖然報(bào)班時(shí)注明該班唱秦腔，但卻是梆子、皮黃“兩下鍋”，寶勝和、義順和的情況也大致相同。(46)周明泰：《〈都門紀(jì)略〉中之戲曲史料》，北京：中國(guó)戲劇出版社2015年，第359頁(yè)。

在光緒和慈禧國(guó)喪期結(jié)束以后，宣統(tǒng)三年(1911)二月一日宮廷才開始演戲，至八月十六日演出最后一場(chǎng)，共計(jì)24場(chǎng)戲。只有《平安如意》《芝眉介壽》《千春燕喜》《五福五代》《萬花爭(zhēng)艷》(2次)《壽山福?！贰蛾U道除邪》《萬壽長(zhǎng)春》《祝福呈祥》《喜溢寰區(qū)》《萬福云集》《南極增輝》《三元百福》《景星慶?！贰镀呦鍒?bào)章》《鵲橋密誓》《佛旨度魔》《迓福迎祥》《天香慶節(jié)》《丹桂飄香》《杜寶勸農(nóng)》《六祖講經(jīng)》 二十二個(gè)昆、弋節(jié)令戲，基本上是每場(chǎng)戲開場(chǎng)演出，其他劇目都是皮黃戲。

綜上，道光時(shí)期是皮黃戲在宮廷的萌芽期，演出中只有零星的兩出皮黃劇目。此時(shí)的“亂彈”和“侉戲”都不含括皮黃，“侉戲”指用吹腔、梆子、秦腔、勾腔等聲腔和俗曲演唱的聲腔劇種。咸豐末年從民間招進(jìn)的藝人中有近六成為皮黃演員，大大增加了皮黃戲劇目，皮黃戲通過“花唱”演出形式使其最先以音樂唱腔征服了清宮帝后。同治時(shí)期雖裁退民籍藝人，但延續(xù)了咸豐朝的發(fā)展勢(shì)頭，檔案中出現(xiàn)了“西皮”“二簧”，“亂彈”也專指皮黃，皮黃與昆弋已平分秋色。光緒朝隨著大量皮黃藝人和戲班進(jìn)宮，皮黃戲成為宮廷演劇的主流，宣統(tǒng)時(shí)期皮黃劇目則完全占領(lǐng)了宮中演出地盤，進(jìn)入全盛時(shí)期。宮廷與民間的皮黃戲演出，共同促進(jìn)了京劇的形成。