2019年后半年以來(lái)出版的兒童文學(xué)讀物，可以覓得各種文體中的佳作。日益豐富的兒童文學(xué)創(chuàng)作樣貌，暢通了兒童文學(xué)閱讀的多重審美路徑。兒童詩(shī)與兒童散文，以與兒童心靈最為貼近的情感距離，抒寫富有詩(shī)意的生活。精煉的文字所傳達(dá)的，不僅僅是美妙的意蘊(yùn)，更是文學(xué)之為“文學(xué)”的“語(yǔ)言藝術(shù)”魅力?；孟腩悆和膶W(xué)，則以突破常規(guī)的想象手法，呈現(xiàn)新異而奇幻的別樣世界。借助幻想之翼，追隨童話、幻想小說(shuō)、科幻小說(shuō)，感受思想的翱翔與現(xiàn)實(shí)的超越，既暢通了既有思維的慣性束縛，更在幻想構(gòu)筑的世界中，達(dá)成了反觀人類、檢視心靈的深邃之思。這一組不同文體的兒童文學(xué)圖書，各具新意，讀來(lái)暢快，掩卷回甘。

曹文軒：

“曹文軒小經(jīng)典”系列

北京：作家出版社，2019.8

“曹文軒小經(jīng)典”系列：提到曹文軒，已經(jīng)是一位不需要任何注釋的著名兒童文學(xué)作家，當(dāng)代中國(guó)兒童文學(xué)創(chuàng)作國(guó)際水準(zhǔn)的代表。曹文軒以《草房子》《青銅葵花》等作品的鄉(xiāng)土與古典，苦難與悲憫，似乎有日漸“定格”之感。事實(shí)上，曹文軒的創(chuàng)作已然有著三十余年的積淀與異常豐富的樣貌，曠達(dá)宏大的“幻想”題材、現(xiàn)代都市的“幽默”書寫、各異群體的兒童塑造、四兩撥千斤的童話小品等，似乎如“日暈效應(yīng)”般被遮掩了。

作家出版社“曹文軒小經(jīng)典”系列叢書由曹文軒親自編選，選文涵蓋長(zhǎng)篇、中篇、短篇，現(xiàn)實(shí)題材、幻想題材，鄉(xiāng)土題材、都市題材，小說(shuō)、童話等多個(gè)維度，匯聚而成《孤獨(dú)之旅》《水薄荷》《鴨寶河》《蘆花鞋》《外婆樹》典麗素樸的五卷本。大量極為優(yōu)秀的短篇小說(shuō)、童話新作借此次“小經(jīng)典”得以結(jié)集。長(zhǎng)篇小說(shuō)的節(jié)選，源自《草房子》“丁丁當(dāng)當(dāng)”系列、“大王書”系列、“我的兒子皮卡”系列等作品中的經(jīng)典段落。高洪波曾以“三優(yōu)加一”概括曹文軒的創(chuàng)作，“優(yōu)雅的寫作姿態(tài)”“優(yōu)美的語(yǔ)言風(fēng)格”“憂郁的審美情懷”，加一“幽默感”，堪稱巧妙而全面。借助作家出版社這套《曹文軒小經(jīng)典》，曹文軒多個(gè)維度的兒童文學(xué)經(jīng)典，穿越了時(shí)間與版本的束縛，得到了集中而立體的呈現(xiàn)。

王宜振：

“王宜振童詩(shī)精選”系列

杭州：浙江少年兒童出版社，2019.9

“王宜振童詩(shī)精選”系列：王宜振是中國(guó)兒童詩(shī)壇優(yōu)秀詩(shī)人的代表。精選系列對(duì)王宜振風(fēng)格各異的優(yōu)秀童詩(shī)做了一次及時(shí)而富有意義的選編，其中大量近年來(lái)創(chuàng)作的新詩(shī)，顯示了王宜振始終“在線”的創(chuàng)作活力。詩(shī)作分為《星星的腳印》《西瓜的詩(shī)》《我是一座會(huì)移動(dòng)的山》《夏天里的蘋果夢(mèng)》四冊(cè)。各冊(cè)中又以題材分編為多個(gè)詩(shī)輯。借助這樣的編排，相同題材童詩(shī)得到了匯集。于是乎，《我是一座會(huì)移動(dòng)的山》冊(cè)的“春天來(lái)了”一輯中，十余首春天的吟誦迎面而來(lái)，題材雖同，落筆、走向卻各具創(chuàng)意，著實(shí)有百花盛開的斑斕之感；《星星的腳印》冊(cè)中的“襯衣上的心跳”輯，父子情、母子情以各式各樣的呈現(xiàn)方式躍然詩(shī)中，誠(chéng)摯熱烈，打動(dòng)人心。

這些詩(shī)作，從生活百態(tài)中捕捉無(wú)處不在的詩(shī)意?！拔淖钟螒颉币惠?，堪稱極具突破性的華彩詩(shī)篇。王宜振以詩(shī)的形式，描繪文學(xué)的奧妙與魅力，呈現(xiàn)出一系列嶄新的意象與意境。王宜振童詩(shī)，既能如樹木深扎于大地，又能如飛鳥般輕靈翱翔。他的詩(shī)讓想象力起飛，讓童心變得輕靈，讓世界變得豐富、美妙，讓情感變得細(xì)膩、溫暖。生活化、口語(yǔ)化但盈滿了詩(shī)意的詩(shī)句，將詩(shī)和兒童拉得很近很近。

陸梅：

《再見，婆婆納》

石家莊：河北少年兒童出版社，2019.9

陸梅的散文集《再見，婆婆納》，始于與故人故土緊密相連的童年記憶，始于對(duì)親情的懷念。作品以童年鄉(xiāng)土回憶為軸，串聯(lián)童年生命中對(duì)作家至關(guān)重要、印象至深的親人親情，呈現(xiàn)為相對(duì)獨(dú)立的三章：《我和爺爺?shù)膽?zhàn)爭(zhēng)》《一日看盡清明花》《相逢一個(gè)個(gè)童年》。童年記憶與骨肉親情，是距離我們心靈最近的情感體驗(yàn)，也是任時(shí)光漫漫也難以忘卻的顧念之愛(ài)。這些珍貴的情感體驗(yàn)，如同人生路上的風(fēng)景，靜靜地散落在時(shí)光里。

陸梅的文字雅俊秀逸，情感內(nèi)斂豐富。少年不識(shí)愁滋味的童年風(fēng)景上，鐫刻著人到中年的人生體悟、作家心靈深處最真實(shí)的思緒。這是源自作家心靈深處最真實(shí)的回憶，沒(méi)有刻意的語(yǔ)言堆砌，也沒(méi)有刻意拔高的主題，而是一場(chǎng)真摯的、時(shí)光與生命的對(duì)話。散文中隱隱流動(dòng)的，是滿紙童年的生命活力。這生命活力，來(lái)自孩子，也來(lái)自大自然。作家的緬懷，不止于故土，還有那曾經(jīng)的、鄉(xiāng)間的“生活狀態(tài)”。散文借助作家細(xì)膩的觀察，達(dá)成了與大自然的生靈親密擁抱?！鞍焉町?dāng)作一種藝術(shù)，微妙地美地生活”，這是陸梅對(duì)讀者朋友的真摯祝愿。這部作品以純正的散文品質(zhì)，收錄于翌平主編的“童年中國(guó)書系”。

江波：

《無(wú)邊量子號(hào)·啟航》

合肥：安徽少年兒童出版社，2019.12

江波的《無(wú)邊量子號(hào)·啟航》：這是一部少兒科幻“硬科幻”書寫的標(biāo)識(shí)性作品，也是中國(guó)科幻實(shí)力派青年代表作家江波的首部少兒科幻題材小說(shuō)。江波畢業(yè)于清華大學(xué)微電子專業(yè)，已發(fā)表科幻小說(shuō)數(shù)百萬(wàn)字，多次獲中國(guó)科幻銀河獎(jiǎng)、全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)、京東文學(xué)獎(jiǎng)科幻專項(xiàng)獎(jiǎng)，創(chuàng)作扎實(shí)，科幻境界理性、深刻、壯闊。江波也是一位真正的科幻迷，他開啟少兒科幻創(chuàng)作的動(dòng)力，是希望新一代的孩子們?nèi)阅芟駝⒋刃?、王晉康等科幻迷那樣，心懷“星際宇宙大航海”的偉大夢(mèng)想，從童年時(shí)代種下熱愛(ài)科學(xué)、探索宇宙的理想種子。

《無(wú)邊量子號(hào)·啟航》從一場(chǎng)發(fā)生在22世紀(jì)的全球性毀滅開啟，幸存的人類被迫離開地球，在太空中尋找棲息的家園。故事完全抽離了現(xiàn)實(shí)的人類生存狀態(tài)，鋪展在無(wú)邊的、靜寂的太空，第一宇宙中心、無(wú)邊量子號(hào)成為那個(gè)時(shí)代兒童的生活空間。被科技緊緊包裹的生活狀態(tài)、肩負(fù)人類與人工智能千年決戰(zhàn)的使命、征服各種陌生環(huán)境與心理壓力的勇氣，讓作品充盈著密集的科學(xué)元素與深刻的科幻前瞻。少年人李子牧、阿強(qiáng)不斷迎接著各種各樣的訓(xùn)練與測(cè)試，逐漸成長(zhǎng)并成熟，成為被人類寄予厚望的太空戰(zhàn)士，投入重回地球家園的戰(zhàn)斗。作品有場(chǎng)景恢弘的宇宙想象、熱烈深摯的科學(xué)情懷、明晰自覺(jué)的兒童讀者設(shè)定，刷新了少兒科幻領(lǐng)域的“硬科幻”樣貌。

唐晉：

《海的奇跡》

山西：希望出版社，2020.1

唐晉的《海的奇跡》，是近年來(lái)難得一見的古典童話，復(fù)現(xiàn)了一個(gè)屬于山魯佐德與安徒生的、滋味純正的童話時(shí)空。于兒童文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域而言，唐晉是一個(gè)極為陌生的名字。他早年寫詩(shī)，是上世紀(jì)80年代新詩(shī)潮中的弄潮兒，之后寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材、玄幻題材均駕馭從容，后來(lái)又習(xí)畫，鑒藏，治印。唐晉投入兒童文學(xué)創(chuàng)作，應(yīng)該說(shuō)是遵從了他內(nèi)心某種常在的美的追尋。

唐晉這部關(guān)于人魚的童話，以閃耀的、奇幻的、數(shù)量不拘的鱗片故事匯聚。在這部作品里，有著純正的“故事”滋味與“童話”滋味。《海的奇跡》取近似于《一千零一夜》的框架式故事結(jié)構(gòu)，復(fù)現(xiàn)了中古阿拉伯人對(duì)故事、對(duì)講故事行為的推崇。最后一個(gè)故事《零個(gè)鱗片的故事》，落幕于安徒生經(jīng)典人魚童話《海的女兒》，對(duì)“童話”滋味的追尋，以極為高調(diào)的形式得到了確認(rèn)。有意味的是，《一千零一夜》恰是安徒生自童年時(shí)代起便倍加喜愛(ài)的一本書；對(duì)于人魚之約的傳奇書寫，唐晉也恰有作品以《鮫人》命名。兩種源頭的緣分，巧合于一部作品之中，顯示了唐晉對(duì)童話文體本身的“溯源”?！逗５钠孥E》如同穿越時(shí)代文明翩然而來(lái)的英俊王子與美麗公主，唐晉以這些富有哲思的童話故事，追憶童話中那些善惡分明、淳樸美好的日子，既適合幼年期、童年期兒童閱讀，又值得熱愛(ài)童話的成人品讀。

崔昕平，太原師范學(xué)院教授，文學(xué)博士，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，山西省作家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員，文學(xué)評(píng)論家，中國(guó)兒童文學(xué)研究會(huì)理事，全國(guó)師范院校兒童文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事。