宋清曉

隨著經(jīng)濟的飛速發(fā)展，電影行業(yè)的新態(tài)勢和新格局也在迅速發(fā)展和形成。在面對以好萊塢電影為首的各種不同電影的市場和文化沖擊，中國電影需要從各個不同的方面進行改變以應對沖擊。無論是思想，內(nèi)容以及市場表現(xiàn)，中國電影不僅需要與整個行業(yè)的發(fā)展速度相匹配，更多的是需要從自身出發(fā)，從中國特有的民族文化和民族精神出發(fā)而產(chǎn)生的一種對于原創(chuàng)力的革新。

對于原創(chuàng)力的革新之前首先需要明確，原創(chuàng)力到底是什么。電影的內(nèi)容原創(chuàng)力，是指電影在內(nèi)容方面的原生創(chuàng)新能力，包括對現(xiàn)實生活的提煉、題材選擇的開拓、主題意蘊的探索、故事構(gòu)思的想象、藝術(shù)內(nèi)涵的傳達等。換句話說，原創(chuàng)力對于電影來說，是根基，是生命力，是決定電影質(zhì)量好壞，甚至是電影行業(yè)能否蓬勃發(fā)展的關(guān)鍵性因素。在全球化的今天，中國電影面對的不僅僅是來自于全世界的市場化沖擊，更多需要注意的是在電影產(chǎn)業(yè)背后的文化沖擊和侵入。對于中國電影產(chǎn)業(yè)自身來說，應對這種來自于產(chǎn)業(yè)和文化的雙重沖擊的最好辦法無疑是增強自身電影的原創(chuàng)力革新。一個成熟的電影產(chǎn)業(yè)必須有及其強大的原創(chuàng)力并且不斷的進行自我更新，如果原創(chuàng)力不革新，原創(chuàng)力就會被淘汰，那整個電影產(chǎn)業(yè)將失去發(fā)展，所以原創(chuàng)力的革新對于電影產(chǎn)業(yè)尤為重要?，F(xiàn)階段情況下，中國電影原創(chuàng)力的問題主要存在于以下幾個方面：

1. 市場監(jiān)管能力不足，引導性偏弱。

近幾年來，中國電影產(chǎn)業(yè)空前發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計，2018年一年，有1900部院線電影上映，而其中票房不過10萬的超過1365部，剩下的約500部電影貢獻了高達580億的票房。但在這組數(shù)字的背后，讓人感到驚訝的不是高額的票房收入，而是不過10萬票房的院線電影竟然超過了2/3。其中大部分都屬于用網(wǎng)絡大電影的方式發(fā)行一些和原版電影幾乎相同的電影。導致熱度及口碑不如原版電影。這不僅僅是中國影視行業(yè)的損害，更多的是對于中國電影原創(chuàng)力的一種傷害。這也從另外一個角度反映出市場監(jiān)管的能力略顯不足，無法對于發(fā)行電影的內(nèi)容有良好的審查和指導。

除此之外，市場監(jiān)管能力缺乏的另一表現(xiàn)還是在電影分級制度上的“一刀切”。如電影沒有較為嚴格和明確的電影分級制度，只存在有簡單的能上映和不能上映，暫且拋開各種制度和意識的問題不談，僅僅針對電影內(nèi)容原創(chuàng)的角度來說，這種簡單審查方式，是對電影原創(chuàng)力的一種傷害。而電影《寄生蟲》在奧斯卡上一舉囊括最佳影片、最佳導演、最佳國際影片和最佳原創(chuàng)劇本四項大獎。因為嚴密的電影審查和電影分級制度，“韓國從1926年就開始實施電影審查制度，1999年韓國國會頒布了《電影法修正案》，規(guī)定將于2000年徹底廢除影像制品的審查制度，完全采用分級制度?！边@種更為嚴格和細致化的電影分級制度會為韓國電影的原創(chuàng)力帶來一定的提升。韓國影視產(chǎn)業(yè)的分級，使題材和形式多元化，例如一些漫改電影可以使更多產(chǎn)業(yè)形成聯(lián)動，使整個行業(yè)具有更強大的生產(chǎn)力，這種生產(chǎn)力就是保障原創(chuàng)力可以不斷革新的源頭。這一切，足以說明一個監(jiān)管能力強大的市場對電影原創(chuàng)力產(chǎn)生的影響。

2. 電影本身原創(chuàng)力不足

《流浪地球》是中國電影史上備受矚目的一部電影，近50億的票房是中國影史上前三。之所以能獲得如此巨大的成就，無外乎出色的特效制作和較為新穎的科幻題材。同時，原著小說的高質(zhì)量也為電影的商業(yè)成功提供了強有力的幫助。但反觀作品本身，故事內(nèi)容的雜亂使電影本身的故事性有較為突出的漏洞，原著中宏偉的世界觀也為出色的特效做出了讓步。更多的票房貢獻者是為了出色的特效畫面或是跟風買單，并沒有去探尋電影故事本身所傳遞出的巨大價值?！读骼说厍颉返木薮蟪晒Σ⒉荒鼙环穸?，但此次成功技術(shù)性的成功遠遠大于藝術(shù)性甚至是思想性，原創(chuàng)力的發(fā)展更多的需要依托故事本身做出判斷，這種改編型影視劇作僅是為原創(chuàng)提供了一種方式，卻不可能成為主要方式。同樣，《上海堡壘》的也從側(cè)面印證了這一點，科幻題材加之流量“小鮮肉”的雙重把持，但技術(shù)性的達標并不能掩蓋自身故事性的缺陷，使得電影本身缺乏吸引力。這種類型的院線電影，花費大量的人力物力對電影的外在技術(shù)性進行包裝和打磨，卻忽視電影本身最重要的故事性和藝術(shù)性。相反的是，一些小成本電影如《少年的你》、《無名之輩》等更多的關(guān)注受眾的情感體驗和交流，從電影故事性和藝術(shù)性出發(fā)，是題材和內(nèi)容上的一次次創(chuàng)新，而這一次次的創(chuàng)新，其實就是對中國電影原創(chuàng)力的一種不斷革新。

3. 工廠化教育使行業(yè)人才民工化

電影行業(yè)的不斷革新需要更多具有新思想的從業(yè)者加入，而高等教育就是提供從業(yè)者的最大生產(chǎn)地。中國高校影視類學生的體量已經(jīng)相當大，但是真正專業(yè)，符合影視行業(yè)要求的專業(yè)人才數(shù)目卻遠遠不夠。究其原因，中國部分高校影視類教育更多的把學生的專業(yè)能力放在了實踐操作和直接經(jīng)濟利益的創(chuàng)造上，卻忽視了更加重要的理論研究和培養(yǎng)。中國電影需要原創(chuàng)力的革新，需要從文化性和藝術(shù)性出發(fā)，不斷地去創(chuàng)造有情感共鳴和交流的作品。過多的軟件培養(yǎng)，只會遏制學生們的思想發(fā)展，技術(shù)性的優(yōu)秀無法為原創(chuàng)力的革新貢獻力量。另外，技術(shù)性的飛速發(fā)展和更新?lián)Q代使得技術(shù)性的淘汰率加快，大部分學生在學校里掌握的知識和技能，走出校園時已經(jīng)無法適應當前行業(yè)的發(fā)展。久而久之，影視類行業(yè)的人才缺口會越加增大，形成惡性循環(huán)，對中國電影的原創(chuàng)力革新造成不可逆的傷害。

因此，針對中國電影原創(chuàng)力革新存在的問題，結(jié)合全球化的視域，提出以下幾點能改善中國電影原創(chuàng)力革新的辦法。

3.1 加強市場監(jiān)管，提高政策引導能力

作為中國電影原創(chuàng)力的重要一環(huán)，市場監(jiān)管和引導能力的強弱，對于中國電影原創(chuàng)力的革新有著舉足輕重的影響。電影市場的監(jiān)管首先需要改變“一刀切”的現(xiàn)狀，對于電影的題材和類型開展更加多樣化的保護措施，以增強電影市場的多元化發(fā)展。同時，在全球化視域下，中國電影想要增強自己的生命力和國際影響力，必須將中國特有的民族精神和傳統(tǒng)文化融入進去。全球化視域為中國電影的發(fā)展提供了新思路，即以打造“人類命運共同體”為理想，講好中國特色故事為核心，以建立符合中國電影市場發(fā)展規(guī)律的制度和規(guī)范為基礎(chǔ)，不斷激發(fā)中國電影自身原創(chuàng)力的革新。另外，中國電影的發(fā)展不僅需要具有明顯的民族主義特色，還需要具有符合全球化視域的廣闊視角。因此，相關(guān)主管部門還需要一定程度上去鼓勵和激勵帶有民族性原創(chuàng)作品的產(chǎn)出，并且通過各項電影節(jié)和電影交流活動去帶動和發(fā)展電影文化特別是原創(chuàng)影視文化的發(fā)展。