王豪

摘要：在信息爆炸、新聞“速朽”的新媒體時代，新聞事件回訪報道的缺乏越來越普遍。在新的傳播形態(tài)中，回訪報道的敘事建構(gòu)呈現(xiàn)出許多新特點，本文結(jié)合了數(shù)篇優(yōu)秀的回訪報道，以新聞敘事學的相關理論為基礎，研究了新媒體時代回訪報道在敘述者、敘事視角和敘事方式三個方面的敘事特點。當下，回訪報道已成為一種全面的、整體的重新反觀，關注回訪報道怎樣被講述，對重拾“記錄”的力量，完善我國新聞報道體系與增強傳媒公信力有著重大價值。

關鍵詞：回訪報道;敘事視角;時空建構(gòu)

中圖分類號：G212文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2020）04-0127-05

新媒體時代，新聞缺乏后續(xù)回訪報道的情況越來越普遍，許多重大新聞事件的敘述不完整、不全面，有始無終，這不僅是對事件后續(xù)發(fā)展和更深層意義挖掘的失聲，無形中也削弱了我國新聞事業(yè)的影響力和公信力。當下，新聞已成為一種“流動的文本”，在與現(xiàn)實世界的不斷互動中，回訪報道突破了傳統(tǒng)的新聞文體限制，成為對多個互動時空、多種體裁新聞的深刻整合。

回訪報道所具有的價值使其應當，也必然成為當下新聞實踐中不可或缺的一員。對于具有重大公共價值和影響力新聞事件進行回訪報道，不僅是對前期集中報道的修正、總結(jié)和補充延伸，更是對事件的原因、發(fā)展變化與價值意義等的挖掘、闡釋，同時回訪報道也是一段時間后情緒沉淀、理性回歸的深入思考，促使人們不斷進行社會思考與自我反觀。

一、 敘述者的多向度豐富

對回訪報道進行敘事學分析，首先要從敘述者層面入手。因為任何敘事文本中的敘述者身上都擔負著敘述、組織、見證等功能，它貫穿于整個敘事過程[1]。新媒體環(huán)境下，受輿論、技術(shù)與社會環(huán)境發(fā)展等影響，回訪報道最明顯的變化體現(xiàn)在敘述者的多向度豐富上。

（一）輿論焦點擴散引入新敘述者與讀者參與

媒介融合時代，新聞生產(chǎn)模式發(fā)生顛覆性的嬗變，公民開始介入新聞的生產(chǎn)過程，開啟了公民框架與媒介框架聯(lián)手制作新聞、建構(gòu)現(xiàn)實世界的新時代[2]。由于公眾參與的頻率和深度不斷加強，新聞事件中除當事人外的其他角色常常主動或被動地曝光，輿論焦點因此發(fā)生分散或轉(zhuǎn)移，而報道為回應公眾關切，隨之在回訪敘述中引入眾多新敘述者。

而除回訪報道主動引入的新敘述者外，公眾對回訪報道的二次敘述使讀者自身也成為新傳播語態(tài)下報道的又一主要敘述者，甚至有時他們對文本二次傳播、敘述的影響力會超越回訪報道本身。讀者的加入進一步豐富了回訪報道的敘述者，這往往又反向引導了回訪報道對更多敘述者與特殊時空的補充和探索。

（二）社會環(huán)境變化凸顯權(quán)威聲音重要性

2019年3月，新京報刊發(fā)《貴州甕安校園少年互殺案再調(diào)查》，報道關注了2014年一位少年因遭受校園霸凌，在爭斗中刺死霸凌者，后被判處有期徒刑8年的事件。由于近年來對昆山龍哥“反殺”案、河北淶源“反殺”案等的集中報道，以及公眾對此類案件的關注和廣泛討論，司法上對于“正當防衛(wèi)”概念的界定有了進一步的厘清與具體闡述?！缎戮﹫蟆吩诖松鐣尘跋路从^貴州甕安的事件，集中對判決結(jié)果發(fā)問，引入新敘述者，如甕安縣法院、當年接近此事件的甕安公安局工作人員等，以此輔助說明回訪報道中新的報道主題。

隨著時間推移，一些政策、技術(shù)，以及公眾認知等宏觀環(huán)境變化，新聞報道的社會背景發(fā)生了轉(zhuǎn)向，在對已經(jīng)報道過的新聞事件進行回訪時，許多新疑問、新角度取代了之前的報道方向成為回訪報道的焦點。由此回訪報道在新的社會語境中，常常需要引入權(quán)威敘述者，如某行業(yè)的專家、某公司的主要負責人、相關政府部門等，對發(fā)生的變化與因此產(chǎn)生的爭議，做出官方回應或更具參考價值的闡釋等。

二、敘事視角的多方位延伸

法國結(jié)構(gòu)主義批評家熱奈特曾提出敘事視角的三分法，即零度焦點敘事、內(nèi)焦點敘事和外焦點敘事[3]。其中零度焦點敘事，又稱全知視角敘事，即可像上帝般觀察每一個人的內(nèi)心與行動;內(nèi)焦點敘事，又稱人物限知視角敘事，敘述者只能敘述自己的所見所聞，而不能越位或取代他人;外焦點敘事，又稱純客觀視角敘事，指敘事者像攝像機拍攝紀錄片一樣客觀地、無介入式地敘述。敘事視角之所以值得重視，是因為其代表了文本內(nèi)的敘事者觀察和描繪世界的特殊眼光和角度，是一種敘事策略，被敘述學家稱之為“牽一發(fā)而動全身的問題”[4]。

（一）全知視角的主觀強化

回訪報道的特性要求其承擔的主要責任與報道重點不止步于事件短期的基本事實，而需要尋找新的、更深入的報道角度，并結(jié)合一段時間內(nèi)人物和事件的新變化、新發(fā)展，選擇有價值進一步挖掘或補充的事實進行報道。而其中無論是角度的選擇，還是為了闡釋其進行的內(nèi)容挖掘、選擇與編輯，回訪報道的全知視角都不可避免地更多依賴記者或編輯個人主觀層面的感知和判斷。

“那個兩屆奧數(shù)冠軍”——盡管不夠準確，也大體概括了付云皓前33年的人生里取得的最高成就。

《人物》曾在2018年刊發(fā)《奧數(shù)天才墜落之后》一文，其報道的主題以及背后表現(xiàn)出的價值判斷在發(fā)布后引起了很多的爭議，甚至付云皓本人都提出記者在文中表現(xiàn)的主旨與他的價值觀和人生觀相悖，他在接受澎湃新聞采訪時表示，記者對他進行了約10個小時的采訪，但展現(xiàn)的內(nèi)容“少得可憐”。

如果說，客觀報道的基本要求是“實事”，那么深度報道的本質(zhì)要求就是“求是”[5]，回訪報道雖體裁多樣，但其深度性要求使得記者的參與和觀察較之客觀事實更為重要。在事件熱度已過、讀者逐漸遺忘的情況下，記者多會依賴個人的判斷去選擇回訪的選題方向、信息內(nèi)容進行文本建構(gòu)，在這種情況下，記者也務必要更加審慎和冷靜。

（二）限知視角的雙向延展

雖然全知視角更全面靈活，但限知視角的真切感與貼近性，帶來了新聞客觀文本難以具有的細膩與動人，使讀者更易被打動，產(chǎn)生情感共鳴。如三聯(lián)生活周刊《陶崇園案結(jié)案：作為姐姐的這一年》一文通過陶崇園姐姐的視角敘述了此事的最終結(jié)果與其家人一年來的掙扎：

“那是一個黑洞般的問題，讓她恐懼得本能地想逃，她不想看那些證據(jù)了，更不想提，她得暗示自己，弟弟并沒有過得那么苦”。

此外，因為回訪報道與前期報道的時間間隔，新聞事件的人物會隨著時間不斷成長變化，對于事件的不斷反思和回顧也會讓人物的限知視角逐漸向深層延伸，這種深入不僅是向個人內(nèi)心的挖掘，同時還是對原因、意義等因素超越表象的洞察。此外，前期的新聞報道與輿論給他們也帶來了更多不為人知的影響，這種自我發(fā)掘與自我反思拉伸了文章的意義空間和敘述尺度。

（三）純客觀視角的補充呈現(xiàn)

與全知和限知不同，純客觀視角要求純記錄性與文本的非人格性和絕對中立，這在實際的新聞寫作中很難實現(xiàn)，因此在當下的回訪報道中，多不會單一地采用客觀視角或其他某一種視角進行敘述。為了更好地達到敘事目的，報道往往會將客觀視角與全知、限知視角相互補充，從而實現(xiàn)情感傳遞、完整敘事與聲音平衡。

此外，回訪報道一般無較強的時效性要求，能夠有更多時間去思考報道的呈現(xiàn)方式，將客觀視角與其他視角相結(jié)合的方式，使其呈現(xiàn)形式往往能夠更豐富多樣，如數(shù)據(jù)新聞、圖片新聞、視頻新聞或系列的多板塊組合報道等，都是常見的回訪報道形式。

《留守兒童回訪報告》是南方周末對此前其推出的《在一起——中國留守兒童報道》的回訪記錄，其選擇了湖北、四川與貴州三省，關注了留守兒童心理輔導、專業(yè)社工缺乏、募捐圖書管理等問題，不僅通過3篇實地調(diào)研報道組合成了一個聚焦留守兒童工作后續(xù)的系列報道，更重要的是南方周末還通過報道反映留守兒童的實際情況和迫切需求，誠邀公益組織和愛心企業(yè)加入，嘗試探索了新聞與公益的融合發(fā)展，通過聯(lián)合公益模式進一步推進了回訪報道呈現(xiàn)的落地與意義延展。

隨著新聞實踐的不斷探索，以及數(shù)字虛擬技術(shù)的不斷發(fā)展，可以預見的是，未來回訪報道的呈現(xiàn)形式還將得到不斷豐富，許多特殊的社會時空將得到更具貼近性、更完整、更真實的回訪敘述。

三、回訪報道敘事的多維時空建構(gòu)

文學時空觀具有對時空的超越性和任意性，新聞寫作雖然與文學創(chuàng)作有差異，但為了達到特定敘述目的，同樣會對于時空進行特殊處理。記者或編輯通常會有意對新聞文本中時間與空間進行混合建構(gòu)，以此達到加強文本思想性與藝術(shù)性，精簡敘事同時突出主題，延伸特殊意義表達的目的。從回訪報道的文本上看，這種對多維社會時空的特殊建構(gòu)也表現(xiàn)為其獨特的一種敘事特點。

（一）回訪敘述對時間秩序的再造

時間是敘事研究的重要維度之一，米克·巴爾認為“事件被界定為一個過程。過程是一個變化，一個發(fā)展，從而必須以時間為序列（Succession in time）或時間先后順序（Chronology）為其先決條件”[6]。

與事件發(fā)生所需要的實際時間——“故事時間”不同，“話語時間”是指用于敘述事件的時間，在文本中通常以敘述的篇幅長度來體現(xiàn)。熱奈特在《敘事話語》中提出了“時序”與“時距”等重要概念來輔助闡釋這兩個時間的區(qū)別與聯(lián)系。其中，時序是指故事事件發(fā)展的順序，時距則關注故事事件所包含的時間總量與描述這一事件的敘事文所包含時間總量之間的關系[7]。

回訪報道對時間維度的重造，首先就體現(xiàn)在了對時序的“交叉剪輯”上。

回訪報道的時間跨度較大，其難以按照故事時間順序敘述，需要對時間維度進行剪切與重新拼接。隨著人們碎片化閱讀習慣的形成，對時間線的“交叉剪輯”顯得更為必要，這有利于降低長篇報道的閱讀障礙，增加可讀性與趣味性。同時，對時序的重新安排也是為了形成對比，生發(fā)意義，延伸出更深遠的涵義表達。

如新京報在《被性侵后的850天》一文中將2016年事件剛被報道時多方登門拜訪表達重視，與兩年過去孩子父親坐30余個小時火車到省高院門口，卻只等到法官接了自己2分鐘的電話作對比，前后人物與環(huán)境的變化格外殘酷。

該文幾次把不同時間剪輯在一起，對比人物環(huán)境等在時間流逝中的變化，還引入了更久之前當事人的成長經(jīng)歷和背景，深入地補充和闡釋了其性格形成和事件的原因等，報道在敘述中對客觀時間幾乎實現(xiàn)了重造。這種對時間線的交叉剪輯成為回訪報道敘述的常用手段，其普遍使用也成為了回訪報道重要的敘事特點之一。

對時距的“升格降格”也是回訪報道中重造時間的常見手法。

時距又被稱為敘述的步速，其與變速攝影中的“升格降格”概念很相似。升格指拍攝時在同樣時間內(nèi)捕捉更多的固定畫面，隨后再以正常的每秒24格速率放映，從而獲得實際拍攝畫面的放慢效果，降格則相反，是為獲得加快效果的拍攝方式。

“我們談話時，周遠一直在廚房和餐廳干活，洗碗、擦桌子、收拾凳子。還給我倒了杯水，數(shù)次請我喝水、吃水果。有兩次，他坐在李璧貞旁邊聽她講話，但都不過一兩分鐘，便起身走了?！?/p>

界面新聞的《清白之后》關注了新疆周遠案再審改判無罪后其母子倆的生活，結(jié)合上下文中周遠對母親話語的反駁，與母親之間的爭吵、沖突等內(nèi)容，這段話實質(zhì)是通過對周遠動作的分解和詳細描寫，無形中拉長人們對于時間的感知，即獲得同周遠一樣的一種“時間過得很漫長”的感覺，這是一種“升格”描寫，同樣時間內(nèi)捕捉更多的人物活動，再通過文本呈現(xiàn)出來，獲得一種放慢時間的效果，表現(xiàn)出周遠對于李璧貞的不認同和不耐煩。

回訪報道中記者、編輯常需要選取重要的時間點和特殊的細節(jié)進行升格化描寫，詳細描寫在重要時刻中人物的活動，放慢這些時刻，隨后忽略不重要的時間段，降格概括非重點時間。這種升格、降格的描寫在整體上也能產(chǎn)生一種對比的效果，讓讀者在“真”“假”時間的反差中產(chǎn)生特殊的感受，從而實現(xiàn)該回訪報道特定的敘事目的。

（二）回訪敘述對空間尺度的重構(gòu)

國內(nèi)外敘事學研究曾一度集中于對時間維度的探討，導致了該領域?qū)τ诳臻g維度研究的忽視與空白。自20世紀后期開始，批評理論出現(xiàn)了“空間轉(zhuǎn)向”?，F(xiàn)在，空間問題也成為敘事理論關注的焦點之一[8]。優(yōu)秀的回訪報道，不僅關注和利用時間的變化，還注重把握對特定空間的引入與延展。在追求更好的表達效果中，回訪報道通過空間進一步完成對意義的傳遞與升華。

回訪報道對空間的調(diào)度大體可以分為功能性補充和意向性延伸兩種。

對于新聞事件的重新敘述往往伴隨更多信息的引入，這些事實并非是單薄孤立的，其往往依附于特定的某一時空場景，因此對于特定空間的功能性補充成為了回訪報道提供增量信息，實現(xiàn)敘事目的的常見途徑之一。如北京青年報《養(yǎng)蟶大王“跳?！本S權(quán)后的三年》一文在開頭和結(jié)尾都引入了養(yǎng)殖塘這一空間，這就是當事人李安瑞2016年帶領村民“跳?！钡牡胤?，也可以稱之為其人生發(fā)生轉(zhuǎn)折的起點。

“出獄之后，他回到當初‘跳海的地方，曾經(jīng)的喧鬧恢復平靜，養(yǎng)殖塘已經(jīng)被冒著白煙的工廠代替?！蔽谋緩睦畎踩鸪霆z后這一特殊時間點開始敘述，隨即將空間拉到了養(yǎng)殖塘，之后對當時在此產(chǎn)生沖突的場景進行了回溯。

文章在結(jié)尾再次回到了這一空間，李安瑞站在他出獄后重新打理的養(yǎng)蟶塘邊，看著養(yǎng)殖塘方向，“廠房遍布，大煙囪與周邊的山峰同高，廢氣不斷涌向天空。相鄰幾百米的鎳合金工廠也正在開工，鎳渣一車一車地向外運輸著”。這里是記者對于當?shù)靥詈Ｔ斓仨椖恐蠼ㄔO工業(yè)園現(xiàn)狀的描述，同時也是增量信息的進一步延伸，跳出個人命運，用冶金工業(yè)園將富饒灘涂取代，推入更大的社會主題，當初以激烈沖突為代價換來的結(jié)果最后給當?shù)貛淼氖歉Ｊ堑?，引人深思?/p>

除了必要的功能性補充，回訪報道也常常通過對特定空間的引入與延展，挖掘空間中特殊的深層意象，引起讀者的情感共鳴。

GQ報道的《審判》一文中，記者曾特意引入事故后張妙的房間和藥家鑫的房間這兩個空間。張妙父親說他感到張妙去世后空出來的房間始終像個巨大的眼睛在盯著他，藥家鑫的父母則在藥家鑫死后仍然給其空出來的臥室換上夏天的涼席和蚊帳，其母天天睡在藥家鑫的床上。

通常人們認為，一個人的臥室是有著其特殊氣味的私密空間，這里兩個空間的引入其實和藥家鑫事件的主要事實無關，敘述的目的在于將空間帶入與意義的互動中，拓寬文字意涵，將難以描述的情感寄于空間，從而迸發(fā)出巨大的張力打動讀者。

（三）特殊時空在敘述中的延展性和無限性

新聞報道的意義不僅限于“此刻”和“現(xiàn)在”，新聞關注的事實是持續(xù)變化的而非靜態(tài)凝滯的，而新聞本身的流動性也推動文本敘事的意義向未來延伸傳遞，因此回訪報道的時空建構(gòu)常常體現(xiàn)出一種延展性和無限性，留給讀者一種更遠闊、更耐人尋味的意涵空間。

這種延展和無限可以通過敘事手法實現(xiàn)，如在敘述中借助自然時間的延伸、人物實踐活動的延續(xù)、同一事件的循環(huán)發(fā)生以及社會心理的長久存在等實現(xiàn)，此外，這種時空的延展性還會因為互聯(lián)網(wǎng)時代數(shù)字技術(shù)的影響而“被迫”實現(xiàn)。

在谷雨實驗室首發(fā)的《林生斌 人間又一年》的回訪報道中，記者在結(jié)尾提到林生斌為尋找田園避世生活在農(nóng)村租下了一個院子，“雪開始下了，潔白的冰晶飄落下來，有徹骨的涼意。那個村子盛產(chǎn)水蜜桃，春天到來后，漫山遍野都會開滿桃花”。這種自然時間向未來的延伸帶來了時空的無限性，同時選取了這一有著特殊意象的空間，也帶有對林生斌未來的美好祝愿，傳遞出文本背后的一種積極態(tài)度。

除了自然時間的延伸，人物實踐的持續(xù)性也會帶來時空的無限性，如《中國青年報》的《回訪“西豐抓記者”事件涉事商人：難以糾正的錯案》的報道中，“趙俊蘋還奔波在路上?！抑蓝凡贿^，也不想斗?？墒?，我的問題誰來解決呀？”這種人物實踐的持續(xù)性也會推動時間的延伸，回訪報道的敘事并非停止在記者離開的時刻，這種延續(xù)性包含了對人物命運和掙扎的感知思考，以及對事件解決和結(jié)果的追問。

“宋志波家隔壁的單元門緩緩打開，黑洞洞的樓道里，一輛電動車被推了出來”——《北京青年報》曾回訪遼寧開原某小區(qū)電動車因在樓道停放充電而引起爆炸傷人的嚴重事故，事故發(fā)生后，受害人同一小區(qū)的隔壁單元仍有住戶在樓道停放電動車，記者用同樣事件的循環(huán)性帶來一種時空的無限，有限文本之外更廣闊的社會時空中同樣的事故未來會否再次發(fā)生？這種時空的延伸和實踐的循環(huán)也帶來了特別的思考。

社會心理層面的停留也會將時間引向無限的未來，如《被性侵后的850天》一文中，“他們?nèi)齻€有期也好無期也罷，‘我們家都是無期”。以及《陶崇園：被遮蔽與被損害的》一文中，“故事中的每個人都被陶崇園的死截停、打斷，撞向世界的背面。她明白——他們都明白——自己將永遠忘不掉他”。這種人物心理層面的無限性也會體現(xiàn)出回訪報道中時空的延展，在看不到的、寫不到的時空里，事件造成的傷害沒有停止。

此外，除了以上四種通過敘述手法而實現(xiàn)的時空無限性，回訪報道還從另一個層面“被迫”實現(xiàn)了這種無限性。由于信息技術(shù)的發(fā)展，讀者對于回訪報道的閱讀和解碼將持續(xù)發(fā)生，即便回訪報道本身可以刪除，網(wǎng)絡上對其內(nèi)容的轉(zhuǎn)載復制等還會存在，讀者的二次傳播與解碼也不會消失，因而對于報道的敘述在這一層面上則通過技術(shù)同樣獲得了時間與空間的無限性。

四、結(jié)語

在新聞業(yè)態(tài)逐漸流動復雜的快餐式社會里，回訪報道當下依然處于被忽視的尷尬境地。堅持追尋真相、回溯更完整的事實，力求引以為戒、帶來更多社會價值，回訪報道無論是對于新聞業(yè)界，還是對于整個社會的意義都是不言而喻的。

在新媒體時代，新聞現(xiàn)實和報道文本在各自快速流變中進行著深入互動，網(wǎng)絡輿論的快速裂變、宏觀社會語境變化、公眾二次傳播，以及新時期回訪報道本身的職責與特點等，都影響著回訪報道的敘事建構(gòu)。敘述者得到極大的豐富，敘事視角隨之得到延伸，全知視角主觀強化明顯，限制視角在發(fā)展中超越自身，幾種視角的整合切換也帶來了視閾的全新擴展，呈現(xiàn)出更全面、更真實的新聞事實。

以敘述者和敘事視角作為“血肉”，回訪報道運用時間和空間編碼文本框架，其對時間的時序與時距進行處理，對空間進行功能性與意向性的補充，在時空的互動與整合中讓報道獲得深刻意義與情感張力，同時抓取特定時空進行深描，進一步拓展其生命力與意義價值，在敘述中不斷推動著意涵表達與傳播效果的最大化。

技術(shù)的發(fā)展給社會和媒體帶來了前所未有的深刻變革，在行業(yè)的被動迎合與過分焦慮中，“記者，記著”逐漸變?yōu)橐痪涮摳〉目谔?，回訪報道在時代變化和少數(shù)人的堅守中默默生長、發(fā)展。在這樣一個資訊極大豐富的時代，當話題熱度減退，很快就會被人們遺忘，新聞工作者們應不忘記錄的力量，擦去塵埃，回訪報道依然熠熠生輝。

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[責任編輯：楊楚珺]