(北京電影學(xué)院 攝影系，北京 100088)

圖1 Sony Venice攝影機(jī)

Sony公司于2018年推出全新功能的Sony Venice攝影機(jī)，在國內(nèi)也稱為CineAltaV。業(yè)界習(xí)慣使用其在國際上的名稱Venice(威尼斯)，本文使用其慣用名稱Venice。這款新攝影機(jī)對硬件進(jìn)行了革命性的改良，其中尤為突出的兩個特點(diǎn)為：機(jī)身機(jī)頭的分離系統(tǒng)和雙原生感光度(基于ISO500和ISO2500)，全新的攝影機(jī)模塊帶來了不同以往的攝影機(jī)使用體驗，甚至可能會對創(chuàng)作時鏡頭調(diào)度產(chǎn)生影響。

Sony公司邀請本文作者林韜拍攝Venice攝影機(jī)的創(chuàng)作演示片，探索Venice攝影機(jī)的新功能在實踐創(chuàng)作中的運(yùn)用方法。該創(chuàng)作演示片也將是指導(dǎo)專業(yè)攝影師、導(dǎo)演運(yùn)用Venice攝影機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的指導(dǎo)樣片。在此次拍攝中，本文作者林韜擔(dān)任導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)，張夏丁擔(dān)任攝影掌機(jī)。

Sony Venice(圖1)是一款大畫幅攝影機(jī)，更大的感光元件帶來更為細(xì)膩的光影過渡，并支持雙原生感光度(基于ISO500和ISO2500)，擁有最高15檔寬容度以及內(nèi)置8檔ND濾鏡，這不僅使攝影機(jī)的實際操作體積能得到有效縮小，也能更好地勝任工業(yè)化電影的拍攝。

為了做到極致化的探索，林韜為Venice攝影機(jī)設(shè)計了能最大化體現(xiàn)其藝術(shù)表現(xiàn)優(yōu)勢的演示片拍攝方案，把Venice攝影機(jī)放在完全工業(yè)化電影的拍攝場面中去。

這次拍攝，重點(diǎn)探索Venice攝影機(jī)機(jī)身機(jī)頭分離系統(tǒng)，在大畫幅和高畫質(zhì)的保證下，探索Venice攝影機(jī)在專業(yè)化、高強(qiáng)度的電影實拍過程中的運(yùn)用。

1 測試準(zhǔn)備和技術(shù)改進(jìn)

探索一款新型攝影機(jī)在創(chuàng)作中的創(chuàng)新運(yùn)用，就需要摸清、摸透這款攝影機(jī)的新特性，使它不僅能在未來的創(chuàng)作中服務(wù)于工業(yè)化電影的拍攝需要，還要挖掘出其在影像美學(xué)上的拓展空間。Venice攝影機(jī)帶來了手持?jǐn)z影方式的重大變革，將直接推動新的鏡頭調(diào)度風(fēng)格的產(chǎn)生。

圖2 Venice攝影機(jī)組件結(jié)構(gòu)示意圖

在第一次拿到Venice攝影機(jī)時，分離系統(tǒng)還尚未正式量產(chǎn)面市，能夠適應(yīng)分離后鏡頭模塊的配件還沒有設(shè)計生產(chǎn)，攝影機(jī)在分離模塊改裝后如圖2所示，分離模塊可以說十分“簡潔”，大小只比5D Mark Ⅲ大一點(diǎn)，并沒有配備專門的手柄或者持握設(shè)計，裸機(jī)明顯不方便直接持握，機(jī)身下方一根數(shù)據(jù)線連接攝影機(jī)主體，沒有配備相應(yīng)的監(jiān)看模塊，甚至連電源都沒有，也就是說，如果想要搭配監(jiān)視器和無線跟焦器需要單獨(dú)供電或者各連接一根至少3米的電源線。即使不考慮供電的問題，前端并沒有專門的SDI或者HDMI視頻信號輸出口，這給監(jiān)看帶來了很大的考驗，如果想要真正做到手持而不受拘束，獨(dú)立而穩(wěn)定的監(jiān)看十分重要，攝影師肯定不希望拍攝時畫面信號中斷，所以為了能夠真正發(fā)揮“小”機(jī)身的特點(diǎn)，這幾個問題成為了測試階段攻克的重點(diǎn)(圖3)。

圖3 Venice攝影機(jī)分離模塊

圖4 分離模塊的左側(cè)和右側(cè)

在仔細(xì)觀察分離模塊后，我們看到分離模塊的上方和下方都留出了螺紋口，這一點(diǎn)為改裝攝影機(jī)提供了便利，也是解決手持問題的一個突破口。

我們首先想到的就是直接在兩邊加裝手柄，但是分離模塊的右側(cè)邊為數(shù)據(jù)線出口，沒有螺紋口設(shè)計，左側(cè)螺紋口過小，承重力不足，位置也不便于手柄安置(如圖4)。

圖5 斯莫格相機(jī)兔籠

創(chuàng)作演示片拍攝中設(shè)計有專業(yè)的動作戲，這一段需要以手持鏡頭為主，很顯然裸機(jī)不適合直接進(jìn)行手持，在排除側(cè)裝手柄的方案后，我們對比了Venice攝影機(jī)的分離模塊大小，發(fā)現(xiàn)和5D Mark Ⅲ的體積極為相似，所以測試使用了一款斯莫格通用型的相機(jī)兔籠(如圖5)。當(dāng)我們測試安裝兔籠時，發(fā)現(xiàn)這款相機(jī)兔籠能完美地裝進(jìn)Venice的分離模塊，兔籠兩邊的螺紋口也補(bǔ)充了分離模塊的側(cè)邊螺紋口，給加裝側(cè)邊手柄提供了方便。下方的位置也支持加裝通管，通過通管用來裝載無線跟焦器和遮光斗。

圖6 最終附件改良效果

裝上兔籠后，我們開始著手解決監(jiān)看問題和電源供電的問題。我們首先考慮直接在分離模塊后加裝一塊大型V口電池進(jìn)行供電，但是這直接造成了機(jī)身的重量和體積的增加，違背了靈活性的本質(zhì)。所以無線焦器的供電使用一根3米長的特殊供電線連接主機(jī)電池供電，信號傳輸上，將監(jiān)視器視頻線和數(shù)據(jù)傳輸線兩線并為一線連接主機(jī)。在這里需要特別說一下監(jiān)視器的選擇，由于分離模塊輕型化的需求所以沒有供電的設(shè)計，小監(jiān)視器的供電線也很難找到有3米長型號，所以我們排除了需要額外供電的小監(jiān)視器，選擇了電池供電的小監(jiān)視器。最終裝完的效果很好(圖6)。

強(qiáng)化分離模塊的運(yùn)動優(yōu)勢，我們摒棄了使用腳架進(jìn)行的穩(wěn)定拍攝，除了手持運(yùn)動之外，我們還選擇了與電子穩(wěn)定器相結(jié)合的拍攝方案，極致化地探索全面、全新的運(yùn)動模式。

圖7 分離模塊上如影二代測試 圖8 作者張夏丁在測試分離模塊和如影二代穩(wěn)定器

我們最終選擇了市面上較為常見的兩款穩(wěn)定器：如影一代和如影二代穩(wěn)定器，這兩款穩(wěn)定器操作相對簡單而且較為輕便。但是第一個需要面對的問題就是分離模塊是傳輸線連接而非獨(dú)立的，如果不能處理好線的墜動就會直接影響穩(wěn)定器的矯正。分離模塊的線是在下方出路，如果直接連接在主機(jī)身上(分離后的主機(jī)身在拍攝現(xiàn)場是由助理拿著，跟在掌機(jī)的身后)，在運(yùn)動攝影中，分離模塊的接線口可能會受力造成信號傳輸不穩(wěn)定。所以我們設(shè)計了如下的方案：將連接線從穩(wěn)定器的上端環(huán)繞，并固定以松緊帶，這樣線與分離模塊不會拉太緊影響平衡，也不會太松垂下影響重量，半垂在空中最好，效果如圖7。

我們選擇的鏡頭是Cooke S4系列定焦鏡頭，Cooke S4鏡頭畫面主觀上會帶來厚重感，邊緣成像較好，Cooke自帶的偏暖的色彩味道很符合這次測試拍攝所需要的色彩感覺。在測試如影一代時，加裝S4鏡頭剛好超過了如影一代的承受重量(但是經(jīng)測試如影一代也是可以上分離系統(tǒng)的，只是需要更為輕便的鏡頭)，所以最后確定了使用如影二代(圖8)。

測試拍攝階段我們使用的格式是X-OCN ST格式，這是Sony推出的一款全新的格式，在保留更多的暗部和高光細(xì)節(jié)的同時，能夠符合工業(yè)化電影的標(biāo)準(zhǔn)后期流程。儲存空間上比原有的RAW格式少30%，在壓縮文件體積的同時保留了16比特線性空間，為電影的后期流程帶來了方便。

2 初步實拍測試

為了確保創(chuàng)作演示片的整體品質(zhì)，林韜(圖9)邀請了有豐富表演經(jīng)驗的專業(yè)演員，其中包括：李鎮(zhèn)男Aaron Ly(電影《戰(zhàn)狼2》的主演之一)、邱意濃(電影《追龍2》女主演)。這些專業(yè)演員有豐富的片場拍攝經(jīng)驗，把握演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度互動方面很老練，為此次的演示片拍攝做出重要貢獻(xiàn)。在演示片的第一場戲的第一個鏡頭就設(shè)計一個具有“內(nèi)部戲劇張力”的鏡頭調(diào)度，對傳統(tǒng)的手持?jǐn)z影方式提出挑戰(zhàn)，我們希望能完成初步的拍攝技術(shù)突破。

圖9 作者林韜在拍攝現(xiàn)場使用Venice攝影機(jī)的分離模塊

在這個鏡頭中，掌機(jī)使用Venice攝影機(jī)手持從地面升起，再跟推跟隨演員手部動作拿起槍，最后把攝影機(jī)舉過頭頂完成俯拍角度拍攝。Venice攝影機(jī)的分離模塊手持的優(yōu)勢在第一個鏡頭就得到了體現(xiàn)，完成了大型攝影機(jī)礙于機(jī)身長度以及重量等原因，無法完成的手持調(diào)度——從更低的地面角度到超過頭頂?shù)母┡囊暯恰Ｈ绻褂闷胀娪皵z影機(jī)和小搖臂以及DOLLY等輔助移動設(shè)備可以完成高度升降的調(diào)度,但無法展現(xiàn)手持所營造出的緊張感。所以Venice攝影機(jī)看似只是分離和縮小了機(jī)身，實質(zhì)上對于實踐創(chuàng)作有著很大改變。

以冷暖對比的高反差光線效果既吻合了國際上先進(jìn)電影常用的光線效果，又能很好地展現(xiàn)出Venice攝影機(jī)強(qiáng)大的寬容度范圍，在拍攝第一個鏡頭時，我們就驚喜地發(fā)現(xiàn)了攝影機(jī)對亮部、暗部的支持范圍非常大，也很好地展現(xiàn)色彩的質(zhì)感。我們在第一個鏡頭就選用了最大的光孔進(jìn)行拍攝，基準(zhǔn)感光度選擇ISO500。

3 雙原生感光度

演示片第一場戲在照明上采用低照度設(shè)計，是為了測試Venice攝影機(jī)雙原生感光度的新功能。這個功能不僅有很強(qiáng)的噪點(diǎn)控制能力，在拍攝時可以根據(jù)用光環(huán)境的不同靈活地選擇不同的基準(zhǔn)感光度。在前面角度鏡頭拍攝完成后，接背面拍攝，環(huán)境的背面照度不足，我們換了基準(zhǔn)感光度ISO2500進(jìn)行拍攝?？刂圃朦c(diǎn)的同時，光線環(huán)境、光孔選擇都不需要發(fā)生改變，這極大地提升了現(xiàn)場的效率。在之前使用非雙原生感光度攝影機(jī)時，在這樣的縱深環(huán)境里，點(diǎn)狀光居多，且在每個窗戶光都是單獨(dú)光源點(diǎn)綴的布光環(huán)境下，背面拍攝的重新布光將至少耗時一個小時以上，重新布光后的光比也很難和之前達(dá)到一致。

在對雙原生感光度的測試之初，我們就把重點(diǎn)放在了ISO2500基準(zhǔn)感光度的測試上。通俗地講，ISO500是常用感光度，沒有必要做專門的測試，更重要的是測試ISO2500原生感光度所拍攝出來的素材，和ISO500感光度所拍攝出的素材之間的銜接的問題。測試結(jié)果令我們非常滿意，兩個原生感光度之間幾乎可以做到“無縫銜接”，這個意義很重大。首先，Venice攝影機(jī)可以在比較低的照度下拍攝高品質(zhì)的影像，這樣不僅節(jié)約照明燈具的使用量，更重要的是可以進(jìn)行更大范圍的創(chuàng)作。比如，在低照度下需要進(jìn)行大景深的拍攝，收小光孔對于高感的要求就很高，很多市面上的主流攝影機(jī)都具有高感的設(shè)計，但是如果高感不是原生感光度的話，拍攝時的噪點(diǎn)控制是很“致命”的。尤其是低照度的情況下拍升格，我們在之后的動作戲段落和最后的雙人行走鏡頭都進(jìn)行了升格拍攝，也都是在低照度環(huán)境下使用ISO2500基準(zhǔn)感光度進(jìn)行拍攝(圖10)。Venice攝影機(jī)的雙原生感光度展現(xiàn)了在低照度條件下拍攝的巨大潛力。

圖10 拍攝現(xiàn)場對ISO2500的噪點(diǎn)控制進(jìn)行測試

4 動作戲拍攝

圖11 拍攝現(xiàn)場

機(jī)頭和機(jī)身分離對于在講故事的同時注重于拍攝技巧的電影人來說，是很值得深入研究的。為了能夠最大化地體現(xiàn)Venice攝影機(jī)的特性，我們專門為Venice攝影機(jī)設(shè)計了一段動作戲，將Venice攝影機(jī)放到完全工業(yè)化大型電影的拍攝場面中去，靈活地運(yùn)用其輕便化機(jī)身的新特性。

分離模塊的優(yōu)勢，在進(jìn)入動作戲段落的拍攝時更為明顯。動作戲的展現(xiàn)需要靈活的攝影機(jī)運(yùn)動，為了更好、更清晰地展示動作，攝影機(jī)有些時候需要快速地跟隨、推拉，甚至快速地進(jìn)行高低機(jī)位的轉(zhuǎn)換。 在分離了機(jī)身后，Venice攝影機(jī)分離模塊解放了攝影師的肩部(圖11)。傳統(tǒng)攝影機(jī)的手持鏡頭以肩扛鏡頭為主，肩膀部位與兩手形成三角形，這樣可以較為輕松地完成晃動，但是很難做到只用手臂來控制攝影機(jī)。動作戲段落伴隨著緊張而又細(xì)膩的鏡頭調(diào)度，需要解放肩部，只利用雙手的力量來控制攝影機(jī)進(jìn)行細(xì)膩深入的調(diào)度。

徒手奪刀段落是動作戲的重要部分，動作設(shè)計快速、緊張、危險，壓迫感強(qiáng)。兩位演員的手同時握著插在吧臺上的刀具并在爭奪中快速旋轉(zhuǎn)身體180°到近地面。為了展示這個動作的緊張感和沖擊力，攝影機(jī)裝載廣角21mm鏡頭盡可能地全程跟隨手部和刀，這就需要攝影機(jī)從兩位演員的頭頂俯拍，快速跟隨動作到地面成為仰拍。但由于刀具到最后距離地面很近，為了帶出刀具與演員面部的緊張表情，攝影機(jī)需要比刀具更低。這里Venice攝影機(jī)分離系統(tǒng)的最大優(yōu)勢被體現(xiàn)出來，手持高角度能夠更高，選擇面更廣，低角度更低，構(gòu)圖上更極致。

圖12 Venice攝影機(jī)創(chuàng)作演示片劇照

拍攝奪刀段落時，刀尖指向男演員，緊張情緒達(dá)到頂點(diǎn)，背景遠(yuǎn)處窗外的光線直接照射在鏡頭上，形成強(qiáng)烈的冷暖反差的半剪影，林韜認(rèn)為這樣的光線非常地具有戲劇性和沖擊力，要求攝影掌機(jī)張夏丁在演員角力奪刀時能剛好帶出背景的直射光形成半剪影。靈活的分離模塊使掌機(jī)在拍攝這個鏡頭時可以更方便、快速地找到畫面的構(gòu)圖(如圖12、圖13)。

圖13 拍攝現(xiàn)場張夏丁掌機(jī)拍攝復(fù)雜調(diào)度鏡頭

圖14 現(xiàn)場安裝如影二代穩(wěn)定器

拍攝動作戲段落時，除了手持鏡頭外，我們也使用了三軸穩(wěn)定器上分離模塊的方式補(bǔ)充手持，進(jìn)行需要穩(wěn)定運(yùn)動鏡頭的拍攝(如圖14)。在測試準(zhǔn)備階段對于如影二代穩(wěn)定器的測試，給現(xiàn)場安裝使用如影穩(wěn)定器帶來了很大的方便，如影二代穩(wěn)定器本身重量較重，使用在傳統(tǒng)攝影機(jī)上時，想要長時間地使用比較吃力，分離模塊的輕重量在這里很有優(yōu)勢。

5 挑戰(zhàn)鏡頭調(diào)度的極限

在拍攝第三場情感敘事的戲劇段落時，我們需要利用分離模塊完成一個較難的調(diào)度：鏡頭從桌面上方后退方向跟拍男主角從外面沖進(jìn)屋；然后保持鏡頭中速移動，向后向上在“中槍的老板”頭頂俯拍；緊接著快速地將鏡頭甩向角落里舉槍的驚魂未定的女主角。整個調(diào)度復(fù)雜、流暢，一氣呵成。

這一鏡頭可以說淋漓盡致展現(xiàn)了Venice攝影機(jī)分離機(jī)身功能在藝術(shù)表現(xiàn)上的優(yōu)勢。使用傳統(tǒng)攝影機(jī)是不可能做到這樣復(fù)雜細(xì)膩的攝影機(jī)調(diào)度的。這個調(diào)度有難度，攝影機(jī)和演員一起排練了多次。在排練過程中，攝影掌機(jī)張夏丁有些擔(dān)心最后快速抬起的落幅畫面不夠穩(wěn)定。林韜則要求張夏丁保持不穩(wěn)定的落幅畫面，用不穩(wěn)定的鏡頭運(yùn)動烘托女主角緊張到極限的情緒。我們認(rèn)為這個高難度的鏡頭體現(xiàn)了全新的手持技巧的表現(xiàn)力，是Venice攝影機(jī)令人興奮的新調(diào)度運(yùn)動方式的代表(圖15)。

圖15 林韜在現(xiàn)場給攝影團(tuán)隊示范攝影機(jī)調(diào)度的各個細(xì)節(jié)控制要點(diǎn)

Venice攝影機(jī)創(chuàng)作演示片在結(jié)尾這場戲中，還有一個高難度的鏡頭，充分展現(xiàn)了鏡頭調(diào)度的表現(xiàn)空間。這個鏡頭需要跟隨女演員拿著槍的手，從后到前。這里攝影機(jī)的機(jī)位比較低，在跟隨時不僅要跟著女演員走，還需要旋轉(zhuǎn)跟隨手部進(jìn)而帶出演員正面。

在以前使用普通攝影機(jī)時，手持進(jìn)行低機(jī)位的跟隨和旋轉(zhuǎn)是較為考驗攝影師功力的地方，一方面在于大型攝影機(jī)機(jī)身長度長、機(jī)身重，跟隨時單手拎持只有一個受力點(diǎn)，如果未經(jīng)過訓(xùn)練的話很容易有船擺效應(yīng)，鏡頭會隨著攝影師的步伐上下晃動，但是使用小型攝影機(jī)就不會這樣，原因在于小型攝影機(jī)的機(jī)身較短，在上部加裝提手配件后，即使只有一個受力點(diǎn)也可以輕松地控制住整個機(jī)身，Venice攝影機(jī)在保證了畫質(zhì)的前提下“瘦身”完美地解決了這一拍攝難題。

我們使用手持升格的方式拍攝了最后兩個鏡頭，Venice攝影機(jī)最高可以支持4K 120FPS的升格拍攝，這使得我們在使用4K分辨率進(jìn)行拍攝時，不必?fù)?dān)心在升格的情況下犧牲一部分分辨率。大部分影片都是2K或者1080p的分辨率完成最終交片，似乎升格降低分辨率可以接受，但是有一部分?jǐn)z影機(jī)在升格時的降低分辨率是通過裁切畫面的方式完成的，這會直接影響到鏡頭的焦段問題，升格鏡頭有很多都是需要廣角鏡頭來完成，為了抵消畫面裁切就需要更廣的鏡頭，廣于12mm的鏡頭鏡面普遍較大，容易受到光環(huán)境的影響，就又會產(chǎn)生不必要的眩光進(jìn)入畫面。好的軟件支持加上分離模塊的機(jī)身優(yōu)勢使我們找到了新的手持運(yùn)動形式。

攝影機(jī)的輕量化是工業(yè)電影拍攝的一個趨勢，輕量化、小型化的攝影機(jī)不僅僅為節(jié)省體力帶來了優(yōu)勢，也一定程度上改變了攝影機(jī)的運(yùn)動方式，豐富了手持運(yùn)動的角度。尤其是極端視角的優(yōu)勢非常大，如圖16可以看出機(jī)身長度對于地面拍攝的影響，使用長款攝影機(jī)在很多情況下無法做到更低。

圖16 長短機(jī)身在創(chuàng)作時的區(qū)別

攝影機(jī)的輕量化不僅改變了運(yùn)動的方式，也節(jié)省了攝影工作人員的體力，這看似無關(guān)緊要的變動，對于拍攝質(zhì)量的提升是顯著的。手持運(yùn)動上大機(jī)器和小機(jī)器因為持握方式的不同“呼吸感”是不一樣的，有肩部作為支點(diǎn)的肩扛鏡頭在晃動時較為平緩，幅度較大；雙手持握的鏡頭在晃動時振幅更快、更劇烈，可以完成“顫動感”，因為晃動的幅度較小。Venice攝影機(jī)的分離系統(tǒng)都可以做到，如果這個鏡頭需要緩和的呼吸感，只要在分離系統(tǒng)的下方加長通管并安裝一個肩托就可以做到和傳統(tǒng)大型攝影機(jī)一樣的手持效果，加減通管也只需要半分鐘不到，節(jié)省了現(xiàn)場準(zhǔn)備的時間。

Venice攝影機(jī)在后期流程上的支持度也很高，調(diào)色方面，Davinci 14以上的版本已經(jīng)可以支持解碼X-OCN系列格式，甚至可以用Camera Raw來調(diào)節(jié)參數(shù)，這個格式在節(jié)省了儲存空間的同時，保留了大量RAW的功能，為后期調(diào)色拓寬了范圍。美中不足的是測試階段剪輯軟件Final Cut Pro尚不能支持對X-OCN格式的直接剪輯。

6 總結(jié)

演示片的拍攝，探索了Venice攝影機(jī)的創(chuàng)作潛力，以工業(yè)化電影敘事情境的段落為創(chuàng)作背景，基于專業(yè)視覺化敘事的表現(xiàn)，完成主流電影的常見段落——夜景、內(nèi)景、動作場面、感情戲份等元素的拍攝。在不到 15 小時的拍攝時間里，團(tuán)隊利用Venice攝影機(jī)分離模塊的優(yōu)勢以及雙原生感光度的獨(dú)特優(yōu)勢，圓滿完成拍攝。展現(xiàn)出影像的專業(yè)性以及獨(dú)特的敘事風(fēng)格。

電影攝影機(jī)進(jìn)入現(xiàn)代以來出現(xiàn)過很多次硬件革新，每一次成功的革新都會帶來全新的拍攝體驗，作為電影攝影師，為開發(fā)出的新功能總結(jié)出新的創(chuàng)作規(guī)律，希望使其能為影像藝術(shù)和敘事美學(xué)做出貢獻(xiàn)。Venice攝影機(jī)不僅能夠很好地適應(yīng)工業(yè)化電影的拍攝流程，硬件的特殊設(shè)計也為藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多可能性。