■陳艷艷

2019 年可以說是中國電影的主旋律年。從年初爆火的《流浪地球》，到國慶三部大片《我和我的祖國》《攀登者》《中國機(jī)長》，每部影片都在社會話題和口碑上引起巨大反響。其中，《我和我的祖國》借著國慶節(jié)的東風(fēng)，斬獲了31.4 億的票房，創(chuàng)造了官方主旋律的新歷史。

《我和我的祖國》講述的是新中國成立70 年間，普通百姓與共和國息息相關(guān)的故事。新中國70 年的崢嶸歲月，對于創(chuàng)作者來說，是一個(gè)高昂宏大的禮贊主題，怎樣將時(shí)間長河中的某些瞬間，凝結(jié)成分解時(shí)間的符號，讓歷史之大，見之于小，這是對導(dǎo)演功力實(shí)打?qū)嵉目简?yàn)。

一、分段式結(jié)構(gòu)，形散神不散

從整體敘事結(jié)構(gòu)看，《我和我的祖國》是分段式電影，是為大眾熟悉的集錦片類型。它的創(chuàng)作班底集結(jié)了老中青三代導(dǎo)演，由陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演，張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。七位導(dǎo)演每人執(zhí)導(dǎo)一個(gè)獨(dú)立故事，每個(gè)故事不超過20 分鐘。這七個(gè)故事從時(shí)間、情節(jié)、物體、人物等不同角度將影片分為七個(gè)部分來敘述。

從時(shí)間角度劃分，七個(gè)故事涵蓋了新中國歷程中的七個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，分別是開國大典、第一顆原子彈爆炸成功、中國女排在奧運(yùn)會奪冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會、神舟十一號飛船成功著陸、抗戰(zhàn)勝利七十周年大閱兵，這些都是折射時(shí)代發(fā)展的榮耀時(shí)刻，是民族共通的記憶點(diǎn)。

從人物角度劃分，七個(gè)故事的主角分為三類。一類是奉獻(xiàn)者，如《相遇》中的科研工作者、《護(hù)航》中的備飛女飛行員。第二類是參與者，如《前夜》中的電動旗桿設(shè)計(jì)安裝員、《回歸》中的外交官、升旗手、女港警。第三類是關(guān)聯(lián)者，如《奪冠》《北京你好》《白晝流星》中的主角。這些個(gè)體的演繹，構(gòu)成了大時(shí)代的“小人物”群像，實(shí)現(xiàn)了個(gè)體與宏大時(shí)代的共鳴。

我們再從情節(jié)角度劃分。第一個(gè)故事《前夜》只有一條主線，圍繞林治遠(yuǎn)在開國大典前夜?fàn)幏謯Z秒地完成電動旗桿設(shè)計(jì)來展開。過程中危機(jī)不斷，群眾的捐獻(xiàn)、團(tuán)隊(duì)的齊心協(xié)力則是化解困難的關(guān)鍵，這種模式是典型的“最后一分鐘營救”。整個(gè)故事濃縮在24 小時(shí)之內(nèi)，并且影片不斷地提示距離大典的剩余時(shí)間，這種倒計(jì)時(shí)的手法很好地營造了故事的緊張氛圍。

第二個(gè)故事《相遇》在第一個(gè)故事鋪墊的緊張情緒下，給了觀眾舒緩情緒的通道。敘事主線是參與中國第一顆原子彈研制的無名英雄高遠(yuǎn)在一次核實(shí)驗(yàn)中，為了救大家而身受核輻射。在他飽受核輻射折磨，生命垂危之際，偶遇了失聯(lián)多年的女友方敏。敘事的支線則用倒敘的方式，借由方敏的述說，描繪了兩人戀愛時(shí)的美好場景，從初識到暗定終身的心路歷程，從側(cè)面豐滿了主角的人物形象。這條支線的設(shè)置十分克制，它的效果是形成了曾經(jīng)的美好和如今不得不分離局面的反差，增強(qiáng)了故事的戲劇性，也揭示了個(gè)體情感獻(xiàn)身于國家大義的主題。

第三個(gè)故事《奪冠》則將沉浸在上一個(gè)悲情故事中的觀眾們一把拉出。這是一部融合了滬式幽默與奇幻童趣元素的市井喜劇。導(dǎo)演把中國女排在奧運(yùn)會奪冠作為背景素材處理，采用的主線故事是冬冬和小美懵懂的情感。小孩間的怦然心動結(jié)合女排奪冠的振奮人心，拍得既輕松愉快又感人。

第四個(gè)故事《回歸》是片中唯一的一個(gè)多線敘事的故事。第一條線是修表匠與女港警陸港兩岸的夫妻情緣，第二條線是香港回歸總指揮和英方的總指揮的較量，第三條線是駐港部隊(duì)升國旗的準(zhǔn)備。到最后，三條敘事線都在零點(diǎn)零分零秒回歸儀式的時(shí)空中交匯，香港回歸“一秒不差”的莊嚴(yán)神圣性也就由此凸顯。

第五個(gè)故事《北京你好》站在了關(guān)聯(lián)者的角度。一個(gè)是離了婚與兒子關(guān)系日漸疏遠(yuǎn)，面臨中年危機(jī)的出租車司機(jī)，另一個(gè)是家人遭遇不幸，獨(dú)身來京的汶川小孩，兩個(gè)原本毫不相關(guān)的人的命運(yùn)被一張北京奧運(yùn)會的門票連結(jié)到了一起。用黑色幽默來包裹一個(gè)悲劇內(nèi)核的故事，輕松詼諧，讓觀眾笑著笑著就哭了，提醒了觀眾們在回憶起北京奧運(yùn)會成就的同時(shí)，不要忘記歷經(jīng)汶川地震的苦難。

第六個(gè)故事《白晝流星》則注入了邊遠(yuǎn)地區(qū)的土地情懷。它的敘事空間選取了鄉(xiāng)村，關(guān)注“扶貧”這一主題，“航天”元素的加入則給故事增加了超現(xiàn)實(shí)主義的浪漫氣息。故事主要講述“扶貧辦”的李叔幫助兩位叛逆少年實(shí)現(xiàn)從“物質(zhì)扶貧”到“精神扶貧”的過程，故事的敘述結(jié)構(gòu)更像是一首散文詩，充滿了人文關(guān)懷。

最后一個(gè)故事《護(hù)航》借由“替補(bǔ)”女飛行員的獨(dú)特視角再現(xiàn)抗戰(zhàn)勝利70 周年閱兵式。在呂瀟然幫助隊(duì)員排除機(jī)身故障，成功執(zhí)行備飛任務(wù)的主線敘述中，使用了插敘手法，加入?yún)螢t然各個(gè)年齡段的記憶點(diǎn)，從小時(shí)候的愛爬高，到與男同學(xué)打架，與男友分手等，把她強(qiáng)勢的假小子的性格刻畫得十分形象。與父親的互動片段，則點(diǎn)名了她之所以放棄名正言順頂替隊(duì)友進(jìn)入檢閱編隊(duì)的機(jī)會，堅(jiān)決完成護(hù)航任務(wù)，是因?yàn)閺男〉酱蟾赣H對她的關(guān)愛與包容，給她的心中種下了舍己為人的精神種子。插敘的輔助，使得一個(gè)肩負(fù)眾任、默默堅(jiān)守的女飛行員形象躍然屏上。

在每個(gè)片段前，還設(shè)置了過渡片段。七只看不出具體身份的手拿著富有時(shí)代感的紙筆，比如毛筆書法、英雄鋼筆和田字格寫字本等，以記錄日記的形式寫出接下來要發(fā)生的故事場景。鏡頭只聚焦手中的筆和書寫的痕跡，避免其他信息的泄露，設(shè)置懸念的同時(shí)，也有效地幫助觀眾適應(yīng)接下來展開的情節(jié)，讓七個(gè)部分在影像風(fēng)格上趨于一致。值得一提的是，每個(gè)片段中都融入了歷史的真實(shí)畫面，并且選用了對應(yīng)事件的現(xiàn)場聲音采樣作為畫外音，為觀眾帶來更強(qiáng)烈的臨場感。

總結(jié)下來，《我和我的祖國》所采用的分段式結(jié)構(gòu)，在一定程度上緩解了片長近三個(gè)小時(shí)的倦怠感。每個(gè)片段都采用了不一樣的敘事手法，成功地塑造了一個(gè)個(gè)鮮活清晰的人物，避免了宏大主題下敘事的嚴(yán)肅與刻板，使影片更平實(shí)、更接地氣。多向式的敘述模式，指向統(tǒng)一的價(jià)值中心，即激發(fā)民眾對于民族的認(rèn)同感對國家的歸屬感，做到了電影藝術(shù)上的形散神不散。

二、《我和我的祖國》的創(chuàng)新敘述模式對于主旋律電影的啟發(fā)

1987 年，時(shí)任廣電部電影局局長的騰進(jìn)賢正式對全國電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提出了主旋律電影的發(fā)展方向。主旋律電影的主要特征是體現(xiàn)主流意識形態(tài)，弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、謳歌人性人生，旨在激發(fā)觀眾的家國情懷、民族自豪感，實(shí)現(xiàn)文化自信。1989 年，建國四十周年之際推出的影片《開國大典》，成為主旋律電影的標(biāo)志性作品。

隨著國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，軟硬件創(chuàng)作水平的提高，主旋律電影逐漸實(shí)現(xiàn)了商業(yè)化運(yùn)作模式。為主旋律大片正名的市場化探索，正是自2009 年上映的建國六十年巨作《建國大業(yè)》。在那部呈現(xiàn)建國偉業(yè)的電影中，首次采用了全明星陣容，成功激發(fā)了觀眾的觀影熱情，票房高達(dá)4.3 億，排在內(nèi)地年度票房第三位。隨后，為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨九十周年而制作的獻(xiàn)禮影片《建黨偉業(yè)》獲得4.12 億票房?！敖▏壳钡牡谌俊督ㄜ姶髽I(yè)》采用大批年輕演員，引起不小爭議，最終獲得3.99億票房。

同樣作為獻(xiàn)禮片，《我和我的祖國》有著超高的人氣，在傳播速度和票房上碾壓歷史同檔期影片。票房成績較之前的獻(xiàn)禮片來說，可謂“一騎絕塵”。從《我和我的祖國》能獲得如此好口碑和高票房的現(xiàn)象可以看出，觀眾其實(shí)不會排斥主旋律，所以不能將主旋律做得僵硬和模式化。《我和我的祖國》跳脫思維慣性，創(chuàng)新性地集結(jié)了老中青三代頂級導(dǎo)演，讓他們各展所長，用不同的敘事風(fēng)格為觀眾呈現(xiàn)七個(gè)故事，保證了影片內(nèi)容的豐富多元性，所以面向的受眾更廣。并且影片從小人物的視角出發(fā)，拍出了觀眾喜聞樂見的故事，拓寬了主旋律題材的邊界，讓主旋律脫離歷史說教，真正落地。這次探索為以后的主旋律商業(yè)化、獻(xiàn)禮內(nèi)容年輕化提供了足夠的借鑒經(jīng)驗(yàn)。

三、主旋律電影的未來發(fā)展空間

回看過去的20 多年，主旋律商業(yè)片這一類型的變遷，背后是中國電影逐步市場化和崛起的過程。如果說，“建國三部曲”是序曲，那么此后《湄公河行動》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》《我和我的祖國》等商業(yè)主旋律片的一路高歌，顯示著中國主旋律電影大有可為。

在媒介、娛樂產(chǎn)業(yè)迸發(fā)的現(xiàn)在，小鮮肉、顏值文化這些膚淺符號沖擊著新生一代辨別“主流”與“非主流”的能力，主旋律電影作為承載主流意識形態(tài)和主導(dǎo)文化的重要載體，正是被需要的時(shí)候。《我和我的祖國》提供了很好的思路與典范，中國主旋律電影在以國際視野和世界標(biāo)準(zhǔn)做精畫面的同時(shí)，也要講好中國故事，兼具藝術(shù)性和感召力，構(gòu)筑好中國精神、中國價(jià)值。相信在不久的將來，中國主旋律電影會走出國門，走向國際，開創(chuàng)新的篇章。