李熙斌

吳冠中和郴州緣，鮮為人知：上世紀(jì)的1946年冬天，出生于江蘇省宜興的吳冠中，與出生于湖南省郴州的朱碧琴結(jié)婚。當(dāng)時(shí)，吳冠中杭州藝專畢業(yè)后，在重慶沙坪壩的一所大學(xué)任助教，朱碧琴國立女子師范大學(xué)畢出后，在重慶大學(xué)和中央大學(xué)附小任教;上世紀(jì)七十年代末期，原郴縣（朱碧琴家鄉(xiāng)縣）文化館主辦畫展，吳冠中接到邀請(qǐng)信函，寄一幅《家鄉(xiāng)葦塘》（時(shí)任館長曹祥光回憶畫有蘆葦、水塘、鴨等）來參展;吳冠中于上世紀(jì)七十年代中期在韶山紀(jì)念館贈(zèng)予任韶山紀(jì)念館美術(shù)組組長的郴州籍畫家孫國成一幅水墨畫，暫取題為《贈(zèng)孫國成畫》。水墨畫《贈(zèng)孫國成畫》是吳冠中于1977年在韶山賓館所畫，水墨畫《江南春柳》是吳冠中于1983年在南京所畫。然而，這兩幅畫竟然驚人地相似，讓我十分驚詫，敬仰不已。

吳冠中是20世紀(jì)現(xiàn)代中國畫的代表畫家，是最具風(fēng)格魅力的且富有創(chuàng)新思想的藝術(shù)家，他用中國畫的工具材料，結(jié)合西方現(xiàn)代藝術(shù)的觀念、形式、方法表現(xiàn)出中國畫的特有意境。他的作品兼容中西，個(gè)性突出，具有創(chuàng)新意識(shí)和時(shí)代特色。吳冠中蜚聲中外，特別是他在張家界寫生后創(chuàng)作的《養(yǎng)在深閨人未識(shí)》的游記，讓張家界盛名遠(yuǎn)播，成為聞名遐邇的世界級(jí)旅游風(fēng)景區(qū)。然而，成全吳冠中藝術(shù)一生夢(mèng)想而喜結(jié)連理的朱碧琴，在她的故鄉(xiāng)郴州市人民卻少有人知道，甚至是吳冠中的美術(shù)界同仁、學(xué)生，郴州市美術(shù)界畫家，朱碧琴的故鄉(xiāng)是郴州市蘇仙區(qū)（原郴縣）也知之甚少。2010年《中國美術(shù)》雙月刊第1期，編發(fā)了在中國美術(shù)館舉行“吳冠中精神懇談會(huì)”的情況，被邀請(qǐng)的美術(shù)界專家、文化界代表，吳冠中的弟子，藝術(shù)界代表等社會(huì)各界人士，從不同角度，對(duì)吳冠中的為人、為師、藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)觀點(diǎn)，進(jìn)行了熱烈討論?！豆饷魅?qǐng)?bào)》社文萃版時(shí)任主編、著名作家韓小惠在發(fā)言中說：“‘文革的時(shí)候，他岳母生病，他好不容易，請(qǐng)了假去貴陽探望，路過陽朔的時(shí)候，他還冒著雨在山上寫生”。（引自2010年《中國美術(shù)》1期《吳冠中精神懇談會(huì)》文）從韓小惠的發(fā)言推斷，或許朱碧琴的父母當(dāng)時(shí)在貴州省貴陽市居住。而朱碧琴的原藉故鄉(xiāng)是湖南省郴州市蘇仙區(qū)大奎上鎮(zhèn)涼傘坪村涼傘坪組。當(dāng)然，大奎上鎮(zhèn)離桂林陽朔大約450公里，坐汽車不到1天的里程。吳冠中岳母當(dāng)時(shí)是在貴陽還是大奎上鎮(zhèn)而無法驗(yàn)證。上世紀(jì)70年代初期，韶山紀(jì)念館改館，省內(nèi)外調(diào)畫家。1971年孫國成被郴州地區(qū)革委會(huì)推薦到韶山紀(jì)念館工作，任美術(shù)組組長。從1971年至1976年，美術(shù)組邀請(qǐng)了中央美院的潘世勛、李駿，遼寧的吳云華、孫國岐，廣州的惲洪蒼、曾洪流、尚濤，湖南師大的曾曉滸等全國著名教授、畫家，為韶山紀(jì)念館美術(shù)創(chuàng)作。從1971年至1981年，孫國成接待了來韶山紀(jì)念館的吳冠中、關(guān)山月、黃永玉、黎雄才等藝術(shù)大師。吳冠中在韶山紀(jì)念館，畫了一幅水墨畫《贈(zèng)孫國成畫》。去年夏天，我到孫國成家采訪，談到了吳冠中贈(zèng)送的這幅畫，他無比激動(dòng)、興奮之情溢于言表。又談到吳冠中妻子朱碧琴是蘇仙區(qū)大奎上鎮(zhèn)人，還談到吳冠中在‘文革結(jié)束后，接到妻子家鄉(xiāng)原郴縣文化館主辦畫展的信函，郵寄了一幅《家鄉(xiāng)葦塘》寫意畫來參展，作為在郴州市二十多年擔(dān)任市美協(xié)主席的孫國成，競?cè)徊恢?。后來，我通過蘇仙區(qū)政府辦的戴波林副主任、大奎上鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)，聯(lián)系到朱碧琴的堂侄朱茂清，才知道朱碧琴顯赫的家族背景，吳冠中和朱碧琴為人低調(diào)，嚴(yán)格保密，才解開心中愕然之謎。朱碧琴的父親朱鑫，是民國時(shí)期省級(jí)政府的公務(wù)員。大叔叔朱森被著名地質(zhì)學(xué)家李四光召到中央研究院調(diào)查所任助理員、研究員，成果頗豐，在地質(zhì)界有“朱森蟲筵”“朱森珊瑚”“朱森華夏木”等化石生物名稱，成為永久性紀(jì)念。二叔叔朱焱，是中國骨科泰斗級(jí)、中國腦外科一代宗師，于1953年創(chuàng)辦浙江省第一個(gè)骨科專業(yè)，于1957年又創(chuàng)辦浙江省第一個(gè)神經(jīng)外科專業(yè)，在國家醫(yī)學(xué)界享有盛譽(yù)。在‘文革的特別年代，吳冠中和朱碧琴隨著各自的單位到不同地方的農(nóng)村勞動(dòng)改造，兩人的勞動(dòng)地點(diǎn)相距十余里，每周日才被允許見上一面。有這家庭背景，他們謹(jǐn)慎、保密，避免禍從口出，讓人于情于理易于理解。

吳冠中于上世紀(jì)四十年代中期在法國最高學(xué)府——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院留學(xué)。起源于法國后印象主義畫家塞尚、高更和荷蘭畫家梵高，他們的共同特點(diǎn)是開始背離寫實(shí)道路，拋棄了傳統(tǒng)的藝術(shù)摹仿自然這一原則，注重表達(dá)自己的內(nèi)心感受。他的導(dǎo)師、教授蘇弗爾皮教誨他說：“藝術(shù)分為兩大類，一類是小寫，可以悅?cè)硕?，另一類是大寫，它能感?dòng)你的心魂”。吳冠中認(rèn)為西方現(xiàn)代藝術(shù)中的故弄玄虛與荒唐胡鬧并不可取，但其視覺形象的新穎性，藝術(shù)感覺的敏銳性，表現(xiàn)手法的多樣性，抽象形式的共通性卻是其精髓。吳冠中的油畫《山村晴雪》等體現(xiàn)了他對(duì)油畫、國畫、速寫有研究，還對(duì)民間藝術(shù)、建筑藝術(shù)等多方面都有造詣。他致力于中國畫現(xiàn)代畫和油畫民族畫的探索之路，用現(xiàn)代設(shè)計(jì)的審美法則和圖形表現(xiàn)語言，把東方水墨畫和西方油畫兩種不同藝術(shù)形式進(jìn)行糅合，其作品體現(xiàn)的意境美、形式美、文化美都有極高的美學(xué)價(jià)值?！渡酱迩缪肥菂枪谥杏凇母镂撮_始的1964年創(chuàng)作的。整幅畫面是描繪一個(gè)小山村冬末初春的美麗風(fēng)景。近景前頭是一排有樹干、樹枝而無樹葉的小樹。這幅畫富有國畫對(duì)樹的描繪特征，把美的線條融入畫中，交錯(cuò)排列的小樹樹椏、枝條直指天穹，成為支撐畫面前景結(jié)構(gòu)的主體，這些小樹纖細(xì)、溫婉，水質(zhì)特色明顯，輕描淡寫而又簡潔明快，彰顯其特點(diǎn)。左前方近景、中景是一片黃土菜地，遠(yuǎn)方山崗上白雪皚皚，銀妝素裹，是一派靜寂的銀白色世界。右邊中景是一片梯形狀菜土，覆蓋著一層剛剛還未被陽光完全融化的冰雪。一條小溪環(huán)繞著梯形菜地而從前排的小樹叢中汩汩流過。梯形高坡上矗立著幾幢粉白墻紅瓦農(nóng)舍，屋后是高峰聳峙，丘壑、石巖上隱隱約約披上薄薄的白雪，籠罩著牛乳般的霧靄。在色彩運(yùn)用上，大量的面造型刻畫，灰藍(lán)色的天空掩映下，黃土菜地、灰黃高坡、乳白霧靄、墨褐丘壑和山石，樹木顏色為淺色，突出前景小樹的線感，在線與面的表現(xiàn)上經(jīng)歷了一番整合，展現(xiàn)的是一幅小山村蕭索冬季后初春而至的萬物復(fù)蘇、生機(jī)勃勃的壯美場(chǎng)景，呈現(xiàn)的是一份溫馨的情韻。美術(shù)創(chuàng)作是關(guān)于塑造形象的藝術(shù)，也是畫家發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美的過程。吳冠中的國畫作品有很多個(gè)體與組合體，這來源于他對(duì)形式美的發(fā)現(xiàn)。他于2007年創(chuàng)作的《春風(fēng)又綠江南岸》等作品，他的用“線”打破了中國畫傳統(tǒng)注重“以線造型”的技法，他有時(shí)用流暢的線條來表現(xiàn)客觀世界，有時(shí)用西方繪畫中的速寫線。在吳冠中看來：橋美，它與流水相交，豐富了形式變化，同時(shí)也是線與面之交的媒介;房屋是塊面，流水是長線、曲線，線與塊面間形成了對(duì)比美;小橋流水人家，具有詩境之美，更偏于繪畫的形式美。在這幅畫中，江南水鄉(xiāng)的石拱橋，象征著綠水繞人家，讓人遐想在橋上走的行人，擁抱著花紅柳綠、百鳥啾啾、晴霞滿目的春景。畫里虬勁的樹干，滋生出的密密匝匝的枝條纏繞，構(gòu)筑著整幅畫面，高低起伏的線條與輕重緩急的韻律，給人以柔美而又不失空曠的視覺效果，這樣的線抽象地呈現(xiàn)自然形體外，同時(shí)也把線變成了一種表達(dá)情感的媒介，這是吳冠中思考著不同形式構(gòu)成的美，發(fā)現(xiàn)美的升華，它是自然之美向意象之美的轉(zhuǎn)化，是他對(duì)自然及生命的理解和概括，也是他的內(nèi)心世界的表白和期望。吳冠中把中國傳統(tǒng)繪畫與西方現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合下形成的“點(diǎn)”，在畫中也密密麻麻生靈活現(xiàn)的展現(xiàn)，在其樣式上借鑒了石濤、潘天壽和梵高的用“點(diǎn)”技法，這些點(diǎn)靈動(dòng)地跳躍，增添了幾分情趣，從而，讓這幅畫呈現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)枝藤繁茂、百花爭艷、春意盎然的新春盛典。

吳冠中的水墨畫，根究古人之墨與西方之色而相得益彰，在古今中西的交匯點(diǎn)立足。瀏覽他創(chuàng)作的水墨畫《贈(zèng)孫國成畫》《江南春柳》，從沒有固定的程式和章法，畫面如何結(jié)構(gòu)，全憑特定的情感的驅(qū)使?！顿?zèng)孫國成畫》是吳冠中在1977年于韶山賓館創(chuàng)作后贈(zèng)送孫國成的水墨畫。這幅畫的中景，左邊相倚相伴的三棵柳樹主干，吳冠中以出乎人無法意料的筆觸，一桿筆由上而下，一氣呵成的神來之筆，每棵樹都顯得斑駁而雄勁。主樹干分支的幾截樹杈，或飽受風(fēng)雨霜雪殘蝕而光禿漸成朽木;或長出新的纖細(xì)枝椏，直截天空;或偶爾有幾枝嫩綠新枝凸發(fā)芽苞，振聾發(fā)饋;主樹干底下泥土上勾勒幾株纖纖嫩枝;或有幾處用‘點(diǎn)和紅‘小塊面象征的房舍，偎碧相鄰;右邊不遠(yuǎn)處有幾棵幼柳樹，光禿禿的樹枝沒有樹葉;樹的空隙處，是吳冠中灑脫自如地破潑并用，濃淡相現(xiàn)，一大片橫貫畫面的塊面墨團(tuán)，勾勒出柳樹附近的曲水小橋、丘陵、樹林、丘壑和山峰。前景是水平如鏡的水面，幾棵柳樹主干的倒影，顧影相照，安靜而祥和。遠(yuǎn)景是柳枝垂掛，柔若無骨的縷縷垂絲，似自然的恩澤，沐天而下，互相掩映，色彩深淺交映，虛實(shí)相生似云霧彌漫，春光旖旎……《江南春柳》是吳冠中于1983年在南京創(chuàng)作而成，時(shí)隔《贈(zèng)孫國成畫》雖隔6年之久，竟然驚人的相似，高度的契合。這幅畫描繪的江南水鄉(xiāng)春柳，是詩情與畫境的結(jié)合，意象與哲理的同化，充滿生命的激情與美學(xué)內(nèi)涵，儼然是一派秀麗的江南水鄉(xiāng)勝跡，處處風(fēng)物各殊的文心和畫境。它和《贈(zèng)孫國成畫》對(duì)照相比，中景：左邊是兩棵碩大的柳樹主干，相鄰不遠(yuǎn)處也是兩棵稍小的主樹干，光禿禿的枝椏和枝條;樹干空隙有兩處‘墨點(diǎn)、‘紅點(diǎn)、‘小紅塊面，象征農(nóng)舍;一條橫貫整個(gè)畫面的粗線條輪廓，抽象地表現(xiàn)柳樹附近的小橋流水、山巒、樹木、丘陵。前景：倒映在清澈水面的柳樹主干，水靜如鏡;遠(yuǎn)景：數(shù)條婀娜的枝條，垂掛而下于整幅畫面，賦于生命脈絡(luò)，像把整個(gè)春日都融進(jìn)畫中，有著說不盡的風(fēng)情，令人陶醉。整幅畫點(diǎn)、線、面的節(jié)奏，灑脫自如的用筆，濃淡有致的墨韻，疏密開合成“以少勝多”而富有韻味，彰顯出吳冠中手中的筆墨與內(nèi)心的靈光契合，他對(duì)江南風(fēng)物的精心提煉，讓人思索其玄機(jī)奧妙，似幔帳一般，使凡夫俗子窺不見春之真容，不由得驚心頓悟，仿佛下一刻，這些蒼勁樹主干、光禿枝條，在早春一場(chǎng)夜雨后，霎時(shí)新發(fā)枝葉，凸發(fā)芽苞，展現(xiàn)春天的蓬勃生機(jī)……我品讀吳冠中的《贈(zèng)孫國成畫》《江南春柳》，仿佛體會(huì)到了他在創(chuàng)作這兩幅畫心中情愫的自然流露，是生命之戀的皈依，也看到了他堅(jiān)持不懈地追求詩和遠(yuǎn)方。