賈敏

韋斯特曾說，穿越南斯拉夫的旅途，比她生命當(dāng)中任何其他事件的影響都要深刻。自然景觀與文學(xué)想象的交匯聚流，恰恰是今日的眾多專家和專業(yè)知識分子所缺失的

在目睹柏林墻坍塌后，茲比格涅夫·布熱津斯基曾經(jīng)如此寫道，“今天我們的民主獲得了勝利，我們的自由市場也最終獲得了勝利……在這場東西方意識形態(tài)領(lǐng)域所取得的重大勝利之后，我們西方還應(yīng)該信仰些什么？”

在冷戰(zhàn)落下帷幕的時刻，這位與亨利·基辛格齊名的波蘭裔美國戰(zhàn)略思想家，提出了一個至今未有明確答案的問題。我們姑且稱其為“布熱津斯基追問”。

柏林墻坍塌后，西方精英把全球化奉若神明，因為自由民主的根基已經(jīng)打牢，羈絆資本主義發(fā)展的制度與邊界不再可畏。全球化推進到哪里，哪里就是新世界的邊疆。信仰全球化，曾是柏林墻坍塌30年后西方精英的最持久熱情。

恰如卡爾·馬克思所曾嘲諷的那般，一切堅固的東西，如今都已煙消云散。柏林墻坍塌后的30年，西方精英需要再度尋找失落的信仰。這種信仰需要找尋的不再是貌似宏大、不證自明的歷史敘事，而恰恰是那些散落在邊緣野草地、不為人知，但卻會在星火之間，以燎原面貌驚駭世人的歷史故事。

尋找故事的過程，往往就是一段傳奇。

歷史終結(jié)與巴爾干幽靈

就在布熱津斯基發(fā)出他的追問后不久，兩位出生于相同年代的西方知識精英分別用不同的修辭技巧與歷史視野，在相同的時間段，向西方公眾展現(xiàn)了戰(zhàn)后世界、戰(zhàn)后歐洲所要遭遇的挑戰(zhàn)與任務(wù)，并激起截然不同的思想與政治漣漪。

1992年，早以其發(fā)表在美國《國家利益》雜志上《歷史的終結(jié)？》（1989年）一文而爆得大名的弗朗西斯·福山，將其一系列觀點集合成書，以《歷史的終結(jié)及最后之人》為名，投向西方乃至世界的閱讀市場。

現(xiàn)在我們知道，福山的歷史終結(jié)論深受他在康奈爾的授業(yè)導(dǎo)師布魯姆的影響，布魯姆則是德裔古典哲學(xué)家施特勞斯的入門子弟。福山深受奧派思想的熏陶，但又不拘泥于奧派的學(xué)術(shù)范式。彼時身為智庫研究者與媒體撰稿人，福山的眼光聚焦在施特勞斯與俄裔哲學(xué)家、新黑格爾主義者科耶夫的古今之爭中。在年輕的福山看來，人類因為共通的欲望訴求與身份認(rèn)同，成為推動歷史前進的重要源頭;人的欲望與自由主義之間非但沒有分歧，反而是可以合流的。西方的歷史不需要其他的替代品，極權(quán)主義、社會主義、民族主義都不是，西方式的制度與秩序，足矣。故而，與其說是“歷史的終結(jié)”，不如說是20世紀(jì)妄圖可以替代西方歷史敘事的那些“歷史”可以重回書本，永享寂靜了。

就在福山享受來自全世界的矚目與嘖嘖贊嘆時，與他年齡相近的另一位美國知識分子，供職于《大西洋月刊》的撰稿人羅伯特·卡普蘭出版了名為《巴爾干幽靈：穿越歷史的旅行》。這部著作是卡普蘭在相繼出版有關(guān)中東與北非事務(wù)著作后的第三本著作，也是卡普蘭心目中認(rèn)為最具有穿透力的一部歷史文化游記著作。這部著作因為其獨特的視角和適時的前瞻性，讓其成為西方世界、乃至隨后美國與北約決定干涉前南斯拉夫地區(qū)民族沖突的決定性文本，不能不說是現(xiàn)實政治與歷史書寫糾纏呈現(xiàn)的反諷和詭異。

與福山文字中所洋溢的那種智識自信與信仰優(yōu)越感不同。卡普蘭的文字充滿了探索未知世界所特有的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)與深層歷史的堅硬所在。在歐洲最柔軟的腹地巴爾干，卡普蘭為我們呈現(xiàn)了一幅由文化、民族、英雄人物、多幕悲喜劇、宗教遺跡與邊陲風(fēng)景、瑰麗自然景色與驚人貧瘠世界，狂熱信仰與狹隘自大之間的復(fù)雜整合。在卡普蘭的筆下，巴爾干的歷史是復(fù)數(shù)的、交織的，難以清晰辨別與充滿著矛盾的。

福山的“歷史終結(jié)”與卡普蘭的“巴爾干幽靈”可以被看做對布熱津斯基之問的兩種迥然相異的回應(yīng)。至少從目前來看，曾經(jīng)一度倔強的福山早已收回他的樂觀主義，轉(zhuǎn)而開始探索政治秩序的起源及其衰敗，回到源頭成為他的新目標(biāo)，多元路徑、多重可能成為福山研究話語的修辭風(fēng)格。而卡普蘭則在扮演了30多年的全球馬可波羅知識分子后，選擇重回本土，在他最新的著作《重回洛基》中，卡普蘭呼吁美國重新找回失落的精神氣質(zhì)，將其大陸精神與海洋氣質(zhì)重新整合，從而實現(xiàn)與下一個世紀(jì)所要面臨的來自東方崛起中的文明大國的挑戰(zhàn)。

福山與卡普蘭所扮演的角色和發(fā)言位置正在發(fā)生微妙的轉(zhuǎn)換。福山的自信建立在西方價值觀的正當(dāng)性與普惠性之上，當(dāng)下正在遭受逆全球化的不斷侵蝕，因此福山的自我檢討更多是內(nèi)在轉(zhuǎn)向的維度。而長期堅持鷹派戰(zhàn)略視野的卡普蘭則試圖從歷史迷霧中找尋西方再度崛起的戰(zhàn)略源點，歷史經(jīng)驗在他眼中更多是實現(xiàn)霸權(quán)的經(jīng)驗參照。歷史本身不具備生命力，掌握歷史的人物與集團才值得擁有其價值。從這個意義而言，我們時代的各種陷阱之說，恍然間都得到了可以自我論證的邏輯支撐。

我們所恐懼的，乃是把歷史重新包裝成可以稱之為信仰的事物。在一個信仰缺失的時代，這種傾向的存在應(yīng)引起我們高度警惕。

黑羊與灰鷹

如果說因柏林墻廢墟而興的布熱津斯基追問依舊沒有明確答案的話，時光倒流50年，回到二戰(zhàn)前夕的歐洲大陸，問題同樣依舊存在。只是提出這個問題與回應(yīng)這個問題的人物是同一個，她就是在20世紀(jì)英國知識分子歷史上占據(jù)特殊地位的瑞貝卡·韋斯特女士。從1934年第一次踏上巴爾干的土地，到1936年開始著手寫作《黑羊與灰鷹》，進而二戰(zhàn)瀕臨爆發(fā)之際再度回訪南斯拉夫?qū)ふ覍懽黛`感，韋斯特將其全部的心智空間與情感力量，都投擲在這本篇幅長達(dá)千余頁，耗費其半生心血，被世人稱之為奇書、難以卒讀的旅行游記文學(xué)著作;一個歐洲知識分子試圖在危機時刻想要自我探尋答案的思想史巨著。

瑞貝卡·韋斯特在英國知識分子圈與文學(xué)史上，皆是殊難歸類的人物。作為一名偏自由派的知識分子，韋斯特以旅行游記和時政報道享譽英倫，同時也以大膽批評知識分子同道人士而在圈中享有盛名。作為女性知識分子，韋斯特的情感敏感、細(xì)膩、外露、喜形于色與見微知著是其文學(xué)與思想寫作的突出特征，這自然是她的優(yōu)點，也往往令對其作品不熟悉和陌生的讀者感到困惑。

一個突出的例子是，從大主題而言，《黑羊與灰鷹》講述的是韋斯特與他丈夫亨利·安德魯斯在巴爾干地區(qū)的旅行游記和歷史文化漫游，但這本著作在日后卻無法進入文學(xué)史家的殿堂。英國文學(xué)批評家，以《格調(diào)》聞名于世的保羅·福賽爾，在其影響甚廣的《兩次世界大戰(zhàn)期間的英國旅行文學(xué)》中，竟然對韋斯特的這部巨著著墨寥寥，對著作中所流露出的某種長篇大論式的論述刻意保持距離而不愿評論。曾為韋斯特寫傳的作家維多利亞·格倫迪寧同樣也對這本書保持了審慎的距離，“這自然是韋斯特人生中最為重要的作品?！比缓缶驮僖矡o話可說。對此，英國作家杰夫·戴爾在其為《黑羊與灰鷹》企鵝版所作序中，有過詳細(xì)記錄。

事實上，身處20世紀(jì)30年代危機時代的韋斯特，與她的《黑羊與灰鷹》所遭遇的情況并不孤單。韋斯特在寫作過程中創(chuàng)造了一種新的模式，這種模式糅合了西方旅行游記文學(xué)所特有的記載風(fēng)土人情、個人軼事、身邊趣聞與異域獵奇的元素，同時創(chuàng)造性地把時代特有的宏大命題，一系列當(dāng)下緊迫性的政治經(jīng)濟與文化議題與日常旅行記載穿插成串，使得傳統(tǒng)的以記載域外趣聞、博得公眾消遣娛樂、激發(fā)旅行愿望的士紳小品文，蛻變?yōu)槌休d異常沉重話題的嚴(yán)肅歷史探討。

這種身份上的切換，自然令文學(xué)界人士難以茍同。就筆者視野所在，同時代的美國文學(xué)批評名家埃德蒙·威爾遜，也曾以追尋馬克思主義的歷史起源與其行動指南，將人物刻畫、歷史敘事、旅行隨感和讀書筆記相交織拼湊，創(chuàng)作出《到芬蘭車站》這一闡釋馬克思主義歷史起源的經(jīng)典著作?！兜椒姨m車站》與《黑羊與灰鷹》相似，都是獲譽甚隆而知性讀者甚少，敬畏者眾而深度闡釋者少。

與埃德蒙·威爾遜相類似，韋斯特也是受到20世紀(jì)30年代，現(xiàn)代西方歷史未曾遭遇過的危機時刻影響而著手寫作的。如果說威爾遜見證了大蕭條時期美國的動蕩不安時刻，那么韋斯特則被歐洲有可能重新被擄回第一次世界大戰(zhàn)的黑暗時刻痛心不已。

1934年10月，南斯拉夫國王亞歷山大一世在法國馬賽遇刺身亡，20年前因為奧匈王儲費迪南薩拉熱窩遇刺而導(dǎo)致的一戰(zhàn)陰影讓韋斯特輾轉(zhuǎn)反側(cè)：一戰(zhàn)裹挾了800萬人的生命，而英國則有80萬人死于戰(zhàn)爭，其中整整一代的英國貴族精英都倒在了西歐的污穢溝壑中，而這一切都源自于巴爾干科索沃平原旁的那座城市。為什么巴爾干會成為歐洲動蕩之源，為什么巴爾干會成為顛覆整個歐洲秩序，把曾經(jīng)位列世界中心位置的歐洲列強拉下馬，成為互相廝殺與仇恨的策源地，擁有巴爾干的歐洲是否還有未來。這一系列問題，都在拷問著韋斯特，伴隨她在整個旅途進行思考、交談與寫作。

簡單歸納《黑羊與灰鷹》是極棘手的事情。原因除了各種修辭文體的混雜融合，讀者往往無法厘清作者在巴爾干地區(qū)的旅行線路，其中的時間元素模糊不清，唯有按照地理線路給予人們的想象與啟迪。沒有去過巴爾干地區(qū)，沒有身臨巴爾干地區(qū)復(fù)雜多變，身處壯麗景色與沉重古戰(zhàn)場的現(xiàn)代人士，進入韋斯特女士的語境之中將會相當(dāng)?shù)睦щy。因此，提煉關(guān)鍵詞，解讀關(guān)鍵詞，是迅速進入韋斯特的巴爾干世界的便捷同道，而這就必需從黑羊與灰鷹這兩個題眼走進深處。

作為《圣經(jīng)》當(dāng)中被當(dāng)做祭祀犧牲之物的黑羊，在韋斯特眼中恰似巴爾干這片土地及其在這里生活的各民族。在韋斯特所屬的時代，“巴爾干”在西歐人士眼中與野蠻、陰謀、殘忍與暴力并無兩樣。作為連接中南歐與小亞細(xì)亞地區(qū)的橋梁，巴爾干地區(qū)分布著歐陸兩大山系，即喀爾巴阡與巴爾干山脈，其中前者橫穿羅馬尼亞與保加利亞，后者則從希臘半島延伸與亞平寧半島相連，與阿爾卑斯山脈相望。正是巴爾干山區(qū)的崇山峻嶺，使得歷史上在這里聚居的，信仰天主教、東正教的斯拉夫諸民族，塞爾維亞-克羅地亞，波斯尼亞-黑山、馬其頓人等，都曾與鼎盛擴張時期的奧斯曼土耳其人展開過殊死斗爭。

14世紀(jì)以來的三場科索沃戰(zhàn)爭，讓信仰東正教的塞爾維亞人成為奧斯曼蘇丹的屬國，漫長的奴役與歸順成為塞族人永遠(yuǎn)難忘的歷史傷痕。在塞爾維亞人看來，正是他們的犧牲避免了整個西方免于蘇丹鐵騎的蹂躪，然而塞族人的自我犧牲卻換不來歐洲世界的尊敬和認(rèn)可，反而成為與東方進行交易的籌碼、成為可以被犧牲的低劣民族、可以成為被煽動利用的廉價炮灰。在韋斯特看來，無論是塞族，還是其他民族，都是在大歷史驅(qū)趕下在夾縫中求生存的命運，他們因此憤怒、因此吶喊，也因此抗?fàn)?。伴隨著世代仇恨、報復(fù)與反報復(fù)，這里的每一個民族都不是無辜之輩。

所謂的灰鷹，則出自14世紀(jì)科索沃戰(zhàn)爭時期塞族民謠而改編的一首民族史詩?；寅棿碇鍑跖c貴族們，他們既象征英勇無畏，敢于和異族浴血奮戰(zhàn)到底不曾退步，也意味著一旦他們受到神啟或是上帝的憐憫，他們可以做出犧牲與退步。但在韋斯特帶有某種神圣啟示的筆端下，這種表述恰恰反襯出巴爾干地區(qū)尖銳矛盾的某種根本性淵源：每個執(zhí)政者及其集團都曾以神圣之名屠戮同行者，以神圣之喚背叛那些與之共同斗爭的民眾，也曾以神圣之利引誘那些無辜者走上祭臺。

更進一步而言，在韋斯特的時代，這群灰鷹已經(jīng)不僅僅是盤旋在喀爾巴阡山脈上的那些本土鷹隼們，更大更貪婪更為虛偽的銳隼們，來自馬扎爾人的布達(dá)佩斯，來自奧匈帝國的維也納，來自俄羅斯人的莫斯科，以及日耳曼人的柏林。科索沃的悲劇是南斯拉夫王國分崩離析的縮影，而南斯拉夫的最終消失也是西方諸大國共謀施策的結(jié)果，沒有例外。

《黑羊與灰鷹》寫成出版時，正是二戰(zhàn)進入最為黑暗的時刻，書中對巴爾干和南斯拉夫問題的探討觸動了英美最高當(dāng)局。在戰(zhàn)后英美與蘇聯(lián)劃分勢力范圍過程中，保持南斯拉夫地區(qū)的統(tǒng)一完整成為同盟國的戰(zhàn)略訴求，韋斯特的這本著作間接成為政策制定者所詳加考慮的參考。

隨著冷戰(zhàn)的興起，韋斯特和他的《黑羊與灰鷹》曾從公眾舞臺上消失，蓋因在鐵托的強腕統(tǒng)治下，巴爾干地區(qū)恢復(fù)了表面上的平靜。遲至90年代初期南斯拉夫解體，地區(qū)民族宗教沖突再度泛起，《黑羊與灰鷹》則重新進入公眾的視野。而作為繼承韋斯特游記精髓的卡普蘭，在某種程度上，也是依靠模仿和扭曲韋斯特著作的原意主旨，成為西方研究巴爾干問題的顯赫人物，但兩者之間不僅問題意識大不相同，而且在情感認(rèn)同方面也有諸多偏差。客觀而言，今天的閱讀思想市場，很難容得下韋斯特這樣的人物。

何謂歐洲：穿越時空的思考

雷蒙·阿隆曾經(jīng)說，在任何時候“國家的觀念依舊無限強于歐洲的觀念”。冷戰(zhàn)結(jié)束以來，歐洲的民族國家數(shù)量要比以往任何時候都要多;與此同時，歐洲的各種區(qū)域性治理組織也遠(yuǎn)比任何時候都要強大，與各國之間的關(guān)系也更為復(fù)雜。韋斯特所處的時代，似乎很難想象當(dāng)今的英國，正在艱難地與歐盟展開一場聞所未聞的退群紛爭。而在今日的巴爾干地區(qū)，眾多的前南地區(qū)國家依舊渴望能夠進入這個歐洲經(jīng)濟發(fā)達(dá)組織的懷抱。

如果現(xiàn)實讓你感到困惑，那么不妨前去旅行，歸來后你會意志更加堅定，抑或思想更為寬容。韋斯特曾說，穿越南斯拉夫的旅途，比她生命當(dāng)中任何其他事件的影響都要深刻，因為“南斯拉夫西部（今克羅地亞）與南部地區(qū)（今馬其頓與科索沃）的自然構(gòu)造和色彩，與我想象力的內(nèi)在構(gòu)造與色彩，實現(xiàn)了近乎巧合的一致”。自然景觀與文學(xué)想象的交匯聚流，恰恰是今日的眾多專家和專業(yè)知識分子所缺失的。能否補上想象力這一課，在不確定的時代里，尤顯珍貴。