田姝娜

摘 要：我國花鳥畫有著悠久的歷史，隨著時(shí)代的變遷，畫家在不斷探索和實(shí)踐中，推動(dòng)了國畫工筆花鳥畫的創(chuàng)新，使其意境、造型、技法等在傳承的基礎(chǔ)上得到了現(xiàn)代化的發(fā)展。而研究花鳥畫的發(fā)展現(xiàn)狀，對于促進(jìn)我國藝術(shù)創(chuàng)作和文化傳承具有重要意義。本文就從三個(gè)方面描述了國畫工筆花鳥畫的發(fā)展進(jìn)程，以期可以通過一些典型的作品分析來突出國畫的藝術(shù)語言和人文精神。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代國畫;工筆花鳥畫;發(fā)展進(jìn)程

在工筆花鳥畫中，畫家除了用一些高超的畫技以及神奇的造型來表達(dá)藝術(shù)性外，更重要的是通過意境的創(chuàng)建來表達(dá)畫家心中的思想和情感，從而達(dá)到情和景物相交匯，意境和形象相關(guān)聯(lián)的目的。而隨著現(xiàn)代思想和觀念的影響，花鳥畫的意境、技法以及造型等方面都在不斷創(chuàng)新和發(fā)展，形成了當(dāng)下具有現(xiàn)代風(fēng)格的畫作藝術(shù)。

1 意境與意象造型的發(fā)展

意境是畫作的靈魂，古今中外，一幅有藝術(shù)價(jià)值的畫作，都融入了畫家對生活和情感的體驗(yàn)，并將這些實(shí)際體驗(yàn)放在了畫作的虛擬意境中，通過花鳥的形象創(chuàng)作，突顯出藝術(shù)品格?；B畫的題材比較廣泛，而國畫工筆的表現(xiàn)手法也非常豐富，因此在對花鳥物的形象上能夠進(jìn)行多元化的表現(xiàn)，這也就對畫家的造型能力有了比較高的要求。不同風(fēng)格的畫家在對花鳥造型的手段選擇上，會(huì)根據(jù)自身對自然、文化、社會(huì)等各方面的認(rèn)知來進(jìn)行思考，同時(shí)通過畫作傳達(dá)出畫家的思想，實(shí)現(xiàn)與觀賞者之間的一種情感交流。女畫家喻慧創(chuàng)作的以“石頭與鳥”為主題的系列畫作，風(fēng)格上大氣，對石頭和大鳥的表現(xiàn)都有一種磅礴、孤寂之感，而她也少用工筆畫的方式，而是利用水墨畫突出了意境，將自然界的石頭和鳥的形象表達(dá)得淋漓盡致。其中畫作《風(fēng)中》通過簡潔明了的畫面構(gòu)圖和形象布局，通過靜動(dòng)與明暗對比，創(chuàng)造了一幅絢爛生動(dòng)的石花藝術(shù)。隨著時(shí)代的發(fā)展，工筆花鳥畫的畫家們在對世界、生活以及自然的認(rèn)知上開始發(fā)生變化，開始從模仿轉(zhuǎn)入到對自然物象的創(chuàng)作中，同時(shí)又富含個(gè)人主觀意向，以客觀事實(shí)為依據(jù)，加入主觀情感，既保證了畫作的真實(shí)感，又創(chuàng)作了豐富的意境，提升了作品的神韻。在意象造型上，工筆花鳥畫開始呈現(xiàn)出多姿多彩的特點(diǎn)，表現(xiàn)出來當(dāng)今時(shí)代的人文精神。

2 意境與技法拓展

國畫中的工筆與水墨筆法有著明顯的區(qū)別，而在工筆花鳥畫的藝術(shù)創(chuàng)作中，現(xiàn)代畫家開始重視對傳統(tǒng)民族精神和文化的傳承，同時(shí)以創(chuàng)造現(xiàn)代化的藝術(shù)畫作為目標(biāo)，從前人的表達(dá)技巧上吸取經(jīng)驗(yàn)，通過自身對工筆技法的探索和演變，鉆研出更加多元化的畫作技法，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的突破，也形成了更加豐富多樣的審美空間[2]。比如畫家莫曉松就是在工筆畫的創(chuàng)作時(shí)，直接運(yùn)用傳統(tǒng)的水墨技法，使其得到了充分的綜合，既能夠展示工筆畫的細(xì)膩，又能夠突顯水墨畫的陽剛，從而創(chuàng)作出了一種靈動(dòng)、雅致，又意氣風(fēng)發(fā)的創(chuàng)作方法，構(gòu)成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。畫家金納拋棄了傳統(tǒng)工筆畫在花鳥畫作上的作畫順序，而是先從色彩出發(fā)，給后續(xù)的創(chuàng)作留下更多的發(fā)揮和想象空間，在整體上多運(yùn)用統(tǒng)染的方式，將抽象的作畫以及具象的表達(dá)進(jìn)行穿插，創(chuàng)造了新穎的作畫方式。而這種隨意的作畫技巧同時(shí)也反應(yīng)了畫家對藝術(shù)的靈活表達(dá)方式，能夠更好地實(shí)現(xiàn)古典美和現(xiàn)代美的巧妙融合。在當(dāng)代畫家不斷探索和實(shí)踐的過程中，現(xiàn)代工筆畫也開始引入各種藝術(shù)激發(fā)，比如雕塑藝術(shù)、版畫藝術(shù)、設(shè)計(jì)藝術(shù)等，通過對這些技法的融合，實(shí)現(xiàn)了對畫作在顏色、構(gòu)圖等各方面的創(chuàng)新，從而創(chuàng)造出全新的繪畫風(fēng)格。

3 意境與圖式拓廣

花鳥畫除了要對物象的形象、色彩以及意境進(jìn)行創(chuàng)造外，還要深入研究畫面的形式，提高創(chuàng)造的水平，以通過形式美的傳達(dá)，表達(dá)畫家在藝術(shù)上的追求和思想。傳統(tǒng)的形式表達(dá)方式有寫生、寫意等，還有通過詩作、書法與畫作的結(jié)合，形成一種互補(bǔ)的語言方式。傳統(tǒng)形態(tài)的花鳥畫，在視覺圖式的表達(dá)上，通常比較習(xí)慣用折枝式的取景方式，以自然的規(guī)律為基礎(chǔ)，對畫的開合、疏密，對物象的主體等進(jìn)行構(gòu)圖，最終會(huì)通過比較大片的空白或者明暗的對比，以顯示花鳥為主體。但是在當(dāng)代，花鳥畫家的想法也在與時(shí)俱進(jìn)，他們更加重視對原有的生活進(jìn)行創(chuàng)作、想象，以表達(dá)自己的憧憬和理想，從而創(chuàng)造了屬于自身的空間藝術(shù)語言。比如用現(xiàn)代平面構(gòu)成設(shè)計(jì)的技巧為基礎(chǔ)，通過不同規(guī)則圖形的組合、二維以及三維空間的構(gòu)圖，利用漸變、放射等物理現(xiàn)象的原理，提高了畫作的立體性，在視覺上達(dá)到了現(xiàn)代化的審美要求。當(dāng)代工筆花鳥畫家在構(gòu)圖和色彩空間上，都融入了對西方藝術(shù)的觀念借鑒，通過中西藝術(shù)的融合，實(shí)現(xiàn)了親密的溝通，并以傳統(tǒng)工藝為基礎(chǔ)，突破了固有的圖式風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新和拓展，既保留了傳統(tǒng)的藝術(shù)精神，又滿足了現(xiàn)代社會(huì)的審美情趣，創(chuàng)造出了具有強(qiáng)烈獨(dú)特性格的新意境。

4 結(jié)束語

綜上所述，現(xiàn)代國畫工筆花鳥畫的畫家，在保留傳統(tǒng)創(chuàng)作精髓的基礎(chǔ)上，對文化進(jìn)行了繼承，同時(shí)也吸取了傳統(tǒng)創(chuàng)作的重要技法，結(jié)合當(dāng)代創(chuàng)作理念和審美觀念，對技法、構(gòu)圖、意境、視覺圖式等方面進(jìn)行了創(chuàng)新，既加深了對傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)知，更通過對當(dāng)代藝術(shù)的理解和融合，實(shí)現(xiàn)了對藝術(shù)語言的創(chuàng)造表達(dá)，推進(jìn)了當(dāng)代工筆花鳥畫走向全新的道路。

參考文獻(xiàn)

[1]毛文麗.論“線條”在現(xiàn)代工筆花鳥畫中的運(yùn)用[J].大觀（論壇），2018，（3）.

[2]向子鋒.現(xiàn)代國畫工筆人物畫的發(fā)展分析[J].明日風(fēng)尚，2018，（8）：108.