李欣

摘要：下文立足于時(shí)至今日僅有一次的“全國音樂周”，對(duì)全國音樂周的背景、影響進(jìn)行了全面分析，然后揭示了聲樂文化對(duì)群眾文化的影響，以期為我國文化建設(shè)工作提供有價(jià)值的參考借鑒。

關(guān)鍵詞：聲樂文化;群眾文化;全國音樂周

群眾文化建設(shè)對(duì)于社會(huì)發(fā)展、文化發(fā)展有至關(guān)重要的意義，關(guān)系著社會(huì)精神文明建設(shè)以及全面小康的實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)如今我國群眾文化建設(shè)存在諸多挑戰(zhàn)以及問題，因此需要立足于當(dāng)前時(shí)代背景，根據(jù)事實(shí)案例分析聲樂文化對(duì)群眾文化的影響。

一、材料與方法

選擇“全國音樂周”為探究對(duì)象，以“回顧分析”的方式，查閱“全國音樂周”相關(guān)記錄資料、研究文獻(xiàn)，分析全國音樂周開展背景，透過活動(dòng)來揭示聲樂對(duì)群眾文化的影響。

“全國音樂周”是為新中國成立以來，規(guī)模最大且極為成功的一次群眾聲樂文化活動(dòng)。全國音樂周獲得首都民眾高度關(guān)注，演出場地分別設(shè)置在首都天橋劇場、人民劇場、工人俱樂部，聲樂演出吸引帶票觀眾四千余人，并持續(xù)在相關(guān)音樂堂、勞動(dòng)劇場進(jìn)行匯演。全國音樂周中涵蓋古典音樂、民間音樂，有獨(dú)唱音樂會(huì)、小提琴演奏會(huì)等?！叭珖魳分堋痹诨鶎右饎×曳错?，值得研究討論[1]。

二、分析結(jié)果

目前，“全國音樂周”有著諸多文字資料記載，相關(guān)文字資料記錄“全國音樂周”的影響主要集中在“參演者、音樂創(chuàng)作、社會(huì)氛圍”三個(gè)方面，具體如下：

一是對(duì)參演者的影響，全國音樂周在新中國剛成立不久后開展，文藝活動(dòng)重新得到政府部門重視，對(duì)于參演者而言，文藝活動(dòng)的社會(huì)地位大幅度提升，對(duì)于從業(yè)者而言，是一種莫大的鼓舞，所以全國音樂周的開展在一定程度上確定了“聲樂”在群眾文化中的重要性。全國音樂周中涵蓋諸多著名藝人以及藝術(shù)團(tuán)體，如上海歌劇院、上海音樂學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院、中央歌舞團(tuán)、濟(jì)南部隊(duì)前衛(wèi)歌舞團(tuán)、北京電影制片廠等。就從規(guī)模以及組織結(jié)構(gòu)上來看，“全國音樂周”可謂是前所未有，在群眾文化建設(shè)初期，起到了為聲樂藝術(shù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)、確定基調(diào)的重要作用[2-3]。

二是對(duì)音樂創(chuàng)作的影響，“全國音樂周”中的演出作品表現(xiàn)出突出的“中西結(jié)合特色”，多數(shù)作品為西方技法融入民族元素，從藝者通過學(xué)習(xí)音樂，并熟練使用誕生于中國黃土大地的民間素材，力求在發(fā)揚(yáng)民族音樂的基礎(chǔ)上，結(jié)合西方音樂技法，展現(xiàn)出新的聲樂形象。多數(shù)音樂創(chuàng)作者深入基層，通過多種方法記錄民間音樂，創(chuàng)作出的作品歌唱性強(qiáng)，旋律朗朗上口，可在基層中廣泛傳播[4]。

三是對(duì)社會(huì)氛圍的影響，“全國音樂周”對(duì)于我國后數(shù)十年的文化建設(shè)影響是極其深刻的，全國音樂周開展一是確立了民間藝術(shù)、西方音樂技法在民間文化體系中的基礎(chǔ)性地位，同時(shí)也基本確立了我國未來數(shù)十年“民族為主、中西并存”的基層藝術(shù)發(fā)展路線。時(shí)至今日，反觀我國各地群眾文化體系中的聲樂作品、聲樂活動(dòng)，不難發(fā)現(xiàn)，各地群眾仍舊推崇于“民族為主、中西并存”的聲樂作品。

三、討論

（一）聲樂文化對(duì)群眾文化的引導(dǎo)作用

習(xí)近平總書記于2014年10月15日在文藝工作座談會(huì)上提出“文化是民族生存、民族發(fā)展的重要力量，人類社會(huì)每一次躍進(jìn)，人類文明每一次升華，無不伴隨著文化的歷史性進(jìn)步”[5]。伴隨時(shí)代變革，如今針對(duì)聲樂文化、群眾文化的研究成果頗豐，如同寬泛意義上的文化研究相同，現(xiàn)有的研究成果均立足于深厚的社會(huì)政治、文化歷史、哲學(xué)背景。正如同郭沫若先生所說：“無論哪個(gè)民族的文化，在變革時(shí)每每有外來的潮流參加進(jìn)來。外來的文化成為觸媒，成為刺激，對(duì)于本國文化引起質(zhì)變?！甭晿肺幕旧硎怯兄鐕绲臐摿σ约皟r(jià)值的，且有著茁壯的生命力[6]。

“全國音樂周”所倡導(dǎo)的“民族為主、中西并存”的聲樂文化，給數(shù)十年來聲樂文化在群眾文化體系中的作用以及地位確定了基調(diào)，時(shí)至今日，我國群眾文化體系中的聲樂藝術(shù)，仍舊表現(xiàn)出“立足當(dāng)下、面向未來”的發(fā)展趨勢。毋庸諱言，西風(fēng)東漸百年來，西方文化已經(jīng)逐步滲透到了我國社會(huì)方方面面，并和我國本土文化整合，形成了具有中國特色的人文生態(tài)。聲樂文化正是最為直觀的表現(xiàn)。那么這種變化是應(yīng)該全面根治，還是應(yīng)該“順勢而為、引導(dǎo)發(fā)展？”全國音樂周雖然已經(jīng)過去了數(shù)十年時(shí)間，但是對(duì)于現(xiàn)今我國群眾文化建設(shè)仍舊是有指導(dǎo)意義的。筆者認(rèn)為，“聲樂文化”本質(zhì)上是基于民眾生活方式、文化需求的一種文化形式，其本身和基層文化是不可分割的，全國音樂周所倡導(dǎo)的“民族為主、中西并存”就是重要的指導(dǎo)思想以及理念，我們?cè)诖龠M(jìn)聲樂文化發(fā)展、融合西方優(yōu)秀文化元素的同時(shí)，也要保證了中國本土民族文化在群眾文化中的根本性地位。習(xí)近平總書記在《中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話》中提到：“文化是一個(gè)國家、一個(gè)民族的靈魂，文化自信，是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信，是事關(guān)國運(yùn)興衰、事關(guān)文化安全、事關(guān)民族精神獨(dú)立性的大問題”。因此，聲樂文化對(duì)于群眾文化建設(shè)的影響是良性的，它能夠在當(dāng)前西方文化全面滲透的情況下，引導(dǎo)群眾文化建設(shè)朝著正確方向不斷發(fā)展，并促使中國民族文化和西方優(yōu)秀文化合理交融[7]。

（二）聲樂文化對(duì)社會(huì)發(fā)展的正面影響

習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中提到“四個(gè)新”，即“新時(shí)代、新戰(zhàn)略、新挑戰(zhàn)、新理念”，強(qiáng)調(diào)“中國特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代，只有深刻領(lǐng)會(huì)和準(zhǔn)確把握新時(shí)代的主要矛盾和基本依據(jù)，我們才能認(rèn)識(shí)新時(shí)代、把握新時(shí)代、引領(lǐng)新時(shí)代，我國社會(huì)主要矛盾從人民日益增長的物質(zhì)文化需要同落后的社會(huì)生產(chǎn)之間的矛盾轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”。雖然，新時(shí)代矛盾是經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)力、文化等要素相互交織形成的，但是我們想要解決當(dāng)下的矛盾，必然需要面對(duì)“文化建設(shè)”問題。我們從當(dāng)前的社會(huì)發(fā)展現(xiàn)狀可直觀看到，互聯(lián)網(wǎng)帶來的多元化的文化思想，導(dǎo)致復(fù)雜的文化、思潮在社會(huì)上交織，中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在這樣的情況下反而喪失了競爭力，中國特色社會(huì)主義價(jià)值觀念、主流文化也逐步被人們所忽視。我國群眾文化本身是根植于“中國特色社會(huì)主義”土壤的，群眾文化建設(shè)的主要作用之一就是促進(jìn)中國特色社會(huì)主義主流意識(shí)形態(tài)的發(fā)展。聲樂文化本身在群眾文化建設(shè)中的地位特殊，從全國音樂周我們可看到，全國音樂周的開展在建國初期，起到了強(qiáng)化藝術(shù)工作者信心、提高民族凝聚力、激活民族文化創(chuàng)造力、強(qiáng)調(diào)民族文化主旋律的作用。

如同“全國音樂周”規(guī)模宏大的音樂公演，其影響力是空前的，也指出了“聲樂文化”在群眾文化建設(shè)方面的“工具性”作用，全國音樂周的成功舉辦，在黨的引導(dǎo)下以及文化工作者的支持下，讓廣大民眾、藝人認(rèn)識(shí)到了各個(gè)地區(qū)、各個(gè)民族藝術(shù)相互連接的血緣關(guān)系，并深刻認(rèn)識(shí)到了民族文化的特殊價(jià)值。如今，我們應(yīng)該深刻了解到，新時(shí)代中國群眾文化所面對(duì)的挑戰(zhàn)以及沖擊，重新深化聲樂文化在群眾文化建設(shè)的中的重要作用，通過聲樂來唱響?yīng)殞儆谥袊奶厣鐣?huì)主義主旋律。另外，殷實(shí)的物質(zhì)生活，讓人們的文化需求不斷提高，各地群眾均在生活中尋找豐富且具有文化底蘊(yùn)的業(yè)務(wù)活動(dòng)，聲樂本身是群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，即便是在經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的時(shí)代，“聲樂”在人們茶余飯后時(shí)間也有著重要地位。因此，當(dāng)下可借助“聲樂”本身的生命力，在滿足人們文化需求的同時(shí)，滲透正面的社會(huì)思想，讓人們形成具有抵御不良思想文化的能力。

（三）聲樂文化對(duì)群眾文化的規(guī)范影響

“去其糟粕、為我所用”是我國對(duì)待西方文化的主要原則，群眾文化根植于社會(huì)主義社會(huì)，沿襲中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，而中國的聲樂藝術(shù)，也和群眾文化如出一轍，經(jīng)過歷代優(yōu)秀聲樂藝術(shù)工作者的悉心打磨、代代相傳。在文化優(yōu)勢方面，民間聲樂同西方聲樂一樣，有著深厚的文化基礎(chǔ)，在國家全球化發(fā)展程度不斷深化的今天，應(yīng)借助于聲樂，充分汲取西方的優(yōu)秀文化，適應(yīng)現(xiàn)代化的傳播模式，從而讓聲樂文化對(duì)群眾文化的良性發(fā)展產(chǎn)生正面影響。我國當(dāng)前群眾文化建設(shè)工作，應(yīng)充分參考全國音樂周的開展經(jīng)驗(yàn)，改變“一年都唱四季歌”的工作方法，以創(chuàng)新、改革來促進(jìn)聲樂文化發(fā)展，進(jìn)而帶動(dòng)群眾文化發(fā)展，促使群眾文化在多元化文沖擊下，形成兼容并蓄的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，讓西方優(yōu)秀文化成為中國特色社會(huì)主義文化的構(gòu)成部分。

結(jié)束語：

綜上所述，聲樂文化本身是群眾文化的重要構(gòu)成部分，但聲樂文化同時(shí)也會(huì)對(duì)群眾文化建設(shè)構(gòu)成影響，全國音樂周是至今僅此一次的成功文化建設(shè)活動(dòng)，以“聲樂文化”為載體，激發(fā)了當(dāng)時(shí)的文化激情、藝術(shù)激情，給后人留下了累累果實(shí)，我們需要立足于當(dāng)前群眾文化背景，重新對(duì)“全國音樂周”進(jìn)行審視、探究，揭示聲樂文化對(duì)群眾文化的深刻影響，找到當(dāng)下群眾文化建設(shè)的發(fā)展道路。文中所述內(nèi)容在具體的操作方法方面有所不足，還需要文化建設(shè)從業(yè)者在實(shí)踐中不斷完善。

參考文獻(xiàn)：

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