高源

摘要：日本動(dòng)漫經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展一直處于世界的領(lǐng)先地位，不管是在劇情還是質(zhì)量上都有著一流的水平，當(dāng)然這也和他們的動(dòng)漫配音有著難分難舍的關(guān)系。我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在近幾年呈快速發(fā)展的趨勢(shì)，但與日本動(dòng)漫之間還有著較遠(yuǎn)的水平差距，其中動(dòng)漫配音的緩慢發(fā)展是導(dǎo)致這種差距的重要一環(huán)。

關(guān)鍵詞：國(guó)漫;聲優(yōu);配音演員

中圖分類號(hào)：J954

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0134-01

近年來(lái)中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)正處于一個(gè)高速發(fā)展的階段，數(shù)量和質(zhì)量上都有了巨大的突破。但從整體上看，日本動(dòng)漫卻一直占據(jù)著國(guó)內(nèi)動(dòng)漫業(yè)的大半江山，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫與日漫之間的差距還比較大，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫在質(zhì)量和數(shù)量這兩方面都很難與日本動(dòng)漫抗衡。動(dòng)漫的配音是關(guān)乎動(dòng)漫質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，本文將通過(guò)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的真實(shí)現(xiàn)狀，以國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫配音為討論的中心進(jìn)行探索與研究。

一、日本聲優(yōu)與配音演員的不同

在不了解日本聲優(yōu)之前，人們可能會(huì)簡(jiǎn)單的將日本聲優(yōu)與我國(guó)的配音演員畫上等號(hào)，其實(shí)不然，日本的配音演員是被稱為“聲役”而不是聲優(yōu)，聲役相對(duì)于聲優(yōu)更為專業(yè)，單純的為聲音服務(wù)，主要從事紀(jì)錄片和譯制片的工作，而聲優(yōu)則是為動(dòng)漫游戲等獨(dú)立出來(lái)的職業(yè)。甚至因?yàn)槭艿疆?dāng)今的“偶像聲優(yōu)時(shí)代”熱潮的影響，日本的聲優(yōu)會(huì)拓寬自己的業(yè)務(wù)渠道，進(jìn)行配音工作之外的事情如唱歌、做活動(dòng)、拍廣告等等，更有部分聲優(yōu)成功轉(zhuǎn)型為偶像歌手。

國(guó)內(nèi)的配音演員主要從事幕后的配音工作，單純從語(yǔ)言上進(jìn)行加工提煉，從而使之具有個(gè)性化、典型性以及可信性，以此來(lái)塑造劇中的人物。我國(guó)的動(dòng)漫配音還處于一個(gè)剛剛起步的階段，沒有一個(gè)成熟的教學(xué)體系和方法，大多數(shù)動(dòng)漫配音都是由電視劇電影的配音演員嘗試擔(dān)任的。

二、國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫配音發(fā)展的未來(lái)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的配音演員與日本聲優(yōu)不同，有很大一部分人對(duì)動(dòng)漫的配音并不了解，他們大都是先主要從事電視劇配音以及譯制片配音工作，然后再嘗試對(duì)動(dòng)漫進(jìn)行配音，但動(dòng)漫配音與電視劇以及譯制片配音之間卻有著很大的區(qū)別。

（一）有特色的聲音

在現(xiàn)實(shí)生活中每個(gè)人的聲音都是具有自己的特點(diǎn)的，動(dòng)漫配音也應(yīng)該如此，需要達(dá)到聞聲如見其人的地步。配音的工作不單單只是說(shuō)話而已，是在塑造一個(gè)人物形象，動(dòng)漫本身也就是在塑造一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。

日本動(dòng)漫在運(yùn)用聲音塑造人物形象時(shí)都十分重視，日本早期三犬“民工漫”《海賊王》、《火影忍者》與《死神》，以及后來(lái)的三部“民工漫”《柯南》、《銀魂》和《龍珠》，它們中的每一個(gè)角色都有著自己獨(dú)特的聲音，這些聲音不一定華麗，不一定好聽，但受眾在觀看之后卻都能夠單憑聲音來(lái)分辨角色。反觀當(dāng)今的大部分國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫配音，在聲音特色這一點(diǎn)上還未能有足夠的重視，而是更在意聲音的好聽與否，這就導(dǎo)致了看完無(wú)數(shù)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫之后，卻不能憑借聲音來(lái)記住任何角色。

日本動(dòng)漫在運(yùn)用配音塑造人物時(shí)，有時(shí)會(huì)放棄使用標(biāo)準(zhǔn)日語(yǔ)，而去用各地區(qū)的方言來(lái)使角色更加有特點(diǎn)，就如同日漫中為塑造一些可愛的人物形象時(shí)，便常常使用“關(guān)西腔”。中國(guó)是一個(gè)擁有超過(guò)80種方言的大國(guó)，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫中也有使用方言的案例，比如動(dòng)漫《一人之下》中的馮寶寶就憑借這一口地道的四川話讓人們記住和喜歡上了她。但這樣的例子在國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫中還是只能算少數(shù)，大多數(shù)人物的配音依舊是一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，并夾雜著濃濃的播音腔調(diào)，讓人物少了許多色彩。

（二）情緒的投入與夸張

沒有情感以及夸張豪情的配音，是沒有辦法塑造出一個(gè)有血有肉的動(dòng)漫人物的，如果一個(gè)動(dòng)漫人物是單調(diào)且蒼白無(wú)力的，那這樣的動(dòng)漫也是很難得到觀眾們的認(rèn)同的。中國(guó)早期動(dòng)漫中就有非常優(yōu)秀的代表如《圍棋少年>，導(dǎo)演馬風(fēng)清認(rèn)識(shí)到配音的重要性，在后期制作時(shí)就對(duì)配音演員進(jìn)行了嚴(yán)格的把關(guān)，其中童自榮為片中反派角色雷凌云配音，就讓觀眾能夠感受到雷凌云是一個(gè)有血有肉的人物，而不是一個(gè)刻板的播報(bào)機(jī)器。

在常見的情況下，動(dòng)漫一般是在無(wú)聲的情況下先進(jìn)行制作，然后再由配音演員進(jìn)行配音，因此它就不能像電視劇以及電影一樣給予配音演員更多的啟示，而要靠配音演員自身去進(jìn)行創(chuàng)作，所有的情感都得由配音演員以及配音導(dǎo)演去仔細(xì)揣摩。國(guó)內(nèi)的大多數(shù)配音演員和日本聲優(yōu)不同，首先是許多人對(duì)動(dòng)漫不夠了解沒有接受過(guò)專業(yè)的訓(xùn)練，其次是我國(guó)動(dòng)漫大都是流水線式的快速制作模式，在這樣的情況下讓配音演員去細(xì)心鉆研如何對(duì)動(dòng)漫人物配音就成了奢望，這也就使得觀眾在聽許多國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的配音時(shí)感受不到動(dòng)漫人物的情感，很難被打動(dòng)。

三、結(jié)語(yǔ)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫配音所需要走的道路還很長(zhǎng)，能夠向日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)學(xué)習(xí)和借鑒的地方也很多，中國(guó)正處于一個(gè)各行各業(yè)都高速發(fā)展的階段，只要國(guó)漫產(chǎn)業(yè)能虛心學(xué)習(xí)，努力發(fā)展，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫一定能夠更好地走出去，讓中國(guó)動(dòng)漫走向更好的世界舞臺(tái)。

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