摘要：我國文化底蘊(yùn)豐厚，藝術(shù)種類繁多，中國山水畫作為極具代表性的藝術(shù)門類，成為弘揚(yáng)中華文化的重要工具。畫家通過對山川自然的觀察與感知，將對自然的感受投入筆端，形成極具個(gè)人特色的山水畫作品。而不同地域，也造就了風(fēng)格多變的中國山水畫。本文就將論述唐代以來，地域特色在山水畫中的表現(xiàn)手法，以供借鑒。

關(guān)鍵詞：中國山水畫;地域特色;表現(xiàn)手法

中圖分類號：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 03-0057-01

一、山水畫中地域性所起到的作用

在山水畫創(chuàng)作中，決定其主要表現(xiàn)風(fēng)格的一大關(guān)鍵要素就是地域性。這里提到的地域性，包括地域的地理特征以及地域的文化特色，二者共同決定了畫家所創(chuàng)作作品的風(fēng)格特征，而此種特性是在潛移默化間形成的，是創(chuàng)作者在無意識狀態(tài)下流露出的風(fēng)格狀態(tài)，可以說，地域性在山水畫的創(chuàng)作中占據(jù)著極為關(guān)鍵的位置。

在地域性中，自然環(huán)境這一因素能夠?qū)Ξ嫾业膭?chuàng)作提供靈感，畫家借助自然環(huán)境這一珍貴素材，展開山水畫的創(chuàng)作。而自然環(huán)境會受到諸多因素的影響，這也決定著畫家的創(chuàng)作同樣會隨之發(fā)生改變，進(jìn)而形成不同創(chuàng)作內(nèi)容，不同表達(dá)意向的山水畫作品。

再者，由于地域性的影響，宗教信仰、民族精神、風(fēng)土人情等因素均會左右畫家的創(chuàng)作風(fēng)格與意向。山水畫創(chuàng)作者通過對不同地域的人文環(huán)境的了解與感受，拉近自身與當(dāng)?shù)刈匀坏木嚯x，激發(fā)畫家的情感共鳴，進(jìn)而創(chuàng)作出極具地域特色的山水畫，從而加深作品內(nèi)涵，增強(qiáng)畫作的藝術(shù)性。從上可以看出，地域性在山水畫的創(chuàng)作中起到極為關(guān)鍵的作用，畫家利用該特性，突顯畫作深厚內(nèi)涵，起到傳承民族文化，發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀文明的作用。

二、山水畫創(chuàng)作中應(yīng)用地域特色的具體表達(dá)手法

（一）皴法

皴法即為表現(xiàn)山石、峰巒和樹身表皮脈絡(luò)紋理的畫法。畫時(shí)先勾出輪廓，再用淡干墨側(cè)筆而畫。在山水畫創(chuàng)作中，表現(xiàn)山石、峰巒的法包括點(diǎn)皴、云頭皴、解索皴、牛毛皴等。表現(xiàn)樹身表皮的皴法包括繩皴、橫皴等。

縱觀我國水畫的發(fā)展歷史，皴法這一表現(xiàn)手法在山水畫的創(chuàng)作中占據(jù)極為關(guān)鍵的位置，其可突顯出山川丘陵的風(fēng)骨輪廓，讓景物更具靈性。又由于地域性的影響，使得南北方的皴法運(yùn)用也有所不同。比如，我國北方地區(qū)的山巒較多，且山體龐大，石塊構(gòu)成復(fù)雜嶙峋，畫家在創(chuàng)作中多選用雨點(diǎn)皴、云頭皴，借助該類技法來突顯山石的質(zhì)地紋路。

這里以如范寬的《溪山行旅圖》為例，該作者就利用了雨點(diǎn)皴這一表達(dá)技法，利用墨烘托主峰的雄偉蒼涼，讓整體畫作更顯氣勢。另外，在主峰上畫家還繪有數(shù)量繁多的小樹，這些小樹也根據(jù)觀賞距離的不同展現(xiàn)出不同的視覺感受。從近處欣賞，小樹的形狀呈現(xiàn)鹿角形和扁圓點(diǎn)狀，而從遠(yuǎn)處欣賞，則只能看到由墨汁匯聚成的黑壓壓一片，在增強(qiáng)山峰立體感的同時(shí)，也讓畫作更具恢弘氣勢，加深畫作給人的視覺沖擊力。上述畫作代表了大部分北方地區(qū)山水畫的主要特點(diǎn)。而南方則草木分布眾多，畫家作品中多出現(xiàn)描繪山林溪水的景象。這也決定著畫家在皴法的選擇上，多以米點(diǎn)皴、披麻皴為主。例如，米芾畫山水多用水墨點(diǎn)染，不拘形色勾皴，充分發(fā)揮出水墨融合、墨色暈染的效果。

（二）構(gòu)圖

上文提到地域性的不同，皴法有所差異，同樣的，地域的不同，也會造就山水畫的多樣化構(gòu)圖。在北方，畫家大多選擇全景式的構(gòu)圖方式，即讓瀑布、溪流貫穿在整體畫布中，顯示出自然山川的恢弘氣勢。這里還以范寬的《溪山行旅圖》為例。在這幅畫作中，可以明顯看出主峰極為高聳孤立，在整體畫作中占據(jù)三分之二的面積，給人一種壓迫威嚴(yán)之感。山峰的下部則繪有三堆巨石，以此承載山峰的重量，減少畫面突兀感。另外，畫家還巧妙的借助水平線，繪有縹緲的云煙和蜿蜒曲折的小溪，從而加強(qiáng)畫面的層次感，烘托整體景色的意境氛圍。

相比于北方的全景式構(gòu)圖形式，南方畫作則普遍以樹木為主角，且山石間的落差不夠明顯，整體畫作呈現(xiàn)平遠(yuǎn)式構(gòu)圖。常用兩對角遠(yuǎn)近對照形成對角線構(gòu)圖，使畫面重心偏離正中、坐落在半邊一角，開闊畫面的留白形成暗示的空間，表達(dá)出某種較為明確的詩意情調(diào)，代表人物有馬遠(yuǎn)和夏圭。這兩位畫家在創(chuàng)作山水畫時(shí)，不用于北方畫派的全景式溝通，其經(jīng)常選擇在畫面的一邊繪畫景物，畫面的其余部分則多借助縹緲云霧或者留白來突顯畫面意境，增添景物靈動感。

三、結(jié)語

綜上所述，山水畫創(chuàng)作中，地域特色對整體畫作的風(fēng)格意向影響巨大，皴法、構(gòu)圖的不同，均會造就意境獨(dú)特、立意深遠(yuǎn)的山水畫作，進(jìn)而彰顯出我國豐富多樣的地域文化，發(fā)揚(yáng)民族精髓。

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作者簡介：易景福（1996-），男，廣東茂名人，廣西藝術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院漓江畫派學(xué)院19級在讀研究生，美術(shù)專業(yè)，研究方向：山水。