劉夢(mèng)祎

【摘 要】當(dāng)今社會(huì)正處于一種多元文化融合的狀態(tài)，近年來古典音樂國(guó)際賽場(chǎng)上不斷有中國(guó)面孔嶄露頭角，帶有中國(guó)特色的鋼琴作品也是層出不窮，中國(guó)人在西方鋼琴音樂領(lǐng)域終于沖出了屬于自己的一番天地。如何在鋼琴上演奏出“中國(guó)韻味”，本文將從中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲《哈尼情歌》的創(chuàng)作背景以及音樂語(yǔ)言的運(yùn)用入手，對(duì)這首作品進(jìn)行簡(jiǎn)單的演奏詮釋。

【關(guān)鍵詞】張朝;哈尼情歌;音樂語(yǔ)言;演奏詮釋

中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0069-01

一、張朝及其音樂成就

張朝，作曲家、鋼琴家，中央民族大學(xué)音樂學(xué)院作曲教授、碩士研究生導(dǎo)師，六十年代出生在云南的一個(gè)音樂世家。從小便在充滿音樂的成長(zhǎng)環(huán)境熏陶下的張朝七歲學(xué)習(xí)鋼琴，十歲便開始登臺(tái)獨(dú)奏，十六歲創(chuàng)作處女作《海燕》《詼諧曲》，并在首屆“聶耳音樂周”上公演。隨后《詼諧曲》發(fā)表于《音樂創(chuàng)作》，十八歲與交響樂隊(duì)合作成功地演出了《山林》鋼琴協(xié)奏曲。

作為當(dāng)今頗有成就的作曲家，張朝音樂創(chuàng)作涉獵面廣泛，包括鋼琴曲、交響樂、民族器樂、室內(nèi)樂、舞劇、歌曲、影視音樂及大型廣場(chǎng)藝術(shù)音樂等，其中不少作品在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)。在鋼琴作品方面，鋼琴曲《滇南山謠三首》獲得第二屆中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”，《皮黃》獲首屆“帕拉天奴杯”第一屆中國(guó)音樂創(chuàng)作大賽成人組作品一等獎(jiǎng)，《哈尼情歌》（又名《音詩(shī)》）在2007年的上海“圣卡羅杯”全國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作比賽中獲得三等獎(jiǎng)。

二、哈尼族的音樂特征

哈尼族，東南亞稱阿卡族，民族語(yǔ)言為哈尼語(yǔ)，主要分布于中國(guó)云南元江和瀾滄江之間，是一個(gè)國(guó)際性民族。哈尼族雖然沒有自己的民族文字，說話的方言土語(yǔ)差別比較大，但是民間音樂十分豐富，由于生產(chǎn)生活的需要，民歌在它們之中有著重要的地位。隨著時(shí)代的變遷，哈尼族的民歌形式和內(nèi)容也因此豐富多樣了起來。民歌音樂有著自己的特點(diǎn)：一是史詩(shī)性，哈尼族的不少民歌都與民族歷史有淵源，很多民歌是史詩(shī)的片段，至少會(huì)在演唱和吟詠中會(huì)包含史詩(shī)的內(nèi)容，如《哈尼阿培聰坡坡》;二是敘事性，哈尼族民歌中的很多內(nèi)容都是在講故事，將民族的歷史、個(gè)人的故事作為吟唱的主題，如《米扎扎斯扎依》;三是生活氣息濃郁，哈尼民歌中很多內(nèi)容與人們的日常生產(chǎn)生活密切相關(guān)，如《采茶歌》。

三、鋼琴曲《哈尼情歌》

中國(guó)鋼琴作品《哈尼情歌》改編自張朝的父親張難先生年輕時(shí)所創(chuàng)作的小提琴奏鳴曲《春籟》第二樂章“哈尼情歌”。張難先生是我國(guó)著名的作曲家，長(zhǎng)年深居云南少數(shù)民族地區(qū)，受當(dāng)?shù)孛褡逡魳返难眨拇蠖鄶?shù)作品都帶有少數(shù)民族的異域風(fēng)格。張朝將這首曲子改編成鋼琴曲，并以此獻(xiàn)給他的父親，曲中表達(dá)了哈尼族民族音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。樂曲中充滿了變化的戲劇情節(jié)，能夠使演奏者有足夠的空間抒發(fā)自己的音樂感情，同時(shí)也表現(xiàn)了張朝對(duì)童年彝族大院生活的懷念。

標(biāo)題性音樂是器樂作品中的重要組成部分，它要求聽眾在欣賞作品前根據(jù)標(biāo)題的指示，大致了解音樂即將要表現(xiàn)的形象，這樣才能更好地理解作者想要展開的意境。而中國(guó)的傳統(tǒng)民族音樂作品有一大特點(diǎn)，便是具有形象的標(biāo)題性。鋼琴作品《哈尼情歌》顯然繼承了這一特征，無論是演奏者還是欣賞者在看到這個(gè)標(biāo)題后，都能夠第一時(shí)間理解這是一首與少數(shù)民族有關(guān)的音樂作品。這部作品由抒情流暢的旋律線條構(gòu)成，在渾厚的伴奏織體配合下，音樂語(yǔ)言集中并且強(qiáng)調(diào)聲部之間的歌唱性，給人以視聽上的前進(jìn)動(dòng)力。同時(shí)在作品中充分體現(xiàn)了中國(guó)少數(shù)民族音樂語(yǔ)言與西方古典鋼琴藝術(shù)的完美融合，也蘊(yùn)涵著中華民族的音樂文化精神，彰顯著中國(guó)人民的音樂文化情懷。

鋼琴作品《哈尼情歌》是一部三段式的曲式結(jié)構(gòu)作品。首先，彈奏過程中最難把握的是對(duì)音色的控制，這就要求演奏者在練習(xí)過程中要格外注意手指的觸鍵，“緊張與放松”時(shí)手臂的運(yùn)用。在樂句的演繹過程中不僅要將旋律聲部彈出延綿不絕之感，還要注意與伴奏織體的相互融合，才能達(dá)到作曲家所要表達(dá)的音響效果。其次，張朝在譜面上寫下了許多表情術(shù)語(yǔ)，他的每一處標(biāo)記都有著獨(dú)特的意義。在練習(xí)過程中，小心謹(jǐn)慎地“讀譜”至關(guān)重要，每一處力度標(biāo)記，每一處踏板標(biāo)記，稍有疏漏，都可能會(huì)打破這首曲子原本想要表達(dá)的意境。再次，中國(guó)鋼琴曲最大的特征之一便是有許多華彩篇章，這不僅僅是對(duì)整首曲子的升華，更是對(duì)演奏者的一種考驗(yàn)?！豆崆楦琛芬膊焕狻Ｗ髌分卸嗵幦A彩樂段需要演奏者清晰準(zhǔn)確地表達(dá)其旋律的歌唱性，找到旋律中的主次音群，然后對(duì)它們做出不同的演繹。最后，這首曲子在速度上有著不一樣的處理，結(jié)尾處由行板轉(zhuǎn)為慢板。同時(shí)主旋律隱藏在了復(fù)雜的織體之中，既要連貫地彈奏又要突出主要的旋律音符，這樣更加加深了演奏的難度。

總之，通過淺析鋼琴曲《哈尼情歌》的音樂風(fēng)格及演奏技巧，我們對(duì)中國(guó)少數(shù)民族音樂特征有了簡(jiǎn)單的了解。同時(shí)，我們也由此意識(shí)到認(rèn)真“讀譜”，刻苦鉆研樂曲背后的故事，對(duì)于更好地詮釋音樂作品是多么重要！

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