賀紅濱 董建國 紀喆 趙增光

在我國淵源流長的文學史中，宋詞與唐詩并駕齊驅(qū)在古代文學中占據(jù)著重要地位。早在北宋以前便出現(xiàn)了詞，只是到了宋代才逐漸形成穩(wěn)定而受人追捧的文學體裁。詞有豪放與婉約之分，柳永之于婉約詞好比蘇軾、辛棄疾對豪放詞，提及婉約詞自是少不了柳永的作品。

柳永可謂是開創(chuàng)了宋詞的先河，率先打破了以花間詞派為代表的詩詞內(nèi)容奢靡繁華之風氣。詞的創(chuàng)作之初多寫風花雪月的題材，文人們只為達官顯宦服務(wù)，將詞束之高閣，而柳永的創(chuàng)作為文人詞輸入了新鮮血液，詞曲也逐漸在市井坊間流行起來。

恰逢北宋商品經(jīng)濟高速發(fā)展的階段，傳統(tǒng)的坊市制度逐漸崩潰，夜市完全解禁，甚至娛樂商業(yè)活動通宵達旦的不停運作，人們的生活越來越自由隨意。百姓物質(zhì)生活得到了滿足便開始追求更高的精神生活。柳永流轉(zhuǎn)于市井歌樓，全面而完整的描繪了大都市的繁華景象，也為青樓女子作詞供人吟唱。他的作品平白如話且多用俗語，百姓看得懂聽得懂，柳詞就這樣流傳于大街小巷，也因此有這樣一句話“凡井水處皆有柳永詞”。

對市井都市繁華生活的描繪是前人未曾開啟過的題材，柳永率先而為，輾轉(zhuǎn)于各個城市，足跡幾乎遍及當時大半個中國。柳永筆下的都市詞中，《望海潮》最負盛名，“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸?！边@首詞是柳永游歷杭州時所作，無論是城中“煙柳畫橋”、“戶盈羅綺”的繁華富庶，亦或是西湖上“三秋桂子”、“十里荷花”，詞中所描繪的如詩如畫的美景，不正向人們展示了太平盛世下東南大都市的繁華風貌嗎？除卻都市本身，柳永也同樣描寫了不少在富足生活下，百姓的休閑文化生活。《迎新春》中的“列華燈”“十里然絳樹”，喜慶的節(jié)慶，到處是鑼鼓喧天、火樹銀花，街上萬人空巷，人們走出家門盡情的享受美好的節(jié)日生活。宋人黃裳評價柳永“予觀柳氏樂章。喜能道嘉佑太平氣象，如觀杜甫詩”將柳永與杜甫相提并論當屬很高的評價了，杜甫詩被稱為“詩史”正是因為他真實的再現(xiàn)了唐代后期百姓倍受疾苦的悲慘社會壞境，而柳永雖寫得是繁華盛景，也算是記錄了社會面貌，不僅具有審美價值，更為后人研究宋朝社會文化提供了寶貴的依據(jù)。

除了都市詞，柳永也從女性視角創(chuàng)作了大量的愛情詞，最大的特點就是“有情”，發(fā)自內(nèi)心的真摯情感，有很強的感染力，使人心情為之起伏跌宕。他出身士族也曾一心渴望為朝廷效力，無奈屢次落第又被官場排擠。流落到下層群眾生活中，看到了婦女、底層人民的生活，在青樓中為歌妓作詞，親身的體驗到了下層百姓生活的不易。風塵女子一貫被人輕視不屑，但在這里，柳永卻看到了她們也有風姿綽約、心地善良的一面，不同于來這里尋歡作樂、聽歌賞曲的達官貴人，柳永對她們同情之余更多的是平等相待，以朋友相處。也或許因此，柳永為他們所作之詞也格外深刻動人。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說？”臨別之際的一對戀人應(yīng)該有無數(shù)相訴衷腸的話語，可兩人手拉著手，淚眼朦朧，竟是一句話也說不出口。此時無聲勝有聲，把情人離別的眷戀不舍與無可奈何淋漓盡致的展現(xiàn)，雖是白描手法也使人讀來不禁深受感染。自戀人走后，縱使良辰美景如畫，身旁沒有戀人相伴無人與之訴說，便形同虛設(shè)，再也提不起任何興趣。很難設(shè)想沒有深厚的感情基礎(chǔ)，該如何抓住離別的這些特點，而柳永同樣處于社會下層，深刻了解歌妓的遭遇，自己也感同身受，詞作扣人心弦，真切感人，也因此柳永的這些作品格外受她們喜愛。

柳永一改晚唐五代及宋代初年文人只填小令的風氣，繼承并大力發(fā)展俗曲慢詞，致力于百姓，為下層人民而創(chuàng)作，在形式上又是一大開拓。不但首創(chuàng)了慢詞的體制，還創(chuàng)造了鋪敘法、點染法，為宋詞發(fā)展做出了突出貢獻。以賦為詞，層層鋪敘，其重點在“鋪”，如上述已經(jīng)提到過得《迎新春》，“變青律，帝里陽和新布。晴景回輕煦。慶嘉節(jié)、當三五。列華燈、千門萬戶。遍九陌羅綺，香風微度。十里然絳樹。鰲山聳，喧天蕭鼓。漸天如水，素月當午。香徑里、絕纓擲果無數(shù)。更闌燭影花陰下，少年人、往往奇遇。太平時、朝野多歡，民康阜、隨分良聚。堪對此景，爭忍獨醒歸去?！痹~從晴晝寫到月夜，有分述也有總寫，將繁華勝景層層的展開，熱鬧的節(jié)慶氛圍愈發(fā)濃厚。自柳永開創(chuàng)以來，后代文人也競相學習模仿，對北宋后期的長調(diào)創(chuàng)作影響甚廣。

文人對柳永評價歷來褒貶不一，他對宋詞的貢獻有目共睹，而他也將俗語引入創(chuàng)作，詞中難免有上層文人所不齒的低俗語。但是他面向的是民間百姓，語言通俗明白如話才能被理解，便于傳唱。如《憶帝京》“小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待、卻回征轡;又爭奈、已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚?！倍啻尾捎每谡Z，淺顯易懂又淺近直白，將女子的思量直白道出，也別有一番愁思?！耙病?、“只恁”等俗詞不僅出現(xiàn)于此處，更是大量存在于他的其他著作中。

柳永作為一代作詞大家，在詞藝術(shù)發(fā)展上的貢獻不容小覷，無論是詞的體式，還是內(nèi)容的革新都為宋詞的發(fā)展開辟了一條新的道路，其藝術(shù)魅力仍需后人在品讀柳永作品的基礎(chǔ)上，細細研究。